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秋怀

金朝 / 张仁矩

爱此不能行,折薪坐煎茗。"
"独树倚亭新月入,城墙四面锁山多。
岂知飞上未半空,已作乌鸢口中食。
夜切胡风起,天高汉月临。已知无玉貌,何事送黄金。"
堂上白鹤翁,神清心无烦。斋心侍席前,跪请长生恩。
饥鼠缘危壁,寒狸出坏坟。前峰一声磬,此夕不同闻。"
绿杨阴合拂朱轮。凤凰尊畔飞金盏,丝竹声中醉玉人。
凭谁荡涤穷残候,入眼东风喜在期。"
结伴归深院,分头入洞房。彩帷开翡翠,罗荐拂鸳鸯。
"乱峰碎石金牛路,过客应骑铁马行。白日欲斜催后乘,
"扰扰驰蹄又走轮,五更飞尽九衢尘。
少妇听时思旧曲,玉楼从此动云韶。"
洗钵前临水,窥门外有柴。朗吟挥竹拂,高楫曳芒鞋。
"弱岁弄词翰,遂叨明主恩。怀章过越邸,建旆守吴门。
海云明灭满扬州。望深江汉连天远,思起乡闾满眼愁。
才与不才争料得,东床空后且娇怜。"
唯怜一夜空山月,似许他年伴独吟。"


秋怀拼音解释:

ai ci bu neng xing .zhe xin zuo jian ming ..
.du shu yi ting xin yue ru .cheng qiang si mian suo shan duo .
qi zhi fei shang wei ban kong .yi zuo wu yuan kou zhong shi .
ye qie hu feng qi .tian gao han yue lin .yi zhi wu yu mao .he shi song huang jin ..
tang shang bai he weng .shen qing xin wu fan .zhai xin shi xi qian .gui qing chang sheng en .
ji shu yuan wei bi .han li chu huai fen .qian feng yi sheng qing .ci xi bu tong wen ..
lv yang yin he fu zhu lun .feng huang zun pan fei jin zhan .si zhu sheng zhong zui yu ren .
ping shui dang di qiong can hou .ru yan dong feng xi zai qi ..
jie ban gui shen yuan .fen tou ru dong fang .cai wei kai fei cui .luo jian fu yuan yang .
.luan feng sui shi jin niu lu .guo ke ying qi tie ma xing .bai ri yu xie cui hou cheng .
.rao rao chi ti you zou lun .wu geng fei jin jiu qu chen .
shao fu ting shi si jiu qu .yu lou cong ci dong yun shao ..
xi bo qian lin shui .kui men wai you chai .lang yin hui zhu fu .gao ji ye mang xie .
.ruo sui nong ci han .sui dao ming zhu en .huai zhang guo yue di .jian pei shou wu men .
hai yun ming mie man yang zhou .wang shen jiang han lian tian yuan .si qi xiang lv man yan chou .
cai yu bu cai zheng liao de .dong chuang kong hou qie jiao lian ..
wei lian yi ye kong shan yue .si xu ta nian ban du yin ..

译文及注释

译文
不禁联想到皇后赵飞燕妙曼的身段舞姿(zi),还有紫宫夫人的绝世嗓音。
荆溪水流量一天(tian)比一天少,河床上露出了白色的石头,天气慢慢地变凉了,枝头的红叶渐渐稀少。
海鹘只观望(wang)却不取近(jin)山之物,鸥鸟像被驯服一样自然成群。
蜀地山清水秀,引得君王相思情。行宫里望月满目(mu)凄然,雨夜听曲声声带悲。
《江南》佚名 古诗又到了适宜采莲的季节了,莲叶浮出水面,挨挨挤挤,重重叠叠,迎风招展。在茂密如盖的荷叶下面,欢快的鱼儿在不停的嬉戏玩耍。
过去的事难以多说了,既蒙知己相招,你青云展翅的生涯从此开始了。
简便的宴席,虽然菜很一般,酒却是美酒,味道也很合口(kou),一切都让人称心如意。喝醉了将花插在头上,花儿不要笑我,可怜春天也像人的衰老一样快要过去了。
京都地区优待农民少征赋役,乡邻们在农忙过后、酒酿成熟频繁来往。
即使被无情的东风吹落,飘飘似雪,也应飞入清澈的水中,胜过那路旁的花,落了,还被车马碾作灰尘。
一定要登上泰山的最高峰,俯瞰那众山,而众山在我眼中是多么的渺小。
山色昏暗听到猿声使人生愁,桐江苍茫夜以继日向东奔流。两岸风吹树动枝叶沙沙作响,月光如水映照江畔一叶孤舟。
驾起马车啊去了还得回,不能见你啊伤痛郁悒。
诗人有感情人所赠木瓜,故想回报琼瑶美丽晶莹。
  学习没有比亲近良师更便捷的了。《礼经》、《乐经》有法度但嫌疏略;《诗经》、《尚书》古朴但不切近现实;《春秋》隐微但不够周详;仿效良师学习君子的学问,既崇高又全面,还可以通达世理。所以说学习没有比亲近良师更便捷的了。
暮春时节,已没有人过问路上的落花,只见浓郁的树荫,无边无际,遍及天涯。林间的黄莺早已不再啼叫了,只能独自一人迈向长满青草的池塘畔,去聆听青蛙的叫声。
阵阵西风,吹过平原,带来了禾黍的芳香;溅溅流泉,泻入沟渠,打谷场上一片繁忙。
普天之下,没有荒废不种的天地,劳苦农民,仍然要饿死。盛夏中午,烈日炎炎,农民还在劳作,汗珠滴入泥土。

注释
(20) 晴初:(雨后或雪后)天刚刚放晴的时候。霜旦:下霜的早晨。
20.好剑:好摆弄刀剑一类武器。
(5) 南阳:诸葛亮本以布衣躬耕于南阳(今河南南阳),因刘备三顾之于草庐中,遂佐备建立蜀汉、与魏、吴成鼎足之势。
凝情:深细而浓烈的感情。
12.成:像。
5.孝基使管库。其子颇驯谨,无他过。孝基徐察之,知其能自新,不复有故态,

赏析

  点评:欲得真学问,须下苦工夫。
  后两句“夕阳无限好,只是近黄昏”描绘了这样一幅画面:余晖映照,晚霞满期天,山凝胭脂,气象万千。诗人将时代没落之感,家国沉沦之痛,身世迟暮之悲,一起熔铸于黄昏夕照下的景物画面中。“无限好”是对夕阳下的景象热烈赞美。然而“只是”二字,笔锋一转,转到深深的哀伤之中。这是诗人无力挽留美好事物所发出深长的慨叹。这两句是深含哲理的千古名言,蕴涵了这样一个意旨:景致之所以如此妖娆,正是因为在接近黄昏之时才显得无限美好。这近于格言式的慨叹涵义十分深刻,有人认为夕阳是嗟老伤穷、残光末路之感叹;也有人认为此为诗人热爱生命、执着人间而心光不灭,是积极的乐观主义精神。其实这里不仅是对夕阳下的自然景象而发,也是对时代所发出的感叹。诗人李商隐透过当时唐帝国的暂繁荣,预见到社会的严重危机,而借此抒发一下内心的无奈感受。这两句诗所蕴含的博大而精深的哲理意味,后世被广泛引用,并且借用到人类社会的各个方面;也引申、升华甚至反其意而为之,变消极为积极,化腐朽为神奇,产生全新的意义。因此它具有极高的美学价值和思想价值。
  冬天很难见到的斑鸠,随着春的来临,很早就飞到村庄来了,在屋上不时鸣叫着,村中的杏花也赶在桃花之前争先开放,开得雪白一片,整个村子掩映在一片白色杏花之中。开头两句十个字,通过鸟鸣、花开,就把春意写得很浓了。接着,诗人由春天的景物写到农事,好像(hao xiang)是春鸠的鸣声和耀眼的杏花,使得农民在家里呆不住了,农民有的拿着斧子去修整桑枝,有的扛着锄头去察看泉水的通路。整桑理水是经冬以后最早的一种劳动,可说是农事的序幕。
  《枫桥夜泊》描写了一个秋天的夜晚,诗人泊船苏州城外的枫桥。江南水乡秋夜幽美的景色,吸引着这位怀着旅愁的游子,使他领略到一种情味隽永的诗意美,写下了这首意境深远的小诗。表达了诗人旅途中孤寂忧愁的思想感情。
  在这首诗中,诗人先用“鸣骹直上一千(yi qian)尺,天静无风声更干”两句来描写一枝飞箭风驰电掣地刺入高空。“鸣骹”同“鸣髇”,也叫“鸣镝”,一种发出响声的箭,古称“嚆矢”。《汉书·匈奴传上》:“冒顿乃作鸣镝。”可知响箭是北方少数民族习用的武器,“直上”,表现箭射出后的锐不可当之势。“一千尺”,形容箭的射程之远。“天静无风”,不单写出了草原上空的清明宁谧,也写出了“天似穹庐,笼盖四野”的寥廓无边。因而那飞箭的呼啸之声就掠过大地,响彻云霄,传送得更加清晰、更加嘹亮、更加遥远——“声更干”。云气潮涩,回音必滞,器物浸润,发音必沉;于是诗人以表现燥性的“干”,来形容箭声的轻脆、尖厉,可谓一字传神。刘克庄《黄蘖诗》说“疏林霜下叶声干”(《后村大全集》卷五),联系落叶的飘然而下的形态,“干”字就用得不是地方,倒不如“萧萧”二字能曲尽其妙。与刘克庄同时略早的徐玑在其《晓》诗中说“犹干竹叶声”(《二薇亭集》),以“干”状风竹之飒飒作响,亦不尽妥帖。惟独形容“天静无风”中“鸣骹”之声用“干”为逼肖。这里,诗人扣着“鸣骹”绘影绘声:上句“直上一千尺”,属于视觉感受,侧重写高,箭身一点,箭影如线;下句“无风声更干”,属于听觉感受,侧重写远,箭声震荡于旷野之上,而这旷野之上的天幕,又恰为箭身、箭影的深色点、线提供了面的浅色背景,点、线、面相互结合而成天然精巧的构图。
  后两联提及当时宋朝实景:农夫冬闲跟着村里的穷书生学习,但这只是学习极基础的东西,为的是在立契,作保时不被蒙骗。
  作者善于把典雅凝练的古代诗词与通俗流畅的民间口语融为一体,从而形成清丽华美、生动活泼的语言风格。作品融入了不少古代诗词的语句,其特有的语义、情味和表达效果与剧中语境相契合,增添了语言的文采和表现力。例如,【端正好】中的“碧云天,黄花地”,化用范仲淹《苏幕遮》词中“碧云天,黄叶地”语句,并取其秋景凄凉的意境,以烘托送别的凄冷氛围;【朝天子】中的“蜗角虚名,蝇头微利”,引用苏轼《满庭芳》词原句,形象地表现莺莺珍重爱情、轻视功名利禄的思想感情;【耍孩儿】中“未饮心先醉”,化用柳永《诉衷情近》词中“未饮心如醉”之句,一字之易,更加夸张,语意更加沉重,表现了莺莺饯别时的极端愁苦。
  此诗语极委婉,情极细腻,把儿女羞涩的情感遮掩得严严实实。诗人借用女主人公心理活动来展示其独守空房的哀怨,曲尽其妙;代写思妇心境,抒发内心空虚的痛苦,更显深刻细腻生动,流露出女主人公独守空房、思念丈夫的怨情,表现出诗人诗艺的功力。
  本文(ben wen)表面上句句说梅,实际上却是以梅喻人,字字句句抨击时政,寓意十分深刻。作者借文人画士不爱自然健康的梅,而以病梅为美,以至使梅花受到摧残,影射统治阶级禁锢思想、摧残人才的丑恶行径。“有以文人画士孤癖之隐明告鬻梅者”,暗示的正是那些封建(feng jian)统治者的帮凶,他们根据主子的意图,奔走效劳,以压制人才为业。斫正、删密、锄直,这夭梅、病梅的手段,也正是封建统治阶级扼杀人才的恶劣手段;他们攻击、陷害那些正直不阿、有才能、有骨气、具有蓬勃生气的人才,要造就的只是“旁条”和生机窒息的枯干残枝,亦即屈曲、邪佞和死气沉沉的奴才、庸才。作者“购三百盆”,“泣之三日”,为病梅而泣,正是为人才被扼杀而痛哭,无限悲愤之中显示了对被扼杀的人才的深厚同情。“纵之顺之,毁其盆,悉埋于地,解其棕缚”,就是说要破除封建统治阶级对人才的束缚、扼制,让人们的才能获得自由发展。“必复之全之”,一定要恢复梅的本性,保全梅的自然、健康的形态。这正反映了作者要求个性解放,“不拘一格降人才”的迫切心情。由此可见,本文表面写梅,实际是借梅议政,通过写梅来曲折地抨击社会的黑暗,表达自己的政治理想。
  诗的后两句“三千里兮家未归,恨难禁兮仰天悲”,明白地点出了故乡千里未能归去的“恨”与“悲”,强化了前两句中蕴涵的情感,却远没有前两句含蓄深厚,滋味深远。与上两句的眼见秋风又起了,秋风吹落了树上的黄叶,家乡鲈鱼肥美,可自己却在这遥远的北方,远隔数千里,想回又回不去,做着与自己的期望相背的工作,怎么不令人伤悲。可悲的是这种伤悲还无人可以诉说,只能压抑在胸中。然而,终究是无法压制了,张翰仰头向天,发出了长长的悲叹。其中第三句“三千里兮家未归”说身在几千里外的异地,回乡的心愿难遂。这正是仰天悲的原因。第四句“恨难禁兮仰天悲”是诗前后因果相谇,气蛰如高山流水,潺潺而进,畅达自然。
  第三节八句,写屋破又遭连夜雨的苦况。“俄顷风定云墨色,秋天漠漠向昏黑”两句,用饱蘸浓墨的大笔渲染出暗淡愁惨的氛围,从而烘托出诗人暗淡愁惨的心境,而密集的雨点即将从漠漠的秋空洒向地面,已在预料之中。“布衾多年冷似铁,娇儿恶卧踏里裂”两句,没有穷困生活体验的作者是写不出来的。值得注意的是这不仅是写布被又旧又破,而是为下文写屋破漏雨蓄势。成都的八月,天气并不“冷”,正由于“床头屋漏无干处,雨脚如麻未断绝”,所以才感到冷。“自经丧乱少睡眠,长夜沾湿何由彻”两句,一纵一收。一纵,从眼前的处境扩展到安史之乱以来的种种痛苦经历,从风雨飘摇中的茅屋扩展到战乱频仍、残破不堪(bu kan)的国家;一收,又回到“长夜沾湿”的现实。忧国忧民,加上“长夜沾湿”,难以入睡。“何由彻”和前面的“未断绝”照应,表现了诗人既盼雨停,又盼天亮的迫切心情。而这种心情,又是屋破漏雨、布衾似铁的艰苦处境激发出来的。于是由个人的艰苦处境联想到其他人的类似处境,水到渠成,自然而然地过渡到全诗的结尾。
  写到这里,诗人已把悲苦情怀(qing huai)推到了高潮。且看他如何收尾。“不见清溪鱼,饮水得相宜?”这是一种自我宽慰之辞,貌似旷达,其实更反衬出诗人的不幸处境。弦不可拉得太紧,诗文也是这样,作者委婉写来,使前面描写中剑拔弩张的紧张气(zhang qi)氛缓和了不少。
  张湛《列子注》之后,“《愚公移山》列御寇 古诗”的故事得到广泛流传,但更多时候这个故事已经脱离了《列子》引用这则故事的语境,不再是一个哲学命题的注脚,而成为可以随意解释的一个独立故事,当然这也立足于故事本身的可延展性和多元解释的可能性。正因为这样,该故事在文学、哲学、甚至是民间信仰中都得到了新的解读。
  “都护行营太白西。”初看第三句不过点明此行的目的地,说临时的行营远在太白星的西边──这当然是极言其远的夸张。这样写却显得很威风,很有气派。细细品味,这主要是由于“都护行营”和“太白”二词能唤起庄严雄壮的感觉。它们与当前唐军高仙芝部的军事行动有关。“太白”,亦称金星,古人认为它的出现在某种情况下预示敌人的败亡(“其出西失行,外国败”,见《史记·天官书》)。明白这一点,末句含意自明。
  最后两句进一层写荷花的“天真”之处。荷花的红花绿叶,互照互映互衬。即使到了红衰翠减、世人愁苦之时,仍然不相遗弃。如果说,前两句写荷花“任天真”,侧重表现共荣;那么,这两句的“长相映”,则主要表现同衰。这四句诗互补互承,从正反两方面完整地表现出荷花既能同荣、又能同衰的坚贞不渝的品质。
  这首诗题为《《山中留客》张旭 古诗》,它的重点当然是留客。但是,因为这不是家中留客,而是“《山中留客》张旭 古诗”,留的目的无疑是欣赏山中景色,所以又不能不写到春山的美景,不过写多了又会冲淡“留客”的主题。诗人怎么解决这个问题呢?他正面描写山景只用了一句诗:“山光物态弄春晖”。因为只有一句,所以诗人就不去描绘一泉一石,一花一木,而是从整体入手,着力表现春山的整个面貌,从万象更新的气象中,渲染充满目生机、引人入胜的意境。严冬过尽,春风给萧瑟的山林换上新装,万物沐浴在和煦的阳光中,生机勃勃,光彩焕发,争奇斗艳。这一“弄”字,便赋予万物以和谐的、活跃的情态和意趣。“山光物态弄春晖”,写得极为概括,但并不抽象,山光物态任你想象。你想的是那青翠欲滴的新枝绿叶吗?是迎风招展的山花送来阵阵的芬芳吗?是花叶丛中百鸟的欢唱吗?是奔流不息的淙淙溪水吗?……它们全部囊括在这一句诗里了。这是一个极富启发性和鼓动性的诗句。诗人把它放在诗的开头也是颇具匠心的。

创作背景

  应该注意的是,作者还将神话、传说与他的奇特想象和恣意夸张结合在一起,使三者相辅相成,交融为一体。这是李白诗浪漫主义风格的一个显著特征,也是本诗艺术上的又一特色。在这首诗里,作者采撅了蚕丛开国、五丁开山、子规啼恨的古老传说及六龙回日的瑰丽神话,把它们编织在他对蜀道艰难的奇特想象和夸张描绘之中,为笔下的山岭石栈涂抹上一层古朴悲凉而又神奇迷离的色彩,使整首作品散发出浓郁的浪漫气息。需要指出,这些神话、传说,既是作者想象的内容,也是他恣意夸张的体现,三者是互为表里,难以拆分的。

  

张仁矩( 金朝 )

收录诗词 (5531)
简 介

张仁矩 张仁矩,字步堂,萧县人。诸生,议叙盐提举。有《敬思轩诗集》。

听旧宫中乐人穆氏唱歌 / 陈元鼎

风高寒叶落,雨绝夜堂清。自说深居后,邻州亦不行。"
果熟猿偷乱,花繁鸟语重。今来为客去,惜取最高峰。"
飞舞自合追长离。梧桐迥齐鳷鹊观,烟雨屡拂蛟龙旗。
看草初移屐,扪萝忽并簪。世嫌山水僻,谁伴谢公吟。"
"蜀客本多愁,君今是胜游。碧藏云外树,红露驿边楼。
坐想天涯去,行悲泽畔吟。东郊故人在,应笑未抽簪。"
亦恐桑田半为海。莺入故宫含意思,花迎新使生光彩。
"野烟居舍在,曾约此重过。久雨初招客,新田未种禾。


霜天晓角·桂花 / 庄士勋

肃宗传宝图,寇难连年击。天地方开泰,铸鼎成继述。
"饯席离人起,贪程醉不眠。风沙移道路,仆马识山川。
马死七年犹怅望,自知无乃太多情。"
已让辟书称抱疾,沧洲便许白髭生。"
中年出守未为迟。水边花气熏章服,岭上岚光照画旗。
那堪回首长洲苑,烽火年年报虏尘。"
不嫌旧隐相随去,庐岳临天好息机。"
皎皎连霜月,高高映碧渠。陶潜虽好事,观海只披图。"


喜迁莺·霜天秋晓 / 康有为

"乱叠千峰掩翠微,高人爱此自忘机。
难保尔形终不转,莫令偷拂六铢衣。"
"千枝万枝占春开,彤霞着地红成堆。
静对唯秋水,同来但老僧。竹枝题字处,小篆复谁能。"
紫艳映渠鲜,轻香含露洁。离居若有赠,暂与幽人折。"
"十年通籍入金门,自愧名微枉搢绅。炼得丹砂疑不食,
"星霜几朝寺,香火静居人。黄叶不经意,青山无事身。
有时风卷鼎湖浪,散作晴天雨点来。


红梅 / 王老志

已锡鲁人缝掖衣。长剑一时天外倚,五云多绕日边飞。
落日胡姬楼上饮,风吹箫管满楼闻。"
万里岐路多,一身天地窄。(见张为《主客图》)
有客溯轻楫,阅胜匪羁程。逍遥一息间,粪土五侯荣。
官闲身自在,诗逸语纵横。车马回应晚,烟光满去程。"
不知何树幽崖里,腊月开花似北人。"
分明西国人来说,赤佛堂西是汉家。"
风前略横阵,紫髯分两傍。淮西万虎士,怒目不敢当。


水仙子·讥时 / 寿宁

资身既给足,长物徒烦费。若比箪瓢人,吾今太富贵。"
"尘事久相弃,沈浮皆不知。牛羊归古巷,燕雀绕疏篱。
"四面山形断,楼台此迥临。两峰高崒屼,一水下淫渗。
深谢陈蕃怜寂寞,远飞芳字警沉迷。"
"已当鸣雁夜,多事不同居。故疾离城晚,秋霖见月疏。
旅人多西望,客雁难南前。由来感神事,岂为无情传。
龌龊豪家笑,酸寒富室欺。陶庐闲自爱,颜巷陋谁知。
翠筠和粉长,零露逐荷倾。时倚高窗望,幽寻小径行。


醉太平·寒食 / 许居仁

自笑苦无楼护智,可怜铅椠竟何功。
"闲思往事在湖亭,亭上秋灯照月明。
李白蜀道难,羞为无成归。子今称意行,所历安觉危。
座客从容白日长。别后旋成庄叟梦,书来忽报惠休亡。
野寺经过惧悔尤,公程迫蹙悲秋馆。吴乡越国旧淹留,
"白发逢秋王,丹砂见火空。不能留姹女,争免作衰翁。
茅斋从扫破,药酒遣生开。多事经时别,还愁不宿回。
所叹身将老,始闻师一言。尘沙千万劫,劫尽佛长存。"


三姝媚·过都城旧居有感 / 周弘正

功成名遂来不及,三十六峰仙鹤老。"
山寺秋时后,僧家夏满时。清凉多古迹,几处有新诗。
蟾蜍东去鹊南飞,芸香省中郎不归。"
坐久钟声尽,谈馀岳影回。却思同宿夜,高枕说天台。"
只向方师小廊下,回看门外是樊笼。"
双双白燕入祠堂。(乳石洞玉女祠。并见《主客图》)。"
望景长吟对白云。今日交情何不替,齐年同事圣明君。"
夜深星月伴芙蓉,如在广寒宫里宿。"


戏题盘石 / 王珫

"琉璃地上绀宫前,发翠凝红已十年。
"半似无名位,门当静处开。人心皆向德,物色不供才。
烟黏薜荔龙须软,雨压芭蕉凤翅垂。(二联并百韵,
"扰扰走人寰,争如占得闲。防愁心付酒,求静力登山。
西江江上月,远远照征衣。夜色草中网,秋声林外机。
"萧疏尽地林无影,浩荡连天月有波。
方信玉霄千万里,春风犹未到人间。"
海上归难遂,人间事尽虚。赖师方便语,渐得识真如。"


清平乐·春归何处 / 计元坊

依稀占井邑,嘹唳同鹅鹳。举棹未宵分,维舟方日旰。
"宪府触邪峨豸角,琐闱驳正犯龙鳞。那知近地斋居客,
莫道淮南悲木叶,不闻摇落更堪愁。"
影动繁星缀玉台。别有朱门春澹荡,不妨芝火翠崔嵬。
"南国披僧籍,高标一道林。律仪精毡布,真行正吞针。
桃李新阴在鲤庭。再岁生徒陈贺宴,一时良史尽传馨。
竟日眼前犹不足,数株舁入寸心中。"
去何有顾恋,住亦无忧恼。生死尚复然,其馀安足道。


大梦谁先觉 / 张若霳

野风吹去还寻得。十年紫竹溪南住,迹同玄豹依深雾。
"十载与君别,常感新蝉鸣。今年共君听,同在洛阳城。
此夜同欢歌酒筵。四座齐声和丝竹,两家随分斗金钿。
"吴王上国长洲奢,翠黛寒江一道斜。
未如吾舍下,石与泉甚迩。凿凿复溅溅,昼夜流不已。
异起临汾鼎,疑随出峡神。为霖终济旱,非独降贤人。"
战胜心还壮,斋勤体校羸。由来世间法,损益合相随。"
倾心曾向日,在手幸摇风。羡尔逢提握,知名自谢公。