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估客乐四首

明代 / 王晞鸿

林萝碍日夏多寒。众山迢递皆相叠,一路高低不记盘。
"青山薄薄漏春风,日暮鸣鞭柳影中。
年来马上浑无力,望见飞鸿指似人。"
不是不同明主意,懒将唇舌与齐烹。
几人游赤水,夫子得玄珠。鬼神争奥秘,天地惜洪炉。
分明会得将军意,不斩楼兰不拟回。"
奚不车其粟,用以供天兵。美哉农父言,何计达王程。"
"散漫阴风里,天涯不可收。压松犹未得,扑石暂能留。
且把灵方试,休凭吉梦占。夜然烧汞火,朝炼洗金盐。
况将鹏虱校,数又百与十。攻如饿鸱叫,势若脱兔急。
昆仑山上桃花底,一曲商歌天地秋。
五色香烟惹内文,石饴初熟酒初醺。将开丹灶那防鹤,
远途终是自将来。风高渐展摩天翼,干耸方呈构厦材。
谩向山头高举手,何曾招得路行人。"
"青门春色一花开,长到花时把酒杯。
"野客愁来日,山房木落中。微风生夜半,积雨向秋终。
人人语与默,唯观利与势。爱毁亦自遭,掩谤终失计。"
野馈夸菰饭,江商贾蔗饧。送神抱瓦釜,留客上瓷觥。
"此水虽非禹凿开,废丘山下重萦回。


估客乐四首拼音解释:

lin luo ai ri xia duo han .zhong shan tiao di jie xiang die .yi lu gao di bu ji pan .
.qing shan bao bao lou chun feng .ri mu ming bian liu ying zhong .
nian lai ma shang hun wu li .wang jian fei hong zhi si ren ..
bu shi bu tong ming zhu yi .lan jiang chun she yu qi peng .
ji ren you chi shui .fu zi de xuan zhu .gui shen zheng ao mi .tian di xi hong lu .
fen ming hui de jiang jun yi .bu zhan lou lan bu ni hui ..
xi bu che qi su .yong yi gong tian bing .mei zai nong fu yan .he ji da wang cheng ..
.san man yin feng li .tian ya bu ke shou .ya song you wei de .pu shi zan neng liu .
qie ba ling fang shi .xiu ping ji meng zhan .ye ran shao gong huo .chao lian xi jin yan .
kuang jiang peng shi xiao .shu you bai yu shi .gong ru e chi jiao .shi ruo tuo tu ji .
kun lun shan shang tao hua di .yi qu shang ge tian di qiu .
wu se xiang yan re nei wen .shi yi chu shu jiu chu xun .jiang kai dan zao na fang he .
yuan tu zhong shi zi jiang lai .feng gao jian zhan mo tian yi .gan song fang cheng gou xia cai .
man xiang shan tou gao ju shou .he zeng zhao de lu xing ren ..
.qing men chun se yi hua kai .chang dao hua shi ba jiu bei .
.ye ke chou lai ri .shan fang mu luo zhong .wei feng sheng ye ban .ji yu xiang qiu zhong .
ren ren yu yu mo .wei guan li yu shi .ai hui yi zi zao .yan bang zhong shi ji ..
ye kui kua gu fan .jiang shang jia zhe tang .song shen bao wa fu .liu ke shang ci gong .
.ci shui sui fei yu zao kai .fei qiu shan xia zhong ying hui .

译文及注释

译文
各国的(de)音乐互相比美,乐曲变化多端尽周详。
杨家气焰很高权势无与伦比,切勿近前以免丞相发怒斥人!
五原的春天总是姗姗来迟,二月之间,垂杨尚未发芽。
满怀心中的惆怅望着冷漠的银河,独自吹笙,有话能跟谁说。楼院寒冷阵阵西风吹过,渐(jian)渐显现黎明的天色(se)。
纱窗外的阳光淡去(qu),黄昏渐渐降临;
白鹭鸶拳着一条腿,单足立在冰凉的秋水中,月光明如秋水洒满大江。
昨天的夜晚,风雨交加, 遮窗的帐子被秋风吹出飒飒的声响,窗户外传来了令人心烦的风声雨声,整整响了一夜。蜡烛燃烧的所剩无几,壶中水已漏尽,我不停的多次起来斜靠在枕头上。 躺下坐起来思绪都不能够平稳。
你们赵家子孙宛如茂盛的千丈古松,虬龙盘根绵延万年。
长出苗儿好漂亮。
想到天下多么辽阔广大,难道只在这里才有娇女?”
当世的风气轻视美丽的容颜,贝齿轻启的微笑为谁而发呢?
掠过庭院南飞的孤雁,长声哀吖真使人伤神。
  晋文公没(mei)有找到他,便用绵上作为他的祭田。说:“用它来记下我的过失,并且表彰善良的人。”
凿井就要深到泉水,扬帆就要帮助人渡河,我就希望能辅佐帝王。
驰聘疆场、转战南北是为了报答皇上对我的信任,南北江畔和北方边关的花草都笑我一生忙忙碌碌。一年三百六十日,我都是带着兵器骑(qi)着战马在疆场上度过的。
凤凰台上曾经有凤凰来悠游,凤去台空只有江水依旧东流。

注释
16.曾日月之几何,而江山不可复识矣:才过了几天啊,(眼前的江山明知是先前的江山,)而先前的景象再不能辨认了。这话是联系前次赤壁之游说的。前次游赤壁在“七月既望”,距离这次仅仅三个月,时间很短,所以说“曾日月之几何”。前次所见的是“水光接天”,“万顷茫然”,这次所见的是“断岸千尺”“水落石出”,所以说“江山不可复识”。曾,才,刚刚。这样用的“曾”常放在疑问句的句首。“曾日月之几何”,也就是“曾几何时”。
88.旄头:又作“髦头”,星宿名,即昴宿。古人认为昴宿是胡星,旄头星特别亮时,预示有胡兵入侵。此处指安史叛军。
⑴《二月二日》李商隐 古诗:蜀地风俗,《二月二日》李商隐 古诗为踏青节。
玉垒:山名,在四川灌县西、成都西北。
[104]效爱:致爱慕之意。

赏析

  祖咏不仅用了“霁”,而且选择的是夕阳西下之时的“霁”。他说“林表明霁色”,而不说山脚、山腰或林下“明霁色”,这是很费推敲的。“林表”承“终南阴岭”而来,自然在终南高处。只有终南高处的林表才明霁色,表明西山已衔半边日,落日的余光平射过来,染红了林表,不用说也照亮了浮在云端的积雪。而结句的“暮”字,也已经呼之欲出了。
  表达了作者(zuo zhe)厌倦官场腐败,决心归隐田园,超脱世俗的追求的思想感情。  
  诗的前两句“边霜昨夜堕关榆,吹角当城汉月孤”,是以环境气氛来烘托角声,点明这片角声响起的地点是边关,季节当深秋,时间方破晓。这时,浓霜满地,榆叶凋零,晨星寥落,残月在天;回荡在如此凄清的环境气氛中的角声,其声情该是多么悲凉哀怨,这是不言而喻的。从表(cong biao)面看,这两句只是写景,写角声,但这是以没有出场的征人为中心,写他的所见所闻,而且,字里行间还处处透露出他的所感所思。首句一开头,写霜而曰“边霜”,这既说明夜来的霜是降落在边关上,也写出了征人见霜时所产生的身在边关之感。次句在句末写到月,而在月后加了一个“孤”字;这不仅形容天上的月是孤零零的,更是写地上的人看到这片残月时的感觉也是孤零零的。
  首先,“《愚公移山》列御寇 古诗”故事象征了“道”的永恒性。联系其他篇章,从《列子》一书的整体性和系统性上分析即可看出,《列子》不但继承了《道德经》关于“恒道”的思想,而且从过程论的角度予以了发挥。《天瑞》篇在论及阴阳的时候分别以“太易、太初、太始、太素”来指称天地化生的不同阶段。最后,作者又以“一”到“九”的数字象征大道循环往复的运动。而“《愚公移山》列御寇 古诗”故事中子子孙孙无穷尽的意象实际上可以看作大道永恒而生生不息精神的寄托。其次,故事表达了道家的“抱一”观念。这种观念起端于老子《道德经》,并且被《列子》、《庄子》等道家著作所继承和诠释。道家讲的“一”乃是基于“道”的整体性、永恒性、化生性而提出的重要概念,体现了哲学的高度抽象。《道德经》称“道生一”,又说“圣人抱一为天下式”。引伸到社会人生方面,“抱一”即表现为行事持之以恒,具有坚定信念。愚公虽然年纪很大,但却坚信可以搬走两座大山,并且率领子孙挖山不止,以实际行动履行了道家的“抱一”精神。
  “别路追孙楚,维舟吊屈平”,诗人围绕“嗟"字,既暗点友人杜审言的贬谪,交代其行踪,更是以孙楚、屈原的身世遭遇,喻友人杜审言才学之高超、仕途之坎坷,以及世道之不平,寄托了诗人对宦海沉浮之感和对友人杜审言的惋惜之情。孙楚,西晋文学家,名重一时,但“多所凌傲,缺乡曲之誉”,年四十始参镇东军事。屈平才华卓绝,遭谗被逐,流落沅湘,自沉汨罗而死。贾谊贬长沙王太傅时,途经湘水,感怀身世,曾作《吊屈原赋》。友人杜审言也是个“恃才謇傲”的人,此番由洛阳流贬吉州,正好取道两湖,浪迹潇湘,沿途恰是前贤足迹所到之处。诗人借抚今思昔,感慨友人杜审言仕途坎坷,惋惜之情跃然纸上。
  该文以对话为主,其他内容均简说或不说。如对吕蒙的学习情况,仅以“蒙乃始就学”一句加以概括,至于他读了哪些书,又如何用功则只字未提。后文中吕蒙二人的谈话,只用一句“与蒙论议”来交代,两人谈论的是什么话题,吕蒙的哪些见解让鲁肃起敬的都略去不写。详略的安排极其精当。 除对话外的其他语言也非常简省而意赅。情节发展上,孙权的刻意劝(yi quan)学终使吕蒙就学,他就学后的渊博学识又使鲁肃惊叹,吕蒙又紧承其叹发出“士别三日,即更刮目相待”的自信之语,上下文衔接自然,前因后果,井然有序。
  “有昭华秾李冰相倚”,是指与美人同此枕簟。黄山谷有诗云:“秾李四弦风指席,昭华三弄月侵床。我无红袖堪娱夜,政要青奴一味凉。”秾李、昭华,是贵人家两个女妓。这里借指其人的歌妓身份。“丝萦寸藉,留连欢事”,含蓄地表达了夏夜两人之欢。全词以“如今鬓点凄霜,半箧秋词,恨盈蠹纸”为结。词人已是霜鬓了,“凄霜”谓凄苦之情使自己鬓发斑白,表明多年以来饱受旧情折磨。在当时的历史环境中,吴文英仅是一位多愁善感的文人,对于现实无能为力,即使对于自己情事的不幸也无法挽回,因而只能写下恨词来悼念曾爱过的不幸女子。“秋词”意为悲凉之词:“箧”,竹箱,“蠹纸”为虫蠹过的旧纸,言词笺已陈旧。多年积恨,写满蠹纸。由此可见这是作者以一生的两件爱情悲剧写成的血泪词。
描绘具体细致  在全景图的空阔而舒卷的纵意渲染和鸟瞰拍摄之后,作者进入具体细致的艺术描绘。而这一艺术描绘在审美选择上的别开生面是扣住一个“唱(呕)”字,笔墨由疏放趋向深细。“唱”的听觉形象最能显示有市民层参加的虎丘中秋郊游的特征,也最能体现作者的审美趣味。因而,本文审美重心的确定导源于主体的审美欣赏意识的定向功能,使中秋时节的虎丘情景描述在审美选择上显得别具一格,另奏风调。而这一大段描述又独特地借助于“布席之初”到“未几”“已而”“比至”的表示时间观念的词语的微变,带动出意象的轻转,使一幅幅情状图画冉冉扑来。而这一切,以“露”的笔墨出之,牵引了“藏”着的主体审美趣味的变化,其用笔如此,堪称精妙。中郎描述的这一声态情景是流动、变化的,即由繁闹到幽静。“声若聚蚊,不可辨识”,歌喉相斗,雅俗既陈,嘈杂的声浪,莫之能辨,是中秋虎丘热烈情景的生动、具体的写照,但不是作者审美的最终目标,他所欣赏的是“一箫,一寸管,一人缓板而歌,竹肉相发,清声亮彻”,是“一夫登场,四座屏息,音若细发,响彻云际”,可见,作者审美上所追求的是清幽而又明亮的声态。而这一声态又是产生于“明月浮空,石光如练”“月影横斜,荇藻凌乱”的幽静而又雅丽的环境之中。声、色、境以明丽的格调和交融的整一形式出现,才是作者审美意趣的真正寄托者。他从这里获得了审美感受,确定了他独特的审美个性,他为之神驰和击节的不是钟鼓齐鸣的交响乐,而是轻悠亮彻的小夜曲。艺术作为主体对于客体的审美观照,作者的审美趣味在选择过程中显示出独特的主导作用,由此又产生出作者独特的审美评价:“听者魂销”,“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这一大段作为全文描述重心,不是在横长的空间感上取胜,而是在时间的不断推移上使意境导向深入,并以鲜明的层次加以显示。值得细加玩索的是,这一大段声态描述的时间、人数、主体审美趣味是密切融合而又同步推进的。布席之初──唱者千百,未几──数十人,已而──三四辈,比至──一夫。从不可辨识至音若细发,却响彻云际,境界每一移位,则主体审美情思便深入一层,如螺丝钻木,又如开沟掘井,直至审美的核心地带,发露最主要的审美情趣为止,即“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这里时域的按步换形,带来审美趣味的登堂入室。 声态描述至此已是情尽意满,作者才突然抽出笔来,写到虎丘的自然山水景象,“剑泉深不可测,飞岩如削”,这一飞来之笔似与上文意脉不相关涉,大有突兀而起之势。而这一点恰恰体现了袁氏“公安派”的审美主张。“独抒性灵,不拘格套”(袁宏道《叙小修诗》),“信口而出,信口而谈”(袁宏道《与张幼于》),兴之所至,不拘成法,显得洒脱自如,擒纵自便。到这一段,全文才写到游虎丘的主体“我”,这和传统的山水游记笔法大相径庭。而主体登临时的特点又不是径宣纸面,而是隐藏在直接形象之中,引导人们去体味间接形象的存在。
  《《卷耳》佚名 古诗》四章,第一章是以思念征夫的妇女的口吻来写的;后三章则是以思家念归的备受旅途辛劳的男子的口吻来写的。犹如一场表演着的戏剧,男女主人公各自的内心独白在同一场景同一时段中展开。诗人坚决地隐去了“女曰”“士曰”一类的提示词,让戏剧冲突表现得更为强烈,让男女主人公“思怀”的内心感受交融合一。首章女子的独白呼唤着远行的男子,“不盈顷筐”的《卷耳》佚名 古诗被弃在“周行”——通向远方的大路的一旁。顺着女子的呼唤,备受辛苦的男子满怀愁思地出现;对应着“周行”,他正行进在崔嵬的山间。一、二两章的句式结构也因此呈现着明显的对比和反差。第三章是对第二章的复沓,带有变化的复沓是《诗经》中最常见的章法结构特征,这种复沓可以想象为是一种合唱或重唱,它强有力地增加了抒情的效果,开拓补充了意境,稳定地再现了音乐的主题旋律。第四章从内容分析仍是男子口吻,但与二、三章相差很大。这类《诗经》中经常用的手法称为单行章断,比如《召南·采蘩》《召南·行露》《周南·葛覃》《周南·汉广》《周南·汝坟》等诗中都有此类手法。这类手法是合唱形式的遗存,可以想像这是幕后回荡的男声合唱。其作用是渲染烘托诗篇的气氛,增强表演的效果。
  前两联,字面上是抒写诗友聚会时的兴奋,沽酒时的豪爽和闲饮时的欢乐,骨子里却包涵着极为凄凉沉痛的感情。从“少时”到“老后”,是诗人对自己生平的回顾。“不忧生计”与不“惜酒钱”,既是题中“沽酒”二字应有之义,又有政治抱负与身世之感隐含其中。“少时”二字体现出诗人少不更事时的稚气与“初生之犊不畏虎”的豪气。“老后”却使读者联想到诗人那种阅尽世情冷暖、饱经政治沧桑而身心交瘁的暮气了。诗人回首平生,难免有“早岁那知世事艰”的感慨。“共把”一联承上启下,亦忧亦喜,写神情极妙。“十千沽一斗”是倾注豪情的夸张,一个“共”字体现出两位老友争相解囊、同沽美酒时真挚热烈的情景,也暗示两人有相同的处境,同病相怜,同样想以酒解闷。“相看”二字进而再现出坐定之后彼此端详的亲切动人场面。他们两人都生于同一年,已经快六十六岁,按虚岁来算快六十七岁了,亦即“七十欠三年”。两位白发苍苍的老人,两张皱纹满面的老脸,面面相觑,彼此都感慨万千。朋友的衰颜老态,也就是他们自己的一面镜子,怜惜对方也就是怜惜他们自己。在这无言的凝视和含泪的微笑之中,包含着多少宦海浮沉、饱经忧患的复杂感情。
  这首承上一首的朝廷用人不当,进而写宦官专权。
  此诗人物形象鲜明生动,秾艳流丽,光彩照人,是以诗写人的成功之作。特别“眉黛”二句表现手法独特,富有艺术个性,成为脍炙人口的佳句。

创作背景

  还有一种说法,认为《满江红》创作的具体时间应该是在岳飞入狱前不久。词中有多处可以用来证明这一观点“三十功名尘与土,八千里路云和月”。这两句历来是考证《满江红》作者问题最为关键的内容。

  

王晞鸿( 明代 )

收录诗词 (5693)
简 介

王晞鸿 王晞鸿,本名晞亮,字季明,莆田(今属福建)人。高宗绍兴元年(一一三○)释褐。以不附秦桧屡被抑,桧死始除吏部员外郎(《建炎以来系年要录》卷一五○、一七五)。以秘阁修撰知漳州致仕(《盘洲文集》卷二○《知漳州王晞亮秘阁修撰致仕制》)。事见《莆阳比事》卷四。

长相思令·烟霏霏 / 颛孙韵堡

累累圹中物,多于养生具。若使山可移,应将秦国去。
裁得尺锦书,欲寄东飞凫。胫短翅亦短,雌雄恋菰蒲。
"得意东归过岳阳,桂枝香惹蕊珠香。也知暮雨生巫峡,
风帐孤萤入,霜阶积叶频。夕阳门半掩,过此亦无因。"
莲花鲊作肉芝香。松膏背日凝云磴,丹粉经年染石床。
旧曾闻说林中鸟,定后长来顶上巢。"
倚帘高柳弱,乘露小桃夭。春色常无处,村醪更一瓢。"
惆怅东风未解狂,争教此物芳菲歇。"


菩萨蛮·湿云不动溪桥冷 / 梁含冬

上国身无主,下第诚可悲。"
思苦通真理,吟清合大和。□□□□□,风起送渔歌。"
忍听丽玉传悲伤。"
水鸟歌妇女,衣襟便佞舌。(以下并见《海录碎事》)
汹汹滩声急,冥冥树色愁。免为三不吊,已白一生头。"
芜庭春意晓,残枿烬烟生。忽忆王孙草,前年在帝京。"
"风色忽西转,坐为千里分。高帆背楚落,寒日逆淮曛。
左右佩剑者,彼此亦相笑。趋时与闭门,喧寂不同调。


好事近·雨后晓寒轻 / 锐乙巳

大堤春日暮,骢马解镂衢。请君留上客,容妾荐雕胡。
经疾史恙万片恨,墨炙笔针如有神。呵叱潘陆鄙琐屑,
"剩欲逢花折,判须冒雨频。晴明开渐少,莫怕湿新巾。
长桥可避南山远,却恐难防是最灵。"
"笼籦截数尺,标置能幽绝。从浮笠泽烟,任卧桐江月。
扰扰造化内,茫茫天地中。苟或有所愿,毛发亦不容。"
"入夜天西见,蛾眉冷素光。潭鱼惊钓落,云雁怯弓张。
劚后还应带石花。名士寄来消酒渴,野人煎处撇泉华。


沔水 / 焉甲

功勋碑碣今何在,不得当时一字看。"
宴别喧天乐,家归碍日岑。青门许攀送,故里接云林。"
"并州非故国,君去复寻谁。猃狁方为寇,嫖姚正用师。
"峰带楼台天外立,明河色近罘罳湿。
每念古人言,有得则有失。我命独如何,憔悴长如一。
别艳那堪赏,馀香不忍闻。尊前恨无语,应解作朝云。"
"为物稍有香,心遭蠹虫啮。平人登太行,万万车轮折。
当时更有三年寿,石勒寻为关下囚。"


惜分飞·寒夜 / 章佳源

无计得知陵寝处,愁云长满九疑山。"
"太子衔冤去不回,临皋从筑望思台。
朝骑白鹿趁朝去,凤押笙歌逐后飞。
野云居处尽,江月定中明。仿佛曾相识,今来隔几生。"
"天上人间两渺茫,不知谁识杜兰香。来经玉树三山远,
"好风吹树杏花香,花下真人道姓王。大篆龙蛇随笔札,
何事晚来还欲饮,隔墙闻卖蛤蜊声。"
名膏那作沴,思稔必通侯。蚌鹬徒喧竞,笙歌罢献酬。


拂舞词 / 公无渡河 / 星绮丝

破浪欲乘千里船。远梦只留丹井畔,闲吟多在酒旗前。
"水蓼花红稻穗黄,使君兰棹泛回塘。倚风荇藻先开路,
金风不解相抬举,露压烟欺直到秋。
小殿熏陆香,古经贝多纸。老僧方瞑坐,见客还强起。
"不疑陶令是狂生,作赋其如有定情。
有时看御札,特地挂朝衣。言其尊戴存诚,非邀君也。
可中值着雷平信,为觅闲眠苦竹床。"
忽穷一两首,反顾唯曲拳。始来遗巾帼,乃敢排戈鋋.


青溪 / 过青溪水作 / 善泰清

流年将老来,华发自相催。野寺连屏障,左右相裴回。"
水宿惊涛浦,山行落叶村。长安长梦去,欹枕即闻猿。"
歇把傍云泉,归将挂烟树。满此是生涯,黄金何足数。"
晴月窈窕入,曙烟霏微生。昔者尚借宅,况来处宾庭。
抛处能啼络纬声。七里滩波喧一舍,五云溪月静三更。
到得长江闻杜宇,想君魂魄也相随。"
砧杵先催试熟衣。泉漱玉声冲石窦,橘垂朱实压荆扉。
愁肠隔断珠帘外,只为今宵共听人。


送王时敏之京 / 那拉芯依

"尘飞不到空,露湿翠微宫。鹤影石桥月,箫声松殿风。
桃花飘岫幌,燕子语松关。衣桁侵池翠,阶痕露藓斑。
感会潜生气概间。蕲竹水翻台榭湿,刺桐花落管弦闲。
蛇然史裾。瞠瞠而视,逶逶而窭。翘笔当面,决防纳污。
客省高且敞,客床蟠复奇。石枕冷入脑,笋席寒侵肌。
欲将心向仙郎说,借问榆花早晚秋。"
"石窗何处见,万仞倚晴虚。积霭迷青琐,残霞动绮疏。
欲将心向仙郎说,借问榆花早晚秋。"


喜怒哀乐未发 / 遇晓山

北雁行行直,东流澹澹春。当时六朝客,还道帝乡人。
瘦尽谁惊虎口高。追电有心犹款段,逢人相骨强嘶号。
黄河穿汉界,青冢出胡沙。提笔男儿事,功名立可夸。"
时时白鹿下,此外无人行。我访岑寂境,自言斋戒精。
杳杳阴竹,坎坎路鼓。我尸入矣,得神之祜。
"梁王兔苑荆榛里,炀帝鸡台梦想中。只觉惘然悲谢傅,
到时须及清明宴,吾君可谓纳谏君。谏官不谏何由闻,
明主终无谏猎时。莫道百僚忧礼绝,兼闻七郡怕天移。


苏武传(节选) / 伍癸酉

堕石樵儿拾,敲林宿鸟惊。亦应仙吏守,时取荐层城。"
却因歌舞破除休。尧行道德终无敌,秦把金汤可自由。
白衫裁袖本教宽,朱紫由来亦一般。
遂使世间多感客,至今哀怨水东流。"
曙鸟枕前起,寒泉梦里闻。又须随计吏,鸡鹤迥然分。"
大都为水也风流。争攀柳带千千手,间插花枝万万头。
恩在丹心不可忘。未必便为谗口隔,只应贪草谏书忙。
千年瘴江水,恨声流不绝。"