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东光

元代 / 刘堧

"寒炉局促坐成劳,暗淡灯光照二毛。水寺闲来僧寂寂,
已得真人好消息,人间天上更无疑。
月上碧峰丹鹤唳。洞天消息春正深,仙路往还俗难继。
大耳仙人满颔须,醉倚长松一声啸。"
"迥疏城阙内,寒泻出云波。岸广山鱼到,汀闲海鹭过。
仿佛影坚路,摧残广胁楹。七宝仙台亡旧迹,
鸾舆昔日出蒲关,一去苍梧更不还。
"病起见庭莲,风荷已飒然。开时闻馥郁,枕上正缠绵。
"事遂鼎湖遗剑履,时来渭水掷鱼竿。
昔辞怀后会,今别便终天。新悲与旧恨,千古闭穷泉。
至今高风在,为君吹桂枝。昨逢洞庭客,果得故人诗。
道在杳冥须细考。壶中一粒化奇物,物外千年功力奥。
"西朝归去见高情,应恋香灯近圣明。关令莫疑非马辩,
晴看汉水广,秋觉岘山高。
天生不散自然心,成败从来古与今。得路应知能出世,
磨吻鹰鹯莫相害,白鸥鸿鹤满沙滩。"


东光拼音解释:

.han lu ju cu zuo cheng lao .an dan deng guang zhao er mao .shui si xian lai seng ji ji .
yi de zhen ren hao xiao xi .ren jian tian shang geng wu yi .
yue shang bi feng dan he li .dong tian xiao xi chun zheng shen .xian lu wang huan su nan ji .
da er xian ren man han xu .zui yi chang song yi sheng xiao ..
.jiong shu cheng que nei .han xie chu yun bo .an guang shan yu dao .ting xian hai lu guo .
fang fo ying jian lu .cui can guang xie ying .qi bao xian tai wang jiu ji .
luan yu xi ri chu pu guan .yi qu cang wu geng bu huan .
.bing qi jian ting lian .feng he yi sa ran .kai shi wen fu yu .zhen shang zheng chan mian .
.shi sui ding hu yi jian lv .shi lai wei shui zhi yu gan .
xi ci huai hou hui .jin bie bian zhong tian .xin bei yu jiu hen .qian gu bi qiong quan .
zhi jin gao feng zai .wei jun chui gui zhi .zuo feng dong ting ke .guo de gu ren shi .
dao zai yao ming xu xi kao .hu zhong yi li hua qi wu .wu wai qian nian gong li ao .
.xi chao gui qu jian gao qing .ying lian xiang deng jin sheng ming .guan ling mo yi fei ma bian .
qing kan han shui guang .qiu jue xian shan gao .
tian sheng bu san zi ran xin .cheng bai cong lai gu yu jin .de lu ying zhi neng chu shi .
mo wen ying zhan mo xiang hai .bai ou hong he man sha tan ..

译文及注释

译文
昨天(tian)夜里(li)梦见花落闲潭,可惜的是春天过了一半自己还不能回家。
癸卯年,西原贼人攻入道州城,焚烧杀戮掠夺,几乎扫光全城才走。第二年,贼人又攻打永州并占领邵州,却不侵犯道州边境而去。难道道州官兵能有力制敌吗?不过是蒙受贼人的哀怜而巳。催缴赋税的官吏为什么还如此忍心苦苦搜括呢?因此作诗一篇给官吏们看看。
谁说那端午节避邪的五色丝线能救人性命,现在我的魂魄已被这位乐伎勾走,今日怕是要死在主人家里了!
离去时又像清晨的云彩无处寻觅。
春天匆匆而逝,人也别离,与谁在花前共舞?愁绪如海,无边无际。转首回望那驻春藏人的好地方,而人在千里之外,只有碧波依旧浓翠。
明知道死别最后一次见面,贫贱夫妻怎么不怜她饥寒。
冠盖里已名不副实,不再与现在的情形相称了;章华台也只能代称旧日的台榭。
九死一生到达这被贬官所,默默地幽居远地好像潜逃。
军队听了军队发愁,百姓听了百姓害怕。哪里会去辨别什么真和假?
你不用为新婚离别难过啊(a),要在战争中为国家多多出力;
面对着潇潇暮雨从天空洒落在江(jiang)面上,经过一番雨洗的秋景,分外寒凉清朗。凄凉的霜风一阵紧似一阵,关山江河一片冷清萧条,落日的余光照耀在高楼上。到处红花凋零翠叶枯落,一切美好的景物渐渐地衰残。只有那滔滔的长江水,不声不响地向东流淌。
当夏长风骤然起,林园宅室烈火燃。
华山峥嵘而崔嵬,是何等的壮伟高峻呀!
站在楼头,放眼四望,一切忧愁愤懑的情绪都一扫而空了。
太阳高升,霜雪融落,山林显得愈加寂静空荡,笨熊正在缓慢地爬着大树,鹿儿正在悠闲地喝着小溪的潺潺流水。
后羿射下了九个太阳,天上人间免却灾难清明安宁。
宋国有个富人,因下大雨,墙坍塌下来。他儿子说:“如果不(赶紧)修筑它,一定有盗贼进来。”他们隔壁的老(lao)人也这么说。这天晚上果然丢失了大量财物,这家人很赞赏儿子聪明,却怀疑偷盗是隔壁那个老人干的。
红花满树,青山隐隐,日已偏西。广漠的郊野,草色青绿,看不见边际。

注释
41、公等:诸位。家传汉爵:拥有世代传袭的爵位。汉初曾大封功臣以爵位,可世代传下去,所以称“汉爵”。
⑼远客:远方的来客。
139、章:明显。
侑(yòu)觞歌板:指酒宴上劝饮执板的歌女。侑觞,劝酒。歌板,执板奏歌。
25.谢:辞谢,拒绝。
(52)少假借之:稍微原谅他些。少:通“稍”。假借,宽容,原谅。

赏析

  最后一句话,可谓画龙点睛之笔,又是直抒胸意的写法,把全诗像一首曲子一样,推向高潮,曾在一书里看到这样的话,“忘字对于相爱又不能在一起的男女来说,是最残酷的汉字”。想忘,又不能忘,想忘,又不敢忘。诗人一段刻骨铭心的爱情就在这无果的结局中谢幕,无数的思念,向何处倾诉。行文至此,一幅杰作完成了。
  《落花落》王勃 古诗,落花随风飞舞,漫天的花瓣,在风中舞得缭乱,显现了千万种舞姿,落花如痴如醉,如梦如幻,随风飘进了屋子,在飘飘的帷幔中飞舞,又如人生终于舞作了一生中最美的姿态。
  诗人从生活出发,抓住了典型的细节,从“问”到“称”,从“惊”到“忆”,层次清晰地写出了由初见不识到接谈相认的神情变化,绘声绘色,细腻传神。而至亲重逢的深挚情谊,也自然地从描述中流露出来,不需外加抒情的笔墨,已经为读者所领略了。
  第二段,作者在介绍了这篇文章的促成者穆名宁的本兼各职和籍里之后,接着“下车”二句是颂扬他的政绩,虽是谀词,但乃行文必不可免。以下“道迄”四句,指出黄鹤楼在当地所起的作用,是公余游览或举行宴会的好所在。其中“透迄退公”句与隔句“游必(you bi)于是”相照应,“登车送远”句又照应隔句“宴必于是”(《文苑英华》本无此四字)。紧接“极长川”两句,是以穆名宁的身分远望河山,触景生情,不免追念东汉末年因见王室衰微,登楼兴感而作《登楼赋》的王架;又因穆名宁身在黄鹤楼,就很自然地想到当年曾在黄鹤楼上见到仙人驾鹤而至,进而宾主畅叙的荀叔伟。这两句是交代穆刺史兴感之曲,因而才有嘱咐阎泊理(li)撰写这篇《《黄鹤楼记》阎伯理 古诗》付刻碑石的行动,顺理成章,组合严密。这里,作者对穆名宁思想活动的刻画也是真实的。穆名宁作为一个高级地方长官和封建文人,在特定环境里有那么一些想法,是符合人物性格的。而后面四句发出有如当年丁令威化鹤归来的感叹,也就更合乎情理了。
  拿王维的“流水如有意,暮禽相与还”(《归嵩山作》)来对比,王维是本来心中宁静,从静中看出了流水、暮禽都有如向他表示欢迎、依恋之意;而杜甫这一联则从静中得出相反的感想。“水流心不竞”,本来心里是“竞”的,看了流水之后,才忽然觉得平日如此栖栖遑遑,毕竟没有意义,心中陡然冒出“何须去竞”的一种念头来。“云在意俱迟”也一样,本来满腔抱负,要有所作为,而客观情势却处处和诗人为难。在平时,原是极不愿意“迟迟”的,诗人看见白云悠悠,于是也突然觉得一向的做法未免是自讨苦吃,应该同白云“俱迟”才对了。
  本篇表现了庄子无意于功名利禄的清高的品质。比起《逍遥游》中表现的虚无主义和追求绝对自由的人生观来,还是值得肯定的。
愁怀
  “槲叶落山路,枳花明驿墙”两句,写的是刚上路的景色。商县、洛南一带,枳树、槲树很多。槲树的叶片很大,冬天虽干枯,却存留枝上;直到第二年早春树枝将发嫩芽的时候,才纷纷脱落。而这时候,枳树的白花已在开放。因为天还没有大亮,驿墙旁边的白色枳花,就比较显眼,所以用了个“明”字。可以看出,诗人始终没有忘记“早行”二字。
  这首诗由天气写到山容湖景。“暮归”是所写景物的贯串线索。诗在写法上偏于实写刻画,与唐代绝句多空灵蕴籍不同。诗中用对起对结格式,一句一景。表面上各自独立,不相连属,实际上所写景物不但为春日所共有,而且带有岭南地区春天晴雨变幻以及“暮归”这个特定时间的特征。因此,尽管各个画面之间没有明显的过渡与联系,但这些图景给读者总的感受是统一的。读者不但可以从中看到岭南春归时烟腻水摇、草青山紫的美好春色,而且可以感受到诗人对此的喜悦之情。这种以刻画实境为主、一句一景、似离实合的写景手法,在杜甫入蜀后的不少绝句中可以遇到。
  洞庭湖,是中国第二大淡水湖,在湖南北部。张丞相指张九龄。这是一首投赠之作,诗人希望时任中书令的张九龄予以援引,但是,诗人却没有直说,而是通过面临烟波浩淼的洞庭欲渡无舟的感叹以及临渊而羡鱼的情怀而曲折地表达出来,已具浓郁的诗意,同时,对于在此本来是藉以表意的洞庭湖,在诗人的笔下却得到泼墨山水般的大笔渲绘,呈现出八百里洞庭的阔大境象与壮伟景观,实际上已成为山水杰作。
  “青枫飒飒雨凄凄,秋色遥看入楚迷。”阵阵寒风,绵绵细雨,将江边青枫吹打得飒飒作响。遥看水天相接处的楚天,雨中秋色,一片迷蒙。首句从时节、送别地点及风声雨景,层层渲染一种愁情,烘托出一个特定的场景。秋天本来就是令人伤感的季节,“多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节!”离别的地点、环境也令人消魂。《楚辞·招魂》曰:“湛湛江水兮上有风。”唐人张继《枫桥夜泊》也写道:“江枫渔火对愁眠。”张若虚《春江花月夜》有句云:“白云一片去悠悠,青枫浦上不胜愁。”“青枫”,除了暗示分别、在江边外,还透露出一股飘泊的愁情,而此时之秋风秋雨更是愁煞人也。由此可见,第一句“青枫飒飒雨凄凄”,只七个字,实融进了古人不少意境,有丰富含蕴,它自然而委婉地映衬出一对好友离别时低徊悱恻、依依不舍的感情。
  第三段,步入正题,叙述移守胶西,生活初安,治园修台,游而得乐的情景。用具体的事实说明了超然于物外,必得其乐的道理.这一段可分为三层:一、移守胶西,用了三个对偶句,组成排比句组,语调抑扬起伏,气势充沛,使杭、密两地形成鲜明对比,说明了苏轼舍安就劳、去美就简的遭遇。这既是记实,也是以优托喜的伏笔。二、生活初安。“比岁不登,盗贼满野,狱讼充斥,面斋厨索然,日食杞菊。”,是写初到胶西后年成不好,政局动乱,生活艰苦。用了五个四言句和一个连词,句子精悍,节奏急促,与处境维艰交相吻合。再次写忧,以见喜之可贵,乐之无穷。“处之期年,而貌加丰,发之白者,日以反黑。”意外的变化带来无限喜悦。“予既乐其风俗之醇,而其吏民亦安予拙也。”自己爱上了胶西,百姓也爱戴太守。官民相爱,必然官民同乐。由苦变乐,真是(zhen shi)无往(wu wang)而不乐。生活初安,就有余力洁庭治园,为寻乐作些事情。三、修台游乐。先交待台的位置、旧观和修缮情况。利旧成新,不劳民伤财,含有与民同乐之意。再写登台四望,触目感怀,见景生情,浮想联翩,所表现的感情十分复杂。时而怀念超然干物外的隐君子,时而仰慕功臣建树的业绩,时而为不得善终的良将鸣不平。这正表现了作者想超然子物外,而实际上又很难完全超然处之的矛盾心情:有怀念,有羡慕,有不平。这一层虽属常见的“四望法”,但写得不落俗套,没有用对偶排比,只用了较为整齐的散行句,别具一番疏宕流畅的情韵。最后描写了台的优点:“高而安,深而明,夏凉而冬温。”流露出无比喜爱的感情。因此,予与客不管“雨雪之朝,风月之夕”,都时常登台游乐,亲手做菜做饭,饮酒欢歌。这种游玩,确实是很快乐的。最后又落脚在“乐”字上。
描绘具体细致  在全景图的空阔而舒卷的纵意渲染和鸟瞰拍摄之后,作者进入具体细致的艺术描绘。而这一艺术描绘在审美选择上的别开生面是扣住一个“唱(呕)”字,笔墨由疏放趋向深(xiang shen)细。“唱”的听觉形象最能显示有市民层参加的虎丘中秋郊游的特征,也最能体现作者的审美趣味。因而,本文审美重心的确定导源于主体的审美欣赏意识的定向功能,使中秋时节的虎丘情景描述在审美选择上显得别具一格,另奏风调。而这一大段描述又独特地借助于“布席之初”到“未几”“已而”“比至”的表示时间观念的词语的微变,带动出意象的轻转,使一幅幅情状图画冉冉扑来。而这一切,以“露”的笔墨出之,牵引了“藏”着的主体审美趣味的变化,其用笔如此,堪称精妙。中郎描述的这一声态情景是流动、变化的,即由繁闹到幽静。“声若聚蚊,不可辨识”,歌喉相斗,雅俗既陈,嘈杂的声浪,莫之能辨,是中秋虎丘热烈情景的生动、具体的写照,但不是作者审美的最终目标,他所欣赏的是“一箫,一寸管,一人缓板而歌,竹肉相发,清声亮彻”,是“一夫登场,四座屏息,音若细发,响彻云际”,可见,作者审美上所追求的是清幽而又明亮的声态。而这一声态又是产生于“明月浮空,石光如练”“月影横斜,荇藻凌乱”的幽静而又雅丽的环境之中。声、色、境以明丽的格调和交融的整一形式出现,才是作者审美意趣的真正寄托者。他从这里获得了审美感受,确定了他独特的审美个性,他为之神驰和击节的不是钟鼓齐鸣的交响乐,而是轻悠亮彻的小夜曲。艺术作为主体对于客体的审美观照,作者的审美趣味在选择过程中显示出独特的主导作用,由此又产生出作者独特的审美评价:“听者魂销”,“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这一大段作为全文描述重心,不是在横长的空间感上取胜,而是在时间的不断推移上使意境导向深入,并以鲜明的层次加以显示。值得细加玩索的是,这一大段声态描述的时间、人数、主体审美趣味是密切融合而又同步推进的。布席之初──唱者千百,未几──数十人,已而──三四辈,比至──一夫。从不可辨识至音若细发,却响彻云际,境界每一移位,则主体审美情思便深入一层,如螺丝钻木,又如开沟掘井,直至审美的核心地带,发露最主要的审美情趣为止,即“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这里时域的按步换形,带来审美趣味的登堂入室。 声态描述至此已是情尽意满,作者才突然抽出笔来,写到虎丘的自然山水景象,“剑泉深不可测,飞岩如削”,这一飞来之笔似与上文意脉不相关涉,大有突兀而起之势。而这一点恰恰体现了袁氏“公安派”的审美主张。“独抒性灵,不拘格套”(袁宏道《叙小修诗》),“信口而出,信口而谈”(袁宏道《与张幼于》),兴之所至,不拘成法,显得洒脱自如,擒纵自便。到这一段,全文才写到游虎丘的主体“我”,这和传统的山水游记笔法大相径庭。而主体登临时的特点又不是径宣纸面,而是隐藏在直接形象之中,引导人们去体味间接形象的存在。
  有三种愚人,一种像宁武子那样,“邦无道则愚”;一种像颜回那样,“终日不违如愚”。宁武子是“智而为愚者也”,颜回是“睿而为愚者也”。所以他们“皆不得为真愚”──他们都不是真的愚笨。
  诗人在风雨之夜想起友人,想带着酒去拜访,可见两人的深厚友情。而满山落叶,恐不能相遇,只能寄诗抒情,又流露出淡淡的惆怅。全诗淡淡写来,却于平淡中见深挚,流露出诗人情感上的种种跳荡与反复。开头,是由郡斋的冷而想到山中的道士,又想到送酒去安慰他,终于又觉得找不着他们而无可奈何。而自己的寂寞之情,也就无从排解。

创作背景

  诗人身处唐末乱世,社会动乱。唐帝国到了懿宗、僖宗的时候,已经是“日薄西山,气息奄奄”了。藩镇割据,拥兵自大,“专务聚财积粟,峻法树威”(《旧唐书·韩弘传》),相互间的兼并和掠夺愈演愈烈。而王室的生活则越来越奢侈糜烂,上行下效,各级贪官污吏横征暴敛,中饱私囊;藩镇牙兵凶残暴戾、强敲豪夺、逾法犯令,任意为非作歹。百姓们在这层层的勒索和压榨下,处在暗无天日、水深火热的境地。

  

刘堧( 元代 )

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简 介

刘堧 江阴人,字公垣,号小斋。工诗文。精书法,尤善篆。恬放自守。至正间辟帅府照磨,寻谢归。

中秋玩月 / 张廖天才

箕星昴宿下长天,凡景宁教不愕然。龙出水来鳞甲就,
经传髻里珠,诗学池中藻。闭门十馀载,庭杉共枯藁。
棕径新苞拆,梅篱故叶壅。岚光生叠砌,霞焰发高墉。
风烟谯国远,桑柘楚田平。何以书能化,长淮彻海清。"
"外物尽已外,闲游且自由。好山逢过夏,无事住经秋。
"衔杯微动樱桃颗,咳唾轻飘茉莉香。
华阳山里多芝田,华阳山叟复延年。青松岩畔攀高干,
"亡吴霸越已功全,深隐云林始学仙。鸾鹤自飘三蜀驾,


和子由渑池怀旧 / 龙语蓉

窗闲藤影老,衲厚瀑痕荒。寄语迷津者,来兹问不妨。"
"皓彩中宵合,开门失所踪。何年今夜意,共子在孤峰。
我有主人江太守,如何相伴住禅灵。
莫怪阑干垂玉箸,只缘惆怅对银钩。"
幽丛自落溪岩外,不肯移根入上都。"
沈潜暗想横波泪,得共鲛人相对垂。
只见熊罴作队来。诗里从前欺白雪,道情终遣似婴孩。
紫苔封井石,绿竹掩柴关。若到云峰外,齐心去住间。"


浪淘沙·赋虞美人草 / 楚润丽

果见栖禅子,潺湲灌真顶。积疑一念破,澄息万缘静。
风恶巨鱼出,山昏群獠归。无人知此意,吟到月腾辉。"
食其昔未偶,落魄为狂生。一朝君臣契,雄辩何纵横。
野人本是天台客,石桥南畔有旧宅。
细视欲将何物比,晓霞初叠赤城宫。"
煮茶尝摘兴何极,直至残阳未欲回。"
"旧隐终牵梦,春残结束归。溪山无伴过,风雨有花飞。
当年诗价满皇都,掉臂西归是丈夫。万顷白云独自有,


青门引·春思 / 汲庚申

亦知休明代,谅无经济术。门前九个峰,终拟为文乞。"
(来家歌人诗)
云水侵天老,轮蹄到月残。何能寻四皓,过尽见长安。"
闷驾青牛看十洲。碧洞远观明月上,青山高隐彩云流。
曹溪一句几生知。久交玉帐虽难别,须佐金轮去已迟。
既瑞器而无庸兮,宜昏暗之相微。徒刳石以为舟兮,
苜蓿根甜沙鼠出。单于右臂何须断,天子昭昭本如日。
水精帘卷桃花开,文锦娉婷众非一。抚长离,坎答鼓。


咏三良 / 鲜于白风

浮云浮云,集于咸池。咸池微微,日昃之时。
曾无一字干声利,岂愧操心负至公。"
钵帽绝朝宗,簪裾翻拜伏。东林多隐士,为我辞荣禄。"
莫问孱愚格,天应只与闲。合居长树下,那称众人间。
"谢将清酒寄愁人,澄澈甘香气味真。
后辈惊失步,前修敢争衡。始欣耳目远,再使机虑清。
笔力将群吏,人情在致唐。万方瞻仰处,晨夕面吾皇。"
叵似卢怀慎,全如邵信臣。澄渟消宿蠹,煦爱剧阳春。


清平乐·候蛩凄断 / 拓跋俊荣

多君百首贻衰飒,留把吟行访竺卿。"
耸膊成山字,埋肩不出头。谁家麟角上,画此一猕猴。
"已得浮生到老闲,且将新句拟玄关。自知清兴来无尽,
饮醴和甘雨,非烟绕御帷。银轮随宝马,玉沼见金龟。
手把白须从两鹿,相逢却问姓名谁。"
宴息与游乐,不将衣褐乖。海底取明月,鲸波不可度。
不疾成千古,令焚动四山。感恩终有泪,遥寄水潺潺。
乱峰寒影暮,深涧野流清。远客归心苦,难为此别情。"


登大伾山诗 / 颛孙易蝶

江僧未说有诗题。窗临杳霭寒千嶂,枕遍潺湲月一溪。
"还吴东去过澄城,楼上清风酒半醒。
"剑佩已深扃,茅为岳面亭。诗犹少绮美,画肯爱丹青。
曾折松枝为宝栉,又编栗叶代罗襦。
火种丹田金自生,重重楼阁自分明。三千功行百旬见,
池藕香狸掘,山神白日行。又闻行脚也,何处化群生。
此时最是思君处,肠断寒猿定不如。"
"深闺闲锁难成梦,那得同衾共绣床。


阮郎归·初夏 / 宰父靖荷

应向秦时武陵路,花间寂历一人行。"
古人望尽今人在。不知万世今夜时,孤月将□谁更待。"
不问赓桑子,唯师妙吉祥。等闲眠片石,不觉到斜阳。
当年诗价满皇都,掉臂西归是丈夫。万顷白云独自有,
知尔禅心还似我,故宫春物肯伤情。"
常欲栖山岛,闲眠玉洞寒。丹哥时引舞,来去跨云鸾。
逋翁词兮逋翁札。庾翼未伏王右军,李白不知谁拟杀。
向使甘言盛行于曩昔,岂今日居君王之座头。


古朗月行(节选) / 轩辕桂香

照镜自怜回雪影,来时好取洛川归。"
春风自骀荡,禅地常阒寂。掷札成柳枝,溉瓶养泉脉。
信心弟子时时来。灌顶坛严伸pg塞,三十年功苦拘束。
"拥衲对芳丛,由来事不同。鬓从今日白,花似去年红。
"七十去百岁,都来三十春。纵饶生得到,终免死无因。
"不分殊幽显,那堪异古今。阴阳徒自隔,聚散两难心。
"尝忆江都大业秋,曾随銮跸戏龙舟。
"透窗穿竹住还移,万类俱闲始见伊。难把寸光藏暗室,


惊雪 / 严从霜

药捻红蕖岂偶然。花湿瑞烟粘玉磬,帘垂幽鸟啄苔钱。
始知匠手不虚传。"
园树伤心兮三见花。"
坐客神魂凝,巢禽耳目倾。酷哉商纣世,曾不遇先生。"
清风池馆五峰前。西边市井来商客,东岸汀洲簇钓船。
别来秋风至,独坐楚山碧。高月当清冥,禅心正寂历。
四彩天花绝雨声。声华日以远,自恨生何晚。
慵甚嵇康竟不回,何妨方寸似寒灰。山精日作儿童出,