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替豆萁伸冤

五代 / 胡幼黄

"白君去后交游少,东野亡来箧笥贫。
葱茏含晚景,洁白凝秋晖。夜深度银汉,漠漠仙人衣。"
倩鹤附书信,索云作衣裘。仙村莫道远,枉策招交游。"
中行虽富剧,粹美若可盖。子昂感遇佳,未若君雅裁。
石根秋水明,石畔秋草瘦。侵衣野竹香,蛰蛰垂叶厚。
时倾杯酒户常齐。同趋阙下听钟漏,独向军前闻鼓鼙。
皇家感至道,圣祚自天锡。金阙传本枝,玉函留宝历。
"扬州从事夜相寻,无限新诗月下吟。初服已惊玄发长,
前年初缺守,慎简由宸扆。临轩弄郡章,得人方付此。
府门闭后满街月,几处游人草头歇。馆娃宫外姑苏台,
"龙疲虎困割川原,亿万苍生性命存。
"春柳南陌态,冷花寒露姿。今朝醉城外,拂镜浓扫眉。


替豆萁伸冤拼音解释:

.bai jun qu hou jiao you shao .dong ye wang lai qie si pin .
cong long han wan jing .jie bai ning qiu hui .ye shen du yin han .mo mo xian ren yi ..
qian he fu shu xin .suo yun zuo yi qiu .xian cun mo dao yuan .wang ce zhao jiao you ..
zhong xing sui fu ju .cui mei ruo ke gai .zi ang gan yu jia .wei ruo jun ya cai .
shi gen qiu shui ming .shi pan qiu cao shou .qin yi ye zhu xiang .zhe zhe chui ye hou .
shi qing bei jiu hu chang qi .tong qu que xia ting zhong lou .du xiang jun qian wen gu pi .
huang jia gan zhi dao .sheng zuo zi tian xi .jin que chuan ben zhi .yu han liu bao li .
.yang zhou cong shi ye xiang xun .wu xian xin shi yue xia yin .chu fu yi jing xuan fa chang .
qian nian chu que shou .shen jian you chen yi .lin xuan nong jun zhang .de ren fang fu ci .
fu men bi hou man jie yue .ji chu you ren cao tou xie .guan wa gong wai gu su tai .
.long pi hu kun ge chuan yuan .yi wan cang sheng xing ming cun .
.chun liu nan mo tai .leng hua han lu zi .jin chao zui cheng wai .fu jing nong sao mei .

译文及注释

译文
忽然间宛如一夜春风吹来,好像是千树万树梨花盛开。
新茬的(de)(de)竹笋早已成熟,木笔花却刚刚开始绽放。
刚端起酒杯,还未沾唇,一群横暴的士兵冲进大门。
咱们早晨还一同出去打仗,可晚上你们却未能一同回(hui)来。
满屋堆着(zhuo)都是普通花草,你却与众不同不肯佩服。
  去年秋天,我(wo)派去的人回来,承蒙您赐予书信及为先祖父撰写墓碑铭。我反复读诵,真是感愧交并。
堤上踏青赏春的游人如织,踊跃追逐着湖里的画船,春水荡漾,四周水天相接,波涛击打着堤岸。湖畔绿杨掩映的小楼之外,传出秋千少女的欢愉之声。
一个蓬头发蓬乱、面孔青嫩的小孩在河边学钓鱼,侧着身子坐在草丛中,野草掩映了他的身影。
  五帝时候的礼仪制度不同,三王时候的礼仪制度也各不相同,气数到了极限,自然就要发生变化,非和是本来就是互相排斥的,施行仁德不能拯救社会的混乱,实行赏罚(fa)难道就可以惩戒时代的清浊吗?春秋时代是祸乱破败(bai)的开始,战国时又加重了人民的苦难,秦汉时期也没有什么改变,更增加了人民的怨恨和苦难,哪里还考虑百姓的死活,只要对自己有利就满足了。
听着凄风苦雨之声,我独自寂寞地过着清明。掩埋好遍地的落花,我满怀忧愁地起草葬花之铭。楼前依依惜别的地方,如今已是一片浓密的绿荫。每一缕柳丝,都寄托着一分柔情。料峭的春寒中,我独自喝着闷酒,想借梦境去与佳人重逢,不料又被啼莺唤醒。
黄师塔前那一江的碧(bi)波春水滚滚向东流,春天给人一种困倦让人想倚着春风小憩的感觉。
遇见北去的驿使就去折梅花,托他带给远在陇山的友人。
  齐威王说:“你说的很好!”于是就下了命令:“大小的官吏,大臣和百姓们,能够当面批评我的过错的人,给予上等奖赏;上书直言规劝我的人,给予中等奖赏;能够在众人集聚的公共场所指责议论我的过失,并传到我耳朵里的人,给予下等奖赏。” 命令刚下达,许多大臣都来进献谏言,宫门和庭院像集市一样热闹;几个月以后,还不时地有人偶尔进谏;满一年以后,即使有人想进谏,也没有什么可说的了。燕、赵、韩、魏等国听说了这件事,都到齐国朝拜齐威王。这就是身居朝廷,不必用兵就战胜了敌国。
绿色的叶子、青色的花萼映衬着红彤彤的花朵,伴随着我和你慢慢登上了金碧辉煌的楼阁。

注释
(20)鲸鲵(qíng ní):鲸鱼雄的叫“鲸”,雌的叫“鲵”。原指凶恶之人,《左传·宣公十二年》:“古者明王伐不敬,取其鲸鲵而封之,以为大戮。”此处借指被牵连诛戮的人。
⑷桤(qī):落叶乔木,叶长倒卵形,果穗椭圆形,下垂,木质较软,嫩叶可作茶的代用品。
罗襦:丝绸短袄。
⑵纤纤:细小,细微,多用以形容微雨。
弑:臣杀君、子杀父为弑。

赏析

文学结构:骈(pián)  也称“骈体文”、“骈俪文”或“骈偶文”;因其常用四字、六字句,故也称“四六文”或“骈四俪六”。中国古代魏晋以后产生的一种文体。又称骈俪文。南北朝是骈体文的全盛时期。全篇以双句(俪句、偶句)为主,讲究对仗的工整和声律的铿锵。中国的散文从汉代到六朝,出现了“文”、“笔”的对立。所谓“文”,就是专尚辞藻华丽,受字句和声律约束的骈文。所谓“笔”,就是专以达意明快为主,不受字句和声律约束的散文。(此处所述不当。据刘勰《文心雕龙 总述》引录颜延之观点称:笔之为体,言之为文也;经典则言而非笔,传记则笔而非言。而刘勰本人的观点是:“今之常言,有文有笔,以为无韵者笔也,有韵者文也”可见发生于宋齐时期的文笔之辩着眼点在于有韵与否,而非散文骈体之别。而况,南北朝时期的散文也多有押韵,故加修正。)  魏晋以来产生的一种文体,又称骈俪文。骈文是与散文相对而言的。其主要特点是以四六句式为主,讲究对仗,因句式两两相对,犹如两马并驾齐驱,故被称为骈体。在声韵上,则讲究运用平仄,韵律和谐;修辞上注重藻饰和用典。由于骈文注重形式技巧,故内容的表达往住受到束缚,但运用得当,也能增强文章的艺术效果。而南北朝时期,亦不乏内容深刻的作品,如庾信的《哀江南赋》,他一方面描写了自己身世之悲,一方面则谴责了梁朝君臣的昏庸,表达对故国怀念之情。唐以后。骈文的形式日趋完善,出现了通篇四、六句式的骈文,所以宋代一般又称骈文为四六文。直至清末,骈文仍十分流行。  文笔分裂后,骈文就成为和散文相对举的一种文体。骈文盛行于六朝,代表作家有徐陵、庾信。中唐古文运动以后,稍告衰落。在元明两代成为绝响。至清初,作者接踵而起,以清末王闿运为最后一个作家。
  开头两句说,但见阵阵烟雾从山与山的交接处飘来,又见太阳在竹丛后渐渐落下。“来”、“落”两字写出了动态。“见”、“窥”两字用得很恰当:烟来则举目可见;日落则是透过竹子间的空隙所见,所以用“窥”字。“见”和“窥”,都说明在景的背后分明有人,所写之景只是人所见之景,并不是纯客观的描绘。三、四句说,鸟儿向着屋檐上飞翔,白云从窗户里轻轻流出。这两句都使人想到山中屋宇所处地势的高峻。尤其是后一句:云本不可能生于屋内,但因屋宇处于白云缭绕之中,云气从屋后、屋侧飘过,所以看起来就像从(xiang cong)窗中飞出。“檐上”和“窗里”就更明白地透出人的存在。而且在写景中已暗示了诗人(shi ren)的山居之乐,他的恬淡超然的心境也于此可见。
  诗歌一开篇便起得雄浑壮阔。“湘上阴云锁梦魂”,这一句不但形象地描绘出暴雨将至之时的那种风急浪高、阴云密布的景色,而且点明题意,交代因雨受阻、夜宿湘江的缘由。一个“锁”字,流露出诗人被迫困于此地的无奈和怅惘。不过,由于整句取景壮阔,无奈怅惘之中并无衰飒之气,反倒更加激发了诗人的豪情壮志,所以接下来的“江边深夜舞刘琨”一句,诗人即用刘琨闻鸡起舞的故事,表明自己奋发振作、立志救时的抱负和决心。
  这篇赋引用了很多道家思想,比如第二段中的物相转化、福祸无常等,而第三段中熔炉的比喻,则来自于庄子,庄子在《大宗师》中引述了一则寓言:“有个铜匠在冶炼铜汁,铜汁突然跳起来说‘我将要成为干将、莫邪那样的宝剑!’铜匠一定认为是不祥的金属,将把它弃去不用。现在天地就像个大熔炉,万物都在里头熔炼,偶尔幻化人形,就跳起来大叫‘我是人!我是人!’天地也会认为是不祥的人,将弃去不用。”其中的思想可以用一句人们熟知的话来概括:“不以物喜,不以己悲。”实际上,整个第三段都是在(shi zai)渲染一种无欲无求、悠逸宁静的生活态度,表现的是乐观而豁达的精神世界。
  最有力的震慑是诗中表达的遵循武王之道的决心。如果说“率时昭考”还嫌泛泛,“绍庭上下,陟降厥家”就十分具体了。武王在伐纣前所作准备有一条“立赏罚以记其功”(《史记·周本纪》)与诗中“上下”“陟降”相似,惟成王所处时局更为严峻,他所采取的措施也会更为严厉。舜即位后曾“流共工于幽州,放驩兜于崇山,窜三苗于三危,殛鲧于羽山,四罪而天下咸服”(《尚书·舜典》),这是成王可以效法,并可由辅佐他的周公实施的。
  第二段,写作者饮酒放歌的欢乐和客人悲凉的箫声。作者饮酒乐极,扣舷而歌,以抒发其思“美人”而不得见的怅惘、失意的胸怀。这里所说的“美人”实际上乃是作者的理想和一切美好事物的化身。歌曰:“桂棹兮兰桨,击空明兮溯流光。渺渺兮予怀,望美人兮天一方。”这段歌词全是化用《楚辞·少司命》:“望美人兮未来,临风恍兮浩歌”之意,并将上文“诵明月之诗,歌窈窕之章”的内容具体化了。由于想望美人而不得见,已流露了失意和哀伤情绪,加之客吹洞箫,依其歌而和之,箫的音调悲凉、幽怨,“如怨如慕,如泣如诉,余音袅袅,不绝如缕”,竟引得潜藏在沟壑里的蛟龙起舞,使独处在孤舟中的寡妇悲泣。一曲洞箫,凄切婉转,其悲咽低回的音调感人至深,致使作者的感情骤然变化,由欢乐转入悲凉,文章也因之波澜起伏,文气一振。
  当初韩愈和张署二人同时遭贬,韩愈为阳山令,张署为临武令,都在极为边远荒蛮的边塞之地。前途的阴霾,环境的恶劣曾让二人壮志顿消,感慨于仕途的浮沉不定和自己的遭遇而黯然泣下。此时忽逢大赦,得以脱离偏远的蛮荒之所,于是诗人止住哭泣,“休垂绝徼千行泪”,和张署“共泛清湘一叶舟”,赶往江陵赴任。“今日岭猿兼越鸟,可怜同听不知愁。”猿啼鸟鸣本是哀音,是孤寂、愁苦的象征,诗人在这里却故写哀音而闻(er wen)之不哀,反觉可爱,进一步将内心的喜悦表露出来。韩愈此为反话正说,令人觉得更有韵味。其用心不可谓不巧,其立意不可谓不绝。
  南亭之游(参见《游南亭》)后,谢灵运开始了他在永嘉境内的探奇搜胜。一方面山水并不能真正抚平他心中的幽愤,所以这一段时间中,他的诗中经常出现“倦”游的字样;然而另一方面,山水又时时给他以新的感受,使他失去平衡的心态,至少获得宣泄而趋于暂时的平衡。也就在这种徬徨徜徉中,他确立了自己山水诗鼻祖的地位,这或许是他自己始料所未及的吧。
  孟浩然诗多写自己的日常生活,常常“遇景入咏,不钩奇抉异”(皮日休评价),故诗味的淡泊往往叫人可意会而不可言传。这首《《舟中晓望》孟浩然 古诗》,就记录着他约在开元十五年自越州水程往游天台山的旅况。实地登览在大多数人看来要有奇趣得多,而他更乐于表现名山在可望而不可即时的旅途况味。
  从《《觉衰》柳宗元 古诗》这首诗,读者看到柳宗元人生、性格的又一侧面。幽怨、哀叹和凄婉不是柳诗的全部,他的诗同样可以潇洒豪迈,可以旷达超脱。这首诗展示了一个更生动更真切和更全面的柳宗元。苏轼说此诗“忧中有乐,乐中有忧”。此话是颇有见地的。此诗正是忧与乐相互渗透、相互陪衬,超脱旷达使幽怨显得更加婉曲,潇洒倜傥使孤愤变得更加强烈。诗人自己在《对贺者》中也是这样说的:“嘻笑之怒,甚于裂眦,长歌之哀,过于恸哭。庸岂知吾之浩浩,非戚戚之大者乎!”此诗,柳宗元以洒脱的外在形式,抒发出内心深处的哀怨之情,是饱含酸楚地“潇洒”了一回。
  全诗四章,章四句。前两章均以游鱼起兴,用鱼、水象征宾主之间融洽的关系,宛转地表达出主人的深情厚意,使全诗处于和睦、欢愉的气氛中。两章的开首两句用重章叠唱反覆咏叹,加强这一氛围的形成。“《南有嘉鱼》佚名 古诗,烝然罩罩”、“《南有嘉鱼》佚名 古诗,烝然汕汕”,鱼儿轻轻摆动鳍尾,往来翕忽,怡然自得。读者仿佛看见四面八方的宾客们聚集在厅堂,大排筵宴,席间觥筹交错,笑语盈盈。鱼乐,人亦乐,二者交相感应,一虚一实,宴饮时的欢乐场面与主宾绸缪之情顿现。短短数句,婉曲含蓄,意在言外,回味无穷。
  这是一首情景交融的抒情诗,着意描写清溪水色的清澈,寄托诗人喜清厌浊的情怀。
  积峡或复启,平涂俄已闭。峦陇有合沓,往来无踪辙。昼夜蔽日月,冬夏共霜雪。他们对这诗很是欣赏。钟云:“六句质奥,是一短记。”谭云:“他人数十句写来,必不能如此朴妙。”可是谢灵运的游览诗,绝没有这样寥寥数语的;《古诗归》所录,实是残缺不全的一个片断。至少,根据《文选》李善注等古籍记载(ji zai),这诗前面还有六句:
  四章以“云汉”起兴。郑笺曰:“云汉之在天,其为文章,譬犹天子为法度于天下。”诸家多认为“云汉”乃喻周王。末句“遐不作人(何不培养人)”虽是问句,实则是肯定周王能培育人。严粲《诗缉》云:“董氏曰:‘遐不作人,甚言其作也。”’类似的用法还见于《小雅·南山有台》“乐只君子,遐不眉寿”、“乐只君子,遐不黄耇”。
  首段“蜀国多仙山,峨眉邈难匹。周流试登览,绝怪安可悉?”四句突出峨眉山在蜀中尤为名胜,无与伦比,为登览游山,伏下线索。接着写初到名山、亲历奇景。“周流”说登览游赏当遍及峨眉古迹名区。“试登览”即初次登临。“绝怪”指峨眉山岩壑幽深,群峰险怪,阴晴变化,景象万千。“安可悉”极言峨眉山深邃,林泉胜迹,难以尽觅。
  桑出罗兮柘出绫,绫罗妆束出娉婷。娉婷红粉歌金缕,歌与桃花柳絮听。 (《桑图》)
  正当诗人陶醉于这夏日美景的时候,忽然看到了蔷薇,十分漂亮,诗人精神为之一振。诗的最后一句“满架蔷薇一院香”,又为那幽静的景致,增添了鲜艳的色彩,充满了醉人的芬芳,使全诗洋溢着夏日特有的生气。
  颔联转写雨的动态:“雾交才洒地,风折旋随云。”银丝之雨竟弱不禁风,迎风便折,随之向空,只是和着雾略为湿重,才肯飘洒大地。这仍是写雨之细,一个“折”字既显风力,更摹雨微。
  诗以描写望楚山的高峻和登山的所见,描绘襄阳的江山形胜之美。诗格调冲淡,就中又“文采丰葺”(殷璠《河岳英灵集》),显出似淡实腴,“采秀内映”(《河岳英灵集》)的特色。

创作背景

  诗人在外出的旅途中,经过新市,住在一间姓徐的人开设的客店里,农村美丽的风光和儿童嬉戏的情景,深深吸引了他,触发了他的诗兴。

  

胡幼黄( 五代 )

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简 介

胡幼黄 胡幼黄(?~?),字成玉,江西永新县人,南宋度宗咸淳十年(1274)甲戌科王龙泽榜进士第三人。胡幼黄进士及第后,授节度推官。他是宋朝最后一个探花。本科殿试正逢度宗赵蘓驾崩,恭帝赵显即位,元大将伯颜挥师南下。当时有一个谚语:“龙在泽(状元王龙泽),飞不得;路万里(榜眼),行不得;幼而黄(指胡幼黄),医不得也。”胡幼黄受官未及赴任,宋朝已被元朝所灭。后来,他退隐山中,拒不仕元。余事不详。

论毅力 / 叶玉森

愿此眉兮如此月,千里万里光不灭。"
烦君自入华阳洞,直割乖龙左耳来。"
嗟其未积年,已为荒林丛。时岂无知音,不能崇此风。
夫子亦如盲,所以空泣麟。有时独斋心,仿佛梦称臣。
一收正之。视邦选侯,以公来尸。公来尸之,人始未信。
"渔舟何招招,浮在武陵水。拖纶掷饵信流去,
且物各有分,孰能使之然。有子与无子,祸福未可原。
老人也拟休官去,便是君家池上人。"


春昼回文 / 方士繇

"早日羁游所,春风送客归。柳花还漠漠,江燕正飞飞。
祭船如祭祖,习竞如习雠。连延数十日,作业不复忧。
燕席谢不诣,游鞍悬莫骑。敦敦凭书案,譬彼鸟黏黐.
引日月之针,五星之缕把天补。补了三日不肯归婿家,
踊跃欢呀,失喜噎欧。干清坤夷,境落褰举。帝车回来,
"我迁于揭阳,君先揭阳居。揭阳去京华,其里万有馀。
荒郊烟莽苍,旷野风凄切。处处得相随,人那不如月。"
"江瘴气候恶,庭空田地芜。烦昏一日内,阴暗三四殊。


送王司直 / 释宗一

平生与君说,逮此俱云云。
一身美妾过三百。岂知劚地种苗家,官税频催勿人织。
柳条长袖向风挥。佳人对镜容颜改,楚客临江心事违。
崩腾相排拶,龙凤交横飞。波涛何飘扬,天风吹幡旂。
晓鹊频惊喜,疏蝉不许拈。石苔生紫点,栏药吐红尖。
灵山预会是前生。传灯已悟无为理,濡露犹怀罔极情。
冰碧林外寒,峰峦眼前耸。槎枒矛戟合,屹仡龙蛇动。
自随卫侯去,遂入大夫轩。云貌久已隔,玉音无复传。


巴女词 / 赵似祖

戆叟老壮气,感之为忧云。所忧唯一泣,古今相纷纷。
才春思已乱,始秋悲又搅。朝餐动及午,夜讽恒至卯。
不言身属辽阳戍。早知今日当别离,成君家计良为谁。
磻溪近余基,阿城连故濠。螟蛑愿亲燎,荼堇甘自薅。
潜窦激飞泉,石路跻且崇。步武有胜概,不与俗情同。"
谁谓出君门,一身上车归。有子未必荣,无子坐生悲。
零落小花乳,斓斑昔婴衣。拾之不盈把,日暮空悲归。
青丝系五马,黄金络双牛。白鱼驾莲船,夜作十里游。


天净沙·秋思 / 卫立中

濡及九有。天锡皇帝,与天齐寿。登兹太平,无怠永久。
关东吏人乏诟租。健犊春耕土膏黑,菖蒲丛丛沿水脉。
心托秦明镜,才非楚白珩。齿衰亲药物,宦薄傲公卿。
况是儒官饱闲散。惟君与我同怀抱,锄去陵谷置平坦。
"发春念长违,中夏欣再睹。是时植物秀,杳若临悬圃。
夜月红柑树,秋风白藕花。江天诗景好,回日莫令赊。"
功成名遂会归老,请向东山为近邻。"
"青阳初入律,淑气应春风。始辨梅花里,俄分柳色中。


蝶恋花·移得绿杨栽后院 / 宋鸣珂

悲啼乞就别,百请不颔头。弱妻抱稚子,出拜忘惭羞。
中使临门遣,顷刻不得留。病妹卧床褥,分知隔明幽。
前溪忽调琴,隔林寒琤琤.闻弹正弄声,不敢枕上听。
荣华肖天秀,捷疾逾响报。行身践规矩,甘辱耻媚灶。
君心与我怀,离别俱回遑。譬如浸蘖泉,流苦已日长。
行处春风随马尾,柳花偏打内家香。
"神曲清浊酒,牡丹深浅花。少年欲相饮,此乐何可涯。
澹伫人间听,铿锵古曲成。何须百兽舞,自畅九天情。


菩萨蛮·玉盘寸断葱芽嫩 / 刘芑

色鲜由树嫩,枝亚为房稠。静对仍持酒,高看特上楼。
潮州虽云远,虽恶不可过。于身实已多,敢不持自贺。"
因为饥雪吟,至晓竟不平。"
君诗夏方早,我叹秋已徂。食物风土异,衾裯时节殊。
鸣玉机全息,怀沙事不忘。恋恩何敢死,垂泪对清湘。"
海有不足流,豪有不足资。枯鳞易为水,贫士易为施。
馀霞张锦幛,轻电闪红绡。非是人间世,还悲后会遥。"
松柏有霜操,风泉无俗声。应怜枯朽质,惊此别离情。"


陪裴使君登岳阳楼 / 石扬休

变化生言下,蓬瀛落眼前。泛觞惊翠羽,开幕对红莲。
何以逞高志,为君吟秋天。"
良田千万顷,占作天荒田。主人议芟斫,怪见不敢前。
君子芳桂性,春荣冬更繁。小人槿花心,朝在夕不存。
豁然重昏敛,涣若春冰溃。反照入松门,瀑流飞缟带。
世人希德门,揭若攀峰峦。之子尚明训,锵如振琅玕.
"冷气入疮痛,夜来痛如何。疮从公怒生,岂以私恨多。
"相去三千里,闻蝉同此时。清吟晓露叶,愁噪夕阳枝。


正月十五夜 / 李贞

逃蜂匿蝶踏地来,抛却斋糜一瓷碗。
"三十年来命,唯藏一卦中。题诗还问易,问易蒙复蒙。
幽寻如梦想,绵思属空阒。夤缘且忘疲,耽玩近成癖。
"宝马雕弓金仆姑,龙骧虎视出皇都。
"旌旆过湘潭,幽奇得遍探。莎城百越北,行路九疑南。
"低折沧洲簿,无书整两春。马从同事借,妻怕罢官贫。
"竹亭人不到,新笋满前轩。乍出真堪赏,初多未觉烦。
翠幕雕笼非所慕,珠丸柘弹莫相猜。栖月啼烟凌缥缈,


一剪梅·咏柳 / 简钧培

帝命泽诸夏,不弃虫与昆。随时布膏露,称物施厚恩。
畹中无熟谷,垄上无桑麻。王春判序,百卉茁甲含葩。
"白笏朱衫年少时,久登班列会朝仪。贮财不省关身用,
因思人间世,前路何狭窄。瞥然此生中,善祝期满百。
山是千重障,江为四面濠。卧龙曾得雨,孤鹤尚鸣皋。
误入桃源行数里。清源寻尽花绵绵,踏花觅径至洞前。
寓言本多兴,放意能合权。我有一石酒,置君坟树前。"
半岁光阴在,三朝礼数迁。无因书简册,空得咏诗篇。"