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小雅·六月

两汉 / 王宠

画作一障张床头。八十老婆拍手笑,妒他织女嫁牵牛。"
掌上星初满,盘中月正孤。酬恩光莫及,照乘色难逾。
君臣当共济,贤圣亦同时。翊戴归先主,并吞更出师。
"今日陶家野兴偏,东篱黄菊映秋田。
旧国想平陵,春山满阳羡。邻鸡莫遽唱,共惜良夜晏。"
湖尽到谷口,单船近阶墀。湖中更何好,坐见大江水。
流年看共老,衔酒发中悲。良会应难再,晨鸡自有期。"
"东方千万骑,出望使君时。暮雪行看尽,春城到莫迟。
南游炎海甸,浩荡从此辞。穷途仗神道,世乱轻土宜。
"客路青芜遍,关城白日低。身趋双节近,名共五云齐。
桑柘叶如雨,飞藿去裴回。清霜大泽冻,禽兽有馀哀。
"携手赠将行,山人道姓名。光阴蓟子训,才术褚先生。


小雅·六月拼音解释:

hua zuo yi zhang zhang chuang tou .ba shi lao po pai shou xiao .du ta zhi nv jia qian niu ..
zhang shang xing chu man .pan zhong yue zheng gu .chou en guang mo ji .zhao cheng se nan yu .
jun chen dang gong ji .xian sheng yi tong shi .yi dai gui xian zhu .bing tun geng chu shi .
.jin ri tao jia ye xing pian .dong li huang ju ying qiu tian .
jiu guo xiang ping ling .chun shan man yang xian .lin ji mo ju chang .gong xi liang ye yan ..
hu jin dao gu kou .dan chuan jin jie chi .hu zhong geng he hao .zuo jian da jiang shui .
liu nian kan gong lao .xian jiu fa zhong bei .liang hui ying nan zai .chen ji zi you qi ..
.dong fang qian wan qi .chu wang shi jun shi .mu xue xing kan jin .chun cheng dao mo chi .
nan you yan hai dian .hao dang cong ci ci .qiong tu zhang shen dao .shi luan qing tu yi .
.ke lu qing wu bian .guan cheng bai ri di .shen qu shuang jie jin .ming gong wu yun qi .
sang zhe ye ru yu .fei huo qu pei hui .qing shuang da ze dong .qin shou you yu ai .
.xie shou zeng jiang xing .shan ren dao xing ming .guang yin ji zi xun .cai shu chu xian sheng .

译文及注释

译文
我的(de)邻居严伯昌,曾经唱《黑漆弩》这支曲子来劝酒。中书省郎中仲先对(dui)我说:“词虽然好,曲牌子名称似乎欠文雅,不妨用‘江南烟雨’来称呼它,如何?”我说:“从前苏东坡作《念奴娇》,后人喜欢它,将词名改为《酹江月》,这谁说不可以。”仲先请我给《黑漆弩》作一篇词,于是就追写了这首《游金山寺》,按照这个曲牌子的音调来演唱。先前汉朝士大夫家里专门(men)养着善唱的歌妓,唐朝富贵人家也讲究学习音乐。而现今大家作散曲,虽然用力不少,但很难达到精妙的境地,即使作品甚多,但有些笔墨化在色情的渲染上,以为那是曲的正路。这些作者年轻气盛,正在继承圣贤的学问,并不把写曲子当成正经事,不在这方面耗费气力。
种种忧愁不能排解,就算你我携手同行,我还是感到烦闷无聊。
也许饥饿,啼走路旁,
这地方千年来只有孤独的老鹤啼叫过三两声,一棵松柏从岩石上飞斜下(xia)来。
晓山翠色遥连秦地树木,汉宫砧声报讯寒秋来临。
帘内无人,日色暗淡,花丛、竹(zhu)丛一片寂静,不时从中冒出几声小鸟的对鸣声。
高大的城墙实在不足(zu)依靠啊,虽然铠甲厚重又有什么用。
长安沦陷,国家破碎,只有山河依旧;春天来了,人烟稀少的长安城里草木茂密。
  想当初我刚踏上征途,那时候正逢旧岁将除。什么日子才能够回去?眼看年将终归期仍无。顾念到自己形单影只,差事却多得数不胜数。心里充满了忧伤悲哀,我疲于奔命无暇自顾。想到那恭谨尽职的人,我无限眷念朝夜思慕。难道我不想回归家园?只怕上司的责罚恼怒。
也许是园主担心我的木屐踩坏他那爱惜的青苔,轻轻地敲柴门,久久没有人来开。
所谓的寒门,清正廉洁的人更是品德败坏,道德低下如污泥一样令人厌恶。
黄陵庙花瓣飘落,只听《鹧鸪》郑谷 古诗的啼叫声音。
宦官骑马飞驰不敢扬起灰尘,御厨络绎不绝送来海味山珍。
不必像服琼浆一样成仙,此水已足以荡涤尘俗。
经过千里跋涉到了家门,目睹萧瑟的柴门和鸟雀的聒噪,好生萧条啊!
青溪虽非是陇水。但也发出像陇水一样的悲胭之声。
你是神明的太守,深知仁心爱民。
春光,轻灵摇荡,明媚可人!水,好在无风无浪;天,好在半雨半晴。在疏淡的暮霭中,伴一二红粉知已泛舟南浦,更多了几分含蕴不露的情意!
草木改变颜色将衰谢啊,树干萎黄好像就要枯朽。
名和姓既列上战士名册,早已经忘掉了个人私利。为国家解危难奋勇献身,看死亡就好像回归故里。
野鸦不解孤雁心情,只顾自己鸣噪不停。

注释
濯(zhuó):洗涤。
[80]翠羽:翠鸟的羽毛。
5、鄙:边远的地方。
42. 生:先生的省称。
玉勒:马络头。指代马。
③知:通‘智’。
⑴胡笳:古代管乐器,开始卷芦叶吹之以作乐,后来以木为管,饰以桦皮,为三孔,两端加角,从汉代起流行于塞北和西域一带。颜真卿:唐代著名书法家,字清臣,官至吏部尚书、太子太师,封鲁郡公,人称颜鲁公。

赏析

  “吟囊”,诗囊也,用唐李贺事。李商隐《李长吉小传》言贺外出,“恒从小奚奴,骑距驴,背一古破锦囊,遇有所得,即书投囊中。”《入都》李鸿章 古诗备办,有一担行李并盛诗稿之锦囊,检点所需携带书籍,想及将赴京,不尽欣喜欲狂。旅途日夜兼程,月夜乘舟于淮河,霜晨骑马于北京德胜门外之蓟丘。为我之行也,故人持赠,妻室治装。所愧者,京都物价高昂,生计所需尚赖父母。“长安居不易”用唐白居易事。辛文房《白居易传》曰,白居易观光上国,谒顾况,顾曰:“长安百物皆贵,居大不易。”“食指”,谓居家生计也。
  这篇诗作写的对象是嵩山,但在很大程度上它又是表现诗人自己。人们在精神上以什么作为慰藉,往往能见出志趣和品格。困顿于仕途,赖以慰藉情怀的是嵩山,诗人的情志也表现了出来。同时山以什么样的面貌出现在艺术作品里,也往往受作者的主观感情支配。“我见青山多妩媚,料青山见我应如是。情与貌,略相似。”(辛弃疾《贺新郎》)这里有着主观感情对象化的问题。此诗用“清瘦”形容嵩山,不光是造语比较新奇,而且在诗人审美意识活动中也反映了他的精神气质与追求。中国士大夫中一些高人雅士,正是常常留给后世以清瘦、清竣的印象。如王维给孟浩然画像,“颀而长,峭而瘦,衣白袍”,就是典型的清瘦。因此,“数峰清瘦出云来”,虽是写嵩山,却又是人与景物融而为一,体现了诗人感情的外化。这首诗,将嵩山的面貌以及诗人的精神风貌,同时展现给了读者,达到了一种物我相融的境界。
  结联“旦夕”本指早晚,这里复词褊义,特指深夜。“更楼”即城楼。诗人与众将士一起日夜浴血奋战,置个人生死于度外,当然已无畏惧怕苦之心,因而就能听到无地传来的横笛之音。不义战争破坏人世之美,但坚持正义而战的人真理在握,心胸坦荡,仍在创造人世之美,维护人世之美,因而也能欣赏人世之美。对比历史记载,安史叛军所到处,大肆掳掠以至“人物无遗”,对老弱妇也孺“皆以刀槊戏杀之”,可见灭绝人性之叛军使人民遭受着何等惨痛的浩劫!同时,也可见酷毒的叛军终未能完全扼杀人民的正义之声包括这“横笛”悠扬高亢的艺术美之乐声。有此结末一句,就使这首悲壮惨烈的战争之诗平添了生活的情趣而更耐人吟味。
  诗的三、四句是写筵席上的畅饮和劝酒。过去曾有人认为这两句“作旷达语,倍觉悲痛”。还有人说:“故作豪饮之词,然悲感已极”。话虽不同,但都离不开一个“悲”字。后来更有用低沉、悲凉、感伤、反战等等词语来概括这首诗的思想感情的,依据也是三四两句,特别是末句。“古来征战几人回”,显然是一种夸张的说法。清代施补华说这两句诗:“作悲伤语读便浅,作谐谑语读便妙,在学人领悟。”(《岘佣说诗》)之所以说“作悲伤语读便浅”,是因为它不是在宣扬战争的可怕,也不是表现对戎马生涯的厌恶,更不是对生命不保的哀叹。回过头去看看那欢宴的场面:耳听着阵阵欢快、激越的琵琶声,将士们真是兴致飞扬,你斟我酌,一阵痛饮之后,便醉意微微了。也许有人想放杯了吧,这时座中便有人高叫:怕什么,醉就醉吧,就是醉卧沙场,也请诸位莫笑,“古来征战几人回”,早将生死置之度外了。可见这三、四两句正是席间的劝酒之词,而并不是什么悲伤之情,它虽有几分“谐谑”,却也为尽情酣醉寻得了最具有环境和性格特征的“理由”。“醉卧沙场”,表现出来的不仅是豪放、开朗、兴奋的感情,而且还有着视死如归的勇气,这和豪华的筵席所显示的热烈气氛是一致的。这是一个欢乐的盛宴,那场面和意境决不是一两个人在那儿浅斟低酌,借酒浇愁。它那(ta na)明快的语言、跳动跌宕的节奏所反映出来的情绪是奔放的,狂热的;它展现出的是一种激动和向往的艺术魅力,这正是盛唐边塞诗的特色。
  落第后的孟浩然有一肚子的牢骚而又不好发作,因而以自怨自艾的形式抒发仕途失意的幽思。这首诗表面上是一连串的自责自怪,骨子里却是层出不尽的怨天尤人;说的是自己一无可取之言,怨的是才不为世用之情。
  公元(gong yuan)23年,刘玄称帝高阳,王莽死,刘玄迁都长安,年号更始。公元25年,赤眉入关,刘玄被杀。在这时期中,班彪远避凉州,从长安出发,至安定,写了这篇《《北征赋》班彪 古诗》。
  “相约”句是顶针格,“蚁贼”指李自成的军队,“长安”指北京。
  其次诗在语言上也有自然古朴的特色。首联看似平常,但格调高古,萧散简远。它以一种舒展的唱叹语调来表达诗人的敬慕之情,自有一种风神飘逸之致,疏朗古朴之风。尾联也具有同样风调。中二联不斤斤于对偶声律,对偶自然流走,全无板滞之病。谢榛《四溟诗话》曾谓,“红颜”句与“迷花”句,“两联意颇相似”,其中运用“互体”,耐人寻味:“弃轩冕”、“卧松云”是一个事情的两个方面。这样写,在自然流走之中又增加了摇曳错落之美。诗中用典,融化自然,不见斧凿痕迹。如“中圣”用曹魏时徐邈的故事,他喜欢喝酒,将清酒叫作圣人,浊酒叫作贤人,“中圣”就是喝醉酒之意,与“事君”构成巧妙的对偶。“高山”一句用了《诗经·小雅·车舝》中“高山仰止,景行行止”的典故,后来司马迁又在《孔子世家》中用来赞美孔子。这里既是用典,又是形象描写,即使不知其出处,也仍能欣赏其形象与诗情之美。而整个诗的结构采用抒情——描写——抒情的方式。开头提出“吾爱”之意,自然地过渡到描写,揭出“可爱”之处,最后归结到“敬爱”。依感情的自然流淌结撰成篇,所以像行云流水般舒卷自如,表现出诗人率真自然的感情。
  《《结袜子》李白 古诗》在古乐府中属《杂曲歌辞》。李白此诗是借古题咏历史人物高渐离刺杀秦始皇、专诸刺杀吴王僚之事。
  听到“如鸣佩环”的流水声就“心乐之”,看到“往来翕忽”的游鱼便以为“似与游者相乐”。但好景不长,很快便感到这些“凄神寒骨”了,心里觉得“其境过清”,就匆匆离开了。这一乐一忧,耐人寻味。这是由于柳宗元参与改革,失败被贬,心中愤懑难平,因此凄苦是他感情的基调,寄情山水正是为了摆脱这种抑郁的心情;但这种“乐”,毕竟是暂时的,一经凄清环境的触发,忧伤、悲凉的心境便会流露出来。
  首联“月升岩石巅,下照一溪烟”描写月亮从高高的岩石之巅升起来,月光普照大地,为全诗铺设了思乡的氛围,奠定了思乡的基调。接着诗歌转向对月光下一溪水雾的描写。由于月光如水,澄澈明亮,所以,本来就洁白的云气更显洁净飘渺。首联描写符合山中晚景特点,月光的衬托使得景物更加美好。
  正因为这首诗是“《寄人》张泌 古诗”的。前两句写入梦之由与梦中所见之景,是向对方表明自己思忆之深;后两句写出多情的明月依旧照人,那就更是对这位女子的鱼沉雁杳,有点埋怨了。“花”固然已经落了,然而,春庭的明月还是多情的,诗人言外之意,还是希望彼此一通音问的。
  诗题曰《《竹窗闻风寄苗发司空曙》李益 古诗》,诗中最活跃的形象便是傍晚骤来的一阵微风。“望风怀想,能不依依”(李陵《答苏武书》)。风,是古人常用来表示怀念、思恋的比兴之物,“时因北风,复惠德音”表现了对故友的怀念,“故马依北风,越鸟巢南枝”又为对故园的思恋。又,风又常用以象征美好、高尚。孟子云:“君子之德,风也。”因风而思故人,借风以寄思情,是古已有之的传统比兴。此诗亦然。这微风便是激发诗人思绪的触媒,是盼望故人相见的寄托,也是结构全诗的线索。
  《《洞箫赋》王褒 古诗》还很好的体现了汉代“以悲为美”的社会审美趣向,“悲”据蔡仲德先生的论断来说汉代所说的悲应该是指“悲乐”,而不是说音乐感动人而使人产生撇泪流涕的表现。首先取材方面,通过“孤雌寡鹤”“秋蜩不食”“玄猿悲啸”这些物象以说明箫竹生长环境的悲,从而为箫的制作奠定了悲的基调。然后又提到了盲乐师的因为生下来就不见光明,心中郁结了很多忧愁悲愤,只有通过音乐来表现出来,所以才会有“寡所舒其思虑兮,专发愤乎音声”的表现。对于乐声的感受和作用,文中提到“故知音者,乐而悲之;不知音者,怪而伟之”,即认为只有那些体会到悲乐感情的人才能称之为“知音者”,说明作者以能欣赏悲乐为其音乐审美的标准,这也是汉代音乐审美的一大特色。
  那哀哀弦歌于高处的“歌者”是谁,诗人既在(ji zai)楼下,当然无从得见;对于读者来说,便始终是一个未揭之谜。不过有一点是清楚的:诗中将其比为“杞梁妻”,自必是一位女子。这女子大约全不知晓,此刻楼下正有一位寻声而来、伫听已久的诗人在。她只是铮铮地弹着,让不尽的悲哀在琴声倾泻:“清商随风发,中曲正徘徊。”“商”声清切而“多伤”,当其随风飘发之际,听去该是无限凄凉。这悲弦奏到“中曲”,便渐渐舒徐迟回,大约正如白居易《琵琶行》所描述的,已到了“幽咽泉流水下滩”、“冰泉冷涩弦凝绝”之境。接着是铿然“一弹”,琴歌顿歇,只听到声声叹息,从高高的楼窗传出。“一弹再三叹,慷慨有余哀”:在这阵阵的叹息声中,正有几多压抑难伸的慷慨之情,追着消散而逝的琴韵回旋!这四句着力描摹琴声,全从听者耳中写出。但“摹写声音,正摹写其人也”。
  《古诗》中如“人生寄一世”,“人生忽如寄”等,都是不久即“归”(死)的意思。
  人们对白居易《《长恨歌》白居易 古诗》的主题思想历来争论不休,有所谓爱情说、政治主题说、双重主题说等等。本文作者持爱情说。首先从作品的四个层次来分析,肯定白居易并非像陈鸿写《《长恨歌》白居易 古诗传》那样板着说教的脸孔去描写李杨故事,而是以“情”作为主旋律,让主人公的情去感动读者,使之产生共鸣,取得审美上的极大成功。本文还结合作者生平经历和社会历史分析他在处理历史题材、政治题材和来自民间的人性题材、心理题材的关系问题上的独到之处,进一步说明唐明皇杨贵妃形象的审美意义。 
  此诗共六章,每章六句,均以“笃《公刘》佚名 古诗”发端,从这赞叹的语气来看,必是周之后人所作,着重记载了《公刘》佚名 古诗迁豳以后开创基业的史实。
  (三)发声

创作背景

  诗人在旅途的路上看见一个牧童骑着牛,唱着歌,忽然听到蝉的叫声,于是停住歌声跳下牛背,准备捕捉蝉。这一幕触发了诗人的诗兴,就写下了这一首“《所见》袁枚 古诗”。

  

王宠( 两汉 )

收录诗词 (2774)
简 介

王宠 (1494—1533)明苏州府吴县人,字履仁,后字履吉,号雅宜山人。为蔡羽先生门生,居洞庭三年,既而在石湖之滨读书二十年。由诸生贡入国子监。工书画,行书疏秀出尘,妙得晋法。于书无所不窥。诗刻尚风骨。有《雅宜山人集》。

将发石头上烽火楼诗 / 淳于夏烟

天寒未能起,孺子惊人寝。云有山客来,篮中见冬簟。
恐惧行装数,伶俜卧疾频。晓莺工迸泪,秋月解伤神。
"晚景孤村僻,行军数骑来。交新徒有喜,礼厚愧无才。
谁是畹与畦,瀰漫连野芜。"
"新亭结构罢,隐见清湖阴。迹籍台观旧,气溟海岳深。
"峡中丈夫绝轻死,少在公门多在水。富豪有钱驾大舸,
"风餐江柳下,雨卧驿楼边。结缆排鱼网,连樯并米船。
长淮流不尽,征棹忽复举。碧落半愁云,黄鹤时顾侣。


马上作 / 张廖桂霞

绩愧他年败,功期此日成。方因旧桃李,犹冀载飞鸣。
下峡消愁定几巡。长年三老遥怜汝,棙柁开头捷有神。
带经临府吏,鲙鲤待乡人。始见美高士,逍遥在搢绅。"
披展送龙仪,宁安服狐白。沛恩惟圣主,祈福在方伯。
昼游兴未尽,日暮不欲眠。探烛饮洞中,醉昏漱寒泉。
而可爱轩裳,其心又干进。此言非所戒,此言敢贻训。
"楩楠枯峥嵘,乡党皆莫记。不知几百岁,惨惨无生意。
早行篙师怠,席挂风不正。昔人戒垂堂,今则奚奔命。


三部乐·商调梅雪 / 碧鲁宝画

"北风长至远,四牡向幽并。衰木新田路,寒芜故绛城。
"复作归田去,犹残获稻功。筑场怜穴蚁,拾穗许村童。
"春日清江岸,千甘二顷园。青云羞叶密,白雪避花繁。
入用随宪简,积文不受金。体将丹凤直,色映秋霜深。
凄清回泊夜,沦波激石响。村边草市桥,月下罟师网。
主人不在意亦足。名花出地两重阶,绝顶平天一小斋。
室好生虚白,书耽守太玄。枥中嘶款段,阶下引潺湲。
"汉家仍用武,才子晚成名。惆怅江陵去,谁知魏阙情。


送浑将军出塞 / 受含岚

仆妾尽绮纨,歌舞夜达晨。四时固相代,谁能久要津。
"济旱惟宸虑,为霖即上台。云衔七曜起,雨拂九门来。
画角吹秦晋,旄头俯涧瀍.小儒轻董卓,有识笑苻坚。
谷者命之本,客居安可忘。青春具所务,勤垦免乱常。
临池构杏梁,待客归烟塘。水上褰帘好,莲开杜若香。
寄书汶阳客,回首平阴亭。开封见千里,结念存百龄。
有生固蔓延,静一资堤防。督领不无人,提携颇在纲。
问君适万里,取别何草草。天子忧凉州,严程到须早。


酬郭给事 / 淡寅

高歌卿相宅,文翰飞省寺。视我扬马间,白首不相弃。
况兼水贼繁,特戒风飙驶。崩腾戎马际,往往杀长吏。
千里思亲独远归。云帆春水将何适,日爱东南暮山碧。
洗然顺所适,此足代加餐。寂无斤斧响,庶遂憩息欢。"
夜月松江戍,秋风竹坞亭。不知行远近,芳草日青青。"
"湖南远去有馀情,苹叶初齐白芷生。谩说简书催物役,
今日南湖采薇蕨,何人为觅郑瓜州。
"功成方自得,何事学干求。果以浮名误,深贻达士羞。


读陈胜传 / 杜宣阁

"栖遑偏降志,疵贱倍修身。近觉多衰鬓,深知独故人。
万邦但各业,一物休尽取。水旱其数然,尧汤免亲睹。
刺棘竹以为殳。得勐烈之材,获与之而并驱。
春雨洒,春雨洒,周南一望堪泪下。蓬莱殿中寝胡人,
何树可栖凤,高梧枝拂天。脱身凫舄里,载笔虎闱前。
"老夫卧稳朝慵起,白屋寒多暖始开。江鹳巧当幽径浴,
不觉老将春共至,更悲携手几人全。 还将寂寞羞明镜,手把屠苏让少年。
"司徒天宝末,北收晋阳甲。胡骑攻吾城,愁寂意不惬。


苦雪四首·其三 / 夏亦丝

何由却出横门道。"
把酒宜深酌,题诗好细论。府中瞻暇日,江上忆词源。
"富贵多胜事,贫贱无良图。上德兼济心,中才不如愚。
"吾怜荥阳秀,冒暑初有适。名贤慎所出,不肯妄行役。
"上林谏猎知才薄,尺组承恩愧命牵。潢潦难滋沧海润,
我行得遗迹,池馆皆疏凿。壮公临事断,顾步涕横落。
欲逐淮潮上,暂停渔子沟。相望知不见,终是屡回头。
路人趋墨帻,官柳度青丝。他日铃斋内,知君亦赋诗。"


玉楼春·春恨 / 阮怀双

"肃肃先师庙,依依胄子群。满庭陈旧礼,开户拜清芬。
"结宇依青嶂,开轩对绿畴。树交花两色,溪合水同流。
"野人夜梦江南山,江南山深松桂闲。野人觉后长叹息,
"屈宋英声今止已,江山继嗣多才子。作者于今尽相似,
汝书犹在壁,汝妾已辞房。旧犬知愁恨,垂头傍我床。"
忆君霜露时,使我空引领。"
桑柘叶如雨,飞藿去裴回。清霜大泽冻,禽兽有馀哀。
孔雀徐开扇影还。玉几由来天北极,朱衣只在殿中间。


满庭芳·樵 / 松安荷

夜宿诸天色界中。石潭倒献莲花水,塔院空闻松柏风。
九月桑叶尽,寒风鸣树枝。
"竿头五两风褭褭,水上云帆逐飞鸟。
何恨憔悴在山中。深山穷谷不可处,霹雳魍魉兼狂风。"
"宛陵女儿擘飞手,长竿横空上下走。已能轻险若平地,
虽承国士恩,尚乏中人援。畴昔相知者,今兹秉天宪。
况值远道伤离群。津头却望后湖岸,别处已隔东山云。
惊飙荡万木,秋气屯高原。燕赵何苍茫,鸿雁来翩翻。


题破山寺后禅院 / 呼延书亮

历职汉庭久,中年胡马骄。兵戈闇两观,宠辱事三朝。
"终岁寒苔色,寂寥幽思深。朝歌犹夕岚,日永流清阴。
入怪鬓发空,吁嗟为之久。自陈翦髻鬟,鬻市充杯酒。
别离同雨散,行止各云浮。林热鸟开口,江浑鱼掉头。
卿家旧赐公取之,天厩真龙此其亚。昼洗须腾泾渭深,
亦如小臣媚至尊。政化错迕失大体,坐看倾危受厚恩。
何意构广厦,翻然顾雕虫。应知阮步兵,惆怅此途穷。"
满堂萧瑟如穷边。第一第二拍,泪尽蛾眉没蕃客。