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清河作诗

金朝 / 黄干

"家袭韦平身业文,素风清白至今贫。南宫通籍新郎吏,
我欲他郡长,三时务耕稼。农收次邑居,先室后台榭。
沉忧损性灵,服药亦枯藁。秋风游子衣,落日行远道。
千官待取门犹闭,未到宫前下马桥。"
"朝光瑞气满宫楼,彩纛鱼龙四周稠。廊下御厨分冷食,
童子争迎郭细侯。诏下初辞温室树,梦中先到景阳楼。
丈夫耻自饰,衰须从飒白。兰交早已谢,榆景徒相迫。
虎豹僵穴中,蛟螭死幽潜。荧惑丧缠次,六龙冰脱髯。
朝眠未能起,远怀方郁悰。击门者谁子,问言乃吾宗。
失地颜色改,伤根枝叶残。清风犹淅淅,高节空团团。
一战波委焰,再战火燎原。战讫天下定,号之为轩辕。


清河作诗拼音解释:

.jia xi wei ping shen ye wen .su feng qing bai zhi jin pin .nan gong tong ji xin lang li .
wo yu ta jun chang .san shi wu geng jia .nong shou ci yi ju .xian shi hou tai xie .
chen you sun xing ling .fu yao yi ku gao .qiu feng you zi yi .luo ri xing yuan dao .
qian guan dai qu men you bi .wei dao gong qian xia ma qiao ..
.chao guang rui qi man gong lou .cai dao yu long si zhou chou .lang xia yu chu fen leng shi .
tong zi zheng ying guo xi hou .zhao xia chu ci wen shi shu .meng zhong xian dao jing yang lou .
zhang fu chi zi shi .shuai xu cong sa bai .lan jiao zao yi xie .yu jing tu xiang po .
hu bao jiang xue zhong .jiao chi si you qian .ying huo sang chan ci .liu long bing tuo ran .
chao mian wei neng qi .yuan huai fang yu cong .ji men zhe shui zi .wen yan nai wu zong .
shi di yan se gai .shang gen zhi ye can .qing feng you xi xi .gao jie kong tuan tuan .
yi zhan bo wei yan .zai zhan huo liao yuan .zhan qi tian xia ding .hao zhi wei xuan yuan .

译文及注释

译文
不如钗上之(zhi)燕,可整日接近其人;不如镜中之鸾,能频对其人倩影。
将他扔在寒冰之上,鸟儿为何覆翼送暖?
猿猴啼时钟响不觉到天亮,东方一轮寒日冉冉升高空。
君不是见过在岘山上晋朝羊公的那块堕泪碑玛?驮碑的石龟头部剥落,长满了青苔。
她善唱新歌,甜润的歌喉,美妙的旋律,令人艳羡不已;她醉而起舞,双眸含情,云鬓微(wei)乱,娇媚之态令人心动神摇。
对君而言(yan)不过一天的姻缘,却耽误了我一生的幸福。
斑鸠说:“如果你能改变叫声,就可以了;你要是不改变叫声,那么即使你向东迁移,那里的人照样会讨厌你的叫声。”
早晨去放牛,赶牛去江湾。
渔阳叛乱的战鼓震耳欲聋,宫中停奏霓裳羽(yu)衣曲。
略识几个字,气焰冲霄汉。
月中的仙人是垂着双脚吗?月中的桂树为什么长得圆圆的?
浪迹天涯的孤客独倚栏干,面对着深秋(qiu)中的凄风凋叶,更觉得寂寞惆怅。绵绵群山在淅沥的秋雨中泛出了青光,一只离群的孤雁在暮色苍茫中随着迅飞的流云拼力地挣扎奋飞。
即使粉身碎骨也不改变,难道我能受(shou)警戒而彷徨!
今夜才知春天的来临,因为你听(ting)那被树叶映绿的窗纱外,唧唧的虫鸣,头一遭儿传到了屋子里来了。
正是春光和熙

注释
32、维子之宫:是你居住的房室。维,句首助词,无意义。宫,室、房屋。
①《独秀峰》袁枚 古诗:位于桂林市中心,以平地孤拔,无他峰相对,故名。
才思:才华和能力。
⑶师:军队。
张赵:张敞、赵广汉。两人都做过京兆尹,是西汉的能吏。
含han箨(tuò):包有笋壳。箨:笋壳
⑴水调歌头:词牌名。又名“元会曲”“凯歌”“台城游”等。相传隋炀帝开汴河自制《水调歌》,唐人演为大曲, “歌头”就是大曲中的开头部分。双调九十五字,平韵,宋代也有用仄声韵和平仄混用的。

赏析

  在这首诗的创作中,香菱菱牢牢记住黛玉的话:“只管放开胆子去作”。结果,“放开”倒是做到了,却又偏偏走向另一个极端——“过于穿凿”。诚如宝钗所评论的。“不像吟月诗了,月字底下添一‘色’字倒还使得,你看句句倒是月色。”
  《后汉书·董祀妻传》说蔡琰“博学有才辩,又妙于音律。适河东卫仲道,夫亡无子,归宁于家。兴平中(案,兴平当作初平。王先谦《后汉书集解》引用沈钦韩的说法,已指出此点),天下丧乱,文姬为胡骑所获,没于南匈奴左贤王,在胡中十二年,生二子。曹操素与邕善,痛其无嗣,乃遣使者以金璧赎之,而重嫁于(董)祀。……后感伤乱离,追怀悲愤,作诗二章。”其一为五言,其二为骚体。自从苏东坡指出它们的真伪问题之后,主真主伪派各有人在。《《悲愤诗》蔡琰 古诗》二章见载于《后汉书》蔡琰本传中,主伪派(包括一真一伪派)没有确凿的证据,一般人相信这两首诗是蔡琰所作,其中五言的一首艺术(yi shu)成就远远超过骚体的一首,历代选家多选其五言而遗其骚体,是不为无见的。
  尾联:“当关不报侵晨客,新得佳人字莫愁。”是说,守门人不给清晨到来的客人通报,因为少侯新得了一位佳人名叫莫愁。莫愁,传为洛阳人,嫁卢家为妇。这里特借“莫愁”的字面关合首句“未到忧”,以讽刺少侯沉湎女色,不忧国事;言外又暗讽其有愁而不知愁,势必带来更大的忧愁;今日的“莫愁”,即孕育着将来的深愁。诗人的这种思想感情倾向,不直接说出,而是自然融合在貌似不动声色的客观叙述之中,尖刻冷峭,耐人寻味。
  诗人分明看到横断前路的不可逾越的阻障,于是,激越慷慨的高吟大唱,一变而为徒唤奈何的颓唐之音。诗到晚唐,纵使歌咏壮阔雄奇的塞外风物,也难得有盛唐时代那蓬蓬勃勃的朝气了。
  从小处落笔,“维士与女,伊其相谑”,从这一对少男少女的偶然相识,到二人相约同行,再到相谑,相赠爱情花,把相亲相爱的全过得进行了艺术化的忠实记录。可以说是一个很唯美的专题纪录片。
  此诗与《秦风·《无衣》佚名 古诗》题目及首句皆相同,然思想内容与艺术风格却完全两样。从字面上看,似觉并无深意,但前人往往曲为之说,《毛诗序》云:“《《无衣》佚名 古诗》,美晋武公也。武公始并晋国,其大夫为之请命乎天子之使,而作是诗也。”朱熹《诗集传》云:“曲沃桓叔之孙武公伐晋,灭之,尽以其宝器赂周釐王。王以武公为晋君,列于诸侯。此诗盖述其请命之意”,“釐王果贪其宝玩,而不思天理民彝之不可废,是以诛讨不加,而爵命行焉。”(同上)这一说法今人多表示怀疑,如程俊英《诗经译注》就认为“恐皆附会”。
  “北土非吾愿”,是从反面写“不欲(yu)”。“北土”指“秦中”,亦即京城长安,是士子追求功名之地,这里用以代替做官,此句表明了不愿做官的思想。因而,诗人身在长安,不由怀念起庐山东林寺的高僧来了。“东林怀我师”是虚写,一个“怀”字,表明了对“我师”的尊敬与爱戴,暗示追求隐逸的思想,并紧扣诗题中的“寄远上人”。这二句,用“北士”以对“东林”,用“非吾愿”以对“怀我师”,对偶相当工稳。同时正反相对,相得益彰,更能突出作者的思想感情。
  历代诗家惯将白居易、元稹看成一个诗派,而以通俗归结。其实,元、白虽以通俗而驰誉诗坛,但他俩的气质、性格、兴趣、爱好、习惯、出身、经历不同,其诗风亦迥然有别。苏轼曾说:“元轻白俗。”(《祭柳子玉文》)所谓轻,并非轻薄、轻佻,而是轻浅、轻艳。它虽也尚俗,但色泽鲜丽,色彩斑斓,兼纤秾、繁缛之美;而白居易则崇尚一个淡字。因此元稹为艳俗,白居易为淡俗。元长于涂色,白擅于白描。清代诗评家田雯在《古欢堂集》中评:“乐天诗极清浅可爱,往往以眼前事为见得语,皆他人所未发。”所以,白诗的通俗是浅、淡、清,这与元诗的轻、浓、艳大不相同。白居易也直言不讳地称他自己“诗成淡无味,多被众人嗤”(《自吟拙什因有所怀》)。淡,正是白诗的一大特点。它淡而有味,极有韵致。不仅如此,白居易不但宣称他的诗风崇尚一个淡字,同时,又公开地排斥一个艳字。但这种艳,并非绮丽、纤秾,而是一种淫靡之风,因此他在给元稹的诗序中声称他的诗“淫文艳韵,无一字焉”(《和答诗十首序》)。在写给皇帝的《策林》中,他也强调“删淫辞,削丽藻”。在白居易的诗中,虽偶见绮丽,但并不占主导地位。《《晚秋夜》白居易 古诗》就是一首融通俗、绮丽于一体的佳篇。它的特点可用浅、淡、清、丽来概括。
  诗篇借杏花托兴,展开多方面的联想,把自己的惜春之情、流离之感、身世之悲、故国之思,一层深一层地抒写出来,笔法特别(te bie)委婉细腻。晚唐诗人中,吴融作为温(庭筠)李(商隐)诗风的追随者,其最大特色则在于将温李的缛丽温馨引向了凄冷清疏的一路。此篇可以视为这方面的代表作。
  忠告双翠鸟的话,一共四句,前两句代它们担忧,后两句正面提出他那个时代的处世真谛。那么,孤鸿自己将采取怎样的态度呢?它既不重返海面,也不留连池潢,它将没入于苍茫无际的太空之中,猎人们虽然妄想猎取它,可是不知到何处去猎取它。“今我游冥冥,弋者何所慕”,纯以鸿雁口吻道出,情趣盎然。全诗就在苍茫幽渺的情调中结束。
  首先是开头一句“君恩如水向东流”,此句用流水比君王的恩宠,构思极巧妙。流水,则流动不定。君王的恩宠既如流水流动不定,宫女之得宠失宠也随之变化不定。今日君恩流来,明日又会流去,宫女今日得宠,明日又会失宠。一旦失宠,君恩就如流水一去不返。所以无论失宠得宠,等待她们的未来都是不幸。这就逼出了第二句诗句“得宠忧移失宠愁”,此句直接点出宫女的忧愁心情:得宠时候害怕君王感情变化,恩宠转换,而失宠时又愁肠欲断,悲苦难言。所以无论是得到还是失去,宫女妃嫔都得惶惶不可终日,清晰地刻画出宫女患得患失以及矛盾痛苦的心理。句中叠用“宠”字,正说明君王的恩宠对宫女的关系重要。因为宫女的命运,完全操在君王手里。
  如果与《长安古意》比较,《《公子行》刘希夷 古诗》却别有一种倩丽风流,这首诗对仗工丽,上下蝉联。在对叠律的运用上,穷极变化,尤有特色。诗中使用最多的是叠首换尾的排比句式,一般用于段落的起结处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面”;“与君相向转相亲,与君双栖共一身”),形成一种特殊的顿挫,又造成重复中求变化和一气贯注的韵调。此外,各种带有复叠的对仗句也逐步可见。此外还有顶针格(如第四、五句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。这些都有助于全诗形成一种明珠走盘的音情,为这首春歌增添了不少风姿。
  作品抓住春雨初晴,阳光返照,山杏吐艳,水苹争绿,白雁低飞,黄鹂(huang li)语涩几个最富早春特征的意象进行了突出的描绘。大雨刚过,地面和湖上经过雨水的冲洗,妩媚之中更添清新之感。早春时节,尚有冷气袭人,而阳光返照,不仅景色秀丽,复有温暖明快之感;山杏发,水苹生,欣欣向荣,红绿相映,色彩对比鲜明,是早春时节最富特征的景色,也是这幅画中不可缺少的点缀。漫山遍野的山杏,碎红点点,毫无秩序可言,显示出大自然的生机勃勃之态,故用“乱”字点出;而湖面之水苹,一望无际,犹如整齐地铺在水面上的绿色草坪,故说“平铺”。“平”字作用有二:一是描述水苹的整齐,其次它与“铺”字合用,有平展、阔大无边的意思,令人想见湖面的阔远与水苹的茂盛。四句之中,云、雨、阳光、山杏、水苹几个意象的描写都恰到好处地反映出早春征候。然而若尽乎此,又似乎有些美中不足,原来还缺少最具生命活力的动物。五、六句“翅低白雁飞仍重,舌涩黄鹂语未成”正好弥补了这个缺憾。因为身上雨水未干,翅膀变得沉重的白雁不得不低空飞行;同样由于雨水的淋浇,黄鹂的舌头也颇有些生涩不听使唤之感。然而,它们一个不顾身上雨水未干,仍然翩翩起舞,一个虽然舌涩但也禁不住歌唱呜叫,其原因只有一个,那就是这刚刚到来的春天太美妙,太富有魅力了。它们的飞舞和鸣叫,更增添了早春的妩媚可人之态。
  “昼短苦夜长,何不秉烛游”!“游”者,文中的“游”与后文所提到的“为乐当及时”的“乐”都与常人理解的有异意,游及乐并不是那种酒肉池林,歌舞升平的放纵肉欲,是文人雅士的寄情山水,把酒言诗,忘却失意不得志之情殇的一种积极健康的享受生活之乐。这种乐也是建立在热爱生活基础之上,更是以旷达狂放之思,表现了人生毫无出路的痛苦。
  这种批评正好表现出诗人渴盼建功立业的豪情壮志。这首诗虽然有郁闷与不平,但依旧是那种扬厉雄健的风格,很好地表现了诗人的豪侠气质。
  次句紧承首句,指出“窗外无人”,也是静悄悄的。只听见山溪流水潺潺,溪上有各种鸟儿飞来飞去。诗人以溪声、鸟飞的声响和动态,反衬出山寺环境的清静。
  郦炎的《见志诗》,在诗歌史上应占有一席地位,它不(ta bu)仅在思想上闪耀着要求主宰自己命运和反对官方哲学的光辉,而且在艺术上成就也较高。西汉时代的五言诗,作者大多不可靠,所以刘勰说“辞人遗翰,莫见五言,故李陵、班婕妤见疑于后代也。”(《文心雕龙·明诗》)东汉的文人五言诗,在郦炎之前,艺术上较成功的很少,所以钟嵘《诗品序》云:“东京二百载中,惟班固《咏史》,质木无文。”班固的《咏史》诗写缇萦救父的故事,概据本传,不加藻饰,诗歌形象较差,故有“质木无文’之讥。郦炎的《见志诗》,在抒写自己的志气与怀抱时,多用形象化的比拟,“大道”、“窘路”、“修翼”、“远趾”、“陵霄羽”、“千里足”等等,都带有象喻性。灵芝、兰花,亦含兴寄,钟嵘《诗品》说:“文胜托咏灵芝,寄怀(ji huai)不浅。”有了兴寄,就大大增强了诗歌的形象性和艺术表现力,克服了“质木无文”的现象。又加此诗志气豪迈高远,“舒吾陵霄羽,奋此千里足”等句,大有睥睨千古、逸气干云之概,故显得“梗概多气”。在这方面,它影响到建安诗歌。许学夷《诗源辩体》卷三云:“赵壹、郦炎、孔融、秦嘉五言,俱渐见作用之迹,盖其时已与建安相接矣。”这话说得不错。所谓“作用之迹”,是思致的安排,实指诗歌的藻饰以及字面、韵脚的讲求。《见志诗》词采朴茂,读之琅琅上口,这与诗歌形式的讲究有关。
  鼎湖,即荆山,是传说中轩辕黄帝铸鼎升天处(《史记·封禅书》:“ 黄帝采首山铜,铸鼎于荆山下。”),这里代指崇祯皇帝。玉关,原指位于今甘肃省敦煌市的玉门关,这里代指山海关。出语就点出甲申年惊天动地的两件大事,崇祯之死和清兵入关。重大历史事件对人有一种自然吸引力,激发读者的兴趣。

创作背景

  此诗创作于元和四年(809年)三月,元稹以监察御史身份出使东川按狱,往来鞍马间,写下《使东川》一组绝句。元稹组诗中的《使东川》云:“可怜三月三旬足,怅望江边《望驿台》白居易 古诗。料得孟光今日语,不曾春尽不归来!”这是元稹在元和四年三月的最后一天,为思念妻子韦丛而作。元稹夫人韦丛住长安靖安里。结句“不曾春尽不归来”,是诗人的揣测之辞。他料想妻子以春尽为期,等他重聚,而现在竟无法实现,表达了极其怅惘之情。稍后,白居易写了十二首和诗,《《望驿台》白居易 古诗》便是其中一首。

  

黄干( 金朝 )

收录诗词 (3416)
简 介

黄干 (1152—1221)宋福州闽县人,字直卿,号勉斋。黄瑀子。少从朱熹学,熹以女妻之。及熹病重,以所着书授干,托传其学。以荫补官,历知新淦县、汉阳军、安庆府等,多有惠政。曾讲学于白鹿洞书院。后召为大理丞,不拜,归里授徒讲学以终。卒谥文肃。有《勉斋集》。

绣鸾凤花犯·赋水仙 / 冷上章

至闲似隐逸,过老不悲伤。相问焉功德,银黄游故乡。"
遗教光文德,兴王叶梦期。土田封后胤,冕服饰虚仪。
"芳幄覆云屏,石奁开碧镜。支流日飞洒,深处自疑莹。
玉树容栖莫拣枝。双舞庭中花落处,数声池上月明时。
"已嗟别离太远,更被光阴苦催。吴苑燕辞人去,
吟君洛中作,精绝百炼金。乃知孤鹤情,月露为知音。
忽不自知。支消体化膏露明,湛然无色茵席濡。
泉芳春气碧,松月寒色青。险力此独壮,勐兽亦不停。


虞美人·曲阑干外天如水 / 鲁凡海

"花面丫头十三四,春来绰约向人时。
莫嗟雪里暂时别,终拟云间相逐飞。"
宿露发清香,初阳动暄妍。妖姬满髻插,酒客折枝传。
行襟海日曙,逸抱江风入。蒹葭得波浪,芙蓉红岸湿。
一旦逢良时,天光烛幽沦。重为长裾客,佐彼观风臣。
南宫旧吏来相问,何处淹留白发生。"
自到长安赁舍居。骑马出随寻寺客,唿儿散写乞钱书。
春云生纸上,秋涛起胸中。时吟五君咏,再举七子风。


木兰花·西山不似庞公傲 / 拓跋艳兵

轻拂祥烟散,低摇翠色同。长令占天眷,四气借全功。"
因风方袅袅,间石已漫漫。隐映看鸿度,霏微觉树攒。
长令人吏远趋走,已有蛙黾助狼藉。"
"洛阳秋日正凄凄,君去西秦更向西。旧学三冬今转富,
从他笑为矫,矫善亦可宗。"
神哉伊尹心,可以冠古先。其次有独善,善己不善民。
遥爱南桥秋日晚,雨边杨柳映天津。"
凤凰鸾鸟灿金舆。音声嘈嘈满太虚,旨饮食兮照庖厨。


贾人食言 / 巧之槐

"江左重诗篇,陆生名久传。凤城来已熟,羊酪不嫌膻。
及言有灵药,近在湘西原。服之不盈旬,蹩躠皆腾鶱.
走章驰檄在得贤,燕雀纷拏要鹰隼。窃料二途必处一,
"松色不肯秋,玉性不可柔。登山须正路,饮水须直流。
就日秦京远,临风楚奏烦。南登无灞岸,旦夕上高原。"
"五度溪头踯躅红,嵩阳寺里讲时钟。
抱琴闲望送归鸿。文儒自袭胶西相,倚伏能齐塞上翁。
"贫病诚可羞,故床无新裘。春色烧肌肤,时餐苦咽喉。


岭上逢久别者又别 / 公孙晓燕

束简下曲台,佩鞬来历阳。绮筵陪一笑,兰室袭馀芳。
公事况闲诗更好,将随相逐上山行。"
开缄白云断,明月堕衣襟。南风嘶舜琯,苦竹动猿音。
宋郑同日起,时当贤大夫。无苛自可乐,弭患非所图。
"微风生青苹,习习出金塘。轻摇深林翠,静猎幽径芳。
此义古所重,此风今则亡。自闻丧元宾,一日八九狂。
"莫瑶自生长,名字无符籍。市易杂鲛人,婚姻通木客。
"半夜碧云收,中天素月流。开城邀好客,置酒赏清秋。


临江仙·夜归临皋 / 蒿戊辰

"日月不同光,昼夜各有宜。贤哲不苟合,出处亦待时。
自期殒命在春序,屈指数日怜婴孩。危辞苦语感我耳,
云涛润孤根,阴火照晨葩。静摇扶桑日,艳对瀛洲霞。
楚客天南行渐远,山山树里鹧鸪啼。"
独凭藤书案,空悬竹酒钩。春风石瓮寺,作意共君游。"
玉川子,乘此清风欲归去。山上群仙司下土,
汉置东南尉,梁分肘腋兵。本吴风俗剽,兼楚语音伧。
皇家瑞气在楼台。千条水入黄河去,万点山从紫塞来。


鹧鸪天·佳人 / 毓痴云

南迁才免葬江鱼。将经贵郡烦留客,先惠高文谢起予。
是日崇文,入处其宇。分散逐捕,搜原剔薮。辟穷见窘,
"美酒拨醅酌,杨花飞尽时。落日长安道,方寸无人知。
"古寺客堂空,开帘四面风。移床动栖鹤,停烛聚飞虫。
巢禽攫雏卵,厩马啄疮痍。渗沥脂膏尽,凤凰那得知。
大战元鼎年,孰强孰败桡。居然当鼎味,岂不辱钓罩。
画罗金缕难相称,故着寻常淡薄衣。"
饮食岂知味,丝竹徒轰轰。平明脱身去,决若惊凫翔。


菩萨蛮·落花迤逦层阴少 / 慕辛卯

长入暮天凝不散,掖庭宫里动秋砧。
松间白月照宝书,竹下香泉洒瑶席。前时学得经论成,
公方伯夷操,事殷不事周。我实唐士庶,食唐之田畴。
"晶晶掷岩端,洁光如可把。琼枝曲不折,云片晴犹下。
后来争取旧衣裳。山桥晓上芭蕉暗,水店晴看芋草黄。
"宴坐白云端,清江直下看。来人望金刹,讲席绕香坛。
方以诗求为汲引云云。播不得已,荐为江西院官)"
犹赖德全如醉者,不妨吟咏入篇章。"


鹧鸪天·佳人 / 碧鲁沛白

丽泽周群品,重明照万方。斗间收紫气,台上挂清光。
天资帝王宅,以我为关钥。能令下国人,一见换神骨。
昔日同戏儿,看汝立路边。人生但如此,其实亦可怜。
酒待山中饮,琴将洞口弹。开门移远竹,剪草出幽兰。
张唇哆觜食不休。食天之眼养逆命,安得上帝请汝刘。
安能从汝巢神山。"
上酒忽闻吹此曲,坐中惆怅更何人。"
昨晚长须来下状,隔墙恶少恶难似。每骑屋山下窥阚,


潇湘神·斑竹枝 / 荣凡桃

插戟尾捭风。当心开明堂。统领三百六十鳞虫,
江西月净闻渔歌。钟陵八郡多名守,半是西方社中友。
"圣言贵忠恕,至道重观身。法在何所恨,色相斯为仁。
"宝塔过千仞,登临尽四维。毫端分马颊,墨点辨蛾眉。
"一言一顾重,重何如。今日陪游清洛苑,昔年别入承明庐。
骋望羡游云,振衣若秋蓬。旧房闭松月,远思吟江风。
昔年旧宅今谁住,君过西塘与问人。"
"仙院文房隔旧宫,当时盛事尽成空。墨池半在颓垣下,