上行杯·落梅着雨消残粉
"作尉年犹少，无辞去路赊。渔舟县前泊，山吏日高衙。
孤桡投楚驿，残月在淮樯。外杜三千里，谁人数雁行。"
讲不停雷雨，吟当近海流。降霜归楚夕，星冷玉泉秋。"
名利到身无了日，不知今古旋成空。"
竹花唯养栖梧凤，水藻周游巢叶龟。会昌御宇斥内典，
"逢师入山日，道在石桥边。别后何人见，秋来几处禅。
梁王司马非孙武，且免宫中斩美人。"
"南斋知数宿，半为木兰开。晴阁留诗遍，春帆载酒回。
清风借响松筠外，画隼停晖水石间。
"蛩唱如波咽，更深似水寒。露华惊弊褐，灯影挂尘冠。
上行杯·落梅着雨消残粉拼音解释:
.zuo wei nian you shao .wu ci qu lu she .yu zhou xian qian bo .shan li ri gao ya .
gu rao tou chu yi .can yue zai huai qiang .wai du san qian li .shui ren shu yan xing ..
jiang bu ting lei yu .yin dang jin hai liu .jiang shuang gui chu xi .xing leng yu quan qiu ..
ming li dao shen wu liao ri .bu zhi jin gu xuan cheng kong ..
zhu hua wei yang qi wu feng .shui zao zhou you chao ye gui .hui chang yu yu chi nei dian .
.feng shi ru shan ri .dao zai shi qiao bian .bie hou he ren jian .qiu lai ji chu chan .
liang wang si ma fei sun wu .qie mian gong zhong zhan mei ren ..
.nan zhai zhi shu su .ban wei mu lan kai .qing ge liu shi bian .chun fan zai jiu hui .
qing feng jie xiang song jun wai .hua sun ting hui shui shi jian .
.qiong chang ru bo yan .geng shen si shui han .lu hua jing bi he .deng ying gua chen guan .
译文及注释
译文
奈何(he)囊中没有一些财帛，救你们寒颤凛栗。
她沉吟着收起拨片插在琴弦中；整顿衣裳依然显出庄重的颜容。
姑娘就要出嫁了，赶快喂饱她的马。
齐国(guo)有一人(ren)叫冯谖。因为(wei)太穷而不能养活自己。他便托人告诉孟尝君，表示意愿在他的门下寄居为食客。孟尝君问他有什么擅长。回答说没有什么擅长。又问他有什么本事？回答说也没有什么本事。孟尝君听了后笑了笑，但还是接受了他（《战国策·《冯谖客孟尝君》佚名 古诗》）。
天空飞雪一片白茫茫，寒气凝结四面八方。
秦王骑着猛虎般的骏马，巡游八方，武士们的宝剑照射得天空一片碧光。
在三河道与友人分别，心里有些怅惘；盼望魏(wei)大像赵充国那样的英雄豪杰建下大功。
牛累了，人饿了，但太阳已经升得很高了，他们就在集市南门外泥泞中歇息。
一直没有遇上圣明的君主，没作上官，过着隐居的生活，谁肯信服呢？而今才显现了名声和踪迹：画工将我(wo)画在风筝上，那么我正好借着风力，乘风直上。
飘流生涯中的烟雾水浓，看多了就觉得习以为常，这好比烟波钓徒驾着小舟飘荡。
玄宗返回长安杨贵妃早已死，旧时恩爱难忘国家开始振兴。
白天光明夜日屯黑暗，究竞它是如何安排？
狭窄的山径草木丛生，夜露沾湿了我的衣。
当时功勋卓著，可惜年老时遭到谗言陷害。
再为我弹几曲，怎么样？在花前送你一杯酒。
注释
（12）钩弋：汉宫名，赵倢伃所居。
①生查子：唐教坊曲名，后用为词调。任半塘《教坊记笺订》言：“《生查子》乃五言八句仄韵之声诗。今传辞虽以韩偓之作为早，但盛唐间韦应物已有其调。”旧说认为“查”即古“槎”字，词名取义与张骞乘槎到天河的传说。
节：兵符，传达命令的符节。
18.醢（hai3海）：肉酱。
复：继续。
（26）六军：指天子军队。《周礼·夏官·司马》：王六军。据新旧《唐书·玄宗纪》、《资治通鉴》等记载：天宝十五载（756）六月，哥舒翰至潼关，为其帐下火拔归仁执之降安禄山，潼关不守，京师大骇。玄宗谋幸蜀，乃下诏亲征，仗下后，士庶恐骇。乙未日凌晨，玄宗自延秋门出逃，扈从唯宰相杨国忠、韦见素，内侍高力士及太子、亲王、妃主，皇孙已下多从之不及。丙辰日，次马嵬驿（在兴平县北，今属陕西），诸军不进。龙武大将军陈玄礼奏：逆胡指阙，以诛国忠为名，然中外群情，不无嫌怨。今国步艰阻，乘舆震荡，陛下宜徇群情，为社稷大计，国忠之徒，可置之于法。会吐蕃使遮国忠告诉于驿门，众呼曰：杨国忠连蕃人谋逆！兵士围驿四合，及诛杨国忠、魏方进一族，兵犹未解。玄宗令高力士诘之，回奏曰：诸将既诛国忠，以贵妃在宫，人情恐惧。玄宗即命力士赐贵妃自尽。
赏析
“杖剑对尊酒，耻为游子颜”，彩笔浓墨描画出大丈夫的壮伟形象。威武潇酒，胸怀开阔，风度不凡，气宇轩昂，仿佛是壮士奔赴战场前的杖剑壮别，充满着豪情。
“沉醉似埋照，寓词类托讽”二句表现了阮籍生活(sheng huo)的两个主要方面：饮酒与作诗。《晋书》本传上说：“籍本有济世志，属魏、晋之际，天下多故，名士少有全者，籍由是不与世事，遂酣饮为常。文帝初欲为武帝求婚于籍，籍醉六十日，不得言而止。钟会数以时事问之，欲因其可否致之罪，皆以酣醉获免。”这里所举诸事都说明他以醉酒来避免是非与祸害，因而颜延之的诗中说阮籍沉湎于酒只是为了把自己的才识深自敛藏起(cang qi)来。这里的“照”，就是指其才华熠熠闪耀。阮籍既以醉态来掩饰才华，故云“埋照”，“沉醉似埋照”五字之中即将阮氏的许多行迹櫽括其中，揭示了他嗜酒狂饮的真正动机。“寓词”句指出了阮籍文学创作的特点，尤指他八十二首《咏怀诗》，其中阮籍大量地运用了比兴寄托和象征的手法，以隐晦的手法自表心迹，展现了他生活中的各种感慨。颜延之就说过“阮籍在晋文常虑祸患，故发此咏。”（《文选》李善注引）李善也说：“嗣宗身仕乱朝，常恐罹谤遇祸，因兹发咏，故每(gu mei)有忧生之嗟。虽志在刺讥，而文多隐避，百代之下，难以情测。”因而历代文人都以为阮籍的这组诗是托物咏志、寓讽于辞的典型之作，其中表现了他忧时悯乱的深沉哀思。颜延之对此有深切的认识，可以说是最早揭示出《咏怀诗》深意的人。
因友人陆澧邀诗人到山中居处饮酒小叙，诗人遂赋此诗作答，表示欣然愿往。全诗以酒为引子，写得颇具特色。
“风卷寒云”既是雪后天晴的征兆，又是次句“江烟洗尽柳条轻”的基础。大风卷走寒云，也将江面上的云烟雾气一扫而空，又吹落了柳枝上的积雪，使柳枝轻摆。雪晴在天“暮”之时，为结句“一夜明”作了极好的铺垫。
这首咏物诗，是作者以煤炭自喻，托物明志，表现其为国为民的抱负。于写物中结合着咏怀。
唐玄宗李隆基与贵妃杨玉环之间悲欢离合的故事，不知引发了多少文人墨客的诗情文思。白居易著名的《长恨歌》，在揭示唐玄宗宠幸杨贵妃而造成政治悲剧的同时，也表达了对二人爱情悲剧的同情。袁枚此诗却能不落俗套，另翻新意，将李、杨爱情悲剧放在民间百姓悲惨遭遇的背景下加以审视，强调广大民众的苦难远非帝妃可比。《长恨歌》和《石壕吏》是为人所熟知的著名诗篇，其创作背景均为安史之乱。它们一以帝王生活为题材，一以百姓遭遇为主旨，恰好构成鲜明的对照。
这是一首咏怀古迹之作。表面上是凭吊古人，实际上是自抒身世遭遇之感。陈琳是汉末著名的建安七子之一，擅长章表书记。初为大将军何进主簿，曾向何进献计诛灭宦官，不被采纳；后避难冀州，袁绍让他典文章，曾为绍起草讨伐曹操的檄文；袁绍败灭后，归附曹操，操不计前嫌，予以重用，军国书檄，多出其手。陈琳墓在今江苏邳县，这首诗就是凭吊陈琳墓有感而作。
项羽终于自刎了，他是站着死的。帝王刘、项，将相萧、曹，对于两千年后的我们，本来无所轩轾。但当我们读完《项羽本纪》，特别是读完“《项羽之死》司马迁 古诗”这最后一幕的时候，总不免咨嗟叹息，起坐彷徨，这就见出司马迁传写人物的艺术魅力。在这最后一幕中，留给我们印象最深刻的，是三个场次之间的节奏变化，起伏张弛，抑扬徐疾。第一场重在抒情，节奏纡徐，情如悲笳怨笛，以变徵之音形成了呜咽深沉的境界。第二场重在叙事，全用短节奏，进行速度，铁马金戈，声情激越。第三场江畔陈辞，羽声慷慨。“纵江东父老怜而王我，我何面目见之！纵彼不言，籍独不愧于心乎！”连用两反诘句，顿挫抑扬，极唱叹之胜。此外，还用了许多形象生动，蕴涵丰富的细节，其中必有不少出于传闻、揣度，但无不使人感到可感可信、人情人理。清刘熙载《艺概》所谓“太史公时有河汉之言，而意理却细入无间”；钱钟书《管锥编》所谓“马（司马迁）善设身处地，代作喉舌”，都是赞扬他设计的细节情理兼胜，妙合无垠。虞姬悲歌，乌江拒渡，赠马赐头，一波三折，全凭细节传神，使全篇文字达到雄奇悲壮的美学境界，读之令人荡气回肠。在传记文学中，不说绝后，至少空前。
阻止这场战争的不是道义，而是墨子的智慧，在绝对失败的情况下，楚王放弃攻打宋国。
时值初春，景象不同于其它季节，也有别于仲春、暮春。诗人选取了傍晚时分雨住天晴、返照映湖这一特定角度，着重描绘了山杏、水苹、白雁、黄鹏这些颇具江南风情的景物，惟妙惟肖地画出了《南湖早春》白居易 古诗的神韵。时令尚早，大地刚刚苏醒，山杏初发，花开得不多，点缀在湖光山色中，故谓“碎红”，“乱点”则一下将杏花随意开放、随处点染的神态活画出来。“乱”并非杂乱、零乱，而是自然、随意，诗人写西湖春景时亦说“乱花渐欲迷人眼”（《钱塘湖春行》）、“乱峰围绕水平铺”（《春题湖上》），都从“乱”中见出天然情趣，毫无人工的矫揉。水苹新生，叶子平铺水面，“平”与“乱”相互映照，向人展示了春天的无限生机，惟在水乡；才见此景致，也让人觉得随着季节的推移，春色转浓，它们也会(ye hui)在湖面上不断伸展、扩大。写了看似静止的景物，诗人又转而接笔描绘了湖上的雁影莺声，静与动、景与声相映成趣。严冬刚过，大雁尚未从冬天的慵懒状态中恢(zhong hui)复过来，还不善高飞，在湖上飞得低而缓慢，诗人以一“重”字活现出了它此时慵懒、笨拙的神态。经历了整整一个冬天的禁锢，黄鹂在初展歌喉时也难免舌涩口拙，不能婉转高歌。白雁翅低、黄鹏舌涩，莫不带有早春时节它们自身的特征，也别具情趣。它们不惟使诗人所描绘的画面有了动感，且有了声音，也让人感到它们不久即会振翅高飞，舒喉长鸣。一幅充满希望和生机的早春画图呈现在读者眼前。
“故以轻薄好，千里命舻舳”,这二句是追述，把二妃的深情再深写了一步。折菡采荇，这一番痴情已足令人感叹了，但更令人感动的是，她们这番前来，是千里迢迢、从风波浪尖中闯过(chuang guo)来的。轻薄，原是放荡之意，但这里是说二妃追赶夫君的意志十分坚决、一旦决定就不可收回。舻舳，船头船尾，这里代指船。二句中值得注目的是一个“故”字，有此一字，便足见得这两位弱女子的千里远行，是完全自愿的，也是完全知道前程险难的，唯因如此，她们的举动也更加感人至深了。
艺术手法
“沉醉似埋照，寓词类托讽”二句表现了阮籍生活(sheng huo)的两个主要方面：饮酒与作诗。《晋书》本传上说：“籍本有济世志，属魏、晋之际，天下多故，名士少有全者，籍由是不与世事，遂酣饮为常。文帝初欲为武帝求婚于籍，籍醉六十日，不得言而止。钟会数以时事问之，欲因其可否致之罪，皆以酣醉获免。”这里所举诸事都说明他以醉酒来避免是非与祸害，因而颜延之的诗中说阮籍沉湎于酒只是为了把自己的才识深自敛藏起(cang qi)来。这里的“照”，就是指其才华熠熠闪耀。阮籍既以醉态来掩饰才华，故云“埋照”，“沉醉似埋照”五字之中即将阮氏的许多行迹櫽括其中，揭示了他嗜酒狂饮的真正动机。“寓词”句指出了阮籍文学创作的特点，尤指他八十二首《咏怀诗》，其中阮籍大量地运用了比兴寄托和象征的手法，以隐晦的手法自表心迹，展现了他生活中的各种感慨。颜延之就说过“阮籍在晋文常虑祸患，故发此咏。”（《文选》李善注引）李善也说：“嗣宗身仕乱朝，常恐罹谤遇祸，因兹发咏，故每(gu mei)有忧生之嗟。虽志在刺讥，而文多隐避，百代之下，难以情测。”因而历代文人都以为阮籍的这组诗是托物咏志、寓讽于辞的典型之作，其中表现了他忧时悯乱的深沉哀思。颜延之对此有深切的认识，可以说是最早揭示出《咏怀诗》深意的人。
因友人陆澧邀诗人到山中居处饮酒小叙，诗人遂赋此诗作答，表示欣然愿往。全诗以酒为引子，写得颇具特色。
“风卷寒云”既是雪后天晴的征兆，又是次句“江烟洗尽柳条轻”的基础。大风卷走寒云，也将江面上的云烟雾气一扫而空，又吹落了柳枝上的积雪，使柳枝轻摆。雪晴在天“暮”之时，为结句“一夜明”作了极好的铺垫。
这首咏物诗，是作者以煤炭自喻，托物明志，表现其为国为民的抱负。于写物中结合着咏怀。
唐玄宗李隆基与贵妃杨玉环之间悲欢离合的故事，不知引发了多少文人墨客的诗情文思。白居易著名的《长恨歌》，在揭示唐玄宗宠幸杨贵妃而造成政治悲剧的同时，也表达了对二人爱情悲剧的同情。袁枚此诗却能不落俗套，另翻新意，将李、杨爱情悲剧放在民间百姓悲惨遭遇的背景下加以审视，强调广大民众的苦难远非帝妃可比。《长恨歌》和《石壕吏》是为人所熟知的著名诗篇，其创作背景均为安史之乱。它们一以帝王生活为题材，一以百姓遭遇为主旨，恰好构成鲜明的对照。
这是一首咏怀古迹之作。表面上是凭吊古人，实际上是自抒身世遭遇之感。陈琳是汉末著名的建安七子之一，擅长章表书记。初为大将军何进主簿，曾向何进献计诛灭宦官，不被采纳；后避难冀州，袁绍让他典文章，曾为绍起草讨伐曹操的檄文；袁绍败灭后，归附曹操，操不计前嫌，予以重用，军国书檄，多出其手。陈琳墓在今江苏邳县，这首诗就是凭吊陈琳墓有感而作。
项羽终于自刎了，他是站着死的。帝王刘、项，将相萧、曹，对于两千年后的我们，本来无所轩轾。但当我们读完《项羽本纪》，特别是读完“《项羽之死》司马迁 古诗”这最后一幕的时候，总不免咨嗟叹息，起坐彷徨，这就见出司马迁传写人物的艺术魅力。在这最后一幕中，留给我们印象最深刻的，是三个场次之间的节奏变化，起伏张弛，抑扬徐疾。第一场重在抒情，节奏纡徐，情如悲笳怨笛，以变徵之音形成了呜咽深沉的境界。第二场重在叙事，全用短节奏，进行速度，铁马金戈，声情激越。第三场江畔陈辞，羽声慷慨。“纵江东父老怜而王我，我何面目见之！纵彼不言，籍独不愧于心乎！”连用两反诘句，顿挫抑扬，极唱叹之胜。此外，还用了许多形象生动，蕴涵丰富的细节，其中必有不少出于传闻、揣度，但无不使人感到可感可信、人情人理。清刘熙载《艺概》所谓“太史公时有河汉之言，而意理却细入无间”；钱钟书《管锥编》所谓“马（司马迁）善设身处地，代作喉舌”，都是赞扬他设计的细节情理兼胜，妙合无垠。虞姬悲歌，乌江拒渡，赠马赐头，一波三折，全凭细节传神，使全篇文字达到雄奇悲壮的美学境界，读之令人荡气回肠。在传记文学中，不说绝后，至少空前。
阻止这场战争的不是道义，而是墨子的智慧，在绝对失败的情况下，楚王放弃攻打宋国。
时值初春，景象不同于其它季节，也有别于仲春、暮春。诗人选取了傍晚时分雨住天晴、返照映湖这一特定角度，着重描绘了山杏、水苹、白雁、黄鹏这些颇具江南风情的景物，惟妙惟肖地画出了《南湖早春》白居易 古诗的神韵。时令尚早，大地刚刚苏醒，山杏初发，花开得不多，点缀在湖光山色中，故谓“碎红”，“乱点”则一下将杏花随意开放、随处点染的神态活画出来。“乱”并非杂乱、零乱，而是自然、随意，诗人写西湖春景时亦说“乱花渐欲迷人眼”（《钱塘湖春行》）、“乱峰围绕水平铺”（《春题湖上》），都从“乱”中见出天然情趣，毫无人工的矫揉。水苹新生，叶子平铺水面，“平”与“乱”相互映照，向人展示了春天的无限生机，惟在水乡；才见此景致，也让人觉得随着季节的推移，春色转浓，它们也会(ye hui)在湖面上不断伸展、扩大。写了看似静止的景物，诗人又转而接笔描绘了湖上的雁影莺声，静与动、景与声相映成趣。严冬刚过，大雁尚未从冬天的慵懒状态中恢(zhong hui)复过来，还不善高飞，在湖上飞得低而缓慢，诗人以一“重”字活现出了它此时慵懒、笨拙的神态。经历了整整一个冬天的禁锢，黄鹂在初展歌喉时也难免舌涩口拙，不能婉转高歌。白雁翅低、黄鹏舌涩，莫不带有早春时节它们自身的特征，也别具情趣。它们不惟使诗人所描绘的画面有了动感，且有了声音，也让人感到它们不久即会振翅高飞，舒喉长鸣。一幅充满希望和生机的早春画图呈现在读者眼前。
“故以轻薄好，千里命舻舳”,这二句是追述，把二妃的深情再深写了一步。折菡采荇，这一番痴情已足令人感叹了，但更令人感动的是，她们这番前来，是千里迢迢、从风波浪尖中闯过(chuang guo)来的。轻薄，原是放荡之意，但这里是说二妃追赶夫君的意志十分坚决、一旦决定就不可收回。舻舳，船头船尾，这里代指船。二句中值得注目的是一个“故”字，有此一字，便足见得这两位弱女子的千里远行，是完全自愿的，也是完全知道前程险难的，唯因如此，她们的举动也更加感人至深了。
艺术手法
创作背景
历史背景 陆游的原配夫人是同郡唐姓士族的一个大家闺秀唐氏（有人说唐氏即陆游的表妹唐琬）。结婚以后，他们“伉俪相得”，“琴瑟甚和”，是一对情投意和的恩爱夫妻。不料，作为婚姻包办人之一的陆母却对儿媳产生了厌恶感，逼迫陆游休弃唐氏。
徐阶( 元代 )
收录诗词 (2626) 首
简 介
徐阶 （1503—1583）明松江华亭人。字子升，号少湖，又号存斋。嘉靖二年进士。授编修。以忤张孚敬，斥为延平府推官。累官为国子祭酒，迁礼部侍郎，改吏部。接见庶官，常咨边腹要害，吏治民情。寻兼翰林院学士，掌院事，进礼部尚书。为严嵩所忌，度未可与争，乃谨事之，而精治斋祠迎帝意，嵩不能图。未几，兼文渊阁大学士，参预机务。密疏发仇鸾罪恶，鸾因此诛。进武英殿大学士，改兼吏部尚书。四十一年，使邹应龙劾嵩子世蕃，勒嵩致仕，代为首辅。世宗卒，阶草遗诏，悉罢斋醮、土木等弊政，牵复言事得罪诸臣。后为高拱所扼，于隆庆二年致仕归。卒赠太保、谥文贞。有《世经堂集》。
崔九欲往南山马上口号与别 / 留别王维 / 送崔九
粝食空弹剑，亨衢讵置锥。柏台成口号，芸阁暂肩随。
"江上青莲宫，人间蓬莱岛。烟霞与波浪，隐映楼台好。
苇花迷夕棹，梧叶散秋砧。谩作归田赋，蹉跎岁欲阴。"
淫哇满眼关雎弱，犹贺清朝有此身。"
敢叹今留滞，犹胜曩别离。醉从陶令得，善必丈人知。
庄叟虚悲雁，终童漫识鼮。幕中虽策画，剑外且伶俜。
地接苏门山近远，荒台突兀抵高峰。"
"爱树满西津，津亭堕泪频。素车应度洛，珠履更归秦。
春中喜王九相寻 / 晚春
"外戚封侯自有恩，平明通籍九华门。
"一点灯前独坐身，西风初动帝城砧。不胜庾信乡关思，
主人多不容，同列有谗之者，与之诗，见《语林》）
"竹少竹更重，碧鲜疆更名。有栏常凭立，无径独穿行。
游丝荡平绿，明灭时相续。白马金络头，东风故城曲。
已分烟霞旧隐空。龙变偶因资巨浪，鸟飞谁肯借高风。
南诏应闻命，西山莫敢惊。寄辞收的博，端坐扫欃枪。
"自卜闲居荆水头，感时相别思悠悠。一樽酒尽青山暮，
张佐治遇蛙
"五纬起祥飙，无声瑞圣朝。稍开含露蕊，才转惹烟条。
从来受知者，会葬汉陵东。"
"格格水禽飞带波，孤光斜起夕阳多。湖西山浅似相笑，
鹤毳坛风乱，龙漦洞水腥。望遥通北极，上彻见东溟。
"身没南朝宅已荒，邑人犹赏旧风光。芹根生叶石池浅，
"逸足皆先路，穷郊独向隅。顽童逃广柳，羸马卧平芜。
唯有年光堪自惜，不胜烟草日萋萋。"
一灯愁里梦，九陌病中春。为问清平日，无门致出身。"
赠别前蔚州契苾使君
四岁知名姓，眼不视梨栗。交朋颇窥观，谓是丹穴物。
登封多泰岳，巡狩遍沧溟。家在何林下，梁山翠满庭。"
"玄武开新苑，龙舟宴幸频。渚莲参法驾，沙鸟犯句陈。
"晴川通野陂，此地昔伤离。一去迹常在，独来心自知。
助照萤随舫，添盘笋迸厨。圣朝思静默，堪守谷中愚。"
"腹是群书笥，官为六义师。情高少尘事，朝下足闲时。
密侍荣方入，司刑望愈尊。皆因优诏用，实有谏书存。
开閤谈宾至，调弓过雁惊。为儒多不达，见学请长缨。"
过融上人兰若
"孔雀眠高阁，樱桃拂短檐。画明金冉冉，筝语玉纤纤。
荆台兰渚客，寥落共含情。空馆相思夜，孤灯照雨声。
"旅葬不可问，茫茫西陇头。水云青草湿，山月白杨愁。
"忆昨新春霰雪飞，阶前檐上斗寒姿。狂风送在竹深处，
"挂锡中峰上，经行踏石梯。云房出定后，岳月在池西。
便到攀辕卧辙秋。容听巴歌消子夜，许陪仙躅上危楼。
镏公不信归心切，听取江楼一曲歌。"
黄梅住雨外，青草过湖时。今日开汤网，冥飞亦未迟。"
玉楼春·皇都今夕知何夕
况值春正浓，气色无不全。或如碧玉静，或似青霭鲜。
妙迹奇名竟何在，下方烟暝草萋萋。"
焚香起草宦情疏。楚山重叠当归路，溪月分明到直庐。
芭蕉斜卷笺，辛夷低过笔。爷昔好读书，恳苦自着述。
"江岸一相见，空令惜此分。夕阳行带月，酌水少留君。
年来寄与乡中伴，杀尽春蚕税亦无。
慢态不能穷，繁姿曲向终。低回莲破浪，凌乱雪萦风。
古树芳菲尽，扁舟离恨多。一丛斑竹夜，环佩响如何。"
武陵春·人道有情须有梦
"窗虚枕簟凉，寝倦忆潇湘。山色几时老，人心终日忙。
怪来雅韵清无敌，三十六峰当庾楼。"
如今主圣臣贤日，岂致人间一物冤。
掷笔落郢曲，巴人不能酬。是时簪裾会，景物穷冥搜。
"月斜孤馆傍村行，野店高低带古城。篱上晓花斋后落，
"晋安来越国，蔓草故宫迷。钓渚龙应在，琴台鹤乱栖。
往事惟沙月，孤灯但客船。岘山云影畔，棠叶水声前。
独于客路授寒衣。烟霞旧想长相阻，书剑投人久不归。
夜行船·正月十八日闻卖杏花有感
刻骨搜新句，无人悯白衣。明时自堪恋，不是不知机。"
独过旧寺人稀识，一一杉松老别时。
流水穿空馆，闲花发故宫。旧乡千里思，池上绿杨风。"
"归蜀拟从巫峡过，何时得入旧房禅。
帝城尘梦一年间。虚舟尚叹萦难解，飞鸟空惭倦未还。
"点点抱离念，旷怀成怨歌。高台试延望，落照在寒波。
累遣期抛俸，机忘怕与权。妨春愁筦榷，响夜忆林泉。
功德万重知不惜，一言抛得百生愁。"
浯溪中兴颂诗和张文潜二首
脱却朝衣便东去，青云不及白云高。"
暮霭连沙积，馀霞遍槛开。更期招静者，长啸上南台。"
如何地近东西路，马足车轮不暂留。"
捧盂观宿饭，敲磬过清流。不掩玄关路，教人问白头。"
故国诚难返，青云致未期。空将感激泪，一自洒临岐。"
此地曾经翠辇过，浮云流水竟如何？香销南国美人尽，怨入东风芳草多。残柳宫前空露叶，夕阳川上浩烟波。行人遥起广陵思，古渡月明闻棹歌。
明日东林有谁在，不堪秋磬拂烟涛。"
牢山望断绝尘氛，滟滟河西拂地云。
如梦令·春思
君王厌世妾头白，闻唱歌声却泪垂。
网断鱼游藻，笼开鹤戏林。洛烟浮碧汉，嵩月上丹岑。
"日月淹秦甸，江湖动越吟。苍桐应露下，白阁自云深。
"梓潼不见马相如，更欲南行问酒垆。
河梁欲上未题诗。新秋爱月愁多雨，古观逢仙看尽棋。
无情红艳年年盛，不恨凋零却恨开。"
"剑外书来日，惊忙自折封。丹青得山水，强健慰心胸。
大抵莫教闻雨后，此时肠断不应难。"