大雅·江汉
还在前山山下住。"
"石屋晚烟生，松窗铁碾声。因留来客试，共说寄僧名。
孩儿喘而不死，腹空虚兮长斋。酬名利兮狂歌醉舞，
"休问蒙庄材不材，孤灯影共傍寒灰。忘筌话道心甘死，
桂阳亦是神仙守，分别无嗟两地分。"
云山零夜雨，花岸上春潮。归卧南天竺，禅心更寂寥。"
地虚草木壮，雨白桃李赤。永日无人来，庭花苦狼藉。
莫笑老人贫里乐，十年功满上三清。
寄语闺中娘，颜色不常好。含笑对棘实，欢娱须是枣。
金欲炼时须得水，水遇土兮终不起。但知火候不参差，
君看三百篇章首，何处分明着姓名。"
大雅·江汉拼音解释:
huan zai qian shan shan xia zhu ..
.shi wu wan yan sheng .song chuang tie nian sheng .yin liu lai ke shi .gong shuo ji seng ming .
hai er chuan er bu si .fu kong xu xi chang zhai .chou ming li xi kuang ge zui wu .
.xiu wen meng zhuang cai bu cai .gu deng ying gong bang han hui .wang quan hua dao xin gan si .
gui yang yi shi shen xian shou .fen bie wu jie liang di fen ..
yun shan ling ye yu .hua an shang chun chao .gui wo nan tian zhu .chan xin geng ji liao ..
di xu cao mu zhuang .yu bai tao li chi .yong ri wu ren lai .ting hua ku lang jie .
mo xiao lao ren pin li le .shi nian gong man shang san qing .
ji yu gui zhong niang .yan se bu chang hao .han xiao dui ji shi .huan yu xu shi zao .
jin yu lian shi xu de shui .shui yu tu xi zhong bu qi .dan zhi huo hou bu can cha .
jun kan san bai pian zhang shou .he chu fen ming zhuo xing ming ..
译文及注释
译文
正暗自结苞(bao)含情。
鸳鸯枕头在竹席上相互倾斜地摆放着，已经冰冷；来到这里(li)，气氛昏暗，让人满心凄凉。想要靠着高楼上的(de)栏杆放眼远望，心中的悔恨偏偏却又很长。荷花上面点缀着露水，好像美人脸上流汗的模样。
看到溪花心神澄静，凝神相对默默无言。
我的魂魄追随着从南方向北奋飞的鸟儿，望着那向北而开的花枝，眼泪为之流不止。
突然看到一个青发(fa)小道童，头发挽成双云鬟一样。
高山绝顶来人稀少，苍松在林中犹如鹤立鸡群。
霍光主持朝政前后二十年。地节二年春天病重，宣帝亲自到来问候霍光病况，为他病情流泪哭泣。霍光呈上奏书谢恩说：“希望把我国中之邑分出三千户，封给我侄孙奉车都尉霍山为列侯，来侍奉票骑将军霍去病的庙祀。”皇帝把这事下达给丞相、御史，当天拜霍光的儿子霍禹为右将军。
将军从白马津出发，张展旌旗跨渡黄河。箫鼓声震动川岳，气势壮大如海上涌起的波涛。武安县有战事，战事浩大，把武安县的屋瓦全都震落了，但战场上兵士气势昂扬，没有慷慨的悲歌。铁骑如若是在雪山上行走，那马饮的水之多，能让滹沱河的水全部干涸。战争在最西部的月窟(ku)发起，后来又转战到朝那。倚剑登上燕然山，那里边峰嵯峨，战争频繁。万里之外十分萧条，唯有五原的耕作多。希望能够一扫大漠对中原的威胁，能以武力制伏大漠的胡虏。
轮台城头夜里吹起号角，轮台城北旄头星正降(jiang)落。
于是人在哪里？于是马跑失在哪里？到哪里去寻找它？在山间林下。
拄着轻便手杖放声长歌，望着平野的炊烟款款而归。
注释
（29）“夙兴”二句：就是说起早睡迟，朝朝如此，不能计算了。夙：早。兴：起来。
13.清夷：清净恬淡；
⑥飞鸿影下：雁影掠过。
⑸至：《全唐诗》校：“一作到。”
⑶洛阳才子：西汉时洛阳人贾谊，年十八能诵诗书，长于写作，人称洛阳才子。这里指作者本人，作者早年寓居洛阳。
（19）届：尽。究：穷。
109.膏腴（yú）：比喻土地肥沃。膏：汕脂。腴：腹下的肥肉。“以膏腴之地”是介词结构，在这里是补语。译成现代汉语时，要移到“封之”之前作状语，按“以膏腴之地封之”翻译。
赏析
主要问题是两个，一是标题，前面“逢雪宿芙蓉山”六字似已申足诗题，何以还要加上“主人”两字?于是有人以为此乃衍文，“主人”两字应该删去；二是“柴门闻犬吠，风雪夜归人”一联，诸多赏析者都展开神思，想象为：诗人夜宿于芙蓉山某农户家，夜闻农家主人雪夜归来，犬吠人答，所谓：“这些声音交织成一片，尽管借宿之人不在院内，未曾目睹，但从这一片嘈杂的声音足以构想出一幅风雪人归的画面。”(《唐诗鉴赏辞典》406页) 此诗不但运用(yun yong)了“反客为主”——出奇制胜的艺术构思，而且还采用了相辅相成、相得益彰的艺术技巧。由此可见，刘长卿的这首小诗，上联写贬谪中的投宿，重在客观描写，下联写投宿时的感受，重在主观抒发，自然婉转，一气呵成。在表现形式上则相辅相成，相得益彰，音律上也如弹丸圆美流转，自有其美，并不存在所谓脉络的跳跃。诗虽全用赋体，然仍意在言外，启人深思。至此，标题中“主人”两字所特含的暗示意味，也就不言而喻，迎刃而解(er jie)了，这个芙蓉山“主人”，不是别人，正是诗人之自谓也。
沈德潜说：“七言绝句，以语近情遥、含吐不露为主；只眼前景，口头语，而有弦外音，味外味，使人神远。”（《说诗晬语》）张籍此诗，句句含景，景景有情，特别是后二句，近似口语，却意味深远，读后感到精警而又自然。诗人既善于抓住富于特征的一般景物，又善于抓住思绪中最闪光的一瞬间——“游人爱向谁家宿？”这样就能使一篇之朴，养一句之神；一句之灵，回一篇之运。这就是张籍“看似寻常最奇崛”之风格所在，也是诗作具有弦外音、味外味、使人神远的艺术魅力之所在。
此诗前六句均写景物，用词生动且令人感觉诗中所描述的景象栩栩如生。尾联为抒发个人的情感。此诗还有一个艺术特点是每一句都流露出对这场及时雨的喜悦之情，但却通篇不用一个“喜”字。
可见，诗分唐宋是大体的区分，不能绝对看待。王渔洋曾列举宋绝句风调类唐人者数十首，是宋中有唐；另一方面，宋诗的不少倾向往往可以追根溯源到中晚唐，是唐中有宋。大抵唐诗经过两度繁荣，晚唐诗人已感难乎为继，从选材到手法便开始有所标新立异了。这个唐宋诗交替的消息，从崔道融《《溪上遇雨二首》崔道融 古诗》诗中是略可窥到一些的。
第三段主要以一个细节——”每寒夜起立，振衣裳，甲上冰霜迸落，铿然有声。”——表现史可法治军的勤于职守和身先士卒。这正是得益于左光斗老师的言传身教。“吾上恐负朝廷，下恐愧吾师也”史可法的这句心里话就是明证。第四段简叙史可法在带兵期间，凡到桐城，必定亲自到左公第，问候太公、太母起居，拜夫人于堂上。表明史可法尊师如父、对恩师永志不忘的深情厚谊。这些，不仅表现了史可法的爱国精神和尊师情操，更是从侧面衬托他的恩师左光斗的人物形象。左公确有知人之明，对史可法确实是没有“看走眼”；有其师必有其弟子，学生的所作所为，正是恩师言传身教的结果！
全诗以“夜饮”二字为中心紧扣题目。开始二句描写“夜饮”环境，渲染气氛。“凉风吹夜雨，萧瑟动寒林”。正值秋深风凉之时，在幽州边城的夜晚，风雨交加，吹动树林，只听见一片凄凉动人的萧瑟之声。这一切，形象地描绘出了边地之夜的荒寒景象。第二句还暗用了宋玉《九辩》中的诗意：“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰！”益发渲染了诗句中悲伤的色彩。在这样的环境中，诗人悲愁的心绪，已经见于言外。而这“夜饮”，就是为了要驱走这恶劣环境带来的悲苦，宴会还没有开始，从着力渲染、暗示中，已经给“夜饮”罩上了一层愁苦的阴影。
文君的《《白头吟》卓文君 古诗》，一首民歌式的轻浅明亮，像一把匕首爽亮地亮在她和司马相如之间。她指责他的负心移情，戳破他虚伪尴尬的面具——“朱弦断，明镜缺，朝露晞，芳时歇。”她连用四个排比来追拟彼此之间行将断绝的恩情。
颈联继续写景。两句比喻，牢牢把握住居高临下的特点：居高，所以风急，所以风如雷响，惊心动魄(dong po)；临下，才见沙痕，才见沙似浪翻，历历在目。不说“如雷”而说“疑雷”，传神地写出诗人细辨风声的惊喜情态。而白日、黄河、沙浪、风声，从远到近，自下而上，构成一幅有色彩、有动态、有音响的立体图画，把边塞风光，写得势阔声宏，莽莽苍苍之至。尤其是“白日地中出，黄河天外来”一联，语句浑朴，境界辽阔，学盛唐而能造出新境，很为后人激赏。
在这组对偶句中，动词的使用也恰到(qia dao)好处。“浮”字说明鹅儿在水中悠然自得，一动不动。“拨”字则说明鹅儿在水中用力划水，以致掀起了水波。这样，动静相生，写出了一种变化美。
这是李白在流放途中，经过现岳阳巴陵县的时候，遇到当时朝廷御史台（相当于今天的检察院）的裴侍御也在鸭栏驿，于是请李白上坐，送衣，问寒问暖。在李白特别需要外界支持的时候给于了深切的关怀，其他如宰相张镐等都给于了很多帮助。
次句从花与影两个方面写杏花的绰约风姿。满树繁花竞相开放，满池花影摇曳迷离。“妖娆”二字本用于写人，这里移用于杏花，展现了杏花争奇斗妍的照人光彩。一个“各”字，表明在诗人眼中，花与影一样地美艳、多情，一样令人流连忘返、沉迷自失。宋人许顗《彦周诗话》说：“荆公爱看水中影，此亦性所好，如‘秋水泻明河，迢迢藕花底’，又《桃花诗》云：‘晴沟涨春渌周遭，俯视红影移鱼舠’，皆观其影。”王安石写花善于从本体和投影两方面着手，如此刻画，虚实相生：一方面使景物更具立体的美，另一方面也透露出诗人的审美趣味，即对虚静恬淡之美的情有独钟。
寥寥几笔，即勾勒出春光明媚，鸟语花香，一派欣欣向荣的自然风貌，既表达了对归田生活的向往，同时也暗寓对官场龌龊的厌恶。寄情于景，情景交融，语言清新，优美生动，历来深受人们爱赏。《《归田赋》张衡 古诗》作为迄今最成功的抒情小赋，在赋体文学史(xue shi)上占有重要地位。它代表了自西汉末叶以来赋体革新转变的最高成就，基本结束了大赋为主流的创作时代，而开辟了灵巧自如的小赋的新时期，使赋这种文学形式得以继续活跃发展。从此以后，特别是经魏晋到唐宋，虽几经演化，但无论是散韵、骚韵、俳体、文体，有成就的作家大多循此路径抒情述志、咏物叙事，丰富了文苑。
《《小松》杜荀鹤 古诗》借松写人，托物讽喻，寓意深长。
精舍钟声的诱惑，使诗人泊舟登岸而行。曲曲的山间小路（微径）缓缓地导引他向密密的松柏（次句中只说“松”，而从寺名可知有“柏”）林里穿行，一步步靠近山顶。“空山新雨后”，四处弥漫着松叶柏子的清香，使人感到清爽。深林中，横柯交蔽，不免暗昧。有此暗昧，才有后来“度”尽“深松”，分外眼明的快意。所以次句也是“拱向”题旨的妙笔。
《廉颇蔺相如列传》生动刻画了廉颇、蔺相如、赵奢、李牧、赵惠文王等一批性格各异的人物形象，他们或耿直或忠厚，或鲁莽或机智，形象鲜明生动，令人叹服。
“黯黯长城外”这首诗描述了边塞战事纷纭的情况。在诗中，诗人以一个旁观者的身份沉痛地诉说了一场激烈的战斗，诗中的景物描写切合战斗实际，烘托出惨烈的战斗氛围，而这种景色又是战斗中独有的，因此写景即是写战争。在字里行间读者还可以感受到诗人面对这惨剧时难以遏制的悲愤心情。
这首诗用以表(yi biao)达蚕妇之辛苦，将玉人和蚕妇置于同一时间内，因身份不同而苦乐不均的情况。但评论亦认为和歌女对比起不到辛辣讽刺之效果，玉人歌舞并非自己纵情享乐，亦为身不由己。
沈德潜说：“七言绝句，以语近情遥、含吐不露为主；只眼前景，口头语，而有弦外音，味外味，使人神远。”（《说诗晬语》）张籍此诗，句句含景，景景有情，特别是后二句，近似口语，却意味深远，读后感到精警而又自然。诗人既善于抓住富于特征的一般景物，又善于抓住思绪中最闪光的一瞬间——“游人爱向谁家宿？”这样就能使一篇之朴，养一句之神；一句之灵，回一篇之运。这就是张籍“看似寻常最奇崛”之风格所在，也是诗作具有弦外音、味外味、使人神远的艺术魅力之所在。
此诗前六句均写景物，用词生动且令人感觉诗中所描述的景象栩栩如生。尾联为抒发个人的情感。此诗还有一个艺术特点是每一句都流露出对这场及时雨的喜悦之情，但却通篇不用一个“喜”字。
可见，诗分唐宋是大体的区分，不能绝对看待。王渔洋曾列举宋绝句风调类唐人者数十首，是宋中有唐；另一方面，宋诗的不少倾向往往可以追根溯源到中晚唐，是唐中有宋。大抵唐诗经过两度繁荣，晚唐诗人已感难乎为继，从选材到手法便开始有所标新立异了。这个唐宋诗交替的消息，从崔道融《《溪上遇雨二首》崔道融 古诗》诗中是略可窥到一些的。
第三段主要以一个细节——”每寒夜起立，振衣裳，甲上冰霜迸落，铿然有声。”——表现史可法治军的勤于职守和身先士卒。这正是得益于左光斗老师的言传身教。“吾上恐负朝廷，下恐愧吾师也”史可法的这句心里话就是明证。第四段简叙史可法在带兵期间，凡到桐城，必定亲自到左公第，问候太公、太母起居，拜夫人于堂上。表明史可法尊师如父、对恩师永志不忘的深情厚谊。这些，不仅表现了史可法的爱国精神和尊师情操，更是从侧面衬托他的恩师左光斗的人物形象。左公确有知人之明，对史可法确实是没有“看走眼”；有其师必有其弟子，学生的所作所为，正是恩师言传身教的结果！
全诗以“夜饮”二字为中心紧扣题目。开始二句描写“夜饮”环境，渲染气氛。“凉风吹夜雨，萧瑟动寒林”。正值秋深风凉之时，在幽州边城的夜晚，风雨交加，吹动树林，只听见一片凄凉动人的萧瑟之声。这一切，形象地描绘出了边地之夜的荒寒景象。第二句还暗用了宋玉《九辩》中的诗意：“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰！”益发渲染了诗句中悲伤的色彩。在这样的环境中，诗人悲愁的心绪，已经见于言外。而这“夜饮”，就是为了要驱走这恶劣环境带来的悲苦，宴会还没有开始，从着力渲染、暗示中，已经给“夜饮”罩上了一层愁苦的阴影。
文君的《《白头吟》卓文君 古诗》，一首民歌式的轻浅明亮，像一把匕首爽亮地亮在她和司马相如之间。她指责他的负心移情，戳破他虚伪尴尬的面具——“朱弦断，明镜缺，朝露晞，芳时歇。”她连用四个排比来追拟彼此之间行将断绝的恩情。
颈联继续写景。两句比喻，牢牢把握住居高临下的特点：居高，所以风急，所以风如雷响，惊心动魄(dong po)；临下，才见沙痕，才见沙似浪翻，历历在目。不说“如雷”而说“疑雷”，传神地写出诗人细辨风声的惊喜情态。而白日、黄河、沙浪、风声，从远到近，自下而上，构成一幅有色彩、有动态、有音响的立体图画，把边塞风光，写得势阔声宏，莽莽苍苍之至。尤其是“白日地中出，黄河天外来”一联，语句浑朴，境界辽阔，学盛唐而能造出新境，很为后人激赏。
在这组对偶句中，动词的使用也恰到(qia dao)好处。“浮”字说明鹅儿在水中悠然自得，一动不动。“拨”字则说明鹅儿在水中用力划水，以致掀起了水波。这样，动静相生，写出了一种变化美。
这是李白在流放途中，经过现岳阳巴陵县的时候，遇到当时朝廷御史台（相当于今天的检察院）的裴侍御也在鸭栏驿，于是请李白上坐，送衣，问寒问暖。在李白特别需要外界支持的时候给于了深切的关怀，其他如宰相张镐等都给于了很多帮助。
次句从花与影两个方面写杏花的绰约风姿。满树繁花竞相开放，满池花影摇曳迷离。“妖娆”二字本用于写人，这里移用于杏花，展现了杏花争奇斗妍的照人光彩。一个“各”字，表明在诗人眼中，花与影一样地美艳、多情，一样令人流连忘返、沉迷自失。宋人许顗《彦周诗话》说：“荆公爱看水中影，此亦性所好，如‘秋水泻明河，迢迢藕花底’，又《桃花诗》云：‘晴沟涨春渌周遭，俯视红影移鱼舠’，皆观其影。”王安石写花善于从本体和投影两方面着手，如此刻画，虚实相生：一方面使景物更具立体的美，另一方面也透露出诗人的审美趣味，即对虚静恬淡之美的情有独钟。
寥寥几笔，即勾勒出春光明媚，鸟语花香，一派欣欣向荣的自然风貌，既表达了对归田生活的向往，同时也暗寓对官场龌龊的厌恶。寄情于景，情景交融，语言清新，优美生动，历来深受人们爱赏。《《归田赋》张衡 古诗》作为迄今最成功的抒情小赋，在赋体文学史(xue shi)上占有重要地位。它代表了自西汉末叶以来赋体革新转变的最高成就，基本结束了大赋为主流的创作时代，而开辟了灵巧自如的小赋的新时期，使赋这种文学形式得以继续活跃发展。从此以后，特别是经魏晋到唐宋，虽几经演化，但无论是散韵、骚韵、俳体、文体，有成就的作家大多循此路径抒情述志、咏物叙事，丰富了文苑。
《《小松》杜荀鹤 古诗》借松写人，托物讽喻，寓意深长。
精舍钟声的诱惑，使诗人泊舟登岸而行。曲曲的山间小路（微径）缓缓地导引他向密密的松柏（次句中只说“松”，而从寺名可知有“柏”）林里穿行，一步步靠近山顶。“空山新雨后”，四处弥漫着松叶柏子的清香，使人感到清爽。深林中，横柯交蔽，不免暗昧。有此暗昧，才有后来“度”尽“深松”，分外眼明的快意。所以次句也是“拱向”题旨的妙笔。
《廉颇蔺相如列传》生动刻画了廉颇、蔺相如、赵奢、李牧、赵惠文王等一批性格各异的人物形象，他们或耿直或忠厚，或鲁莽或机智，形象鲜明生动，令人叹服。
“黯黯长城外”这首诗描述了边塞战事纷纭的情况。在诗中，诗人以一个旁观者的身份沉痛地诉说了一场激烈的战斗，诗中的景物描写切合战斗实际，烘托出惨烈的战斗氛围，而这种景色又是战斗中独有的，因此写景即是写战争。在字里行间读者还可以感受到诗人面对这惨剧时难以遏制的悲愤心情。
这首诗用以表(yi biao)达蚕妇之辛苦，将玉人和蚕妇置于同一时间内，因身份不同而苦乐不均的情况。但评论亦认为和歌女对比起不到辛辣讽刺之效果，玉人歌舞并非自己纵情享乐，亦为身不由己。
创作背景
此诗作于郑谷早年交游与长安求仕时期（懿宗咸通中至僖宗乾符末）。
吴干( 唐代 )
收录诗词 (8514) 首
简 介
吴干 吴干，字无求，闽县（今福建福州）人，周卿子。神宗熙宁六年（一○七三）进士。哲宗元祐中知宜黄县（清道光《宜黄县志》卷一九）。事见《淳熙三山志》卷二六。
江上送女道士褚三清游南岳
"隔岸红尘忙似火，当轩青嶂冷如冰。
落魄红尘四十春，无为无事信天真。生涯只在干坤鼎，
传得南宗心地后，此身应便老双峰。
闻说欲抛经论去，莫教惆怅却空回。"
风榸支酒瓮，鹤虱落琴床。虽斅忘机者，斯人尚未忘。
堪笑时人问我家，杖担云物惹烟霞。眉藏火电非他说，
自笑老夫筋力败，偏恋松岩爱独游。
瓶子如金玉子黄，上升下降续神光。
劳劳亭
将过太帝宫，暂诣扶桑处。真童已相迓，为我清宿雾。
"谪居蓬岛别瑶池，春媚烟花有所思。
"春日绣衣轻，春台别有情。春烟间草色，春鸟隔花声。
丝竹木子世世居。但看六六百中外，世主难留如国如。"
中餐湘鸟下，朝讲海人来。莫便将经卷，炎方去不回。"
更有上方难上处，紫苔红藓绕峥嵘。"
束马悬车岂等程。不徇今身乐，无祈后代荣。
孙登土窟且相宜。薜萝山帔偏能gx，橡栗年粮亦且支。
阮郎归·初夏
"西方真人为行密，臂上记珠皎如日。佛名无着心亦空，
深谢名贤远相访，求闻难博凤为邻。"
共吟江月看鸿过。时危苦恨无收拾，道妙深夸有琢磨。
雅颂在于此，浮华致那边。犹惭功未至，谩道近千篇。"
往想冥昧理，谁亲冰雪容。蕙楼耸空界，莲宇开中峰。
"禅玄无可并，诗妙有何评。五七字中苦，百千年后清。
白藕花经讲始终。水叠山层擎草疏，砧清月苦立霜风。
"前昨回私第，旋闻寝疾终。四邻方响绝，二月牡丹空。
喜迁莺·清明节
"流浪兵荒苦，相思岁月阑。理惟通至道，人或谓无端。
"中林许师友，忽阻夙心期。自顾青緺好，来将黄鹤辞。
南国烟花入鹧鸪。明月团圆临桂水，白云重叠起苍梧。
树叠藏仙洞，山蒸足爆雷。从他嫌复笑，门更不曾开。
茱萸花坠相思枕。绿窗寂寞背灯时，暗数寒更不成寝。"
徐徐拨棹却归湾，浪叠朝霞锦绣翻。
兰苕行采采，桂棹思悠悠。宿昔无机者，为君动离忧。"
此中势与真松争。高柯细叶动飒飒，乍听幽飗如有声。
岭上逢久别者又别
先生先生貌狞恶，拔剑当空气云错。
"木落雨翛翛，桐江古岸头。拟归仙掌去，刚被谢公留。
三千甲子朝玉帝，世上如今名始闻。吐纳青牙养肌发，
我有父，何易于。昔无储，今有馀。
"迥疏城阙内，寒泻出云波。岸广山鱼到，汀闲海鹭过。
三车搬运珍珠宝，送归宝藏自通灵。天神佑，地祇迎，
旧处鱼龙皆细物。人生在世何容易，眼浊心昏信生死。
由来吴楚多同调，感激逢君共异乡。"
鹧鸪天·送欧阳国瑞入吴中
风软景和煦，异香馥林塘。登高一长望，信美非吾乡。
莫忘寒泉见底清。"
须待陀罗尼有功。金杵力摧魔界黑，水精光透夜灯红。
"虚着褐衣老，浮杯道不成。誓传经论死，不染利名生。
空园燕雀争泥滓。愿当结舌含白云，五月六月一声不可闻。"
朮花生野径，柏实满寒条。永夜依山府，禅心共寂寥。"
朮花生野径，柏实满寒条。永夜依山府，禅心共寂寥。"
若向空心了，长如影正圆。"
小雅·南有嘉鱼
"乱峰江上色，羡尔及秋行。释氏推真子，郗家许贵甥。
"青山云水窟，此地是吾家。后夜流琼液，凌晨咀绛霞。
青石溪边踏叶行，数片云随两眉雪。
"眼青禅帔赤，气岸出尘埃。霞外终须去，人间作么来。
兰开衣上色，柳向手中春。别后须相见，浮云是我身。"
"又闻繁总在嘉州，职重身闲倚寺楼。大象影和山面落，
采花蜂冒晓烟归。闲行放意寻流水，静坐支颐到落晖。
堑雪消难尽，邻僧睡太奇。知音不可得，始为一吟之。
见二十弟倡和花字漫兴五首·其一
水飞石上迸如雪，立地看天坐地吟。
左右双松更奇绝，龙鳞麈尾仍半折。经春寒色聚不散，
"客程终日风尘苦，蓬转还家未有期。林色晓分残雪后，
已遇炉峰社，还思缉蕙房。外心亲地主，内学事空王。
菊歇香未歇，露繁蝉不饥。明朝又西去，锦水与峨眉。"
报贤良，休慕顾，性命机关须守护。若还缺一不芳菲，
惠岩亦有孤峰在，只恋繙经未得归。"
箕星昴宿下长天，凡景宁教不愕然。龙出水来鳞甲就，
从军行七首·其四
上国杨花乱，沧洲荻笋深。不堪思翠巘，西望独沾襟。"
冥心坐满蒲团稳，梦到天台过剡溪。"
万乘造中亩，一言良见酬。俋俋耕不顾，斯情邈难俦。"
拟将枕上日高睡，卖与世间荣贵人。"
亦非般若。白趾碧目，数百潇洒。苦竹大于杉，
竹腻题幽碧，蕉干裂脆声。何当九霄客，重叠记无名。"
不然作山计，改服我下泽。君隳元亮冠，我脱潜师屐。
在德不在险，成败良有因。高堞复于隍，广殿摧于榛。
雨无正
"二秀才，二秀才兮非秀才，非秀才兮是仙才。
又得一宵话，免生千里愁。莫辞重卜日，后会必经秋。"
子期去不返，浩浩良不悲。不知天地间，知者复是谁。
为我开图玩松石。对之自有高世心，何事劳君上山屐。"
"松桂枝不动，阳乌飞半天。稻麻须结实，沙石欲生烟。
落日碧江静，莲唱清且闲。更寻花发处，借月过前湾。
"火云阳焰欲烧空，小槛幽窗想旧峰。白汗此时流枕簟，
接岸桥通何处路，倚栏人是阿谁家。（见《葆光录》）