首页 古诗词 菩萨蛮·白日惊飚冬已半

菩萨蛮·白日惊飚冬已半

唐代 / 何如璋

泥金刻玉,与秦始皇。周公傅说,何不长宰相。老聃仲尼,
"世间好物黄醅酒,天下闲人白侍郎。爱向卯时谋洽乐,
"池残寥落水,窗下悠扬日。袅袅秋风多,槐花半成实。
征夫更辛苦,逐客弥憔悴。日入尚趋程,宵分不遑寐。
栽植我年晚,长成君性迟。如何过四十,种此数寸枝。
"老鹤风姿异,衰翁诗思深。素毛如我鬓,丹顶似君心。
"结构池西廊,疏理池东树。此意人不知,欲为待月处。
蜗牛角上争何事,石火光中寄此身。
碧落三仙曾识面,年深记得姓名无。"
骏骨黄金买,英髦绛帐延。趋风皆蹀足,侍坐各差肩。
"主人头白官仍冷,去后怜君是底人。
立班之地,旧图犹存。殿门外有药树,监察御史监搜
雀罗门懒出,鹤发头慵裹。除却刘与吴,何人来问我。"
以其多奇文,宜升君子堂。刮削露节目,拂拭生辉光。


菩萨蛮·白日惊飚冬已半拼音解释:

ni jin ke yu .yu qin shi huang .zhou gong fu shuo .he bu chang zai xiang .lao dan zhong ni .
.shi jian hao wu huang pei jiu .tian xia xian ren bai shi lang .ai xiang mao shi mou qia le .
.chi can liao luo shui .chuang xia you yang ri .niao niao qiu feng duo .huai hua ban cheng shi .
zheng fu geng xin ku .zhu ke mi qiao cui .ri ru shang qu cheng .xiao fen bu huang mei .
zai zhi wo nian wan .chang cheng jun xing chi .ru he guo si shi .zhong ci shu cun zhi .
.lao he feng zi yi .shuai weng shi si shen .su mao ru wo bin .dan ding si jun xin .
.jie gou chi xi lang .shu li chi dong shu .ci yi ren bu zhi .yu wei dai yue chu .
wo niu jiao shang zheng he shi .shi huo guang zhong ji ci shen .
bi luo san xian zeng shi mian .nian shen ji de xing ming wu ..
jun gu huang jin mai .ying mao jiang zhang yan .qu feng jie die zu .shi zuo ge cha jian .
.zhu ren tou bai guan reng leng .qu hou lian jun shi di ren .
li ban zhi di .jiu tu you cun .dian men wai you yao shu .jian cha yu shi jian sou
que luo men lan chu .he fa tou yong guo .chu que liu yu wu .he ren lai wen wo ..
yi qi duo qi wen .yi sheng jun zi tang .gua xiao lu jie mu .fu shi sheng hui guang .

译文及注释

译文
你泪儿盈盈,我泪儿盈盈,香罗带未结成同心结。江潮已涨,船儿扬帆要远行。
不论是离开还是留下,都会是对方梦中出现的人。
秋霜欲下,玉(yu)手已经预先感到寒冷。寒灯下,她握着冰冷的剪刀为远方戍守的丈夫缝(feng)制着冬衣。
梅子黄时,家家都被笼罩在雨中,长满青草的池塘边上,传来阵阵蛙声。
花从树上默默地落下,水依然各自无情地流淌到池中。
世道黑暗使人眼光迷乱,谁又能够了解我们底细?
那西方驰来了谁家男儿,自说是新近里立功封官,
问这浮沉人世江湖,像唐兄你这样的无事之人又有几多?
宫(gong)衣的长短均合心意,终身一世承载皇(huang)上的盛情。
月有圆亏缺盈,千古以来就是如此,不必细问究竟。我叹息吴刚徙然磨快玉斧,也难以将此轮(lun)残月补全。长安故都的太液池依然存在,只是一片萧条冷清,又有谁人能重新描写昔日清丽的湖山?故乡的深夜漫长悠永,我期待月亮快些圆满澄明,端(duan)端正正地照耀我的门庭。可惜月影中的山河无限,我却徒自老去。只能在月影中看到故国山河的象征。

注释
晦明:昏暗和明朗。
(13)径:径直
27纵:即使
2.“今人”句:顾况《短歌行》:“城边路,今人犁田古人墓。”顾况:顾况(约727—约815)字逋翁,号华阳真逸(一说华阳真隐),晚年自号悲翁,汉族,苏州海盐横山人(今在浙江海宁境内),唐代诗人、画家、鉴赏家。
89熙熙:快乐的样子。
11.水尽鹅飞罢:水干了,鹅也飞光了。比喻民穷财尽,家破人亡。这是宦官害民的严重后果。水尽鹅飞,“官船”就不能长久来往,这也是对最高统治者的警告,比喻家破人亡。
14.傲物:傲视别人。物,这里指人。

赏析

  第六首写寻花到了黄四娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触,描写草堂周围烂漫的春光,表达了对美好事物的热爱(ai)之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐,都跃然纸上。首句点明寻花的地点,是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗,生活情趣较浓,颇有民歌味。次句“千朵万朵”,是上句“满”字的具体化。“压枝低”,描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了,景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹,因恋花而“留连”不去,暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱,蝶的舞姿亦可爱,不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步,而是继续前行(qian xing),因为风光无限,美景尚多。“时时”,则不是偶尔一见,有这二字,就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际,恰巧传来一串黄莺动听的歌声,将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照,也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束,饶有余韵。此诗写的是赏景,这类题材,盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微,色彩异常秾丽的,则不多见。如“故人家在桃花岸,直到门前溪水流”(常建《三日寻李九庄》),“昨夜风开露井桃,未央前殿月轮高”(王昌龄《春宫曲》),这些景都显得“清丽”;而杜甫在“花满蹊”后,再加“千朵万朵”,更添蝶舞莺歌,景色就秾丽了。这种写法,可谓前无古人。其次(qi ci),盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦,因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作,纯属诵诗,因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句,按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏,“千朵万朵”的复叠,便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字,虽同属仄声,但彼此有上、去声之别,声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词,如贯珠相联,音调宛转。“时时”、“恰恰”为叠字,即使上下两句形成对仗,使语意更强,更生动,更能表达诗人迷恋在花、蝶之中,忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字,均为舌齿音,这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感,维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。在句法上,盛唐诗句多天然浑成,杜甫则与之异趣。比如“对结”(后联骈偶)乃初唐绝句格调,盛唐绝句已少见,因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧,如此诗后联既对仗工稳,又饶有余韵,用得恰到好处:在赏心悦目之际,听到莺歌“恰恰”,增添不少感染力。此外,这两句按习惯文法应作:戏蝶留连时时舞,娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首,既是出于音韵上的需要,同时又在语意上强调了它们,使含义更易体味出来,句法也显得新颖多变。
  王维的诗与画极富禅机禅意,文学史上尊他为「诗佛」。他的两句话「行到水穷处,坐看云起时」,「水穷处」指的是什么?登山时溯流而上,走到最后溪流不见了。有一个可能是该处为山泉的发源地,掩于地表之下。另一个可能 是下雨之后汇集而成的涧水在此地干枯了。这个登山者走著走著,走到水不见了,索性坐下来,看见山岭上云朵涌起。原来水上了天了,变成了云,云又可以变成雨,到时山涧又会有水了,何必绝望?
  第七、八句“既欢怀禄情,复协沧洲趣”,禄情,怀恋俸禄。欢喜、愿去做官领俸禄。沧洲,滨水的地方。古时常用以称隐士的居处。这两句是说又要当官,又做隐士,正合乎自已意向。隐居的志趣又合乎自已隐居的志趣。中国古代文人既要当官,又做隐士,最好是合二而一,在六朝以后渐成风气。而谢朓这次去宣城赴任,亦官亦隐,正好达到了这个目的。
  前两联,字面上是抒写诗友聚会时的兴奋,沽酒时的豪爽和闲饮时的欢乐,骨子里却包涵着极为凄凉沉痛的感情。从“少时”到“老后”,是诗人对自己生平的回顾。“不忧生计”与不“惜酒钱”,既是题中“沽酒”二字应有之义,又有政治抱负与身世之感隐含其中。“少时”二字体现出诗人少不更事时的稚气与“初生之犊不畏虎”的豪气。“老后”却使读者联想到诗人那种阅尽世情冷暖、饱经政治沧桑而身心交瘁的暮气了。诗人回首平生,难免有“早岁那知世事艰”的感慨。“共把”一联承上启下,亦忧亦喜,写神情极妙。“十千沽一斗”是倾注豪情的夸张,一个“共”字体现出两位老友争相解囊、同沽美酒时真挚热烈的情景,也暗示两人有相同的处境,同病相怜,同样想以酒解闷。“相看”二字进而再现出坐定之后彼此端详的亲切动人场面。他们两人都生于同一年,已经快六十六岁,按虚岁来算快六十七岁了,亦即“七十欠三年”。两位白发苍苍的老人,两张皱纹满面的老脸,面面相觑,彼此都感慨万千。朋友的衰颜老态,也就是他们自己的一面镜子,怜惜对方也就是怜惜他们自己。在这无言的凝视和含泪的微笑之中,包含着多少宦海浮沉、饱经忧患的复杂感情。
  《游兰溪》是一篇山水游记,又是记人之作。记游而记人,记人而及己。这中间,庞安常是个关键人物,作者是从庞安常与“我”同“异”的角度来写人的,“异”是关键之关键。作者去兰溪,原本不是去游山玩水,欣赏名胜古迹,他是去看田的。一个风云人物,不“处庙堂之高”,反倒跑到那穷乡僻壤去看田。
  全折运用了比喻、夸张、用典、对比、对偶、排比、反复、叠音、设问等多种修辞方法。特别是巧用夸张,并与比喻、用典、对比等结合,因情随物而设。例如,“听得道一声‘去也’,松了金钏;遥望见十里长亭,减了玉肌”,“昨宵今日,清减了小腰围”,夸张地表现感情折磨下的身心交瘁;“将来的酒共食,尝着似土和泥。假若便是土和泥,也有些土气息,泥滋味”,“泪添九曲黄河溢,恨压三峰五岳低”都是夸张兼比喻,写离别之情,达到愁极恨绝、无以复加的地步;“淋漓襟袖啼红泪,比司马青衫更湿”,用了“红泪”和“青衫泪”两个典故,是夸张兼用典,形容伤心之至;“暖溶溶的玉醅,白泠泠似水”是夸张、比喻和对比,以厌酒表现愁苦至极。作品中的夸张描写,大都将人物感情寄附于客观事物,借助鲜明生动的形象来展示人物的内心世界,具有强烈的感染力。
  次句“碧溪弹夜弦”,也写得情韵萦绕,优美动人。白昼消逝,夜幕降临,枫林隐去,碧蓝澄澈的溪水,潺潺流动,宛然在弹奏一支乐曲,如泣如诉,打破了这也的寂静。夜色如水,不可能不动人情思。这里,“碧”是个诉诸视觉的颜色字。在一般的夜晚,是无法分辨水色的。只有凭借天空的明月,身临溪畔的人,才有可能见得真实,辨得清楚。“弹”字下得也很妙。它不仅写出溪流富有音乐般的诗韵,而且以动衬静,把一个万籁俱寂的夜色,烘托得更加幽深。诗虽未写月,却自有一轮明月朗照;未写人,却有一个少女的倩影徘徊溪畔;未写情,却有一缕悲哀寂寞的情丝,从“夜弦”的曲调中轻轻流出,如泣如诉,萦回耳际。这种虚中见实、实中见虚的写法,笔墨精当,含蕴丰富,营造了一种宁静、幽邃的氛围。
  “干腻薄重立脚匀”,仍是写砚。砚要“扣之无声”、“磨墨无声”才是佳品。这块砚,石质干(不渗水)而腻(细润),砚体薄(平扁)而重(坚实稳重),品质极佳。所以在磨墨的时候,砚脚紧贴案上,不侧不倚,在那上面磨墨,平稳匀称。
  末联紧承第六句。正因为“更无鹰隼与高秋”,眼下的京城仍然昼夜人号鬼哭,一片悲惨恐怖气氛。“早晚星关雪涕收?”两句所表达的是对国家命运忧急如焚的感情。
  “从今别却江南路,化作啼鹃带血归!”尽管整个金陵城都笼罩在悲凉的氛围中,我也不愿离她而去,因为她是我的母亲,我的挚爱。但元军不让我在此久留,肉体留不下,就让我的忠魂化作啼血不止、怀乡不已的杜鹃鸟归来伴陪您吧。此联与诗人《过零丁洋》里的“人生自古谁无死,留取丹心照汗青”可谓是异曲同工,旗帜鲜明地表达出诗人视死如归、以死报国的坚强决心。
  其次,把深厚的思想感情含蓄地寄寓在妙趣横生的形象中,也是此诗的显著艺术特色。封建秩序不容许叛逆思想的公开表达,诗歌的艺术规律也要求作者的思想倾向要尽力融入艺术形象中,这些都是诗人以“横行”之蟹的形象寄寓反抗意识的原因。诗中,诗人颂扬螃蟹的叛逆性格,并未流于直露,而是从“名”“骨”“心”“横行”等侧面逐层对蟹的形象赋之于人的品格、加以刻画、让读者从蟹那具有立体感的形象中自行品味蕴含其中的主旨思想。
  后两句“鉴湖春好无人赋,夹岸桃花锦浪生”,正如宗廷辅所说,是“就诗境言之”。“夹岸桃花锦浪生”是李白《鹦鹉洲》中的诗句,元好问借此来形容鉴湖(又名镜湖)春色,展现的是与孟郊、李贺迥然不同的开阔明朗、清新鲜活的境界。“无人赋”三字又表明,他的批评对象绝非孟郊、李贺个别诗人,而是以他们为代表的中晚唐贫士文人,特别是与孟郊近似的一些诗人。 由此可见,该诗是通过孟郊、李贺来批评中晚唐穷愁苦吟一派诗人,没有盛唐开阔明朗气象,而流于幽僻凄冷。
  第二节写诗人对美人欲亲近又顾虑重重的复杂心情。“曲调将半,景落西轩。悲商叩林, 白云依山。仰睇天路,俯促鸣弦。神仪妩媚,举止详妍。”一系列四字句,短促顿挫,使我们仿佛看到一个平素持重淡泊的男子,此时面对仪态万方的绝代佳人,心脏在急剧跳动。“激清音以感余,愿接膝以交言。欲自往以结誓,慎冒礼为□。待凤鸟以致辞,恐他人之我先。意惶惑而靡宁,魂须臾而九迁。”有心(you xin)无胆,犹豫彷徨,正是陶渊明性格的写照。心烦意乱不得安宁,魂不守舍,须臾之间几番往返,末二句极得恋爱中人心之真态,令人好笑又感动。
  “雨前初见花间蕊,雨后全无叶底花。”诗的前两句扣住象征春色的“花”字来写春景,以“雨前”所见和“雨后”情景相对比、映衬,表现了作者面对满园落红残春油然而生的叹惜之情。“初见”“全无”是精准的概括,令人感受到雨前、雨后截然不同的两种景致。雨前,春天刚刚降临,花才吐出骨朵儿,尚未开放;而雨后,花事已了,落红满径,枝条是上只剩下满树绿叶了,说明这场雨下得很大很久。好端端的百花争艳的美好春色,却被这一场春雨给闹杀了。诗人望着花落春残的小园之景,是非常扫兴而生感触的。
  在一个晴朗的夜晚,诗人游目太空,被璀璨的群星所吸引,于是张开想象的翅膀,飞向那美丽的天庭。
  这是一首送行诗。诗中的上人,即[2],以野鹤喻灵澈,恰合其身份。后二句含有讥讽灵澈入山不深的意味,劝其不必到沃洲山去凑热闹,那地方已为时人所熟知,应另寻福地。

创作背景

  在秦汉时期,敕勒的祖先丁零居住在北海(今贝加尔湖一带),它的南边是匈奴,西南是乌孙。匈奴在冒顿单于统治时期,先后征服了很多部族,当时丁零也和其它周边的部落 一样,遭受匈奴的奴役。不少丁零人被匈奴掳去作了匈奴的奴隶。在公元前三世纪末至公元后一世纪间,丁零不断和匈奴进行武装斗争。据《汉书.匈奴传》中记载,公元前71年,匈奴单于领兵攻打游牧与伊犁河上游流域的乌孙族,在返回途中遭遇大雪,平时被匈奴奴役的乌桓、乌孙和丁零乘机对匈奴进行袭击,结果杀死了数万匈奴骑兵。从此匈奴国势大衰,被匈奴奴役的各族都摆脱了匈奴的控制。

  

何如璋( 唐代 )

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简 介

何如璋 何如璋(1838—1891),字子峨,广东大埔县湖寮双坑村人,我国早期杰出的外交家,中日两国正式邦交的开创者。以何如璋为首的使团此后驻日四年有余,他们悉心查访日本的民情政俗,深入考察日本明治维新,力倡容纳西方科学思想以改造中国传统文化和改变封建专制,渴求强国之道。他们笃邦交,争国权,为促进中日文化交流和两国人民的友谊所绘写的多彩篇章,直至百年后的今天仍被世人称道。

戚氏·晚秋天 / 延金

春寻仙游洞,秋上云居阁。楼观水潺潺,龙潭花漠漠。
墓门已闭笳箫去,唯有夫人哭不休。
今来此地赏,野意潜自适。金马门内花,玉山峰下客。
更无一事到心中。金章紫绶堪如梦,皂盖朱轮别似空。
鞍马唿教住,骰盘喝遣输。长驱波卷白,连掷采成卢。
"司空爱尔尔须知,不信听吟送鹤诗。羽翮势高宁惜别,
天子方从谏,朝廷无忌讳。岂不思匪躬,适遇时无事。
"我年日已老,我身日已闲。闲出都门望,但见水与山。


元朝(一作幽州元日) / 尉迟庆娇

"一自柏台为御史,二年辜负两京春。
"骑马出西郭,悠悠欲何之。独上高寺去,一与白云期。
有似多忧者,非因外火烧。"
"府伶唿唤争先到,家酝提携动辄随。合是人生开眼日,
犹带春酲懒相送,樱桃花下隔帘看。
是时三月天,春暖山雨晴。夜色向月浅,暗香随风轻。
"能文好饮老萧郎,身似浮云鬓似霜。生计抛来诗是业,
鬓发三分白,交亲一半无。郢城君莫厌,犹校近京都。"


眼儿媚·迟迟春日弄轻柔 / 受禹碹

与春无分未甘心。闲停茶碗从容语,醉把花枝取次吟。
"紫微今日烟霄地,赤岭前年泥土身。得水鱼还动鳞鬣,
身被金创面多瘠,扶病徒行日一驿。朝餐饥渴费杯盘,
赭汗骑骄马,青娥舞醉仙。合成江上作,散到洛中传。
"蛮子朝,泛皮船兮渡绳桥,来自巂州道路遥。
行随出洞水,回别缘岩竹。早晚重来游,心期瑶草绿。"
褰帘对池竹,幽寂如僧院。俯观游鱼群,仰数浮云片。
早梅结青实,残樱落红珠。稚女弄庭果,嬉戏牵人裾。


石鼓歌 / 才如云

"豫樟生深山,七年而后知。挺高二百尺,本末皆十围。
"潦倒守三川,因循涉四年。推诚废钩距,示耻用蒲鞭。
暗淡屏帏故,凄凉枕席秋。贫中有等级,犹胜嫁黔娄。"
恁君与向游人道,莫作蔓菁花眼看。"
在家非不病,有病心亦安。起居甥侄扶,药饵兄嫂看。
"病嗟酒户年年减,老觉尘机渐渐深。
冬修方丈室,春种桔槔园。千万人间事,从兹不复言。"
谁道洛中多逸客,不将书唤不曾来。"


踏莎行·祖席离歌 / 司空乐

新叶千万影,残莺三两声。闲游竟未足,春尽有馀情。"
始悟身向老,复悲世多艰。回顾趋时者,役役尘壤间。
"两鬓苍然心浩然,松窗深处药炉前。携将道士通宵语,
"浔阳白司马,夜送孟功曹。江暗管弦急,楼明灯火高。
金石欲销铄,况兹禾与黍。嗷嗷万族中,唯农最辛苦。
身闲自为贵,何必居荣秩。心足即非贫,岂唯金满室。
衣绣非不荣,持宪非不雄。所乐不在此,怅望草堂空。"
争似如今作宾客,都无一念到心头。"


更漏子·钟鼓寒 / 第五弘雅

洞户斜开扇,疏帘半上钩。紫浮萍泛泛,碧亚竹修修。
"扶杖起病初,策马力未任。既懒出门去,亦无客来寻。
鹰翅疾如风,鹰爪利如锥。本为鸟所设,今为人所资。
箸箸适我口,匙匙充我肠。八珍与五鼎,无复心思量。
"烛暗船风独梦惊,梦君频问向南行。
未会悠悠上天意,惜将富寿与何人。"
"篮舆腾腾一老夫,褐裘乌帽白髭须。早衰饶病多蔬食,
军府威容从道盛,江山气色定知同。报君一事君应羡,


丁督护歌 / 闵觅松

石竹逞奸黠,蔓青夸亩数。一种薄地生,浅深何足妒。
文场供秀句,乐府待新词。天意君须会,人间要好诗。"
寓目终无限,通辞未有因。子蒙将此曲,吟似独眠人。"
乘胜同三捷,扶颠望一词。希因送目便,敢恃指纵奇。
"霜红二林叶,风白九江波。暝色投烟鸟,秋声带雨荷。
"江堤阅暗流,漏鼓急残筹。片月低城堞,稀星转角楼。
巨鳌唐突高焰延。精卫衔芦塞海溢,枯鱼喷沫救池燔。
行色怜初月,归程待晓钟。心源虽了了,尘世苦憧憧。


庄子与惠子游于濠梁 / 东方法霞

曲突翻成沼,行廊却代庖。桥横老颠枿,马病裛刍茭。
不悟时节晚,徒施工用多。人间事亦尔,不独燕营窠。"
衡门蜗舍自惭愧,收得身来已五年。
山榴艳似火,王蕊飘如霰。荣落逐瞬迁,炎凉随刻变。
"几榻临池坐,轩车冒雪过。交亲致杯酒,僮仆解笙歌。
"霜降山水清,王屋十月时。石泉碧漾漾,岩树红离离。
"白狗次黄牛,滩如竹节稠。路穿天地险,人续古今愁。
太湖四石青岑岑。眼前尽日更无客,膝上此时唯有琴。


怨王孙·湖上风来波浩渺 / 邱亦凝

有梦多为蝶,因蒐定作熊。漂沉随坏芥,荣茂委苍穹。
闭在深寺中,车马无来声。唯有钱学士,尽日绕丛行。
吴绵细软桂布密,柔如狐腋白似云。劳将诗书投赠我,
吾闻老农言,为稼慎在初。所施不卤莽,其报必有馀。
"种花有颜色,异色即为妖。养鸟恶羽翮,剪翮不待高。
宾客不见绨袍惠,黎庶未沾襦袴恩。此时太守自惭愧,
忽忽忘机坐,伥伥任运行。家乡安处是,那独在神京。
水竹邻居竟不成。月夜若为游曲水,花时那忍到升平。


夕次蒲类津 / 晚泊蒲类 / 轩辕文超

草木坚强物,所禀固难夺。风候一参差,荣枯遂乖剌。
中有一人能汉语,自言家本长城窟。少年随父戍安西,
通州君初到,郁郁愁如结。江州我方去,迢迢行未歇。
行人千载后,怀古空踌躇。"
我无奈命何,委顺以待终。命无奈我何,方寸如虚空。
鸦头与鹤颈,至老常如墨。独有人鬓毛,不得终身黑。
怪来花下长先醉,半是春风荡酒情。"
罗敷敛双袂,樊姬献一杯。不见舒员外,秋菊为谁开。