首页 古诗词 雪后晚晴四山皆青惟东山全白赋最爱东山晴后雪二绝句

雪后晚晴四山皆青惟东山全白赋最爱东山晴后雪二绝句

明代 / 林光宇

愿公寿如山,安乐长在兹。愿我比蒲稗,永得相因依。"
"右翅低垂左胫伤,可怜风貌甚昂藏。
此处与谁相伴宿,烧丹道士坐禅僧。"
劳寄新诗远安慰,不闻枯树再生枝。"
岂徒悔封植,兼亦误采掇。试问识药人,始知名野葛。
烟火渐稀孤店静,月明深夜古楼中。"
唯有潺湲泪,不惜共沾襟。"
来去腾腾两京路,闲行除我更无人。"
名愧空虚得,官知止足休。自嫌犹屑屑,众笑大悠悠。
谁能唤得姮娥下,引向堂前子细看。"
"龙昌寺底开山路,巴子台前种柳林。
"楼上金风声渐紧,月中银字韵初调。


雪后晚晴四山皆青惟东山全白赋最爱东山晴后雪二绝句拼音解释:

yuan gong shou ru shan .an le chang zai zi .yuan wo bi pu bai .yong de xiang yin yi ..
.you chi di chui zuo jing shang .ke lian feng mao shen ang cang .
ci chu yu shui xiang ban su .shao dan dao shi zuo chan seng ..
lao ji xin shi yuan an wei .bu wen ku shu zai sheng zhi ..
qi tu hui feng zhi .jian yi wu cai duo .shi wen shi yao ren .shi zhi ming ye ge .
yan huo jian xi gu dian jing .yue ming shen ye gu lou zhong ..
wei you chan yuan lei .bu xi gong zhan jin ..
lai qu teng teng liang jing lu .xian xing chu wo geng wu ren ..
ming kui kong xu de .guan zhi zhi zu xiu .zi xian you xie xie .zhong xiao da you you .
shui neng huan de heng e xia .yin xiang tang qian zi xi kan ..
.long chang si di kai shan lu .ba zi tai qian zhong liu lin .
.lou shang jin feng sheng jian jin .yue zhong yin zi yun chu diao .

译文及注释

译文
  君王当年离开了人间,将军破敌收京让开了山海关。全军痛哭披上了缟素,哪知道将军冲冠一怒是为了红颜。还说红颜流落(luo)不是他所系恋,还说逆贼命定灭亡是因为迷于饮宴。像闪电般扫荡黄巾平定黑山.哭毕君王和老父亲再和她相见。
你(ni)若要归山无论深浅都要去看看;
军中大(da)旗猎猎作响,汉家大将将要挥师出征;看他横刀立马(ma),气吞万里如虎。关塞悠远,春风难以企及(ji),未到关前,就已经看不到春色了;关外,风卷沙尘,黄沙弥漫如云,遮天蔽日。军中鼓声,悲壮激越,直达遥远的沙漠;戍台烽火,阻隔着浩荡的黄河。想到将军所去之地,在那阴山之北;慑于将军声威,入侵的强敌已经求和。
大禹尽力成其圣功,降临省视天下四方。
从前题红之事已不再见,顺着官沟而上,暗流空绕。蝉啼叫还没有停歇,鸿雁欲过,此时的怀抱是悲伤的。树叶杂乱地落于窗前,落叶掉落在台阶上发出声音,多少愁苦之人。望我家在何处。只是今夜,满(man)庭的落叶谁来扫。
日中三足,使它脚残;
长久将鲧禁闭羽山,为何三年还不放他?
你又回寺院练习禅定,听那孤独的猿猴雪中长鸣。
天啊,不要让这一轮圆月(yue)照得我这离家的人无法安眠。面对满月,孤身一人,心中的那个她在哪儿呢?月宫里,只有桂树的影子斑斑驳驳,无人赏看。
封侯受爵缅怀茂陵,君臣已不相见;
边塞的月光伴着弓影,胡地的雪霜拂过剑锋。
玩到兴尽就满意地下山去,何必非要和这位隐者相聚。
沙漠结冰百丈纵横有裂纹,万里长空凝聚着惨淡愁云。

注释
吞声:声将发又止。从“吞声”、“踯躅”、“不敢”见出所忧不是细致的事。
③红红:这里指红色的桃花。
促织:俗称蟋蟀,有的地区又叫蛐蛐。
娶:嫁娶。
⑼金尊:即金樽,酒杯的美称。玉柱:石柱的美称。
入门,指各回自己家里。
⑴四皓:指秦汉时期四位名士。《高士传》:四皓者,皆河内轵人也,或在汲。一曰东园公,二曰甪里先生,三曰绮里季,四曰夏黄公,皆修道洁己,非义不动。秦始皇时。见秦政暴虐,乃退入蓝田山而作歌曰:“莫莫高山,深谷透迤。晔晔紫芝,可以疗饥。唐、虞世远,吾将安归?驷马高盖,其忧甚大。富贵之畏人,不如贫贱而肆志。”乃共入商、洛,隐地肺山,以待天下定。及秦败,汉高闻而征之,不至。深自匿终南山,不能屈己。《太平寰宇记》:四皓墓,在商州上洛县西四里。《雍胜略》:“四皓墓,在商州西四里金鸡原。”

赏析

  在寥寥二十字中,诗人仅用口吻传神,就把女主角的音容笑貌,写得活灵活现。他不象杜牧那样写明“娉娉袅袅十三余”,也不象李商隐那样点出“十五泣春风,背面秋千下”。他只采用了问话之后,不待对方答复,就急于自报“妾住在横塘”这样的处理,自然地把女主角的年龄从娇憨天真的语气中反衬出来了。在男主角并未开口,而这位小姑娘之所以有“或恐是同乡”的想法,不正是因为听到了对方带有乡音的片言只语吗?这里诗人又省略了“因闻声而相问”的关节,这是文字之外的描写,所谓“不写之写”。
  愈是忧郁愁懑愈是难以忘怀昔日的人物典章,那个时候他们衣带下垂两边飘荡,卷发上翘如蝎尾上冲,都不是随心所欲,而是合乎当时审美眼光和礼仪制度的精心设计。
  这首诗正以如此动人的描述,再现了张好好升浮沉沦的悲剧生涯,抒发了诗人对这类无法主宰自己命运的苦难女子的深切同情。作为一首叙事诗,诗人把描述的重点,全放在回忆张好好昔日的美好风貌上;并用浓笔重彩,表现她生平最光彩照人的跃现。只是到了结尾处,才揭开她沦为酒家“当垆”女的悲惨结局。这在结构上似乎颇不平衡。然而,正是这种不平衡,便在读者心中,刻下了张好好最动人美丽的形象;从而对她的悲惨处境,激发起最深切的同情。
  这首诗明里句句都是写花。但实际上句句都是写人。借荷花表明自己的心曲。既说明自己与女方可堪匹配。是天生的一对儿;又表明了两人相配之美满;又表明了自己的心愿与忧虑。委婉含蓄,耐人寻味,在众多的咏物诗中实属上乘之作。
  至此蜀道的难行似乎写到了极处。但诗人笔锋一转,借“问君”引出旅愁,以忧切低昂的旋律,把读者带进一个古木荒凉、鸟声悲凄的境界。杜鹃鸟空谷传响,充满哀愁,使人闻声失色,更觉蜀道之难。诗人借景抒情,用“悲鸟号古木”、“子规啼夜月”等感情色彩浓厚的自然景观,渲染了旅愁和蜀道上空寂苍凉的环境气氛,有力地烘托了蜀道之难。
  经过这样的对比,韩愈在诗中说:“成败之迹,昭然可现。”他通过两个历史故事,两种方法带来两种结果,说明管理国家应该采取甚么方法。当然,韩愈只是从巩固封建制度的立场出发的,但从认识论角度看,却有普遍的意义。
  借《咏牡丹》陈与义 古诗以抒发国家兴亡之感,思念故园之情(zhi qing),是这首绝句的特色。在构思和手法上与杜甫的《江南逢李龟年》极为相似。
  诗的前两句抒情叙事,在无限感慨中表现出豪放洒脱的气概。一方面,离别是忧伤的,毕竟自己寓居京城多年,故友如云,往事如烟;另一方面,离别是轻松愉快的,毕竟自己逃出了令人桎梏的樊笼,可以回到(hui dao)外面的世界里另有一番作为。这样,离别的愁绪就和回归的喜悦交织在一起,既有“浩荡离愁”,又有“吟鞭东指”;既有白日西斜,又有广阔天涯。这两个画面相反相成,互为映衬,是诗人当日心境的真实写照。诗的后两句以落花为喻,表明自己的心志,在形象的比喻中,自然而然地融入议论。“化作春泥更护花”,诗人是这样说的,也是这样做的。鸦片战争爆发后,他多次给驻防上海的江西巡抚梁章钜写信,商讨国事,并希望参加他的幕府,献计献策。可惜诗人不久就死在丹阳书院(年仅50岁),无从实现他的社会理想了,令人叹惋。
  简单朴素的语言,却是那般深入到位地描绘出诗中女子复杂曲折的心理,这归功于诗人巧妙的笔法和细腻独到的心思。一字一句,虽是平淡,却都是精雕细琢,勾勒出无尽的意境的;二是诗中反衬手法的妙用,初春乍始的景色,亦引发出女子心底相思之情的萌动,她尽情的游乐,反却徒增相思之苦,末句那双宿双飞的燕子,更是反衬出少女内心的伤感。
  这首诗,可以看作是李白读《刺客列传》后所作的咏史诗;也可以看作是李白顿悟生命价值即兴抒发的豪情。
  在唱出开头两句颂歌后,诗人笔调一转,饮水思源,怀念起为克商大业打下坚实基础的周文王来。文王(即西伯)被纣王囚禁羑里,因其臣闳夭等人献宝物给纣王而得赦免,他出来后献洛西之地请求纣王废除炮烙之刑,伐崇戡黎,建立丰邑,修德行善,礼贤下士,深得人心,诸侯多叛纣而往归之。他为武王的成功铺平了道路,使灭商立周成为水到渠成之事,其功德不能令人忘怀。“允文”云云,真是情见乎词。
  诗共二章,摄取了两组歌舞的画面,一是奏“由房”、一是舞“由敖”。“由房”可能是“由庚”、“由仪”一类的笙乐,属房中之乐。胡承珙《毛诗后笺》:“由房者,房中,对庙朝言之。人君燕息时所奏之乐,非庙朝之乐,故曰房中。”而“由敖”可能即骜夏,马瑞辰《毛诗传笺通释》:“敖,疑当读为骜夏之骜, 《周官·钟师》:奏九夏,其九为骜夏。”今天已不知两舞曲的内容,但从君子(舞师)“阳阳”、“陶陶”等神情上看,当是两支欢快的舞乐。“其乐只且”恰恰说明其乐之甚。“只”,韩诗作“旨”;《诗三家义集疏》:“旨本训美,乐旨,犹言乐之美者,意为乐甚。”
  “白头搔更短,浑欲不胜簪。”烽火连月,家信不至,国愁家忧齐上心头,内忧外患纠缠难解。眼前一片惨戚景象,内心焦虑至极,不觉于极无聊赖之时刻,搔首徘徊,意志踌躇,青丝变成白发。自离家以来一直在战乱中奔波流浪,而又身陷于长安数月,头发更为稀疏,用手搔发,顿觉稀少短浅,简直连发簪也插不住了。诗人由国破家亡、战乱分离写到自己的衰老。 “白发”是愁出来的,“搔”欲解愁而愁更愁。头发白了、疏了,从头发的变化,使读者感到诗人内心的痛苦和愁怨,读者更加体会到诗人伤时忧国、思念家人的真切形象,这是一个感人至深、完整丰满的艺术形象。
  第三句“日暮北风吹雨去”,为嵩山的出场渲染了气氛。“日暮”言天已傍晚,落日余辉中更见嵩山的深幽巍峨。“北风吹雨去”,嵩山在风侵雨蚀后愈加清新朗润,但这只是诗人的想象,未见嵩山,心中已对嵩山的景象做了一番描摹。诗人采用渲染的手法,为嵩山的出现展开序幕。
  《惜秋华》,梦窗词入夹钟商。双调,九十三字,上片四仄韵,下片六仄韵。《梦窗词集》收此词调五首,也因句逗有异可分为三格:上片八句,下片九句一格;上下片各九句一格;上片十句,下片九句一格。
  诗的前半写久客并州的思乡之情。十年是一个很久的时间,十年积累起的乡愁,对于旅人来说,显然是一个沉重的负担。所以每天每夜,无时无刻不想回去。无名氏《杂诗》云:“浙江轻浪去悠悠,望海楼吹望海愁。莫怪乡心随魄断,十年为客在他州。”虽地理上有西北与东南之异,但情绪相同,可以互证。后半写久客回乡的中途所感。诗人由山西北部(并州、朔方)返回咸阳,取道桑乾流域。无端,即没来由。更渡,即再渡。这“无端更渡”四字,乃是关键,要细细体会。十年以前,初渡桑乾,远赴并州,是为的什么呢?诗中没有说。而十年以后,更渡桑乾,回到家乡,又是为的什么呢?诗中说了,说是没来由,也就是自己也弄不清楚是怎么一回事。果真如此吗?不过(bu guo)是极其含蓄地流露出当初为了博取功名,图谋出路,只好千里迢迢,跑到并州作客,而十年过去,一事无成,终于仍然不得不返回咸阳家乡这种极其抑郁难堪之情罢了。但是,出乎诗人意外的是,过去只感到十年的怀乡之情,对于自己来说,是一个沉重的负担,而万万没有想到,由于在并州住了十年,在这久客之中,又不知不觉地对并州也同样有了感情。事实上,它已经成为诗人心中第二故乡,所以当再渡桑乾,而回头望着东边愈去愈远的并州的时候,另外一种思乡情绪,即怀念并州的情绪,竟然出人意外地、强烈地涌上心头,从而形成了另外一个沉重的负担。前一矛盾本来似乎是惟一的,而“无端更渡”以后,后一矛盾就突了出来。这时,作者和读者才同样感到,“忆咸阳”不仅不是唯一的矛盾,而且“忆咸阳”和“望并州”在作者心里,究竟哪一边更有分量,也难于断言了。以空间上的并州与咸阳,和时间上的过去与将来交织在一处,而又以现在桑乾河畔中途所感穿插其中,互相映衬,宛转关情,表达了诗人心中对故乡的怀念。
  离思和归流自然将诗人的目光引到了遥远的天际:“天际识归舟,云中辨江树。”江面上帆影点点,即将从视野中消逝,但还能认出是归去的船只。再用心辨认,还可以看出,那隐现在天边云雾中的是江畔的树林,而有树之处就是彼岸,就是金陵呵!诗人在这里用清淡的水墨染出了一幅长江行旅图,以“辨”、“识”二字精当地烘托出诗人极目回望的专注神情,则抒情主人公对故乡的无限怀恋也就不言自明了。清人王夫之说:“语有全不及情而情自无限者,心目为政,不恃外物故也。‘天际识归舟,云中辨江树’,隐然一含情凝眺之人,呼之欲出。从此写景,乃为活景。故人胸中无丘壑,眼底无性情,虽读尽天下书,不能道一句。”(王夫之《古诗评选》卷五)历来称赏谢朓这一联名句者,鲜有如王夫之说得这样透彻(tou che)。从汉魏到两晋,文人五言诗以抒情言志为主,写景成分虽逐渐增多,但总的说来情语多而景语少,即使写景也是由情见景,不忘兴喻,景语仅仅是情语的点缀。直到谢灵运的山水诗出现,五言古诗才有了纯写景而全不及情的描写。大谢山水诗刚从玄言诗脱胎而出,玄言诗中的山水描写作为玄理的印证,本来就有万象罗会、堆砌繁富的特点,这对于谢灵运寓目辄书、写景颇以繁富为累的山水诗自有直接的影响。大谢力求从山水中发现理趣,将枯燥的玄理说教变成抒情写意的手段,但还不善于使抒情说理和写景融合在一起,景物虽刻划精工而只求形似,缺少情韵,这就使他的山水诗产生了情景“截分两橛”(王夫之《姜斋诗话》)的弊病。比如同是水上行旅之作,谢灵运只能情景分咏:“旅人心长久,忧忧自相接。故乡路遥远,川陆不可涉。……极目睐左阔,回顾眺右狭。日末涧增波,云生岭逾叠。白芷竞新苕,绿苹齐初叶。摘芳芳靡谖,愉乐乐不燮。佳期缅无象,骋望谁云惬。”(《登上戍石鼓山诗》)这首诗倾泻忧思则径情直遂,殆无賸语,刻划景物则左顾右盼,笔笔不遗。作者还不善于将观望美景而更加郁郁不乐的心情融会在涧波、云岭、白芷、绿苹等客观景物的描绘里,也不善于将各种零散的印象集中在骋望的目光中,镕铸成完整的意境。小谢则以清新简约的文笔洗去大谢繁缛精丽的词采,仅淡淡勾勒出寓有思乡之情的江流、归舟、云树的轮廓,并统一在远眺的视线中,这就使语不及情的景物含有无限的情韵,变成了活景。这一变化不仅使大谢与小谢诗有平直和含蓄之别,而且促使厚重典实的古调转为轻清和婉的近调,从此以后,诗歌才开出由景见情一种境界,为唐代山水行役诗将景中情、情中景融为一体,提供了成功的艺术经验。所以陈祚明说:“‘天际’二句竟堕唐音,然在选体则渐以轻漓入唐调。”(《采菽堂古诗选》)参较孟浩然的《早寒江上有怀》,不难体味小谢此诗启唐渐近之处。孟诗后半首说:“乡泪客中尽,孤帆天际看。迷津欲有问,平海夕漫漫。”意为客中怀乡的泪水已经流尽,眺望孤帆的目光还凝留在天际。寒雾漠漠的大江上,哪里是迷途者的津渡?唯有满目夕照,平海漫漫,展示着渺茫的前程。诗中再现了“天际识归舟,云中辨江树”的意境,只是渗透着久客在外的怀乡之情以及(yi ji)仕途迷津的失意之感,较之小谢诗寄托更深。也更加浑融完整、清旷淡远。

创作背景

  宋英宗治平四年(1067年),王安石第一次任江宁知府,写有不少咏史吊古之作,这首词可能作于当时。

  

林光宇( 明代 )

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简 介

林光宇 字子真,闽人。

悯农二首 / 呼延培培

"年年渐见南方物,事事堪伤北客情。山鬼趫跳唯一足,
奴温新挟纩,马肥初食粟。未敢议欢游,尚为名检束。
"棠阴犹在建溪矶,此去那论是与非。
不独池中花故旧,兼乘旧日采花船。"
负气冲星剑,倾心向日葵。金言自销铄,玉性肯磷缁。
为我远来休怅望,折君灾难是通州。
或者不量力,谓兹鳌可求。赑屃牵不动,纶绝沉其钩。
脸波春傍窈娘堤。柳丝袅袅风缲出,草缕茸茸雨剪齐。


祝英台近·晚春 / 南门皓阳

好狂元郎中,相识二十春。昔见君生子,今闻君抱孙。
公私颇多事,衰惫殊少欢。迎送宾客懒,鞭笞黎庶难。
树杪真珠颗,墙头小女儿。浅深妆驳落,高下火参差。
右袂尚垂鞭,左手暂委辔。忽觉问仆夫,才行百步地。
翠盖烟笼密,花幢雪压低。与僧清影坐,借鹤稳枝栖。
时唱一声新水调,谩人道是采菱歌。"
莫入红尘去,令人心力劳。相争两蜗角,所得一牛毛。
镜成将献蓬莱宫,扬州长吏手自封。人间臣妾不合照,


华晔晔 / 淳于统思

不冻贪泉暖,无霜毒草春。云烟蟒蛇气,刀剑鳄鱼鳞。
"连夜江云黄惨澹,平明山雪白模煳。银河沙涨三千里,
"江州去日听筝夜,白发新生不愿闻。
"锡杖登高寺,香炉忆旧峰。偶来舟不系,忽去鸟无踪。
"明月满深浦,愁人卧孤舟。烦冤寝不得,夏夜长于秋。
"散吏闲如客,贫州冷似村。早凉湖北岸,残照郭西门。
可怜树上百鸟儿,有时飞向新林宿。
吾亦从此去,终老伊嵩间。"


水龙吟·春恨 / 壤驷家兴

悲风不许白杨春。箪瓢颜子生仍促,布被黔娄死更贫。
今日归时最肠断,回江还是夜来船。
"闲游何必多徒侣,相劝时时举一杯。博望苑中无职役,
"云黑雨翛翛,江昏水暗流。有风催解缆,无月伴登楼。
烟树灞陵岸,风尘长乐坡。此时无一醆,争奈去留何。
"今日北窗下,自问何所为。欣然得三友,三友者为谁。
来春更葺东厢屋,纸阁芦帘着孟光。"
其如蓬鬓白成丝。且贪薄俸君应惜,不称衰容我自知。


赠人 / 潜安春

"天宫阁上醉萧辰,丝管闲听酒慢巡。
奔北翻成勇,司南却是呙。穹苍真漠漠,风雨漫喈喈。
太常部伎有等级,堂上者坐堂下立。堂上坐部笙歌清,
但恐如此兴,亦随日销沉。东城春欲老,勉强一来寻。"
花纸瑶缄松墨字,把将天上共谁开。
平生尚恬旷,老大宜安适。何以养吾真,官闲居处僻。"
"贾生俟罪心相似,张翰思归事不如。斜日早知惊鵩鸟,
立教固如此,抚事有非常。为君持所感,仰面问苍苍。


劲草行 / 段干凡灵

物少尤珍重,天高苦渺茫。已教生暑月,又使阻遐方。
"岩白云尚屯,林红叶初陨。秋光引闲步,不知身远近。
若无知足心,贪求何日了。"
鳌钓气方壮,鹘拳心颇尊。下观狰狞辈,一扫冀不存。
见弄凉州低面泣。泣罢敛手白将军,主忧臣辱昔所闻。
由来事过多堪惜,何况苏州胜汝州。"
坟土未干名已灭。不愿作官家道旁德政碑,
遇适尤兼恨,闻书喜复惊。唯应遥料得,知我伴君行。


南中咏雁诗 / 图门建利

入门惟见一青松。药炉有火丹应伏,云碓无人水自舂。
谁家高士关门户,何处行人失道途。舞鹤庭前毛稍定,
海神采珠珠尽死,死尽明珠空海水。珠为海物海属神,
商岭老人自追逐,蓬丘逸士相逢迎。南出鼎门十八里,
"为忆娃宫与虎丘,玩君新作不能休。蜀笺写出篇篇好,
抚养虽骄騃,性识颇聪明。学母画眉样,效吾咏诗声。
客散有馀兴,醉卧独吟哦。幕天而席地,谁奈刘伶何。"
本性便山寺,应须旁悟真。"


公无渡河 / 范姜傲薇

送春人。冗员无替五年罢,应须准拟再送浔阳春。
齿发虽已衰,性灵未云改。逢诗遇杯酒,尚有心情在。"
郡民犹认得,司马咏诗声。"
"秋波红蓼水,夕照青芜岸。独信马蹄行,曲江池四畔。
"楚山碧岩岩,汉水碧汤汤。秀气结成象,孟氏之文章。
迹慕青门隐,名惭紫禁仙。假归思晚沐,朝去恋春眠。
不似苏州柳最多。絮扑白头条拂面,使君无计奈春何。"
除却玄晏翁,何人知此味。"


南歌子·脸上金霞细 / 保以寒

"山枇杷,花似牡丹殷泼血。往年乘传过青山,
梦中说梦两重虚。空花岂得兼求果,阳焰如何更觅鱼。
临觞有遗恨,怅望空溪口。记取花发时,期君重携手。
攀萝蹋危石,手足劳俯仰。同游三四人,两人不敢上。
"得道应无着,谋生亦不妨。春泥秧稻暖,夜火焙茶香。
数声城上漏,一点窗间烛。官曹冷似冰,谁肯来同宿。"
百年生计一舟中。巫山暮足沾花雨,陇水春多逆浪风。
为君一吼君心醒。愿君每听念封疆,不遣豺狼剿人命。"


九歌·国殇 / 字辛未

田翁逢我喜,默起具尊杓。敛手笑相延,社酒有残酌。
梨叶已成阴,柳条纷起絮。波绿紫屏风,螺红碧筹箸。
岂唯空狎玩,亦取相伦拟。欲识静者心,心源只如此。"
自古有琴酒,得此味者稀。只因康与籍,及我三心知。"
"绿衣整顿双栖起,红觜分明对语时。始觉琵琶弦莽卤,
汉武眼穿神渐灭。秾姿秀色人皆爱,怨媚羞容我偏别。
"红树蝉声满夕阳,白头相送倍相伤。老嗟去日光阴促,
失却游花伴,因风浪引将。柳堤遥认马,梅径误寻香。