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西江夜行

金朝 / 顾夐

"翠岩幽谷高低寺,十里松风碧嶂连。开尽春花芳草涧,
"风沙万里行,边色看双旌。去展中华礼,将安外国情。
"星稀月没入五更,胶胶角角鸡初鸣。征人牵马出门立,
见《北梦琐言》)"
一官无限日,愁闷欲何如。扫舍惊巢燕,寻方落壁鱼。
"水宽山远烟岚迥,柳岸萦回在碧流。
"千里归程三伏天,官新身健马翩翩。行冲赤日加餐饭,
怳怳三闾魂,悠悠一千古。其冬二凶败,涣汗开汤罟。
"双飞鹧鸪春影斜,美人盘金衣上花。
螭蟠得形势,翚飞如轩户。一镜奁曲堤,万丸跳勐雨。
寄谢云帆疾飞鸟,莫夸回雁卷轻毛。"
"自念数年间,两手中藏钩。于心且无恨,他日为我羞。
台亭留尽在,宾客散何之。唯有萧条雁,时来下故池。"
"北阙云间见碧天,南宫月似旧时圆。
人生随处堪为乐,管甚秋香满鬓边。"
"十亩之宅,五亩之园。有水一池,有竹千竿。勿谓土狭,
少逢人到户,时有燕衔泥。萧洒身无事,名高孰与齐。"
域中有真道,所说不如此。后身始身存,吾闻诸老氏。"


西江夜行拼音解释:

.cui yan you gu gao di si .shi li song feng bi zhang lian .kai jin chun hua fang cao jian .
.feng sha wan li xing .bian se kan shuang jing .qu zhan zhong hua li .jiang an wai guo qing .
.xing xi yue mei ru wu geng .jiao jiao jiao jiao ji chu ming .zheng ren qian ma chu men li .
jian .bei meng suo yan ...
yi guan wu xian ri .chou men yu he ru .sao she jing chao yan .xun fang luo bi yu .
.shui kuan shan yuan yan lan jiong .liu an ying hui zai bi liu .
.qian li gui cheng san fu tian .guan xin shen jian ma pian pian .xing chong chi ri jia can fan .
huang huang san lv hun .you you yi qian gu .qi dong er xiong bai .huan han kai tang gu .
.shuang fei zhe gu chun ying xie .mei ren pan jin yi shang hua .
chi pan de xing shi .hui fei ru xuan hu .yi jing lian qu di .wan wan tiao meng yu .
ji xie yun fan ji fei niao .mo kua hui yan juan qing mao ..
.zi nian shu nian jian .liang shou zhong cang gou .yu xin qie wu hen .ta ri wei wo xiu .
tai ting liu jin zai .bin ke san he zhi .wei you xiao tiao yan .shi lai xia gu chi ..
.bei que yun jian jian bi tian .nan gong yue si jiu shi yuan .
ren sheng sui chu kan wei le .guan shen qiu xiang man bin bian ..
.shi mu zhi zhai .wu mu zhi yuan .you shui yi chi .you zhu qian gan .wu wei tu xia .
shao feng ren dao hu .shi you yan xian ni .xiao sa shen wu shi .ming gao shu yu qi ..
yu zhong you zhen dao .suo shuo bu ru ci .hou shen shi shen cun .wu wen zhu lao shi ..

译文及注释

译文
玉箫的声音悲凉呜咽,秦娥从梦中惊醒时(shi),秦家的楼上正挂着一弦明月。秦家楼上的下弦月,每一年桥边青青的柳色,都印染着灞陵桥上的凄怆离别。
前面有轻车锵锵先行啊,后面有大车纷纷随从。
门前有车马经过,这车马来自故乡。
我坐在窗前,可以望见西岭上堆积着终年不化的积雪,门前停泊着自万里外的东吴远行而(er)来的船只。
什么时候才能打败敌人,然后就可以高枕无忧呢?骏马像狂风般地驰骋,在清脆的马鞭挥动声响中,飞快地奔出了渭桥。
我曾经学习霸王战略,希望能功成名就,锦衣返乡。
  子城的西北角上,矮墙毁坏,长着茂密的野草,一片荒秽,我于是就地建造小竹楼两间,与月波楼相接连。登上竹楼,远眺可以尽览山色,平视可以将江滩、碧波尽收眼底。那清幽静谧、辽阔绵远的景象,实在无法一 一描述出来。夏天宜有急雨,人在楼中如听到瀑布声;冬天遇到大雪飘零也很相宜,好像碎琼乱玉的敲击声;这里适宜弹琴,琴声清虚和畅;这里适宜吟诗,诗的韵味清雅绝妙;这里适宜下棋,棋子声丁丁动听,这里适宜投壶,箭声铮铮悦耳。这些都是竹楼所促成的。
这里连日月之光都照不到啊!只有漫天遍野的北风怒号而来。
勇往直前行程超(chao)过万里,曲折行进所经何止千城。
  到达秦国后,拿着价值千金的礼物,优厚地赠送给秦王的宠臣中庶子蒙嘉。
  在家庭(ting)中真和睦,在宗庙里真恭敬。暗处亦有神监临,修身不倦保安宁(ning)。
我思念家乡,忆念胞弟,清冷的月夜,思不能寐,忽步忽立。
熄灭蜡烛怜爱这满屋月光,我披衣徘徊深感夜露寒凉。
现在老了,谁还有心思平白无故去感慨万千;
我一直十分谨慎于义利的取舍,哪里敢怠慢平素做人的原则?此时我热情地招待你,可惜又要痛苦地和你分别。
庆幸牙齿完好胃口还不减,悲伤身骨瘦如柴枯槁不堪。
像冯谖那样弹剑作歌发牢骚,在权贵之门卑躬屈节,那不合我心意。
正午的柳荫直直地落下,雾霭中,丝丝柳枝随风摆动。在古老的隋堤上,曾经多少次看见柳絮飞舞,把匆匆离去的人相送。每次都登上高台向故乡瞭望,杭州远隔山水一重又一重。旅居京城使我厌倦,可有谁知道我心中的隐痛?在这十里长亭的路上,我折下的柳条有上千枝,可总是年复一年地把他人相送。

注释
⑷不遣:不让。花虫:蛀蚀器物、书籍的虫子。蠹(dù):蛀蚀。
⑷承筐:指奉上礼品。毛传:“筐,篚属,所以行币帛也。”将:送,献。
③空负头上巾:语出陶渊明诗“若复不快饮,空负头上巾”。
(24)崖限当道者:挡在路上的像门槛一样的山崖。
(43)湘水:在今湖南省境内,流入洞庭湖。书:指贾谊所写的《吊屈原赋》。
⑴虞美人:词牌名。原为唐教坊曲,初咏项羽宠姬虞美人,因以为名。又名《一江春水》、《玉壶水》、《巫山十二峰》等。双调,五十六字,上下片各四句,皆为两仄韵转两平韵。

赏析

  第一首诗,首联先写草堂的环境:草堂离城郭很远,庭园开阔宽敞,旁无村落,因而诗人能够极目远眺。中间四句紧接着写眺望到的景色。“澄江平少岸”,诗人凭槛远望,碧澄清澈的江水,浩浩荡荡,似乎和江岸齐平了,这是写远景;“幽树晚多花”则写近景,草堂四周郁郁(yu yu)葱葱的树木,在春日的黄昏里,盛开着姹紫嫣红的花朵,散发出迷人的清香。五、六两句刻画细腻,描写极为生动:“细雨鱼儿出,微风燕子斜。”鱼儿在毛毛细雨中摇曳着身躯,喷吐着水泡儿,欢欣地游到水面来了。燕子轻柔的躯体,在微风的吹拂下,倾斜着掠过水蒙蒙的天空……这是历来为人传诵的名句。诗人遣词用意精微细致,描写十分生动。“出”写出了鱼的欢欣,极其自然;“斜”写出了燕子的轻盈,逼肖生动。诗人细致地描绘了微风细雨中鱼和燕子的动态,其意在托物寄兴。这二句诗流露出作者热爱春天的喜悦心情,是历来为人传诵的名句。叶梦得《石林诗话》云:“诗语忌过巧。然缘情体物,自有天然之妙,如老杜‘细雨鱼儿出,微风燕子斜’,此十字,殆无一字虚设。细雨着水面为沤,鱼常上浮而淰。若大雨,则伏而不出矣。燕体轻弱,风猛则不胜 ,惟微风乃受以为势 ,故又有‘轻燕受风斜’之句。”尾联呼应起首两句。以“城中十万户”与“此地两三家”对比,更显得草堂的闲适幽静。这首诗写傍晚时分所见到的微风细雨中的景象,表现了环境的清幽美好和诗人闲适宁静的心情及其对大自然的热爱。全诗八句都是对仗,而且描写中远近交错,精细自然,“自有天然工巧而不见其刻划之痕。”它句句写景,句句有“遣心”之意。诗中描绘的是草堂环境,然而字里行间含蕴的,却是诗人悠游闲适的心情和对大自然、对春天的热爱。
  苏轼“奋厉有当世志”,而且自信“致君尧舜,此事何难”。但在神宗、哲宗两朝党争中几经起落,而其“立朝大节极可观,才意高广,唯已之是信”(马永卿《元城语录》),又从不“俯身从众,卑论趋时”(《登州谢宣诏赴阙表》),遂使他一生陷于无边的灾难之中。苏轼对待历时三十年的灾难,总的态度是“随缘自适”,但各个时期又有不同。刚开始的时候,他赴密州途中说过“用舍由时,行藏在我”(《沁园春》词)的话,那时还有还朝的愿望。乌台诗案中他自料必死无疑,谁知未死。而贬去黄州,恍如隔世;经过这一次打击,“平时种种心,次第去莫留。”(《子由自南都来陈三日而别》)他在黄州“求所以自新之方”,反觉“不可胜悔”,“今虽改之,后必复作”,不如“归诚佛僧,求一洗之,……则物我相忘,身心皆空。”(《黄州安国寺记》)再从他在黄州的诗词文赋和种种活动看,他对起复还朝已失去信心。因此,这首诗的结尾两句,不是牢骚,不是反语,是一种真情实感。苏轼在黄州寄情诗书山水,寄情新交故旧,尤其是切望惠及百姓,迥异于失意文士的消极避世。他的画像自题诗说:“问汝平生功业,黄州惠州澹州。”也不应看作牢骚反话。他在最失意最痛苦之时,总在努力使自己和大家都得到安慰,都生活得愉快些,这是他度过一切灾难的精神力量。他临死时对儿子说:“吾生不恶,死必不坠。”人们敬仰他、纪念他,一个原因是他的诗、词、文、书、画五艺俱绝,另一原因就是他有一腔正直忠厚的心肠,一种开阔旷达的襟怀。
  “非但慷慨献奇谋,意气兼将生命酬。向风刎颈送公子,七十老翁何所求!”最后一段专写侯生,既紧承前段又遥接篇首,回到救赵事上来。“献奇谋”,指侯嬴为公子策划窃符及赚晋鄙军一事,这是救赵的关键之举。“意气”句则指侯嬴于公子至晋鄙军之日北向自刭事。其自刎的动机,是因既得信陵君知遇,又已申燕刀一割之用,平生意愿已足,生命已属多余,故作者着力表现这一点。末二句议论更作波澜,说明侯生义举全为意气所激,并非有求于信陵君。慷慨豪迈,有浓郁抒情(shu qing)风味,故历来为人传诵。二句分用谢承《后汉书》杨乔语(“侯生为意气刎颈”)和《晋书·段灼传》语(“七十老公复何所求哉!”)而使人不觉,用事自然入妙。诗前两段铺叙、穿插,已蓄足力量,末段则以“非但”、“兼将”递进语式,把诗情推向高峰。以乐曲为比方,有的曲子结尾要拖一个尾声,有的则在激越外戛然而止。这首诗采取的正是后一种结尾,它如裂帛一声,忽然结束,却有“慷慨不可止”之感,这手法与悲壮的情事正好相宜。
  文章的第二段写到《筼筜谷偃竹》的题目。下面第三段则以交代文章的写作缘由作为全篇的结束。文同于元丰元年(1078)十月被任命为湖州知州,湖州,治所在今浙江吴兴县。文同去湖州上任,元丰二年(1079)正月二十日病逝于陈州的宛丘驿。这年七月七日、继文同任湖州知州的苏轼晾晒书画,看到了文同送给他的《筼筜谷偃竹》,感伤故旧不禁痛哭失声。他放下画卷,便写下这篇记念文章。“昔曹孟德祭桥公文有‘车过腹痛’之语,而予亦载与可畴昔戏笑之言者,以见与可于予亲厚无间如此也。“曹孟德,即曹操。桥公,指桥玄。曹操年轻时,桥玄对他多有鼓励帮助,后来他们的情谊日益加深,曾约定无论谁死了,活着的人路过墓地而不用鸡酒祭奠,那么车过三步就要闹肚子疼。这不过是说着玩的话,但显示了二人关系的不同寻常。苏轼引用这个典故(dian gu),来说明他在这篇文章中记述当年与文同的“戏笑之言“,也为的显示他们之间的“亲厚无间“,那么,作者对逝者的追怀之深切、悼念之沉痛也就充分表现出来了。
  “禹贡土田推陆海,汉家封徼尽天山”。这两句和前两句都是描述金朝全盛时的景况。诗人有好几处运用典故,意在说明往日的繁盛与强大。
  他说“不想去”,意味着有选择的余地。又说不想去的理由是因为“不能这么安逸”,意味着他目前的生活状态是相当安逸舒适的。如果是亡国前后期的作品,是否去汴京,是他可以选择的吗?他当前的生活状态,能用“安逸”来描述吗?显然不能。所以这不是亡国前后的作品。
  诗的后两句,概写杜甫乱后的遭遇及晚年寄居于此的情状。当年肃宗初立,杜甫自沦陌的长安潜逃奔风翔投效,任左拾遗。长安光复,又随驾入京。可是这样忠心为国的老臣,却因疏救宰相房瑭而不公正地被贬官华州司功参军。适又遭受大饥荒,被迫奔蜀,流落西南。报国济世壮志不酬,忧国忧民之情难消,悲愤哀凉,辗转万里。晚年时,穷困潦倒、贫病交迫,于是买舟东下归里。陆游在龙兴寺凭吊当年杜甫的寓居时,不禁联想当时情势,想象那时的诗圣在此的情状,老诗人面对凄凉萧瑟的秋景,怀着孤寂、悲凉、忧愤的心境,独伫寺门,谛听阵阵汹涌悲壮的江涛声。陆游在诗后自注云: “以少陵诗考之,盖以秋冬间寓此州也。寺门闻江声甚壮。”陆游与杜甫所处的时代及个人的遭际十分类似,两人的理想,追求与爱国精神也毫无二致,因而这阵阵江声同样敲击着不同时代两位大诗人的心房,悲壮呜咽的江涛正是他们真实心声的共同写照。涛声将大自然的景与诗人的情交融应合,也将古今两位大诗人的心灵交融应合,吊古即是抒今,借前人之情来抒发自身的悲愤,大有“怅望千秋一洒泪,萧条异代不同时”(杜甫《咏怀古迹》)的深沉感慨。
  最后一句话,可谓画龙点睛之笔,又是直抒胸意的写法,把全诗像一首曲子一样,推向高潮,曾在一书里看到这样的话,“忘字对于相爱又不能在一起的男女来说,是最残酷的汉字”。想忘,又不能忘,想忘,又不敢忘。诗人一段刻骨铭心的爱情就在这无果的结局中谢幕,无数的思念,向何处倾诉。行文至此,一幅杰作完成了。
  景三:把酒相告别,情殷意切切
  第二句与首句呼应,诗人愿意用名贵的貂裘去换酒喝,这些贵重的东西都毫不犹豫地舍弃,诗人以一女子而作如此语,显示出诗人仗义疏财,不计较个人得失的豪爽性格。
  诗人通过“露”、“月”视觉形象的描写,创造出和谐、宁静的意境,用这样新颖巧妙的比喻来精(lai jing)心为大自然敷彩着色,描容绘形,给读者展现了一幅绝妙的画卷。由描绘暮江,到赞美月露,这中间似少了一个时间上的衔接,而“九月初三夜”的“夜”无形中把时间连接起来,它上与“暮”接,下与“露”、“月”相连,这就意味着诗人从黄昏时起,一直玩赏到月上露下,蕴含着诗人对大自然的喜爱、热爱之情。
  贾宝玉的诗中间二联可以看作对薛宝钗、林黛玉的评价和态度。薛宝钗曾被贾宝玉比喻为杨贵妃,则“冰作影”正写出了服用“冷香丸”的“雪”姑娘其内心冷漠无情恰如“冰”人。“病如西子胜三分”的林黛玉以“玉为魂”,恰说明了宝玉心中的林妹妹纤瑕不染,分外清高。从宝玉对二人截然不同的两种态度中可以知道,宝玉心中只有黛玉才是志同道合的知心人。“晓风结愁”,“宿雨添泪”,表面上是在写海棠,实际却是写黛玉寄人篱下的愁苦心境,以至最终的芳华早逝。“独倚画栏”,“清砧怨笛”是写宝玉在黛玉死后的孤苦心境,是对这份凄美爱情的祭奠。
论断典范  其次,《《谏逐客书》李斯 古诗》在“对事的论断”方面堪称典范。笔者以为“对事的论断”应视为公文的一个重要特征。事是公文的内容,论断是对公文内容的表达方式。“对事的论断”体现了公文的内容与形式的统一。显然,公文须有事,刘勰所说“言事于主”、“指事造实”,徐望之所说“谋事惟期其必达”、“尚实事不尚虚文”,都指出公文的内容就是事,因为公文就是办实事的。但是公文在表达事时,不必对其来龙去脉进行具体的叙述,往往是高度概括,或者点到为止。公文对于事,主要是用“论断”的方法。正如《公牍通论》所述,“陈言论事”、“公文本质,重论断”。论断是个合成词,包含论和断两个方面。断,判断、决断之谓,对事的是非、得失、功过等表示肯定或否定的态度,对事的实施提出一定的办法。论是论事理,要受文者承办事务,必须把事理论说明白。简言之,断就是要办什么事,论就是办这事的理由。论是断的前提,如果不把事理论清说透,断就会成为无源之水,无本之木,缺乏说服力。在古代公文中,由于文种不同,对事论断的情况也有差别,如下行的君命文种,比较偏重于断,凡戒敕、废立、告谕、政令等,都显示独断的至高权威,而上行文种的章、奏、表、议等则较侧重于论(当然也应有断),凡谏说、劝请、陈乞、弹劾、执异等,本身就需要有充分的理由,不论说何以达其目的。况且上奏文种面对的是国君这个特殊对象,更要情至理足。《《谏逐客书》李斯 古诗》在这一点上,具有非常鲜明的特色。全文的断就是开头一句话:“臣闻吏议逐客,窃以为过矣。”希望通过这一判断成立,使秦王接受,并收回成命,不要逐。为此在下文展开了有力的论说。开头这一断语的  特点是,在客卿已被逐的紧急情势下(《史记集解·新序》:“斯在逐中,道上上谏书。”),用非常警醒而委婉的言辞开宗明义,起句发意振聋发聩。本文尤具特色的更在其论的部分,对事理的论说充分深刻,令人信服。这里有必要指出两点,其一是用重笔浓墨,铺张排比,列举事例。如文中铺排了四君用客的大量事实,铺陈了秦王所喜爱的大量生活享用,由于事例充实,铺垫充足,加强了与下文的对比,因而得出的结论极其有力。而这些事例都有所依傍,且经过精心选择,因而显得可靠典型。从铺排的技巧来说,排比句接踵联翩,文意饱满,文气流畅,文势充沛,极有感染力。其二,在论证上的特点是正反并反复对比,层层深化。如在论证的首层,四君用客(实笔) 与“却客不内”(虚笔) 的对比,首层四君用客与次层秦王轻客的对比,次层重物与轻人的对比,处处在对比之中显示逐客之谬误。全文在逻辑关系上是步步推进,层层深化。时间上由远到近,推移有序:先言古代,次论现实,再次言及未来。在言及逐客的危害时,程度上由轻到重,步步升级(sheng ji):先说如果没有客卿,秦国就不会“富利”和“强大”;接着说“非秦者去,为客者逐”,“此非所以跨海内、制诸侯之术”,直接落到统一天下这个关键问题,比上层更切近要害;再说弃  黔首、却宾客,是所谓“藉寇兵而赍盗粮”,资助了敌人削弱了自己,对秦国的不利更严重些;最后指出“今逐客以资敌国、损民以益仇,内自虚而外树怨于诸侯,求国无危,不可得也。”不仅不能统一天下,而且有亡国的危险,把逐客的危害引申到极点。这种由轻到重、步步推进的说理过程,避免一开始就突兀冲撞,造成相反结果,它符合人的心理接受规律。
  陆游在“西州落魄九年余”的五十四岁那一年,宋孝宗亲下诏令,调他回临安,似将重用;但不旋踵又外放福建,一年之后再调江西抚州供职,依然担任管理盐茶公事的七品佐僚。这首诗就是在抚州任内所作,诗里的“洪州”即今天南昌,离抚州不远。
  诗的后半是抒情,语及其幽州之行,仅末四句而已。“且探虎穴”四字很值得探究。前曾言“不然拂剑起,沙漠收奇勋”(《赠何七判官昌浩》),直到此诗最后一联迸出“耻作易水别”,以用典手法形象性地表达了真挚纯洁的深情。“临歧泪滂沱”,此句耐人寻味,且“临歧”二字又妙极,好就好在不用比喻而采用用典手法,变无形的情谊为生动的形象,空灵而有余味,自然而又情真,既赞美了对朋友的敬佩和喜爱,也表达了李白与于、裴二位的深厚情谊。
  这是一首咏物诗。诗人以清丽的语言,含蕴的笔触,刻画了梅花傲寒的品性,素艳的风韵,坚强地盛开,并以此寄托自己的意志。其状物清润素雅,抒情含蓄隽永。
  这首诗写一位农民在雨天半夜就辛劳耕作的情形。诗的开头写久旱逢甘霖,夜里下了一场大雨。“雨足”一句,是说雨水很多,就连高处的田地也积了许多水,而成为一片水白色。作者用“足”、“白”二字,既突出强调了雨水之多,又暗示了农夫耕田将会倍加艰难和辛劳,为下文作了铺垫。“披蓑半夜耕”一句,乍看之下,让人想到不合情理。哪里有农夫披着蓑衣半夜里耕地的呢?但细细品来,此句却是蕴意深含。可能是由于雨水过多,农夫们耽误了播种的时间,泥水里,又是冒着雨,耕田的吃力是可想而知的。
  诗的开头两句:“悠悠雨初霁,独绕清溪曲。”霁是指雨后或雪后转晴。久雨初晴,诗人独自来到清澈的小溪旁,顺着弯弯曲曲的溪岸行走。好像是在暗喻他前半生的经历,如同在绵绵的春雨之中,走过了许许多多的弯路,终于找到“愚溪”这块“世外桃源”。第三、四句:“引杖试荒泉,解带围新竹。”写他看到荒野中的清泉,忍不住举起手中的拐杖去试探深浅;并且将自己身上的带子解下,把那些倒伏的嫩竹捆扶起来。通过对景物的描写突出自己的行动。似乎是在自我表白:虽然独自一人被贬到永州,但是他并没有灰心丧气,而是利用手中的笔,去试探清泉的“深浅”,什么毁谤、诬陷与攻击,统统撇在了脑后;同时,还要对那些后学晚辈之类“嫩竹”,尽力给予关照与扶持。
  《妾薄命》向来是被认为是陈师道的代表作,故《后山诗集》以此为冠,其原因便在于此诗集中体现了陈师道诗的风格。陈师道诗的佳处在于高古而具有真情,锻炼而以淡雅出之。这首诗造语极平淡,表面上没有用典故,不作艰深之语,只是直陈胸臆,实际上却几乎无一字无来历。任渊评价说:“或苦后山之诗非一过可了,迫于枯淡,彼其用意,直追《骚》、《雅》。”意谓他的诗须细细品味,不是一读即可明白其中用意的,这正说明,陈师道的诗在平淡的背后,有着惨淡经营的苦心。

创作背景

  后梁末帝乾化四年(914),明经及第。二年后,再登进士第。后梁郓州节度使贺瑰了解到和凝与自己是同乡时,便聘他为府中从事。一夜,作者看到妙龄的少女私下和自己心目中爱恋的人约会,那个人迟到了,可是少女依旧在苦苦等待,终于盼到了自己心爱的人,遂做此五首《江城子》,此首为其三。

  

顾夐( 金朝 )

收录诗词 (5411)
简 介

顾夐 顾敻,五代词人。生卒年、籍贯及字号均不详。前蜀王建通正(916)时,以小臣给事内廷,见秃鹫翔摩诃池上,作诗刺之,几遭不测之祸。后擢茂州刺史。入后蜀,累官至太尉。顾夐能诗善词。 《花间集》收其词55首,全部写男女艳情。

论诗三十首·二十一 / 孙放

野亭晴带雾,竹寺夏多风。溉稻长洲白,烧林远岫红。
"澄水一百步,世名谭子池。余诘陵阳叟,此池当因谁。
江界田土卑,竞来东作勤。岁寒虚尽力,家外无强亲。
怳怳三闾魂,悠悠一千古。其冬二凶败,涣汗开汤罟。
所得皆过望,省躬良可愧。马闲无羁绊,鹤老有禄位。
兴来池上酌,醉出袖中诗。静话开襟久,闲吟放醆迟。
鸾鹤群中彩云里,几时曾见喘鸢飞。"
"四面山形断,楼台此迥临。两峰高崒屼,一水下淫渗。


秋怀二首 / 刘广恕

"念来若望神,追往如话梦。梦神不无迹,谁使烦心用。
诗酒从教数,帘帏一任重。孰知春有地,微露小桃红。"
"从谏停东幸,垂衣宝历昌。汉昭登位少,周代卜年长。
珍重两般堪比处,醉时红脸舞时腰。"
江上东西离别饶,旧条折尽折新条。
昨日小楼微雨过,樱桃花落晚风晴。
来时已厌生,到此自不全。临江卧黄砂,二子死在边。
关西贱男子,誓肉虏杯羹。请数系虏事,谁其为我听。


池上早夏 / 党怀英

嗟予有林壑,兹夕念原衍。绿筱连岭多,青莎近溪浅。
"数杯黄菊酒,千里白云天。上国名方振,戎州病未痊。
因病多收药,缘餐学钓鱼。养身成好事,此外更空虚。
鹤语上方星满天。楼影半连深岸水,钟声寒彻远林烟。
休咎占人甲,挨持见天丁。
秋冷先应瘦客知。两幅彩笺挥逸翰,一声寒玉振清辞。
相对坐沉吟,屈指惊岁时。万事且莫问,一杯欣共持。
"马上徒劳别恨深,总缘如玉不输金。


和袭美春夕酒醒 / 俞掞

主司傥许题名姓,笔下看成度海桥。"
何似嵩峰三十六,长随申甫作家山。"
闻道泗滨清庙磬,雅声今在谢家楼。"
且困流金炽,难成独酌谣。望霖窥润础,思吹候生条。
不资冬日秀,为作暑天寒。先植诚非凤,来翔定是鸾。
"小小月轮中,斜抽半袖红。玉瓶秋滴水,珠箔夜悬风。
"云居避世客,发白习儒经。有地水空绿,无人山自青。
云雨分何处,山川共异方。野行初寂寞,店宿乍恓惶。


九歌·湘夫人 / 汪恺

回头忽向寻阳使,太守如今是惠持。"
规模已壮闶闳高。理人虽切才常短,薄宦都缘命不遭。
蟪蛄潭上夜,河汉岛前秋。异夕期新涨,携琴却此游。"
美人手暖裁衣易,片片轻云落剪刀。"
"幽人往往怀麻姑,浮世悠悠仙景殊。
名从干取象,位与坤作辅。鸾鹤自相群,前人空若瞽。
渐老病难理,久贫吟益空。赖君时访宿,不避北斋风。"
"无妨自是莫相非,清浊高低各有归。


水调歌头·送郑厚卿赴衡州 / 安经德

"亭午无公事,垂帘树色间。僧来茶灶动,吏去印床闲。
行将鸡黍祭,已是乌鸢食。劝酒执御郎,行人有哀色。
"文字饥难煮,为农策最良。兴来鉏晓月,倦后卧斜阳。
"僻性爱古物,终岁求不获。昨朝得古砚,黄河滩之侧。
残药倘能沾朽质,愿将霄汉永为邻。"
明年忝谏官,绿树秦川阔。子提健笔来,势若夸父渴。
药成自固黄金骨,天地齐兮身不没。日月宫中便是家,
宫髻怜新样,庭柯想旧围。生还侍儿少,熟识内家稀。


浣溪沙·波面铜花冷不收 / 张锷

"但愁封寄去,魔物或惊禅。(《赠白乐天筝》)
南梁笑客皆飞霰。追思感叹却昏迷,霜鬓愁吟到晓鸡。
异起临汾鼎,疑随出峡神。为霖终济旱,非独降贤人。"
囷中残旧谷,可备岁饥恶。园中多新蔬,未至食藜藿。
迸泉清胜雨,深洞暖如春。更看题诗处,前轩粉壁新。"
侯门月色少于灯。饥来唯拟重餐药,归去还应只别僧。
金鱼聊解带,画鹢稍移桩。邀妓思逃席,留宾命倒缸。
蕴玉抱清辉,闲庭日潇洒。块然天地间,自是孤生者。


水龙吟·古来云海茫茫 / 唐炯

幽溪人未去,芳草行应碍。遥忆紫藤垂,繁英照潭黛。"
"千骑风生大旆舒,春江重到武侯庐。共悬龟印衔新绶,
"古今斯岛绝,南北大江分。水阔吞沧海,亭高宿断云。
每念羊叔子,言之岂常辍。人生不如意,十乃居七八。
山光全在掌,云气欲生衣。以此常为玩,平生沧海机。"
"年少好风情,垂鞭眦睚行。带金狮子小,裘锦麒麟狞。
只愁明日送春去,落日满园啼竹鸡。"
伍旅拔雄儿,梦卜庸真相。勃云走轰霆,河南一平荡。


思帝乡·春日游 / 沈纫兰

出宫入徵随伶人。神仙如月只可望,瑶华池头几惆怅。
今虽未即死,饿冻几欲僵。参军与县尉,尘土惊劻勷。
路逢毛褐是真人。云边望字钟声远,雪里寻僧脚迹新。
偶圣今方变,朝宗岂复还。昆仑在蕃界,作将亦何颜。"
龙节双油重,蛇矛百练明。跃鱼连后旆,腾虎耀前旌。
"我有古时镜,初自坏陵得。蛟龙犹泥蟠,魑魅幸月蚀。
忝逐三千客,曾依数仞墙。滞顽堪白屋,攀附亦同行。
渐吐星河色,遥生水木烟。从容难附丽,顾步欲澄鲜。


庚子送灶即事 / 施教

报国未知效,惟鹈徒在梁。裴回顾戎旃,颢气生东方。
昔谒从征盖,今闻拥信旗。固宜光宠下,有泪刻前碑。"
曷若东园桃与李,果成无语自成阴。"
须知年老忧家者,恐是二虫虚苦辛。
大战希游刃,长途在着鞭。伫看晁董策,便向史中传。"
饮徒歌伴今何在,雨散云飞尽不回。
远客消愁免自沽。一夜四乘倾凿落,五更三点把屠苏。
春色来年谁是主,不堪憔悴更无成。"