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贫女

宋代 / 刘富槐

轧轧哑哑洞庭橹。"
"灞陵桥上路,难负一年期。积雨鸿来夜,重江客去时。
清光寂寞思无尽,应待琴尊与解围。"
诚哉利器全由用,可惜吹毛不得人。"
"误入杏花尘,晴江一看春。菰蒲虽似越,骨肉且非秦。
何如当此境,终朝旷遐瞩。往往草檄馀,吟哦思幽独。
一瓯解却山中醉,便觉身轻欲上天。
春风落第不曾羞。风尘色里凋双鬓,鼙鼓声中历几州。
宝箧拏红豆,妆奁拾翠钿。戏袍披按褥,劣帽戴靴毡。
旅食甘藜藿,归心忆薜萝。一尊如有地,放意且狂歌。"
有蝉隳鬓样,无燕着钗行。十二峰前梦,如何不断肠。"
"西北正传烽候急,灵州共喜信臣居。从军尽是清才去,
君有君恩秋后叶,可能更羡谢玄晖。"
细填虫穴满,重压鹤巢欹。有影晴飘野,无声夜落池。
"雨滴秦中夜,猿闻峡外声。已吟何逊恨,还赋屈平情。
蝉鬓凋将尽,虬髯白也无。几回愁不语,因看朔方图。"


贫女拼音解释:

zha zha ya ya dong ting lu ..
.ba ling qiao shang lu .nan fu yi nian qi .ji yu hong lai ye .zhong jiang ke qu shi .
qing guang ji mo si wu jin .ying dai qin zun yu jie wei ..
cheng zai li qi quan you yong .ke xi chui mao bu de ren ..
.wu ru xing hua chen .qing jiang yi kan chun .gu pu sui si yue .gu rou qie fei qin .
he ru dang ci jing .zhong chao kuang xia zhu .wang wang cao xi yu .yin o si you du .
yi ou jie que shan zhong zui .bian jue shen qing yu shang tian .
chun feng luo di bu zeng xiu .feng chen se li diao shuang bin .pi gu sheng zhong li ji zhou .
bao qie na hong dou .zhuang lian shi cui dian .xi pao pi an ru .lie mao dai xue zhan .
lv shi gan li huo .gui xin yi bi luo .yi zun ru you di .fang yi qie kuang ge ..
you chan hui bin yang .wu yan zhuo cha xing .shi er feng qian meng .ru he bu duan chang ..
.xi bei zheng chuan feng hou ji .ling zhou gong xi xin chen ju .cong jun jin shi qing cai qu .
jun you jun en qiu hou ye .ke neng geng xian xie xuan hui ..
xi tian chong xue man .zhong ya he chao yi .you ying qing piao ye .wu sheng ye luo chi .
.yu di qin zhong ye .yuan wen xia wai sheng .yi yin he xun hen .huan fu qu ping qing .
chan bin diao jiang jin .qiu ran bai ye wu .ji hui chou bu yu .yin kan shuo fang tu ..

译文及注释

译文
我骑着马独自从西方那远在天边的(de)地方归来,扬起马鞭急切地赶路,好像是和鸟儿在争先(xian)一样。九月时节我在交河北岸给你送别,风雪中题完诗时不觉泪水已经沾满了衣服。
前辈的高见超迈,我辈何处寻真知?
  因为人(ren)的寿命短促,虽然临觞作乐,也只能悲歌慷慨,难(nan)以忘怀忧愁。人生在人世间,就好像早晨的露珠一样,转(zhuan)瞬就会逝去。时间不会重新再来,花也不可能再次开放。苹只在春天绽放光彩,兰只在秋天发出芬芳。剩下的日子苦短难耐,过去的日子让人感到苦闷惆怅。人应当及时享乐,因与友人相会而快乐,以分别而感到悲伤。哪里会没有这样的人生感触,只是因为见到我的朋友而忘却忧愁了。我的酒(jiu)肴十分美好,就让自己尽情地品尝享受吧!去吟咏短歌,及时取乐,而不至于荒废岁月。
北邙山没有留下空闲土地,东海何曾有稳定的波浪?
旸谷杳无人迹岑寂空旷。
佩带着表示大夫地位的红色丝带和象征将军身份的紫色丝带。
记得与小苹初次相见,她穿着两重心字香熏过的罗衣。琵琶轻弹委委倾诉相思。当时明月如今犹在,曾照着她彩云般的身影回归。
想我腰间弓箭,匣中宝剑,空自遭了 虫尘埃的侵蚀和污染,满怀壮志竟不得施展。时机轻易流失,壮心徒自雄健,刚暮将残。光复汴京的希望更加渺远。朝廷正推行礼乐以怀柔靖远,边境烽烟宁静,敌我暂且休兵。冠服乘车的使者,纷纷地奔驰匆匆,实在让人羞愧难以为情。传说留下中原的父老,常常盼望朝廷,盼望皇帝仪仗,翠盖车队彩旗蔽空,使得行人来到此地,一腔忠愤,怒气填膺,热泪倾洒前胸。
现在我和去年一起游玩的朋友,又来到了西湖边上。
年少的时候,歌楼上听雨,红烛盏盏,昏暗的灯光下罗帐轻盈。人到中年,在异国他乡的小船上,看蒙蒙细雨,茫茫江面,水天一线,西风中,一只失群的孤雁阵阵哀鸣。
天色阴沉,月亮隐在海天的那边。
既然已经惊天动地,又有谁能心怀畏惧?

注释
盘涡:急水旋涡
⑷被(pī):同“披”,穿着。褐(hè):粗布衣。《老子》:“是以圣人,被褐怀玉。”欣自得:欣然自得。
(9)六畜:即马、牛、羊、鸡、犬、豕。
301、吉故:明君遇贤臣的吉祥故事。
⑴零陵:此指永州。隋文帝开皇九年(589年)废零陵郡和永阳郡,置永州总管府,府治泉陵县,同年更名零陵县(治今永州市零陵区),隶湘州。从此,永州、零陵一地两名。此处零陵指永州府治零陵县。

赏析

  杜甫没有(you)这种七言长篇史诗,唯白居易《长恨歌》可以譬之。但《长恨歌》浪漫倾向较显著,只集中表现两个主人公爱的悲欢离合。《《秦妇吟》韦庄 古诗》纯乎写实,其椽笔驰骛所及,时间跨度达两三年之久,空间范围兼及东、西两京,所写为历史的沧桑巨变。举凡乾坤之反覆,阶层之升降,人民之涂炭,靡不见于诗中。如此宏伟壮阔的画面,元、白亦不能有,唯杜甫(五言古体)有之。但杜诗长篇多政论,兼及抒情。《《秦妇吟》韦庄 古诗》则较近于纯小说的创作手法,例如秦妇形象的塑造、农民军入城的铺陈描写,金天神的虚构、新安老翁的形容,都是如此。这比较杜甫叙事诗,可以说是更进一步了。在具体细节的刻划上,诗人摹写现实的本领也是强有力的。如从“忽看门外红尘起”到“下马入门痴似(chi si)醉”一节,通过街谈巷议和一个官人的仓皇举止,将黄巢军入长安之迅雷不及掩耳之势和由此引起的社会震动,描绘得十分逼真。战争本身是残酷无情的,尤其在古代战争中,妇女往往被作为一种特殊战利品,而遭到非人的待遇。所谓“马边悬男头,马后载妇女”。(蔡琰)《《秦妇吟》韦庄 古诗》不但直接通过一个妇女的悲惨遭遇来展示战乱风云,而且还用大量篇幅以秦妇声口毕述诸邻女伴种种不幸,画出大乱中长安女子群像,具有相当的认识价值。其中“旋抽金线学缝旗,才上雕鞍教走马”二句,通过贵家少妇的生活突变,“路上乞浆逢一翁”一段,通过因破落而被骨肉遗弃的富家翁的遭遇,使人对当时动乱世情窥班见豹。后文“还将短发戴华簪”数句虽属漫画笔墨,又足见农民将领迷恋富贵安乐,得意忘形,闹剧中足悲者。从“昨日官军收赤水”到“又道官军悉败绩”十数句,既见农民军斗争之艰难顽强,又见其志气实力之日渐衰竭,凡此刻划处,皆力透纸背;描摹处,皆情态毕见。没有十分的艺术功力,焉足办此。《《秦妇吟》韦庄 古诗》还着重环境气氛的创造。从“长安寂寂今何有”到“天街踏尽公卿骨”十二句,写兵燹后的长安被破坏无遗的现状,从坊市到宫室,从树木到建筑,一一道来,纤毫毕见,其笔力似在《长恨歌》、《连昌宫词》描写安史之乱导致毁坏的文字之上。尤其“内库烧为锦绣灰,天街踏尽公卿骨”,竟使时人惊讶,堪称警策之句。“长安寂寂今何有,废市荒街麦苗秀”,洛阳是“东西南北路人绝,绿杨悄悄香尘灭”,而一个妇人在茫茫宇宙中踽踽独行,“朝携宝货无人问,暮插金钗唯独行”。到处是死一般的沉寂,甚至比爆发还可怕,这些描写较之汉魏古诗“出门无所见,白骨蔽平原”这类诗句表现力更强,更细致成功地创造了一种恐怖气氛。总之,《《秦妇吟》韦庄 古诗》在思想内容上是复杂而丰富的,艺术上则有所开创,在古代叙事诗中堪称扛鼎之作。由于韦庄的写实精神在相当程度上克服了他的个人偏见,从而使得此诗在杜甫“三吏三别”、白居易《长恨歌》之后,为唐代叙事诗树起了第三座丰碑。
  这是一首对雨即景之作,明快、跳荡,意象绵渺,别具特色。咸阳桥,又名便桥,在长安北门外的渭水之上,是通往西北的交通孔道。古往今来,有多少悲欢离合、兴废存亡的历史在这里幕启幕落。然而诗人此番雨中徜徉,却意度闲适,并无愁眉锁眼之态,笔墨染出,是一派清旷迷离的山水图景。
  此刻,她正如群星拱卫的新月,只在现身的刹那间,便把这“高阁”的“华筵”照亮了。为着表现张好好的惊人之美,诗人还不忘从旁追加一笔:“主公顾四座,始讶来踟蹰”。主公,即江西观察使沈传师(当时诗人正充当他的幕僚);“来踟蹰”,则化用《陌上桑》“使君从东来,五马立踟蹰”之意,描写沈传师在座中初睹张好好风姿的惊讶失态的情景,深得侧面烘托之妙。
  客居它乡,在春尽夏初之际,一幅雨后乍晴清明和暖的秀丽画面跃入诗人的视野.而在这富于变化情趣的画面中,诗人不喜雨丝蒙蒙的南山,也不赞随风飞舞的柳絮,而把自己的独钟给了向日而倾的葵花,其意何在呢不难发现诗人非独爱葵花,而是性情使然,言在此而意在彼.诗人久在官场,自是看够了人云亦云的柳絮,却无论如何也不愿自己"摧眉折腰"随风飘摆,终而选择了做株向日的葵花,真金如色,笑脸为形,且懂得珍惜阳光,这也许才是葵花的可爱之处吧!
  诗中“周余黎民,靡有孑遗”二句早在战国时代就被孟子认为是夸饰之辞的典范,备受后世批评家的关注。这两句是用夸张的艺术手法,以突出遭旱损失的惨重。南朝梁刘勰《文心雕龙》指出夸张的修辞虽然言过其实,但因为能通过形象的夸张来传难写之意、达难显之情,所以在文学作品中有它存在的必然性和合理性。确实,“靡有孑遗”四字,所述虽非事实,但却突出了旱情的严重,是反映真实,并且凸现了真实的传神之笔。
  (三)借助历史事实抒情方面,由情与史的分离到逐渐紧密的结合。《涉江》的整个第四部分,都在叙写历史上忠而见弃的人物,以表达作者自己“余将董道而不豫兮,固将重昏而终身”之情。而《《北征赋》班彪 古诗》则没有相应的部分。此赋是在纪行的过程中,将史实与感情紧密的结合了起来,而不再是单独列为一部分去叙写。
  “白日地中出,黄河天外来。”一轮白日,跃出平地,写它喷薄而上的动态;千里黄河,天外飞来,写它源远流长的形象;“白日”、“黄河”对举,又在寥廓苍茫之中给人以壮丽多彩的感觉。白日出于地中而非山顶,黄河来自天外而非天上,一切都落在视平线下,皆因身在高台之上的缘故。
分段赏析  第1段写海潮之雄。开篇就是一句“浙江之潮,天下之伟观也”,先声夺人。接着交代海潮最盛的时间,然后对潮水从形、色、声、势四个方面进行正面描绘,由远及近地写出了海潮的雄奇壮观。描绘又以比喻、夸张的手法出之,简短的“如银线”“玉城雪岭”“如雷霆”“吞天沃日”几句,把海潮从远方奔涌到眼前的形状、颜色、声势都生动形象地表现了出来。最后用杨万里的诗句对(ju dui)上文进行形象概括,呼应了首句。  第2段写演军之威。开头仍是一句总述,说明每年京尹都要在海潮最盛的时候教练水军。然后描写了水军演习的精彩场面:参加演习的船只众多,演习中阵势变化多样,水兵作战技艺娴熟,演习中战斗激烈,声势浩大,演习结束后撤退迅速。短短一段文字,却生动描绘了一场复杂的演习活动,而结在“烟消波静”的静景上,不仅是一种动静相衬的写法,也为下文别开生面的另一场水上表演作了铺垫。  第3段写弄潮之勇(zhi yong)。这时潮水已经来到,众多的吴中健儿在惊涛骇浪中作精彩表演,同时也从侧面写出了潮的雄伟壮观。  第4段写《观潮》周密 古诗之盛。《观潮》周密 古诗人群如此密集,说明江潮和水上表演是多么具有吸引力,所以写《观潮》周密 古诗之盛,是为了从侧面衬江潮之盛和水上表演之精彩。  本文是一篇在艺术上很有特点的写景记事佳作。  首先,本文结构得当,语言精练。钱塘潮雄伟壮观,水上表演头绪纷繁,场面众多,《观潮》周密 古诗者人数众多,但在这篇短文中,作者却写得井然有序,主次分明。这一方面是由于作者结构精巧,以海潮为线索,写景记事相融合,正面描写与侧面烘托相结合。另一方面也由于作者惜墨如金,用语十分精练的结果。其次,本文描写十分生动。不仅用了比喻、夸张等描写手法,而且即便是简洁的白描,也十分形象生动。
  这篇文章通过作者的耳闻目睹与体验,描述了康熙七年间发生在山东的大《地震》蒲松龄 古诗。文章记述《地震》蒲松龄 古诗的过程非常的清晰,从“声如雷”“几案摆簸”到“墙倾屋塌”“河水倾泼”,写出了《地震》蒲松龄 古诗由弱到强的过程,这是从物的角度描述。“众骇异”“相顾失色”到“男女裸聚”,从人的神态进行侧面烘托,写《地震》蒲松龄 古诗严重的程度。最后的耳闻,揭示出了《地震》蒲松龄 古诗破坏的程度,并由此发出了“真非常之奇变”的感慨。
  从诗的句式看,此诗中第四句“文王之德之纯”与第七句“骏惠我文王”完全可以压缩成“文王德纯”“骏惠文王”这样的句式,如此则八句均为四言,整齐划一。《周颂》中不是没有这样纯用四言句的诗章,如《周颂·臣工》《周颂·噫嘻》等即是。因为《周颂》中多无韵之诗,可能会有人将这种句式参差与匀整的不同与有无韵脚联系起来,以为有韵之诗句式以匀整为尚,无韵之诗句式以参差为尚。这种看法未免太绝对,上举《周颂·臣工》《周颂·噫嘻》等无韵(江永《古韵标准》谓《周颂·臣工》“韵不分明”,语尚含糊)之诗也是齐言句式,就很难以此解释之。《颂》诗的句式参差与否,除了语言表达上的需要外,可能更多的是合乐的需要。据郑觐文《中国音乐史》说:“《颂》律与《雅》律之配置不同,《雅》为周旋律,《颂》为交旋律。”而阮元《释颂》强调《颂》之舞容而谓其全为舞诗。据此,则《颂》诗的音乐大约因切合舞蹈的需要而旋律变化多一些,句式参差与匀整正反映出其旋律的差异。
  家本姑苏浣花里,圆圆小字娇罗绮。
  还是披上我的皮裘,骑着良马,在飞驰中暂时地忘却这人生的烦恼吧。
  “《月出》佚名 古诗皎兮”,天上一轮圆月洒着皎洁的银辉,这夜色显得格外的美丽。这是写景,也是写情。这句交待了诗人活动的背景是在一个月光明丽的夜晚,这本身就富有很大的魅力和诱惑力,容易使人对景生情,发出许多美好的联想。同时,结合下句,这句又有着比兴的作用,以月光的美来比喻所爱人的美,是很恰贴的。“佼人僚兮”反映出这时在诗人的眼前,出现了一个娇美的女子,引起他无限的爱慕和情思。天上有着皎洁的月光,地上有着娇美的女子,此时此刻,此情此景,花好月圆,天惬人意。“舒窈纠兮”一句写诗人仔细端详女子时的感觉。在月光下,她不但显得容貌皎好,而且身材那么苗条、秀美,真让人神颠魄荡;而更吸引人的,是她还有一种气质美,她举止舒缓,雍容大方,性情安静,而这气比外表更富有魅力。“劳心悄兮”,此句是诗人自言其心情的烦闷。月光美,人更美,那窈窕的身姿象那雍容的举止,使得诗人一见钟情,而又无从表白,因而生发出无限的忧愁和感慨。

创作背景

  应该注意的是,作者还将神话、传说与他的奇特想象和恣意夸张结合在一起,使三者相辅相成,交融为一体。这是李白诗浪漫主义风格的一个显著特征,也是本诗艺术上的又一特色。在这首诗里,作者采撅了蚕丛开国、五丁开山、子规啼恨的古老传说及六龙回日的瑰丽神话,把它们编织在他对蜀道艰难的奇特想象和夸张描绘之中,为笔下的山岭石栈涂抹上一层古朴悲凉而又神奇迷离的色彩,使整首作品散发出浓郁的浪漫气息。需要指出,这些神话、传说,既是作者想象的内容,也是他恣意夸张的体现,三者是互为表里,难以拆分的。

  

刘富槐( 宋代 )

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简 介

刘富槐 刘富槐,字农伯,桐乡人。光绪壬寅举人,官内阁中书。有《璱园诗录》。

杂诗七首·其四 / 董讷

"物候来相续,新蝉送晚莺。百年休倚赖,一梦甚分明。
"景色方妍媚,寻真出近郊。宝香炉上爇,金磬佛前敲。
不及此时亲执绋,石门遥想泪沾襟。"
处困不忙仍不怨,醉来唯是欲傞傞。"
万般人事五更头。年逾弱冠即为老,节过清明却似秋。
边城履雪白连雕。身离世界归天竺,影挂虚空度石桥。
寒烟斋后散,春雨夜中平。染岸苍苔古,翘沙白鸟明。
床下有蛩长信秋。背照翠帘新洒别,不挑红烬正含愁。


青杏儿·秋 / 陈东甫

诗侣酒徒消散尽,一场春梦越王城。"
"只共寒灯坐到明,塞鸿冲雪一声声。乱时为客无人识,
霜漏清中禁,风旗拂曙天。门严新勘契,仗入乍承宣。
"五年苛政甚虫螟,深喜夫君已戴星。大族不唯专礼乐,
"避暑得探幽,忘言遂久留。云深窗失曙,松合径先秋。
"新鞭暗入庭,初长两三茎。不是他山少,无如此地生。
"东门罢相郡,此拜动京华。落日开宵印,初灯见早麻。
"倾朝朱紫正骈阗,红杏青莎映广筵。不道楼台无锦绣,


卜算子·感旧 / 韩煜

"力微皇帝谤天嗣,太武凶残人所畏。
"叛奴逃数岂堪留,忠节曾无肯到头。
谷树云埋老,僧窗瀑影寒。自嫌心不达,向此梦长安。"
一径寻村渡碧溪,稻花香泽水千畦。云中寺远磬难识,
风里擎竿露布来。古谓伐谋为上策,今看静胜自中台。
霓旌绛旆忽相寻,为我尊前横绿绮。一弹勐雨随手来,
可能前岭空乔木,应有怀才抱器人。"
"四海兵戈无静处,人家废业望烽烟。


丁督护歌 / 黄湘南

涧泉傍借响,山木共含滋。粉腻虫难篆,丛疏鸟易窥。
"布素豪家定不看,若无文彩入时难。红迷天子帆边日,
残阳楚水畔,独吊舜时人。不及庙前草,至今江上春。
"十载长安迹未安,杏花还是看人看。名从近事方知险,
篱外清阴接药阑,晓风交戛碧琅玕。子猷死后知音少,粉节霜筠谩岁寒。
"上将鏖兵又欲旋,翠华巡幸已三年。
直是画工须阁笔,况无名画可流传。"
昭君榆塞阙赍行。丛高恐碍含泥燕,架隐宜栖报曙莺。


临江仙·点滴芭蕉心欲碎 / 夏之盛

"忆昔与吾师,山中静论时。总无方是法,难得始为诗。
李白已亡工部死,何人堪伴玉山颓。"
菊露凄罗幕,梨霜恻锦衾。此生终独宿,到死誓相寻。
江湖易有淹留兴,莫待春风落庾梅。"
"乡人来话乱离情,泪滴残阳问楚荆。白社已应无故老,
扫除桀黠似提帚,制压群豪若穿鼻。九鼎调和各有门,
退鱼留得终身禄,禄在何忧不得鱼。"
"梦断纱窗半夜雷,别君花落又花开。渔阳路远书难寄,


乌江项王庙 / 董师谦

"抛掷清溪旧钓钩,长安寒暑再环周。便随莺羽三春化,
烛共寒酸影,蛩添苦楚吟。何当遂归去,一径入松林。"
古今人事惟堪醉,好脱霜裘换绿醪。"
"别筵人散酒初醒,江步黄昏雨雪零。
幸是羽毛无取处,一生安稳老菰蒲。
"月里路从何处上,江边身合几时归。
蕴蓄天然性,浇讹世恶真。男儿出门志,不独为谋身。"
兔穴归时失,禽枝宿处干。豪家宁肯厌,五月画图看。"


论语十二章 / 欧阳谦之

"无况青云有恨身,眼前花似梦中春。
两掷未终楗橛内,座中何惜为唿卢。"
"藻丽荧煌冠士林,白华荣养有曾参。十年去里荆门改,
入夜莫愁迷下路,昔人犹在逐流萤。"
"连环要解解非难,忽碎瑶阶一旦间。
"把君诗一吟,万里见君心。华发新知少,沧洲旧隐深。
鲸鲵齿上路,何如少经过。"
"点点渔灯照浪清,水烟疏碧月胧明。


夏日田园杂兴 / 李介石

"孤舟方此去,嘉景称于闻。烟尽九峰雪,雨生诸派云。
楚峡神教暮雨晴。踯躅岂能同日语,玫瑰方可一时呈。
远帆花月夜,微岸水天春。莫便随渔钓,平生已苦辛。"
虽恨别离还有意,槐花黄日出青门。"
"喧喧车马欲朝天,人探东堂榜已悬。万里便随金鸑鷟,
"关门愁立候鸡鸣,搜景驰魂入杳冥。云外日随千里雁。
"钓船抛却异乡来,拟向何门用不才。
"年年名路谩辛勤,襟袖空多马上尘。画戟门前难作客,


八月十五夜玩月 / 章汉

隐初见钱镠,惧不见,用遂以所为夏口诗标于卷末云云,
"中秋月满尽相寻,独入非烟宿禁林。曾恨人间千里隔,
"吾道有谁同,深居自固穷。殷勤谢绿树,朝夕惠清风。
他人折尽月中桂,惆怅当年江上鸥。"
伴雨聊过楚,归云定占秦。桃花正浓暖,争不浪迷人。"
得无馀庆及儿孙。渔樵共垒坟三尺,猿鹤同栖月一村。
两情含眷恋,一饷致辛酸。夜静长廊下,难寻屐齿看。"
各领青山占白云。近日药方多缮写,旧来诗草半烧焚。


奉和春日幸望春宫应制 / 许仪

双毂去何方,隔江春树绿。树绿酒旗高,泪痕沾绣袍。
"五级凌虚塔,三生落发师。都僧须有托,孤峤遂无期。
"十年兵火真多事,再到禅扉却破颜。
"何逊空阶夜雨平,朝来交直雨新晴。
夜船归草市,春步上茶山。寨将来相问,儿童竞启关。"
"禹穴苍茫不可探,人传灵笈锁烟岚。初晴鹤点青边嶂,
琉璃瓶贮水疑无。夜闻子落真山雨,晓汲波圆入画图。
"染不成干画未销,霏霏拂拂又迢迢。