绝句二首
锡阴迷坐石，池影露斋身。苦作南行约，劳生始问津。"
携手上谒玉晨君。夫妻同寿，万万青春。"
紫艳映渠鲜，轻香含露洁。离居若有赠，暂与幽人折。"
苍鹰春不下，战马夜空鸣。碣石应无业，皇州独有名。
多少客怀消不得，临风搔首浩漫漫。"
"师是浮云无着身，我居尘网敢相亲。
"桑柘骈阗数亩间，门前五柳正堪攀。尊中美酒长须满，
渐抽身入蕙荷中。无情水任方圆器，不系舟随去住风。
"黄菊紫菊傍篱落，摘菊泛酒爱芳新。
"看看北雁又南飞，薄幸征夫久不归。
"王子缑山石殿明，白家诗句咏吹笙。
绝句二首拼音解释:
xi yin mi zuo shi .chi ying lu zhai shen .ku zuo nan xing yue .lao sheng shi wen jin ..
xie shou shang ye yu chen jun .fu qi tong shou .wan wan qing chun ..
zi yan ying qu xian .qing xiang han lu jie .li ju ruo you zeng .zan yu you ren zhe ..
cang ying chun bu xia .zhan ma ye kong ming .jie shi ying wu ye .huang zhou du you ming .
duo shao ke huai xiao bu de .lin feng sao shou hao man man ..
.shi shi fu yun wu zhuo shen .wo ju chen wang gan xiang qin .
.sang zhe pian tian shu mu jian .men qian wu liu zheng kan pan .zun zhong mei jiu chang xu man .
jian chou shen ru hui he zhong .wu qing shui ren fang yuan qi .bu xi zhou sui qu zhu feng .
.huang ju zi ju bang li luo .zhai ju fan jiu ai fang xin .
.kan kan bei yan you nan fei .bao xing zheng fu jiu bu gui .
.wang zi gou shan shi dian ming .bai jia shi ju yong chui sheng .
译文及注释
译文
象《豳风·七月》，都可即席成篇。
胸中郁闷啊，我停杯投箸吃不下； 拔剑环顾四周，我心里委实茫然。
我坐在潭边的(de)(de)(de)石上垂钓，水清澈心境因此而悠闲(xian)。
回想不久以前，为了抗击元军，我曾经摆脱敌人(ren)严密的监视坐了小船，经过海路，到南方举起抗元的大旗。虽然后来(lai)失败被俘，但我决心要象蔺相如痛斥秦王、诸葛亮吓退司马懿那样，英勇顽强地同敌人斗争到底，保持崇高的民族气节。这样想着，我再也难以入睡。周围是那么寂静，只(zhi)有秦淮何上的孤月，在默默地陪伴着我啊。
不象银不似水月华把窗户映得寒凉，抬头远望这晴朗的夜空护托着一轮玉盘。月光中疏淡的梅花散发出浓郁的芳香，银色里丝丝的柳枝又似带露初干。自以为淡淡的白粉涂上那金色的阶砌，仿佛如薄薄的轻霜飞洒在玉栏。一梦醒来西楼(lou)里已是一片静寂，只有中天里的残月还可隔帘遥观。
经过了一年多，回到这茅屋，妻儿衣裳成了用零头布缝补而成的百结衣。
人潮汹涌，马蹄下尘土飞扬；月光洒遍每个角落，人们在何处都能看到明月当头。
长叹息你们这些君子，莫贪图安逸碌碌无为。应恭谨从事忠于职守，与正直之士亲近伴随。神灵就会听到这一切，从而赐你们洪福祥瑞。
战争尚未停息，年轻人全都东征去了。”
巴东三峡中山峦一重又一重，阳台山旁是碧绿峭拔的十二峰。
举目远望，时至初冬，万木萧条，天地更显得阔大。而在朗朗明月下澄江如练分明地向远处流去。
注释
12.城南端：城的正南门。
9.中庭：屋前的院子。
⑴掩敛：用衣袖遮面，严肃矜持而有礼貌的样子。瑶台：美玉砌成的楼台，神话中神仙所居之地。
22.创：受伤。
④乐饥：隐语，《诗经》中常将性的欲望称为饥，乐饥指满足性的饥渴。闻一多《神话与诗·高唐神女传说之分析》：“其实称男女大欲不遂为‘朝饥’，或简称‘饥’，是古代的成语。”
赏析
“晨趋紫禁中，夕待金门诏。”诗歌的开始，使用了虚中带实的手法，概言自己在宫禁中的生活和感受。翰林院、集贤(ji xian)殿都在宫禁中，故言“晨趋紫禁中”。从表面看，又是“紫禁”，又是“金门”，不仅说明职务之重要，还更带有一种显赫的威势、甚至炫耀的口吻。的确，当时翰林供奉的地位是十分重要而又显赫的。据《新唐书·百官志》载，玄宗初，置翰林待诏，以张说、陆坚、张九龄等为之，掌四方表疏批答应和文章。既又选文学之士号翰林供奉，与集贤院学士分掌制诏书敕(shu chi)。开元二十六年（738）又改翰林供奉为学士，专掌内命，包括拜免将相、号令征伐诸大事。以后选用益重而礼遇益亲，所以当时有“号为内相”或“天子私人”之称。李白夙怀“申管晏之谈，谋帝王之术，奋其智能，愿为辅弼，使寰区大定，海县清一”（《代寿山答孟少府移文书》）的宏图，当他被诏供奉翰林时，内心是异常激动的，而且初入宫禁时，他也的确曾为自己所受的殊宠与显赫的地位而自豪。他在《赠从弟南平太守之遥二首》其一中曾以自诩的口吻说：“天门九重谒圣人，龙颜一解四海春。彤庭左右呼万岁，拜贺明主收沉沦。翰林秉笔回英盼，麟阁峥嵘谁可见？承恩初入银台门，著书独在金銮殿。龙驹雕镫白玉鞍，象床绮席黄金盘。当时笑我微贱者，却来请谒为交欢。”然而，时隔不久，当李白发现现(xian xian)实并非如此，这种天真浪漫的情绪也就惭惭消沉了。所以尽管这两句诗表面上带有显赫的威势和炫耀的语气，但从“晨趋”与“夕待”两个词中，已向我们暗示了一种投闲置散而又焦虑如焚的心态。可以说“晨趋”、“夕待”也正是李白自入宫禁以来的形象写照。
第三联转写这个“人”大年夜独宿在旅馆中的思想感情。“寥落悲前事”是说过去的一切事情，也就是种种生话遭遇，都是非常寂寞，非常失意，只会引起悲感。“支离笑此身”是说现在这个漂泊天涯的躯体，又如此之支离可笑。上句回想过去，没有得意事可供现在愉快地回忆；下句是自怜，现在已没有壮健的躯体能忍受流浪的生活。
《《送梓州李使君》王维 古诗》作为一首送别诗来看，它的艺术构思新颖奇特。诗中没有一句涉及送别之时、之地、之情、之事，全篇都是描绘巴蜀的山水、风情和民事。然而读后深思，就会发觉此诗紧紧围绕李氏即将赴任的梓州步步展开，层层深入，全诗融注着诗人对李氏欣羡、期望、劝勉的一腔真情，前后融会贯通，结构谨严缜密。前两联描绘巴蜀雄秀山川风光，景因情生，流露出诗人对梓州风光的热烈向往，对李氏即将前往赴任的无限欣羡。第三联有极强的概括力，既表现了蜀地的物产、民风，也说明蜀地僻远经济落后，人民穷困而且缺乏教化，这就含蓄地提醒李使君，治蜀并非易事，而是任重道远。这一联还为尾联埋下伏笔，使诗人劝勉李使君的话更显得切实而不空洞。尾联则顺势而下，勉励李使君以汉代蜀郡太守文翁为榜样，在梓州重施教化，翻新吏治，大展宏图。诗人以文翁来比李使君，用典贴切，切人，切事，切地，又能借以传达出自己真诚、殷切的期望之意，可谓用典妙笔。
最后四句描绘西陵之下凄风苦雨的景象：风凄雨零之中，有光无焰的鬼火，在闪烁着暗淡的绿光。这一部分紧承“油壁车，夕相待”而来。翠烛原为情人相会而设。有情人不能如约相会，翠烛就如同虚设。有烛而无人，更显出一片凄凉景象。“翠烛”写出鬼火的光色，加一“冷”字，就体现了人的感觉，写出人物内心的阴冷：“光彩”是指“翠烛”发出的光焰，说“劳光彩”，则蕴涵着人物无限哀伤的感叹。期会难成，希望成灰，翠烛白白地在那里发光，徒费光彩而一无所用。用景物描写来渲染哀怨的气氛，同时也烘托出人物孤寂幽冷的心境，把那种怅惘空虚的内心世界，表现得淋漓尽致。
下阕，便紧接着“无主”写沧浪亭的情境，再转到看桂上。“渐浩渺、凌山高处。秋澹无光，残照谁主。”一片寒波渺茫，是登上山之高处所见，然后明写词人的感想：沧浪亭的一片冷落淡漠的秋色，这斜阳秋树的主人是谁呢？后一句分明是寄托了濒于危亡、国事无人管的沉痛，这种境界，不仅仅是韩王已死，园林无主的一般诉说。随后又转入本题，再用拟人化手法写桂：“露粟侵肌，夜约羽林(yu lin)轻误。”这里借用《飞燕外传》“飞燕通邻羽林射鸟者，……雪夜期射鸟者于舍旁，飞燕露立，闭息顺气，体温舒，无疹粟（毛孔不起粟）”的故事，却一反其本意，因为桂的花象积聚在一起的金粟，所以说露下侵肌生粟，是入夜约会过羽林郎而被他轻率误期的缘故。这一笔从寂寞无主境况中宕开，写眼中的桂花，用笔很美。然而又陡转入更深一步的悲惜。下二句“翦碎惜秋心，更肠断、珠尘藓路”，因桂花小蕊，故言“碎”，又以“翦碎”为言，似乎桂花之所以是小蕊，乃惜秋而心碎之故。此二句极见词心之细。最后写：“怕重阳，又催近、满城风雨。”用宋人潘大临“满城风雨近重阳”句意，但语言颠倒错置，说：怕重阳将近，又催得满城风雨。这是紧逼一步的写法，句意重点落在随后的“满城风雨”四个字上。不但桂花正纷纷落下，而且葬花天气一来，桂花将不可收拾。但他又不明白写出，只做含蓄的示意，以淡淡的哀愁寄寓苍凉的感慨。
此诗的首句是瀑布的溯源。在深山之中，有无数不为人知的涓涓细流，腾石注涧，逐渐汇集为巨大山泉，在经历“千岩万壑”的艰险后，它终于到达崖前，“一落千丈”，形成壮观的瀑布。此句抓住瀑布形成的曲折过程，赋予无生命之物以活生生的性格。“不辞劳”三字有强烈拟人化色彩，充溢着赞美之情，可与《孟子》中一段名言共读：“天将降大任于斯人也，必先苦其心志，劳其筋骨，饿其体肤，空乏其身，行拂乱其所为，所以动心忍性，增益其所不能。”艰难能锤炼伟大的人格。此句似乎隐含这样的哲理。
“飞卿古诗与义山近体相埒，题既无谓，诗亦荒谬；若不论义理而只取姿态，则可矣。”
这是目击者眼中的画面。文章还描写了目击者的心理变化：见孤塔时，彼此“相顾惊疑”，表明它是突然出现的，而且跟实读者带到目击者所在的地方了。
全诗结构分上下两阕，词意可分三层。
全诗以诗题中的“望”字统摄全篇，句句写望岳，但通篇并无一个“望”字，而能给人以身临其壕之感，可见诗人的谋篇布局和艺术构思是精妙奇绝的。这首诗寄托虽然深远，但通篇只见登览名山之兴会，丝毫不见刻意比兴之痕迹。若论气骨峥嵘，体势雄浑，更以后出之作难以企及。[8] [11] [12] [10] [13]
2012年，由八旬清华大学著名书法家、文学家、教育家韩家鳌教授历时半年时间用草书完成《韩家鳌[2]草书《离骚》屈原 古诗》一书，并写有“骚体文章久不闻，皇皇屈子第一人；悲吟侘傺湘沅上，遥祭苍空写招魂”的诗句。并由人民美术出版社出版，受到文学、艺术、教育等各界的一致赞誉。
这是一首新乐府，描写了牧童们共同放牧时的喜悦心情。全诗细致生动地描写了牧童之间、人牛之间的相得之乐以及牧童对牛的深厚感情。诗末“但恐输租卖我牛”道出了这种淳朴生活未必能持久，揭露了租税苛重、剥削残酷、农家常常卖牛输租的社会现实。全诗具有浓郁的乡土气息和深刻的社会意义。
第三联转写这个“人”大年夜独宿在旅馆中的思想感情。“寥落悲前事”是说过去的一切事情，也就是种种生话遭遇，都是非常寂寞，非常失意，只会引起悲感。“支离笑此身”是说现在这个漂泊天涯的躯体，又如此之支离可笑。上句回想过去，没有得意事可供现在愉快地回忆；下句是自怜，现在已没有壮健的躯体能忍受流浪的生活。
《《送梓州李使君》王维 古诗》作为一首送别诗来看，它的艺术构思新颖奇特。诗中没有一句涉及送别之时、之地、之情、之事，全篇都是描绘巴蜀的山水、风情和民事。然而读后深思，就会发觉此诗紧紧围绕李氏即将赴任的梓州步步展开，层层深入，全诗融注着诗人对李氏欣羡、期望、劝勉的一腔真情，前后融会贯通，结构谨严缜密。前两联描绘巴蜀雄秀山川风光，景因情生，流露出诗人对梓州风光的热烈向往，对李氏即将前往赴任的无限欣羡。第三联有极强的概括力，既表现了蜀地的物产、民风，也说明蜀地僻远经济落后，人民穷困而且缺乏教化，这就含蓄地提醒李使君，治蜀并非易事，而是任重道远。这一联还为尾联埋下伏笔，使诗人劝勉李使君的话更显得切实而不空洞。尾联则顺势而下，勉励李使君以汉代蜀郡太守文翁为榜样，在梓州重施教化，翻新吏治，大展宏图。诗人以文翁来比李使君，用典贴切，切人，切事，切地，又能借以传达出自己真诚、殷切的期望之意，可谓用典妙笔。
最后四句描绘西陵之下凄风苦雨的景象：风凄雨零之中，有光无焰的鬼火，在闪烁着暗淡的绿光。这一部分紧承“油壁车，夕相待”而来。翠烛原为情人相会而设。有情人不能如约相会，翠烛就如同虚设。有烛而无人，更显出一片凄凉景象。“翠烛”写出鬼火的光色，加一“冷”字，就体现了人的感觉，写出人物内心的阴冷：“光彩”是指“翠烛”发出的光焰，说“劳光彩”，则蕴涵着人物无限哀伤的感叹。期会难成，希望成灰，翠烛白白地在那里发光，徒费光彩而一无所用。用景物描写来渲染哀怨的气氛，同时也烘托出人物孤寂幽冷的心境，把那种怅惘空虚的内心世界，表现得淋漓尽致。
下阕，便紧接着“无主”写沧浪亭的情境，再转到看桂上。“渐浩渺、凌山高处。秋澹无光，残照谁主。”一片寒波渺茫，是登上山之高处所见，然后明写词人的感想：沧浪亭的一片冷落淡漠的秋色，这斜阳秋树的主人是谁呢？后一句分明是寄托了濒于危亡、国事无人管的沉痛，这种境界，不仅仅是韩王已死，园林无主的一般诉说。随后又转入本题，再用拟人化手法写桂：“露粟侵肌，夜约羽林(yu lin)轻误。”这里借用《飞燕外传》“飞燕通邻羽林射鸟者，……雪夜期射鸟者于舍旁，飞燕露立，闭息顺气，体温舒，无疹粟（毛孔不起粟）”的故事，却一反其本意，因为桂的花象积聚在一起的金粟，所以说露下侵肌生粟，是入夜约会过羽林郎而被他轻率误期的缘故。这一笔从寂寞无主境况中宕开，写眼中的桂花，用笔很美。然而又陡转入更深一步的悲惜。下二句“翦碎惜秋心，更肠断、珠尘藓路”，因桂花小蕊，故言“碎”，又以“翦碎”为言，似乎桂花之所以是小蕊，乃惜秋而心碎之故。此二句极见词心之细。最后写：“怕重阳，又催近、满城风雨。”用宋人潘大临“满城风雨近重阳”句意，但语言颠倒错置，说：怕重阳将近，又催得满城风雨。这是紧逼一步的写法，句意重点落在随后的“满城风雨”四个字上。不但桂花正纷纷落下，而且葬花天气一来，桂花将不可收拾。但他又不明白写出，只做含蓄的示意，以淡淡的哀愁寄寓苍凉的感慨。
此诗的首句是瀑布的溯源。在深山之中，有无数不为人知的涓涓细流，腾石注涧，逐渐汇集为巨大山泉，在经历“千岩万壑”的艰险后，它终于到达崖前，“一落千丈”，形成壮观的瀑布。此句抓住瀑布形成的曲折过程，赋予无生命之物以活生生的性格。“不辞劳”三字有强烈拟人化色彩，充溢着赞美之情，可与《孟子》中一段名言共读：“天将降大任于斯人也，必先苦其心志，劳其筋骨，饿其体肤，空乏其身，行拂乱其所为，所以动心忍性，增益其所不能。”艰难能锤炼伟大的人格。此句似乎隐含这样的哲理。
“飞卿古诗与义山近体相埒，题既无谓，诗亦荒谬；若不论义理而只取姿态，则可矣。”
这是目击者眼中的画面。文章还描写了目击者的心理变化：见孤塔时，彼此“相顾惊疑”，表明它是突然出现的，而且跟实读者带到目击者所在的地方了。
全诗结构分上下两阕，词意可分三层。
全诗以诗题中的“望”字统摄全篇，句句写望岳，但通篇并无一个“望”字，而能给人以身临其壕之感，可见诗人的谋篇布局和艺术构思是精妙奇绝的。这首诗寄托虽然深远，但通篇只见登览名山之兴会，丝毫不见刻意比兴之痕迹。若论气骨峥嵘，体势雄浑，更以后出之作难以企及。[8] [11] [12] [10] [13]
2012年，由八旬清华大学著名书法家、文学家、教育家韩家鳌教授历时半年时间用草书完成《韩家鳌[2]草书《离骚》屈原 古诗》一书，并写有“骚体文章久不闻，皇皇屈子第一人；悲吟侘傺湘沅上，遥祭苍空写招魂”的诗句。并由人民美术出版社出版，受到文学、艺术、教育等各界的一致赞誉。
这是一首新乐府，描写了牧童们共同放牧时的喜悦心情。全诗细致生动地描写了牧童之间、人牛之间的相得之乐以及牧童对牛的深厚感情。诗末“但恐输租卖我牛”道出了这种淳朴生活未必能持久，揭露了租税苛重、剥削残酷、农家常常卖牛输租的社会现实。全诗具有浓郁的乡土气息和深刻的社会意义。
创作背景
本诗所引武陵，自然是陶渊明名篇《桃花源记》中的武陵源。可以说整首诗都是从其中化出。
江开( 近现代 )
收录诗词 (4789) 首
简 介
江开 江开（jiāng kāi），生卒年不详，字开之，号月湖，安徽省庐江县人。道光十五年（1835）举人，官陕西咸阳知县，诗、书、画皆精。主要代表作：《菩萨蛮·商妇怨》
闲居初夏午睡起·其二
"石抱龙堂藓石干，山遮白日寺门寒。
美酝香醪嫩，时新异果鲜。夜深唯畏晓，坐稳不思眠。
强遮天上花颜色，不隔云中语笑声。"
不饮亦不食，哀心百千端。襟情一夕空，精爽旦日残。
"与君兄弟匡岭故，与君相逢扬子渡。白浪南分吴塞云，
老与齿别，齿随涕零。我老日来，尔去不回。嗟嗟乎双齿，
微官如马足，只是在泥尘。到处贫随我，终年老趁人。
"日日恐无云可望，不辞逐静望来频。
水调歌头·中秋
斋为无钟早，心因罢讲闲。东南数千里，何处不逢山。"
吾师罕言命，感激潜伤思。"
锢人如锁。事有万感，爇人如火。万类递来，锁汝形骸。
三年城中游，与君最相识。应知我中肠，不苟念衣食。
"一夜梅花笛里飞，冷沙晴槛月光辉。
王母来瑶池，庆云拥琼舆。嵬峨丹凤冠，摇曳紫霞裾。
"二纪烟尘外，凄凉转战归。胡笳悲蔡琰，汉使泣明妃。
别来几度龙宫宿，雪山童子应相逐。"
无题·重帏深下莫愁堂
羞从野老借牛耕。妻儿尽怕为逋客，亲故相邀遣到城。
不如家池上，乐逸无忧患。有食适吾口，有酒酡吾颜。
愤悱欲谁语，忧愠不能持。天子号仁圣，任贤如事师。
"玉泉何处记，四折水纹浮。润下宁逾矩，居方在上流。
"青溪道士紫霞巾，洞里仙家旧是邻。
华省思仙侣，疲民爱使君。泠泠唯自适，郡邸有谁闻。"
遥想北原新垄上，日寒光浅水松稀。"
"四面垂条密，浮阴入夏清。绿攒伤手刺，红堕断肠英。
释秘演诗集序
"蟋蟀暮啾啾，光阴不少留。松檐半夜雨，风幌满床秋。
茶为涤烦子，酒为忘忧君。（见《说郛》）。
尘埃生暖色，药草长新苗。看却烟光散，狂风处处飘。
"王府登朝后，巴乡典郡新。江分入峡路，山见采鞭人。
"吾爱山中树，繁英满目鲜。临风飘碎锦，映日乱非烟。
秦兵半夜来，烈火焚高台。万人聚筋血，一旦为尘埃。
祸乱根潜结，升平意遽忘。衣冠逃犬虏，鼙鼓动渔阳。
六飞南幸芙蓉苑，十里飘香入夹城。
春中田园作
共寻萧史江亭去，一望终南紫阁峰。"
"山东才副苍生愿，川上俄惊逝水波。履道凄凉新第宅，
"逢时不得致升平，岂是明君忘姓名。
路石荫松盖，槛藤维鹤舟。雨霁花木润，风和景气柔。
"异乡岁晚怅离怀，游子驱驰愧不才。夜夜砧声催客去，
故人山中住，善治活身策。五谷口不尝，比僧更闲寂。
"四天净色寒如水，八月清辉冷似霜。
闲谈亹亹留诸老，美酝徐徐进一卮。心未曾求过分事，
满庭芳·看岳王传
夜涛鸣栅锁，寒苇露船灯。去此应无事，却来知不能。"
"郊外杏花坼，林间布谷鸣。原田春雨后，谿水夕流平。
墙蒿藏宿鸟，池月上钩鱼。徒引相思泪，涓涓东逝馀。"
"西陵沙岸回流急，船底粘沙去岸遥。驿吏递唿催下缆，
"伶儿竹声愁绕空，秦女泪湿燕支红。
愧君备蔬药，识我性所便。罢吏童仆去，洒扫或自专。
虎丘野寺吴中少，谁伴吟诗月里行。
往往依林犹旅拒。草际旋看委锦茵，腰间不更抽白羽。
野人饷菊有感
直道未容淹屈久，暂劳踪迹寄天涯。"
自是长生林下客，也陪鸳鹭入清朝。"
鬓动悬蝉翼，钗垂小凤行。拂胸轻粉絮，暖手小香囊。
"锦城春色溯江源，三峡经过几夜猿。红树两厓开霁色，
散尽诗篇本，长存道德碑。平生谁见重，应只是王维。"
看经更向吴中老，应是山川似剑南。"
风月俄黄绶，经过半白头。重来冠盖客，非复别离愁。
"玉泉何处记，四折水纹浮。润下宁逾矩，居方在上流。
一丛花·溪堂玩月作
闻道旧溪茆屋畔，春风新上数枝藤。"
"江南才子日纷纷，少有篇章得似君。清话未同山寺宿，
一年怅望秋将尽，不得常娥正面看。"
"盛业冠伊唐，台阶翊戴光。无私天雨露，有截舜衣裳。
"陶云爱吾庐，吾亦爱吾屋。屋中有琴书，聊以慰幽独。
"牡丹妖艳乱人心，一国如狂不惜金。
梵宇传来金贝叶，花前拜捧慰亲容。"
头脑钐利筋骨轻。画堂檀板秋拍碎，一引有时联十觥。
成都曲
绿鬟女伴含愁别，释尽当年妒宠私。"
留取秾红伴醉吟，莫教少女来吹扫。"
"九折岩边下马行，江亭暂歇听江声。
风凄林叶萎，苔糁行径涩。海峤誓同归，橡栗充朝给。"
跻险难通屐，攀栖称抱琴。云风开物意，潭水识人心。
鹤毳变玄发，鸡肤换朱颜。前形与后貌，相去三十年。
我来持茗瓯，日屡此来尝。"
不独丰祥先有应，更宜花县对潘郎。"
水仙子·咏江南
"心尽玉皇恩已远，迹留江郡宦应孤。
盟经早晚闻仙语，学种三芝伴羽人。"
"鸾鹤每于松下见，笙歌常向坐中闻。
"名花八叶嫩黄金，色照书窗透竹林。
一生能几日，愁恨也无端。遇酒酕醄饮，逢花烂熳看。
襄阳太守沉碑意，身后身前几年事。湘江千岁未为陵，水底鱼龙应识字。
春风怪我君知否，榆叶杨花扑面飞。"
科第门生满霄汉，岁寒少得似君心。"