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画堂春·东风吹柳日初长

未知 / 清江

今日示君君好信,教君见世作神仙。
朝满倾心客,溪连学道僧。半旬持一食,此事有谁能。"
石阙凉调瑟,秋坛夜拜星。俗人应抚掌,闲处诵黄庭。"
细叶犹粘雪,孤根尚惹苔。知君用心错,举世重花开。"
留客朝尝酒,忧民夜画灰。终期冒风雪,江上见宗雷。"
"凭阑却忆骑鲸客,把酒临风手自招。
苦雾埋空室,啼猿有咽声。今朝益惆怅,曾沐下床迎。"
门依楚水岸,身寄洋州馆。望月独相思,尘襟泪痕满。
"松顶留衣上玉霄,永传异迹在中条。
春风因过东君舍,偷样人间染百花。
风骚味薄谁相爱,欹枕常多梦鲍昭。"
日月精华薄,山川气概卑。古今吟不尽,惆怅不同时。
趯倒葫芦掉却琴,倒行直上卧牛岑。
兰阶兔月斜,银烛半含花。自怜长夜客,泉路以为家。"
"五色文章类彩鸾,楚人罗得半摧残。金笼莫恨伤冠帻,
"得力未得力,高吟夏又残。二毛非自出,万事到诗难。


画堂春·东风吹柳日初长拼音解释:

jin ri shi jun jun hao xin .jiao jun jian shi zuo shen xian .
chao man qing xin ke .xi lian xue dao seng .ban xun chi yi shi .ci shi you shui neng ..
shi que liang diao se .qiu tan ye bai xing .su ren ying fu zhang .xian chu song huang ting ..
xi ye you zhan xue .gu gen shang re tai .zhi jun yong xin cuo .ju shi zhong hua kai ..
liu ke chao chang jiu .you min ye hua hui .zhong qi mao feng xue .jiang shang jian zong lei ..
.ping lan que yi qi jing ke .ba jiu lin feng shou zi zhao .
ku wu mai kong shi .ti yuan you yan sheng .jin chao yi chou chang .zeng mu xia chuang ying ..
men yi chu shui an .shen ji yang zhou guan .wang yue du xiang si .chen jin lei hen man .
.song ding liu yi shang yu xiao .yong chuan yi ji zai zhong tiao .
chun feng yin guo dong jun she .tou yang ren jian ran bai hua .
feng sao wei bao shui xiang ai .yi zhen chang duo meng bao zhao ..
ri yue jing hua bao .shan chuan qi gai bei .gu jin yin bu jin .chou chang bu tong shi .
ti dao hu lu diao que qin .dao xing zhi shang wo niu cen .
lan jie tu yue xie .yin zhu ban han hua .zi lian chang ye ke .quan lu yi wei jia ..
.wu se wen zhang lei cai luan .chu ren luo de ban cui can .jin long mo hen shang guan ze .
.de li wei de li .gao yin xia you can .er mao fei zi chu .wan shi dao shi nan .

译文及注释

译文
今天我重又记起,和她分别时她泪水涟涟,罗衣上恐怕至今还凝有泪痕。料想她一定因为我无精打采,日上三竿也懒得起床,长向人推托说是酒醉未醒。终日盼鸿雁(yan)不见到来,也不见骏马将人带回,她只有掩上院门锁住春景。空白伫立高楼,整天倚遍栏杆,度过那静寂漫长的时辰。
二月天黄莺鸟(niao)飞到上林苑,春天早上紫禁城郁郁葱葱。
  尚书吏部侍郎、参知政事欧阳修记。
不管是花儿的灵魂,还是鸟儿的精灵,都一样地难以挽留。问那鸟儿,鸟儿默默无语,问那花儿,花儿低头含羞。
西王母亲手把持着天地的门户,
唐大历二年十月十九日,我在夔府别驾元持家里,观看临颍李十二娘跳剑器舞,觉得舞姿矫健多变非常(chang)壮观, 就问她是向谁学(xue)习的?她说:“我是公孙大娘的学生”。玄宗开元三年,我还年幼,记得在郾城看过公孙大娘跳《剑器》和《浑脱》舞,流畅飘逸而且节奏明朗,超群出众,当代第一,从皇宫内的宜春、梨园弟子 到宫外供奉的舞女中,懂得此舞的,在唐玄宗初年,只有公孙大娘一人而已。当年她服饰华美,容貌漂亮(liang),如今我已是白首老翁,眼前她的弟子李十二娘,也已经不是年轻女子了。既然知道了她舞技的渊源,看来她们师徒的舞技一脉相承,抚今追昔,心中无限感慨,姑且写了《剑器行》这首诗。 听说过去吴州人张旭,他擅长书写草书字帖,在邺县经常观看公孙大娘跳一种(zhong)《西河剑器》舞,从此草书书法大有长进,豪放激扬,放荡不羁,由此可知公孙大娘舞技之高超了。从前有个漂亮女人,名叫公孙大娘,每当她跳起剑舞来,就要轰动四方。
君王的大门却有九重阻挡。
听说巫咸今晚将要降神,我带着花椒精米去接他。
将军的龙虎旗在风中猎猎,动员会上的歌声仍然在耳边不停歇
游子生活寄托主人,言语行动必须察言观色。
刚刚走出长安东门,寒风直射铜人的眼珠里。
慈母用手中的针线,为远行的儿子赶制身上的衣衫。
Mist veils the cold stream, and moonlight the sand, as I moor in the shadow of a river-tavern,
骑驴行走了十三年,寄食长安度过不少的新春。

注释
⑹此:此处。为别:作别。
7、时:时机,机会。
我认为菊花,是花中的隐士;
24当其租入:(允许用蛇)抵他的税收。当,抵。
(77)名:种类。
(7)谢朓诗:“复酌琼延醴。”张铣注:“琼筵,天子宴群臣之席。言琼者,珍美言之。醴,酒也。”

赏析

  第二章,写妇女们的采桑劳动。春天来了,开始暖和了,黄莺儿欢快地歌唱着。妇女们挎着深筐子,沿着桑间的小路,去采摘饲蚕用的嫩桑叶。春天昼长,妇女们辛勤地工作了很久,硕果累累,采了很多的桑叶。可是,妇女们突然悲伤起来了,因为她们看见贵族公子正朝这边走来,害怕被掳去而遭凌辱。末句反映了当时贵族蛮横的真实情况。
  作者以淮水之绿表明主人留客之心殷殷切切,以明月、春潮来表达分别之愁,从环境入手,让周围景物表达出自己的心情和思想,这种手法在王昌龄送别诗中占大多数。
  此诗于自信之余,特充溢豪气,大有天下公爵舍我其谁,晚清历史唯我是著之意。十诗中,此诗最为世人称道。前两联说尽诗人一生。运转晚清机枢,捭阖欧美交际,尽李公“只手”而已。尾联为诗眼,尽得诗家韵味,意蕴尤长。“笑指”二字,含而不露;“几人”云云,自信而无张扬。
  送友人赴边,这是高适边塞诗中常见题材。这篇作品以极朴素的语言、极深厚的情谊,慰勉友人莫辞旅途艰辛,施展才略,立功边关。
  “暗凝想”三句,一转而为别离中的恋人设想。言恋人冥思苦想,两人将要天各一方,重聚的机会像这残秋的景象一般灰暗、渺茫,惟有朱雀桥畔的野草紧锁着我所居住的深巷旧居。“朱桥”句,用刘禹锡《乌衣巷》:“朱雀桥边野草花,乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕,飞入寻常百姓家”诗的意境,也是暗指恋人已经离他而去了。“会稀”四句,少妇所想。她想:我俩重新欢聚的希望已很渺茫,那轻易的分手,使我一想起来就会感到惆怅难熬。这次你(指词人)离开以后,今后还会有什么人再来此弹奏这哀幽的琴曲?现在惟有那夕阳、秋风来陪伴“半妆楼上”的奴家了。下片是词人设想中的恋人哀分离的情景,但这也只是词人单相思所幻化出来的景象罢了。
  这首诗由三部分组成。前八句是作者谈自己看到的南山烧畲的情况。这部分写得有声有色,烧畲的过程安待得清清楚楚。作者先写自己“起来”看见南山山火烧山田,再写山火似灭而复燃,并连成一片,又参差不齐地向山崖烧去,渐渐地烧向青色的石壁。最后写近处的山火随着一阵回风过后熄灭了,而远处的山火又卷起了赤色的火焰,并把茅崖照得通红。这一部分与第二部分可以互相补充,互相印证。
  从全诗的叙说来看,这位女子的丈夫原来也是贫穷的农民,只是由于婚后两人的共同努力,尤其是年轻妻子的辛劳操持,才使日子慢慢好过了起来。但是这种生活状况的改善,反倒成了丈夫遗弃她的原因。这个负心汉不但不顾念患难中的糟糠之妻,相反却喜新厌旧,把她当作仇人,有意寻隙找岔,动辄拳脚相加,最后终于在迎亲再婚之日,将她赶出了家门。诗中的弃妇就是在这种情形下,如泣如诉地倾吐了心中的满腔冤屈。
  这诗前面以火红的彩霞、明媚的春光描绘了一幅春景图画;后面勾画的则是一片马蹄踏过麦田、青青的麦苗被踩烂的残破景象。前后形成鲜明的对比。在彩霞春光的映衬下,后面的残破景象更显得伤心惨目。这种鲜明对比所产生的艺术效果,无形中会激起读者对贵族少爷的憎恶和愤慨。
  陆机在《文赋》中指出,作者在构思时,可以“观古今于须臾,抚四海于一瞬”。刘勰在《文心雕龙·神思篇》中也说:“文之(wen zhi)思也,其神远矣。故寂然凝虑,思接千载;悄焉动容,视通万里。”这些话说明文思是最活跃的,是不受时空限制的。因此,在诗人笔下,同一空间里,可以呈现不同的时间;同一时间里,也可以呈现不同的空间。像王播的《题木兰院》:“三十年前此院游,木兰花发院新修;如今再到经行处,树老无花僧白头”,就属于前者。而这首韦应物的怀人诗,则属于后者。现代的电影艺术,有时采用叠影手法来处理回忆与遥想的镜头,有时使银幕上映出两上或两个以上的画面,使观众同时看到在两个或两个以上的空间或时间里出现的不同场景。这首诗运用的手法正与此相同。它使读者在一首诗中看到两个空间,既看到怀人之人,也看到被怀之人,既看到作者身边之景,也看到作者遥想之景,从而把异地相隔的人和景并列和相连在一起,说明千里神交,有如晤对,故人虽远在天涯,而想思却近在咫尺。
  杜审言《渡湘江》杜审言 古诗时,正值春光明媚,绿水映青山,秀丽的异乡风光撩人意绪,使被贬迁异地的诗人缅怀过去,遐想未来,心中怅惘、失落。因此诗的起句感情深沉地直诉:“迟日园林悲昔游”。他触景生情,回忆起从前在这春光晴丽的大好时光里,尽情游赏园林景色的乐趣,间或还有朋友与他一同饮酒赋诗,赏春惜春,好不痛快。如今只身南迁,心中之悲不难想象。“迟日园林”与“昔游”之间加一“悲”字,使句意曲折而丰富,语势跌宕而劲健。对句:“今春花鸟作边愁”。“今春”指出渡江的时间。“花鸟”概括春景,虽没有直接描绘声色,而鸟语花香的境界已在眼前。“作边愁”,是说今春的花和鸟不同往年,它们也含愁带恨。这里用了移情入景的手法,以比兴表达诗人的愁思。一个“作”字,语意双关。既象说花鸟,又是说人,亦可理解为人与花鸟同说,婉曲而有机趣。
  第二是叠字和顶真的运用。“开门迎郎”场景中,四个“门”字的叠用,强化(qiang hua)了女子急切盼望心上人的到来,而不时从门缝向外张望的焦虑心情。“出门采莲”场景中,又连用七个“莲”字,着意渲染女子缠绵的情思。而顶真的运用使得句子灵活生动,朗朗上口。
  打猎是古代农牧社会习以为常的事。猎者除获得生活所需之物外,还有健身习武的好处。古人认为,国家要强盛,离不开文治武功。体魄强健,好勇善战,体现了国人的尚武精神。仁爱慈善,足智多谋,体现了国人的文明精神。因此,文武并崇,刚柔兼济,在古代形成一种风尚,一种共识。在这种风气影响下,人们往往把是否能文能武作为衡量一个人是否有出息的重要标准。在日常生活中,人们也常常以这种标准与眼光来衡量和观察各种人物,一旦有这样的人物出现,就倍加赞赏,此诗中的猎者就是其中一例。作者选取狩猎这一常见习俗,对猎人的善良、勇敢、能干和美姿进行赞誉,既是情理中事,又是诗人审美眼光独到之处。
  “白露”“寒露”为农历八、九月之节气,而从夜露甚浓又可知天气晴朗,或明月当空或繁星满天,户厅之外,弥漫着祥和的静谧之气;户厅之内,则杯觥交错,宾主尽欢,“君曰:‘无不醉’,宾及卿大夫皆兴,对曰:‘诺,敢不醉!’”(《仪礼·燕礼》)内外动静映衬,是一幅绝妙的“清秋夜宴图”。
  “三军大呼阴山动”,似乎胡兵亦将败如山倒。殊不知下面四句中,作者拗折一笔,战斗并非势如破竹,而斗争异常艰苦。“虏塞兵气连云屯”,极言对方军队集结之多。诗人借对方兵力强大以突出己方兵力的更为强大,这种以强衬强的手法极妙。“战场白骨缠草根”,借战场气氛之惨淡暗示战斗必有重大伤亡。以下两句又极写气候之奇寒。“剑河”、“沙口”这些地名有泛指意味,地名本身亦似带杀气;写风曰“急”,写雪片曰“阔”,均突出了边地气候之特征;而“石冻马蹄脱”一语尤奇:石头本硬,“石冻”则更硬,竟能使马蹄脱落,则战争之艰苦就不言而喻了。作者写奇寒与牺牲,似是渲染战争之恐怖,但这并不是他的最终目的。作为一个意志坚忍、喜好宏伟壮烈事物的诗人,如此淋漓兴会地写战场的严寒与危苦,是在直面正视和欣赏一种悲壮画面,他这样写,正是歌颂将士之奋不顾身。他越是写危险与痛苦,便“越发得意,好象吃辣子的人,越辣的眼泪出,更越发快活。”(徐嘉瑞《岑参》)下一(xia yi)层中说到“甘苦辛”,亦应有他自身体验在内。
  其二,《《李夫(li fu)人赋》刘彻 古诗》的艺术手法为后世悼亡文学提供了借鉴。一是《《李夫人赋》刘彻 古诗》以“桂枝落而销亡”比喻李夫人之死,这一手法为后世悼亡诗赋所因袭。如,潘岳《悼亡赋》“含芬华之芳烈,翩零落而从风”、刘裕《拟汉武帝《李夫人赋》刘彻 古诗》“念桂枝之秋霣,惜瑶华之春翦”、梁简文帝《伤美人诗》“香烧日有歇,花落无还时”、阴铿《和樊晋陵伤妾诗》“画梁朝日尽,芳树落花辞”、李处权《悼亡赋》“信尤物之易毁兮,审奇花之早落”,等等,这些都是以花落喻妻、妾的死亡,是对《《李夫人赋》刘彻 古诗》中以“桂枝落”喻李夫人死的承袭。二是《《李夫人赋》刘彻 古诗》以幻觉抒哀情,将心理幻境与眼前实景相结合的艺术手法,为后世悼亡诗赋所继承。在《《李夫人赋》刘彻 古诗》之前,《邶风·绿衣》悼亡,主要通过睹物伤(wu shang)人,表现作者哀思;《唐风·葛生》悼亡,在睹物伤人的同时,对亡人坟茔的凄惨景象进行描写,以抒写作者“予美亡此,谁与独处”的悲伤。而《《李夫人赋》刘彻 古诗》悼亡,则充分利用辞赋长于铺陈的优势,展现了汉武帝伤悼李夫人时产生的种种幻境,以此表达心中的无尽感伤。在描写心理幻境的同时,《《李夫人赋》刘彻 古诗》还在乱辞中描写了伤悼李夫人的眼前实景,进一步写出了对亡妃的无限悲思。这虚实相间的抒情方式,使全赋在哀伤百转的同时,充满着神奇和迷幻。《《李夫人赋》刘彻 古诗》的这一艺术独创,为后世同类题材文学所接受。如,潘岳《悼亡赋》:“神飘忽而不反,形安得而久安?袭时服于遗质,表铅华于余颜。……延尔族兮临后庭,人空室兮望灵座,帷飘飘兮灯荧荧。灯荧荧兮如故,帷飘飘兮若存,物未改兮人已化,馈生尘兮酒停樽”,想象亡妻灵魂的飘忽不返及其妆扮,并将这一心理幻境与“空室”、“人已化”的眼前实境结合起来,表达了不尽悼念之情。又如,江总《奉和东宫经故妃旧殿诗》“犹忆窥窗处,还如解佩时。苔生无意早,燕入有言迟。若令归就月,照见不须疑”,李处权《悼亡赋》“悄空闺之岑寂兮,想音容于冥漠。……把怀平生之好合兮,竟缱绻而难舍。觊魂梦之可接兮,睇长松于广野。虽涸流以濡翰兮,浩予悲之莫写”,都是将眼前实景与心理幻境结合起来抒写对亡人的思念。这些,都可以看出《《李夫人赋》刘彻 古诗》对后世悼亡诗赋艺术手法的深远影响。

创作背景

  梁武帝太清二年(548年),徐陵奉命出使东魏,后因侯景之乱,被迫留在邺城达7年之久,不得南归,因此其诗风有所变化,写出了一些富有真情实感,为人所称道的诗篇。《《关山月》徐陵 古诗》就是这一时期写下的一首描写边塞风光的诗。

  

清江( 未知 )

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简 介

清江 会稽(今浙江绍兴)人。诗僧。幼出家,代宗大历初至杭州华严寺,师华严宗僧人守真。归越州开元寺后,又从昙一学《四分律》。大历八年(773)至南阳从慧忠习禅观。大历、贞元间以能诗闻名于江南,与诗人皎然齐名,时称会稽二清。与当时诗人交往频繁。晚年住襄州辨觉寺,约卒于宪宗元和间。《宋高僧传》卷十五有传,另参《唐才子传》卷三。其诗多送别赠答及行旅抒怀之作。《全唐诗》存诗1卷。

春光好·花滴露 / 朱之弼

思量此道真长远,学者多迷溺爱河。
不负三光不负人,不欺神道不欺贫。
石文乱点急管催,云态徐挥慢歌发。乐纵酒酣狂更好,
"燕燕知何事,年年应候来。却缘华屋在,长得好时催。
百千万亿偈,共他勿交涉。所以那老人,密传与迦叶。
冥心栖太室,散发浸流泉。采柏时逢麝,看云忽见仙。
姹女住离宫,身边产雌雄。炉中七返毕,鼎内九还终。
"难把长绳系日乌,芳时偷取醉功夫。


伯牙鼓琴 / 伯牙绝弦 / 江人镜

"大士生兜率,空池满白莲。秋风明月下,斋日影堂前。
亦无得失亦无言,动即施功静即眠。驱遣赤牛耕宇宙,
永夜出禅吟,清猿自相应。"
长宵漫漫角声发,禅子无心恨亦生。"
有景堪援笔,何人未上楼。欲承凉冷兴,西向碧嵩游。"
青林有蝉响,赤日无鸟飞。裴回东南望,双泪空沾衣。"
窗前时节羞虚掷,世上风流笑苦谙。 ——裒
既得庐霍趣,乃高雷远情。别时春风多,扫尽雪山雪。


乐游原 / 喻捻

九龙何蜿蜿,载我升云纲。临睨怀旧国,风尘混苍茫。
刻心思报国,吁气欲开边。选帅如公议,须知少比肩。"
"锦溪光里耸楼台,师院高凌积翠开。深竹杪闻残磬尽,
鸟乱村林迥,人喧水栅横。苍茫平野外,渐认远峰名。"
"我行倦修坂,四顾无平陆。雨霁鸣鹰鹯,天寒聚麋鹿。
相思百馀日,相见苦无期。褰裳摘藕花,要莲敢恨池。
欲陷不陷被藤缚,欲落不落被沙阁,五百年后遇熊博。
江边惨执行迟迟。向我道云中觅伴未得伴,


陇头歌辞三首 / 郑典

"不到终南向几秋,移居更欲近沧洲。风吹雨色连村暗,
前程胜事未可涯,但恐圭峰难入手。莲峰掌记韩拾遗,
鹓鹭依川宿,骅骝向野嘶。春来诗更苦,松韵亦含凄。"
倾云为惨结,吊鹤共联翩。割念命归驾,诀词向空筵。
贵义轻财求俗誉,一钱与人便骄倨。昨朝为火今为冰,
"祝融高座对寒峰,云水昭丘几万重。
气回丹自结,壶中配坎离。阴阳生返复,普化一声雷。
静息深依竹,惊移瞥过楼。分明晴渡口,凄切暮关头。


轮台歌奉送封大夫出师西征 / 虞汉

肯羡前贤钓清渭。终须画取挂秋堂,与尔为邻有深意。"
"邛南方作尉,调补一何卑。发论唯公干,承家乃帝枝。
既能持苦节,勿谓少知音。忆就西池宿,月圆松竹深。"
啜茶思好水,对月数诸峰。有问山中趣,庭前是古松。
道性欺冰雪,禅心笑绮罗。迹登霄汉上,无路接烟波。"
道化随感迁,此理谁能测。
醉书在箧称绝伦,神画开厨怕飞出。谢氏檀郎亦可俦,
焉得物外通无物。共语难兮情兀兀,独自行时轻拂拂。


春日山中对雪有作 / 方伯成

柳少沙洲缺,苔多古岸存。禽巢依橘柚,獭径入兰荪。
我闻岷国民归依,前王后王皆师资。宁同梁武遇达磨,
"松烧寺破是刀兵,谷变陵迁事可惊。云里乍逢新住主,
半醉好吞龙凤髓,劝君休更认弥陀。
桃花流水两堪伤,洞口烟波月渐长。
城黑天台雨,村明海峤霞。时寻谢公迹,春草有瑶花。"
"急风吹缓箭,弱手驭强弓。欲高翻复下,应西还更东。
一官自吴邑,六翮委江壖。始是牵丝日,翻成撤瑟年。


长安秋夜 / 张庄

石罅青蛇湿,风榸白菌干。终期花月下,坛上听君弹。"
"暌离已是十秋强,对镜那堪重理妆。闻雁几回修尺素,
常恨与师不相识,一见此书空叹息。伊昔张渭任华叶季良,
阴风敛暄气,残月凄已寒。时鸟戢好音,众芳亦微残。
欲超洞阳界,试鉴丹极表。赤帝跃火龙,炎官控朱鸟。
春杼弄缃绮,阳林敷玉英。飘然飞动姿,邈矣高简情。
"白浪漫漫去不回,浮云飞尽日西颓。
"求己甚忘筌,得之经浑然。僻能离诡差,清不尚妖妍。


周颂·良耜 / 谈复

虹收千嶂雨,潮展半江天。(见《刘公诗话》)
自愧龙钟人,见此冲天翼。"
龙鳞藏有瑞,风雨洒无私。欲采兰兼蕙,清香可赠谁。"
满地红心草,三层碧玉阶。春风无处所,凄恨不胜怀。"
六龙齐驾得升干,须觉潜通造化权。真道每吟秋月澹,
常说使君千里马,至今龙迹尚堪攀。"
云外仙歌笙管合,花间风引步虚声。
日落东西水,天寒远近山。古江分楚望,残柳入隋关。


菩萨蛮·晶帘一片伤心白 / 吴端

虬螭窟宅兮渊且玄,排波叠浪兮沈我天。
终作昌朝甫与申。楼耸娇歌疏雨过,风含和气满城春。
天独何兮有君,君在万兮不群。既冰心兮皎洁,
"不放生纤草,从教遍绿苔。还防长者至,未着牡丹栽。
峰色秋天见,松声静夜闻。影孤长不出,行道在寒云。
"谩道诗名出,何曾着苦吟。忽来还有意,已过即无心。
淫声已阕雅声来,游鱼噞喁鹤裴回。主人高情始为开,
当时不为上升忙,一时提向瀛洲卖。"


海国记(节选) / 戴翼

两轴蚌胎骊颔耀,枉临禅室伴寒灰。"
君有佳人当禅伴,于中不废学无生。爱君天然性寡欲,
还因访禅隐,知有雪山人。"
箫管秦楼应寂寂,彩云空惹薜萝衣。"
"赤旃檀塔六七级,白菡萏花三四枝。
今公之归,公在丧车。
琴弹碧玉调,炉炼白朱砂。宝鼎存金虎,元田养白鸦。
如今岁晏无芳草,独对离樽作物华。"