七律·和郭沫若同志
知道故人相忆否，嵇康不得懒修书。"
戈犯明君万古悲。巴蜀削平轻似纸，勾吴吞却美如饴。
跃视舞晴蜻。足胜自多诣， ——孟郊
平碛容雕上，仙山许狖窥。数联金口出，死免愧丘为。"
征人岂不思乡国，只是皇恩未放归。
白芷寒犹采，青箱醉尚开。 ——皮日休
"一从诸事懒，海上迹宜沉。吾道不当路，鄙人甘入林。
徒逞威强称智伯，不知权变是愚人。"
醉乡路与干坤隔，岂信人间有利名。"
"簇簇竟相鲜，一枝开几番。味甘资麹糵，香好胜兰荪。
他时忆着堪图画，一朵云山二水中。"
七律·和郭沫若同志拼音解释:
zhi dao gu ren xiang yi fou .ji kang bu de lan xiu shu ..
ge fan ming jun wan gu bei .ba shu xiao ping qing si zhi .gou wu tun que mei ru yi .
yue shi wu qing qing .zu sheng zi duo yi . ..meng jiao
ping qi rong diao shang .xian shan xu you kui .shu lian jin kou chu .si mian kui qiu wei ..
zheng ren qi bu si xiang guo .zhi shi huang en wei fang gui .
bai zhi han you cai .qing xiang zui shang kai . ..pi ri xiu
.yi cong zhu shi lan .hai shang ji yi chen .wu dao bu dang lu .bi ren gan ru lin .
tu cheng wei qiang cheng zhi bo .bu zhi quan bian shi yu ren ..
zui xiang lu yu gan kun ge .qi xin ren jian you li ming ..
.cu cu jing xiang xian .yi zhi kai ji fan .wei gan zi qu nie .xiang hao sheng lan sun .
ta shi yi zhuo kan tu hua .yi duo yun shan er shui zhong ..
译文及注释
译文
对着席案上的(de)美食却难以下咽，拔出宝剑对柱挥舞发出长长的叹息。
谁家的庭院没有秋风侵入，那里秋日的窗外没有雨声？
杨柳那边，她独自登上了画楼，手捻着花枝，倚靠在栏杆上。对着这引人愁思的暮春之景，她默默无语，扔掉了手中的花儿，抬头静静地凝望(wang)着斜阳，她这满心的对春光的一往情深，对美好年华的无限眷恋之情，又有谁能知晓呢？
参差不齐(qi)的荇菜，从左到(dao)右去捞它。那美丽贤淑的女子，醒来(lai)睡去都想追求她。
我还以为兰草最可依靠，谁知华而不实虚有其表。
明朝更有一种离愁别恨，难得今夜聚会传杯痛饮。
或许在想，百姓尚未安定，考虑怎样使他们平安；各方少数民族尚未归顺，考虑怎样使他们前来归附。战事未息，怎样使它平息；田野荒芜，怎样使人们去开垦。德才兼备之人尚未任用，我将推荐他们；奸人在朝，我将贬斥他们。气候反常，天时不正，灾害一次次发生，我愿意辞去相位(wei)来乞求上天消除灭害；各种刑罚未能废止不用，欺诈行为不断发生，我将请求施行文德教化来矫正这些人。怀着深深的忧虑，等待天明入宫。宫门开后，善听各方意见的天子离得很近。宰相向皇帝奏明了意见，皇帝采纳了他的建议。于是世风清明安定，百姓因此而富裕。如能这样，宰相位居百官之上，享受优厚的俸禄，那就不是侥幸而得，而是完全应该的。
依立在垂柳飘飘的红桥上，罗裳轻舞随风飘。摘下两片石榴叶，想要留给谁？如果说有情的话，也只有明月了，只有他孤独地送走夕阳。希望借助东风（春风）的力量讲心中话给你听，无奈东风劲，尽吹散。
只为思恋。与佳(jia)人别后，山水相隔，相距遥远，靠什么来传递书信呢？想来绣阁深枕中的佳人，怎么也不会知道浪迹天涯的游子如今已是身心俱损、憔悴不堪！巫峡幽会已逝，高阳酒徒已散，只有身心的寂寞孤独、行为的放荡不羁。眺望京都，徒然望断远方浓绿的山峰。
秋霜降后，长淮失去了往日壮阔的气势。只听见颍水潺潺，像是在代我哭泣伤逝。河上传来歌声悠扬，佳人还唱着醉翁的曲词。四(si)十三年匆匆流去，如同飞电一闪即驰。
好象长安月蚀时，引起满城百姓噒噒敲鼓声。
啊，哪一个能传达我的意见，问一个问题，在你们一家人中间：
那岸上谁家游冶郎在游荡？三三五五躺在垂杨的柳阴里。
站在楼头，放眼四望，一切忧愁愤懑的情绪都一扫而空了。
这里曾是历代帝王建都之所，周围树木葱茏繁茂，山环水绕，云蒸霞蔚。可是，四百年来的繁华隆盛已像梦一般逝去，使人感叹。那晋代的帝王将相，早已是一杯黄土，被历史遗弃。
我这样的人只可在草莽之间狂放高歌，哪堪身居卑职，经受尘世扰攘之苦。
注释
⑴《六朝事迹》：白杨路，图经云：县南十二里石山冈之横道是也。
17、虽：虽然（与前面的虽不一样，这里指虽然)
34、谢：辞别。
⑹杖藜 ：拄着藜杖。杜甫《漫兴九首》其五：“杖藜徐步立芳洲。”藜：一种草本植物，这里指藜木拐杖。
（3）耿介：光明正直。
⑵兵家：一作“由来”。事不期：一作“不可期”。不期，难以预料。
赏析
在《《周颂·访落》佚名 古诗》中，周成王诉说自己年幼，缺少治国经验，请求诸侯辅助，既陈实情，又表诚意。当然，只有这些是远远不够的，对于诸侯，更需要的是施以震慑。诗中两提周武王（“昭考”“皇考”），两提遵循武王之道，震慑即由此施出。
此诗截取了边塞军旅生活的一个片断，通过写军中宴乐表现征戍者深沉、复杂的感情。
“望夫处，江悠悠”这里有浩浩不断的江水，江畔屹立着望夫山，山头伫立(zhu li)着状如女子翘首远眺的巨石。山、水、石，动静相间，相映生辉。“望夫处，江悠悠”，写出《望夫石》王建 古诗的环境、气氛。“悠悠”二字，描绘江水千古奔流，滔滔不绝，既交代了故事发生的背景，渲染了浓郁的抒情气氛，同时又衬托《望夫石》王建 古诗的形象，把静立江边的石头写活。仿佛是一尊有灵性的石雕傍江而立，翘首远望，在思念，在等待。这种以动景衬静物的手法，不仅使画面生动，有立体感，而且也暗喻了思妇怀远，思念之情的绵绵不绝。“悠悠”在这既是写景状物，渲染环境气氛，又是摹情写人，形象地描画了思妇相思的情状。这二句情与景融，不可分割，富有形象性和艺术感染力，真有一石三鸟之妙。
颔联三四句，写寒风吹落树叶，月亮西沉，一夜过去。语句对偶。“不眠长夜怕寒衾”，“长夜”照应前句的“灯下”，不眠才觉夜长，衾寒是由于形只影单是说漫漫长夜没法入睡，夜越深越觉得衣服薄，越觉得冷，再次突出诗人的孤单。“满庭木叶愁风起”，诗的题目便说明是冬夜，所以树叶全部怕风来，风一吹树叶掉啦，便更显得萧条，触景伤怀。
黄庭坚推崇杜甫，以杜甫为学习榜样，七律尤其如此。但比较而言，他的学习偏重形式技巧方面。他说：“老杜作诗，退之作文，无一字无来处，盖后人读书少，故谓韩、杜自作此语耳。古之能为文章者，真能陶冶万物，虽取古人之陈言入于翰墨，如灵丹一粒，点铁成金也。”（《答洪驹父书》）而杜甫的杰出之处主要表现在以“穷年忧黎元”的激情，艺术地反映了安史之乱前后的广阔现实。诗的语言，也丰富多彩，元稹就赞赏“怜渠直道当时语，不着心源傍古人”的一面。当然，杜甫的不少律诗，也是讲究用典的；黄庭坚把这一点推到极端，追求“无一字无来处”，其流弊是生硬晦涩，妨碍了真情实感的生动表达。但这也不能一概而论。例如这首《《寄黄几复》黄庭坚 古诗》，就可以说是“无一字无来处”。但并不觉晦涩；有的地方，还由于活用典故而丰富了诗句的内涵；而取《左传》《史记》《汉书》中的散文语言入诗，又给近体诗带来苍劲古朴的风味。
《大武》的乐曲早已失传，虽有零星的资料，但终难具体描述。然其舞蹈形式则留下了一些粗略的记录，可以作大概的描绘。第一场，在经过一番擂鼓之后，为首的舞者扮演周武王，头戴冕冠出场，手持干戚，山立不动。其余六十多位舞者扮武士陆续上场，长时间咏叹后退场。这一场舞蹈动作是表示武王率兵北渡盟津，等待诸侯会师，八百诸侯会合之后，急于作战，而周武王以为伐纣的时机尚不成熟，经过商讨终于罢兵的事实。第二场主演者扮姜太公，率众舞者手持干戈，奋臂击刺，猛烈顿足。他们一击一刺，做四次重复，表示武王命太公率敢死队闯犯敌阵进(zhen jin)行挑战，武王率大军进攻，迅速获胜，威振中原。第三场众舞者由面向北转而向南，表示周师凯旋返回(fan hui)镐京。第四场开始时，众舞者混乱争斗，扮周、召二公的舞者出而制止，于是众舞者皆左膝跪地，表示周成王即位之后，东方和南方发生叛乱，周、召二公率兵平乱的事实。第五场，众舞者分成左右两大部分，周公在左、召公在右，振动铃铎，鼓励众舞者前进，表示成王命周公镇守东南，命召公镇守西北。第六场，众舞者恢复第一场的位置，作阅兵庆典和尊崇天子成王的动作，表示周公平乱以后，庆祝天下太平，各地诸侯尊崇周天子。
《两小儿辩日》表现了古人为认识自然、探求客观事理而独立思考、大胆质疑、实事求是的精神；同时阐述了“学无止境”的道理。
颈联追究支离漂泊的起因。这两句是双管齐下，因为在咏怀之中兼含咏史之意，它既是自己咏怀，又是代古人——庾信——咏怀。本来，禄山之叛唐，即有似于侯景之叛梁，杜甫遭禄山之乱，而庾信亦值侯景之乱；杜甫支离漂泊，感时念乱，而庾信亦被留北朝，作《哀江南赋》，因身份颇相类，故不无“同病相怜”之感。正由于是双管齐下，所以这两句不只是承上文，同时也起下文。
三四句写诗人经常以管仲、诸葛亮等人物自比，对他们自布衣一举而为卿相干一番进步事业衷心向往。“长吁莫错”，流露出社会现实的残酷，诗人政治抱负难以实现的痛楚与无奈，表现出诗人怀才不遇、壮志未酬的失落之情。
综观全诗，一、二句一路写去，三句直呼，四句直点，可称是用劲笔，抒豪情。由于它刚直中有开合，有顿宕，刚中见韧，直而不平，“卷波澜入小诗”（查慎行），饶有韵味。一首政治抒情诗，采用犒军通知的方式写出，抒发了作者的政治激情，非一般应酬之作所望尘莫及的了。
“最是秋风(qiu feng)管闲事，红他枫叶白人头。”诗人笔下的秋风，仿佛成了一个讨人厌的家伙，它萧萧地吹，不停地吹，吹红了湛湛青枫，吹白了满头乌发，诗人对这秋风，不禁发出一句“管闲事”的牢骚来。如果说前面的“催”字还不是那么明显的话，那么这里的移(de yi)情于物就十分突出了。本来秋风没有感情，也不好管闲事，枫叶之红、青丝之白，都与秋风没半点关系，诗人发此怪怨，实属无理。但越是无理，越是有情，诗人自入秋以来，一直不堪寒冷，再加上年事已高，感伤之情就从没断过，此刻他看到瑟瑟作响的红叶，一腔悲怀再也把持不住，便冲秋风抱怨道：“你怎么这么好事！”这里的秋风，实际上已经超出它本身的含义，成为了整个秋天、甚至永远无情地流逝着的时间的代表，正是无情的岁月逼红了枫叶，也催老了诗人。诗人此处将自己的感情外化为原本无辜的秋风，以蓄意悖理的手法，让衰凉之感直达读者心灵深处，仿佛读者自己已经成为了一个步履蹒跚的老者，在秋风中不禁洒泪。
杜甫到江陵的时候是秋天。宋玉名篇《九辩(jiu bian)》正以悲秋发端：“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰。”杜甫当时正是产生悲秋之情，因而便借以兴起本诗，简洁而深切地表示对宋玉的了解、同情和尊敬，同时又点出了时节天气。“风流儒雅”是庾信《枯树赋》中形容东晋名士兼志士殷仲文的成语，这里借以强调宋玉主要是一位政治上有抱负的志士。“亦吾师”用的是王逸的说法：“宋玉者，屈原弟子也。闵惜其师忠而被逐，故作《九辩》以述其志。”这里借以表示杜甫自己也可算作师承宋玉，同时表明这首诗旨意也在闵惜宋玉，“以述其志”。所以次联接着就说明诗人自己虽与宋玉相距久远，不同朝代，不同时代，但萧条不遇，惆怅失志，其实相同。因而望其遗迹，想其一生，不禁悲慨落泪。
此诗截取了边塞军旅生活的一个片断，通过写军中宴乐表现征戍者深沉、复杂的感情。
“望夫处，江悠悠”这里有浩浩不断的江水，江畔屹立着望夫山，山头伫立(zhu li)着状如女子翘首远眺的巨石。山、水、石，动静相间，相映生辉。“望夫处，江悠悠”，写出《望夫石》王建 古诗的环境、气氛。“悠悠”二字，描绘江水千古奔流，滔滔不绝，既交代了故事发生的背景，渲染了浓郁的抒情气氛，同时又衬托《望夫石》王建 古诗的形象，把静立江边的石头写活。仿佛是一尊有灵性的石雕傍江而立，翘首远望，在思念，在等待。这种以动景衬静物的手法，不仅使画面生动，有立体感，而且也暗喻了思妇怀远，思念之情的绵绵不绝。“悠悠”在这既是写景状物，渲染环境气氛，又是摹情写人，形象地描画了思妇相思的情状。这二句情与景融，不可分割，富有形象性和艺术感染力，真有一石三鸟之妙。
颔联三四句，写寒风吹落树叶，月亮西沉，一夜过去。语句对偶。“不眠长夜怕寒衾”，“长夜”照应前句的“灯下”，不眠才觉夜长，衾寒是由于形只影单是说漫漫长夜没法入睡，夜越深越觉得衣服薄，越觉得冷，再次突出诗人的孤单。“满庭木叶愁风起”，诗的题目便说明是冬夜，所以树叶全部怕风来，风一吹树叶掉啦，便更显得萧条，触景伤怀。
黄庭坚推崇杜甫，以杜甫为学习榜样，七律尤其如此。但比较而言，他的学习偏重形式技巧方面。他说：“老杜作诗，退之作文，无一字无来处，盖后人读书少，故谓韩、杜自作此语耳。古之能为文章者，真能陶冶万物，虽取古人之陈言入于翰墨，如灵丹一粒，点铁成金也。”（《答洪驹父书》）而杜甫的杰出之处主要表现在以“穷年忧黎元”的激情，艺术地反映了安史之乱前后的广阔现实。诗的语言，也丰富多彩，元稹就赞赏“怜渠直道当时语，不着心源傍古人”的一面。当然，杜甫的不少律诗，也是讲究用典的；黄庭坚把这一点推到极端，追求“无一字无来处”，其流弊是生硬晦涩，妨碍了真情实感的生动表达。但这也不能一概而论。例如这首《《寄黄几复》黄庭坚 古诗》，就可以说是“无一字无来处”。但并不觉晦涩；有的地方，还由于活用典故而丰富了诗句的内涵；而取《左传》《史记》《汉书》中的散文语言入诗，又给近体诗带来苍劲古朴的风味。
《大武》的乐曲早已失传，虽有零星的资料，但终难具体描述。然其舞蹈形式则留下了一些粗略的记录，可以作大概的描绘。第一场，在经过一番擂鼓之后，为首的舞者扮演周武王，头戴冕冠出场，手持干戚，山立不动。其余六十多位舞者扮武士陆续上场，长时间咏叹后退场。这一场舞蹈动作是表示武王率兵北渡盟津，等待诸侯会师，八百诸侯会合之后，急于作战，而周武王以为伐纣的时机尚不成熟，经过商讨终于罢兵的事实。第二场主演者扮姜太公，率众舞者手持干戈，奋臂击刺，猛烈顿足。他们一击一刺，做四次重复，表示武王命太公率敢死队闯犯敌阵进(zhen jin)行挑战，武王率大军进攻，迅速获胜，威振中原。第三场众舞者由面向北转而向南，表示周师凯旋返回(fan hui)镐京。第四场开始时，众舞者混乱争斗，扮周、召二公的舞者出而制止，于是众舞者皆左膝跪地，表示周成王即位之后，东方和南方发生叛乱，周、召二公率兵平乱的事实。第五场，众舞者分成左右两大部分，周公在左、召公在右，振动铃铎，鼓励众舞者前进，表示成王命周公镇守东南，命召公镇守西北。第六场，众舞者恢复第一场的位置，作阅兵庆典和尊崇天子成王的动作，表示周公平乱以后，庆祝天下太平，各地诸侯尊崇周天子。
《两小儿辩日》表现了古人为认识自然、探求客观事理而独立思考、大胆质疑、实事求是的精神；同时阐述了“学无止境”的道理。
颈联追究支离漂泊的起因。这两句是双管齐下，因为在咏怀之中兼含咏史之意，它既是自己咏怀，又是代古人——庾信——咏怀。本来，禄山之叛唐，即有似于侯景之叛梁，杜甫遭禄山之乱，而庾信亦值侯景之乱；杜甫支离漂泊，感时念乱，而庾信亦被留北朝，作《哀江南赋》，因身份颇相类，故不无“同病相怜”之感。正由于是双管齐下，所以这两句不只是承上文，同时也起下文。
三四句写诗人经常以管仲、诸葛亮等人物自比，对他们自布衣一举而为卿相干一番进步事业衷心向往。“长吁莫错”，流露出社会现实的残酷，诗人政治抱负难以实现的痛楚与无奈，表现出诗人怀才不遇、壮志未酬的失落之情。
综观全诗，一、二句一路写去，三句直呼，四句直点，可称是用劲笔，抒豪情。由于它刚直中有开合，有顿宕，刚中见韧，直而不平，“卷波澜入小诗”（查慎行），饶有韵味。一首政治抒情诗，采用犒军通知的方式写出，抒发了作者的政治激情，非一般应酬之作所望尘莫及的了。
“最是秋风(qiu feng)管闲事，红他枫叶白人头。”诗人笔下的秋风，仿佛成了一个讨人厌的家伙，它萧萧地吹，不停地吹，吹红了湛湛青枫，吹白了满头乌发，诗人对这秋风，不禁发出一句“管闲事”的牢骚来。如果说前面的“催”字还不是那么明显的话，那么这里的移(de yi)情于物就十分突出了。本来秋风没有感情，也不好管闲事，枫叶之红、青丝之白，都与秋风没半点关系，诗人发此怪怨，实属无理。但越是无理，越是有情，诗人自入秋以来，一直不堪寒冷，再加上年事已高，感伤之情就从没断过，此刻他看到瑟瑟作响的红叶，一腔悲怀再也把持不住，便冲秋风抱怨道：“你怎么这么好事！”这里的秋风，实际上已经超出它本身的含义，成为了整个秋天、甚至永远无情地流逝着的时间的代表，正是无情的岁月逼红了枫叶，也催老了诗人。诗人此处将自己的感情外化为原本无辜的秋风，以蓄意悖理的手法，让衰凉之感直达读者心灵深处，仿佛读者自己已经成为了一个步履蹒跚的老者，在秋风中不禁洒泪。
杜甫到江陵的时候是秋天。宋玉名篇《九辩(jiu bian)》正以悲秋发端：“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰。”杜甫当时正是产生悲秋之情，因而便借以兴起本诗，简洁而深切地表示对宋玉的了解、同情和尊敬，同时又点出了时节天气。“风流儒雅”是庾信《枯树赋》中形容东晋名士兼志士殷仲文的成语，这里借以强调宋玉主要是一位政治上有抱负的志士。“亦吾师”用的是王逸的说法：“宋玉者，屈原弟子也。闵惜其师忠而被逐，故作《九辩》以述其志。”这里借以表示杜甫自己也可算作师承宋玉，同时表明这首诗旨意也在闵惜宋玉，“以述其志”。所以次联接着就说明诗人自己虽与宋玉相距久远，不同朝代，不同时代，但萧条不遇，惆怅失志，其实相同。因而望其遗迹，想其一生，不禁悲慨落泪。
创作背景
周代有选用先天性盲人担任乐官的制度，据《周礼·春官·序官》记载，其中的演奏人员有“瞽蒙，上瞽四十人，中瞽百人，下瞽百有六十人”，计三百人；另有“眡瞭三百人”，贾公彦疏说“眡瞭，目明者，以其扶工”，即是在乐队中配备视力正常的人做盲人乐师的助手。可见，当时王室乐队的规模相当庞大。《《周颂·有瞽》佚名 古诗》正是王室乐队演奏壮观场面的记录。
王亚南( 宋代 )
收录诗词 (6139) 首
简 介
王亚南 1881-1932，字雅南，号六希子，斋号蓬壶精舍。江苏江阴人。工诗词，善属文，善画能书。兼工古琴。画颇类吴昌硕。画品在白龙山人王一亭伯仲之间。以诗画名世。早年曾在故都教画，任北京大学教授、北京女子大学教授。后民国十四年又载笔东游扶桑。为彼邦艺林所推重。民十六年冬，挟艺游台，与连雅堂成莫逆交，寄寓北投无名庵，与台省文士，常有诗画雅集之约，极一时之盛。足迹遍台北、新竹、嘉义、台南等地，书画亦随之流布台湾，二年后告老归乡。着有《王雅南先生文坛画集》《民国书画家汇传》《台湾见闻录》等。
云州秋望
后辈难为措机杼，先生织字得龙梭。
"边寒来所阔，今日复明朝。河凌坚通马，胡云缺见雕。
圣理符轩化，仁恩契禹功。降逾洞庭险，枭拟郅支穷。
"魂梦悠扬不奈何，夜来还在故人家。香濛蜡烛时时暗，
试共卿卿语笑初，画堂连遣侍儿唿。
苟非贤主询贤士，肯信沽人畏子獹."
"秦城择日发征辕，斋戒来投节制尊。分虎名高初命相，
"花枝千万趁春开，三月瓓珊即自回。
寄李十二白二十韵
"诸孟憎吾似犬狞，贤臧哭孟倍伤情。
诗教刻烛赋，酒任连盘酌。从他白眼看，终恋青山郭。 ——潘述
痺肌坐空瞠。扳援贱蹊绝， ——韩愈
含凉阁迥通仙掖，承露盘高出上宫。 ——李益
天道无阿党，人心自覆倾。所以多迁变，宁合天地情。
已向升天得门户，锦衾深愧卓文君。"
莫言有个濡须坞，几度曹公失志回。"
早时文海得鲸鳌。姻联紫府萧窗贵，职称青钱绣服豪。
送张参明经举兼向泾州觐省
岸荫新抽竹，亭香欲变梅。随游多笑傲，遇胜且裴回。 ——张籍
高楼漏滴金壶水，碎电打着山寺钟。又似公卿入朝去，
繁华人已殁，桃李意何深。涧咽歌声在，云归盖影沈。
相逢半是云霄客，应笑歌牛一布衣。"
帆影看离石首城。化剑津头寻故老，同亭会上问仙卿。
蹑云双屐冷，采药一身香。我忆相逢夜，松潭月色凉。"
万国闻应跃，千门望尽倾。瑞含杨柳色，气变管弦声。
一从秉箕帚，十载孤怀抱。可堪日日醉宠荣，
鹊桥仙·说盟说誓
风流信多美，朝夕豫平台。逸翮独不群，清才复遒上。
谁知天怒无因息，积愧终身乞速休。"
解空弟子绝悲喜，犹自潸然对雪帏。"
"门掩松萝一径深，偶携藜杖出前林。
"太尉门庭亦甚高，王郎名重礼相饶。
杜牧旧居凭买取，他年藜杖愿同归。"
单父长多暇，河阳实少年。 ——杜甫
王道既成何所感，越裳呈瑞凤来仪。"
酒泉子·无题
"冲风仍蹑冻，提辔手频呵。得事应须早，愁人不在多。
"曾佐徐陵向北游，剖陈疑事动名流。
有时京信到门前。无人与和投湘赋，愧子来浮访戴船。
陌上少年休植足，荷香深处不回头。"
"不遇至真传道要，曾看真诰亦何为。旧碑经乱沈荒涧，
输我婆娑栏槛内，晚风萧飒学幽泉。"
海云添晚景，山瘴灭晴晖。相忆吟偏苦，不堪书信稀。"
昨夜细看云色里，进贤星座甚分明。"
奉和元日赐群臣柏叶应制
"促坐宴回塘，送君归洛阳。彼都留上宰，为我说中肠。 ——裴度
秦楼明月罢吹箫。寒敲白玉声偏婉，暖逼黄莺语自娇。
满洞烟霞互陵乱，何峰台榭是萧闲。"
"灞陵桥外驻征辕，此一分飞十六年。豸角戴时垂素发，
"龙华咫尺断来音，日夕空驰咏德心。禅月字清师号别，
清香惹苔藓，忍草杂兰荪。 ——郑符
"陶潜彭泽五株柳，潘岳河阳一县花。
晓来闲共渔人话，此去巴陵路几多。"
论诗三十首·二十二
林暗花烟入，池深远水通。 ——杨秦卿
"山村寥落野人稀，竹里衡门掩翠微。溪路夜随明月入，
爬搔林下风，偃仰涧中石。 ——皮日休
莫上孤城频送目，浮云西北是家林。"
"京江风静喜乘流，极目遥瞻万岁楼。喜气茏葱甘露晚，
"渥洼步数太阿姿，争遣王侯不奉知。花作城池入官处，
"丱岁徒闻有壮名，及令为副误荆卿。
过屠大嚼肯知羞， ——皎然
酒泉子·空碛无边
军门宣一令，庙算建三略。雷鼓揭千枪，浮桥交万筰. ——李正封
萧萧春雨密还疏，景象三时固不如，寒入远林莺翅重，
海心飞上白龙绡。民田凿断云根引，僧圃穿通竹影浇。
一鞭风雨万山飞。己公己公道如此，浩浩寰中如独自。
"废苑荒阶伴绿苔，恩疏长信恨难开。姑苏麋鹿食思食，
"杏苑箫声好醉乡，春风嘉宴更无双。
黄蜡纸苞红瓠犀。玉刻冰壶含露湿，斒斑似带湘娥泣。
一个孩儿拼不得，让皇百口合何如。"
长安早春
风摇瓶影碎，沙陷履痕端。爽极青崖树，平流绿峡滩。
"超达陶子性，留琴不设弦。觅句朝忘食，倾杯夜废眠。
伊余何所拟，跛鳖讵能踊。块然堕岳石，飘尔罥巢氄。 ——孟郊
"李白虽然成异物，逸名犹与万方传。昔朝曾侍玄宗侧，
"宿有乔林饮有溪，生来踪迹远尘泥。
金殿烛残求御衣。窗下寒机犹自织，梁间栖燕欲双飞。
"初携书剑别湘潭，金榜标名第十三。昔日声名喧洛下，
九仙皆积学，洞壑多遗迹。游子归去来，胡为但征役。"
减字木兰花·回风落景
爱酒贫还甚，趋时老更疏。乖慵自有素，不是忽簪裾。"
"千峰雪尽鸟声春，日永孤吟野水滨。
有为嫌假佛，无境是真机。到后流沙锡，何时更有飞。"
人杰既为王谧识，刁逵诛斩独何悲。"
敢言车马访贫家。烟生柳岸将垂缕，雪压梅园半是花。
"晓野方闲眺，横溪赏乱流。寒文趋浦急，圆折逐烟浮。
战血时销洗，剑霜夜清刮。汉栈罢嚣阗，獠江息澎汃。 ——孟郊
三年未得分明梦，却为兰陵起霸图。"