封燕然山铭
赋就长安振大名，斩蛇功与乐天争。
何处邈将归画府，数茎红蓼一渔船。"
惆怅江南早雁飞，年年辛苦寄寒衣。
"攂蛮鼍，吟塞笛，女巫结束分行立。空中再拜神且来，
"朱云曾为汉家忧，不怕交亲作世仇。壮气未平空咄咄，
迁客临流倍惆怅，冷风黄叶满山城。"
"高柳螀啼雨后秋，年光空感泪如流。
德泽施云雨，恩光变烬灰。阅兵貔武振，听乐凤凰来。
"风吹残雨歇，云去有烟霞。南浦足游女，绿苹应发花。
"往哲搜罗妙入神，隋珠和璧未为珍。
悉窣垂肸蚃，祠祷希安宁。鸦鸦尔何物，飞飞来庙庭。
封燕然山铭拼音解释:
fu jiu chang an zhen da ming .zhan she gong yu le tian zheng .
he chu miao jiang gui hua fu .shu jing hong liao yi yu chuan ..
chou chang jiang nan zao yan fei .nian nian xin ku ji han yi .
.lei man tuo .yin sai di .nv wu jie shu fen xing li .kong zhong zai bai shen qie lai .
.zhu yun zeng wei han jia you .bu pa jiao qin zuo shi chou .zhuang qi wei ping kong duo duo .
qian ke lin liu bei chou chang .leng feng huang ye man shan cheng ..
.gao liu jiang ti yu hou qiu .nian guang kong gan lei ru liu .
de ze shi yun yu .en guang bian jin hui .yue bing pi wu zhen .ting le feng huang lai .
.feng chui can yu xie .yun qu you yan xia .nan pu zu you nv .lv ping ying fa hua .
.wang zhe sou luo miao ru shen .sui zhu he bi wei wei zhen .
xi su chui xi xiang .ci dao xi an ning .ya ya er he wu .fei fei lai miao ting .
译文及注释
译文
持有宝弓珧弧套着上好的(de)扳指，前去把那巨大的野猪射猎追赶。
倚着玉柱畅饮，欣赏那深秋景色。
春天，黄莺飞鸣迅速，穿梭于园林(lin)之间，时而在柳树上，时而在乔木上，似乎对林间的一切都有着深厚的情感。黄莺的啼叫声就像踏动织布机时发出的声音一般。
庖丁放下刀回答说：“我追求的，是(shi)道（本为虚词，无特定之意，可解成自然的规律），已经超过一般的技术了。起初我宰牛的时候，眼里看到的是一只完整的牛；三年以后，再未见过完整的牛了（意思是：只看见一个虚线的牛，就是只看见怎么样去解）。现在，我凭精神和牛接触，而不用眼睛去看，感官停止了而精神在活动。依照牛的生理上的天然结构，砍入牛体筋骨(gu)相接的缝(feng)隙，顺着骨节间的空处进刀，依照牛体本来的构造，筋脉经络相连的地方(fang)和筋骨结合的地方，尚且不曾拿刀碰到过，更何况大骨呢！技术好的厨师每年更换一把刀，是用刀割断筋肉割坏的（就像我们用刀割绳子一样）；技术一般的厨师每月就得更换一把刀，是砍断骨头而将刀砍坏的（因为不知道怎么砍，所以砍到骨头的时候就容易坏）。如今，我的刀用了十九年，所宰的牛有几千头了，但刀刃锋利得就像刚在磨刀石上磨好的一样。那牛的骨节有间隙，而刀刃很薄；用很薄的刀刃插入有空隙的骨节，宽宽绰绰地，那么刀刃的运转必然是有余地的啊！因此，十九年来，刀刃还像刚从磨刀石上磨出来的一样。虽然是这样，每当碰到筋骨交错聚结的地方，我看到那里很难下刀，就小心翼翼地提高警惕，视力集中到一点，动作缓慢下来，动起刀来非常轻，豁啦一声，牛的骨和肉一下子就解开了，就像泥土散落在地上一样。我提着刀站立起来，为此举目四望，为此悠然自得，心满意足，然后把刀擦抹干净，收藏起来。”
只有我的佩饰最可贵啊，保持它的美德直到如今。
轮台城头夜里吹起号角，轮台城北旄头星正降落。
禾苗越长越茂盛，
上天对一切都公正无私，见有德的人就给予扶持。
没角的螭龙顺流而行，上上下下出波入浪。
金钗留下一股，钿(dian)盒留下一半，金钗劈开黄金，钿盒分了宝钿。
陆机如此雄才大略也无法自保，李斯以自己悲惨的结局为苦。
元平元年，昭帝故世，没有后代。武帝六个儿子只剩广陵王刘胥还在，众大臣议论立谁为帝，都主张广陵王。广陵王本来因为行为有失道义，不为武帝所重用。霍光内心感到不妥当。有郎官上奏书说：“周太王不立长子太伯而立幼子王季，周文王舍弃伯邑考而立武王，只在于适当，即使废长立幼也是可以的。广陵王不能承继宗庙。”这话符合霍光心意。霍光把他的奏书拿给丞相杨敞等看，提拔郎官做九江太守，当天接受皇太后的诏令，派遣代理大鸿胪、少府史乐成，宗正刘德，光禄大夫丙吉，中郎将利汉迎接昌邑王刘贺。
海水仿佛在眼前弄潮，遥远的天边一片青碧的色彩。
注释
慵觑（yōng qù）：懒得看，不屑一顾。
旅：旅生，植物未经播种而野生。
⑶涵辉楼：在黄冈县西南。宋韩琦《涵辉楼》诗：“临江三四楼，次第压城首。山光遍轩楹，波影撼窗牖。”为当地名胜。苏轼《醉蓬莱》序云：“余谪居黄州，三见重九，每岁与太守徐君猷会于西霞楼。”徐君猷：名大受，当时黄州知州。
同：聚合，言狩猎之前聚合众人。
②莺雏：幼莺。
[14]霖雨：连续几日的大雨。泥：作动词，使道路泥泞。流潦（lǎo）：积水。
赏析
请看作者以何等空灵之笔来写湖中雪景：雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。湖上影(ying)子，惟长堤一 痕，湖心亭一点，与余舟一芥，舟中人两三粒而已。
李贺的不少诗向称难解，这一首解者纷纭，却莫衷一是。对于诗意的理解也异常分歧。
《《相鼠》佚名 古诗》大约是《诗经》里骂人最露骨、最直接、最解恨的一首。汉儒们“嫌于虐且俚矣！”意思是最粗鄙的语言暴力，是《诗》“三百篇所仅有”。但对此诗咒骂的对象，说法不一。前人对这个问题大致上有二说：《毛诗序》以为是刺在位者无礼仪，郑笺从之；《鲁诗》则认为是妻谏夫，班固承此说。后一说虽然有何楷、魏源、陈延杰诸家的阐发，但究竟由于所申述的内容与此诗所显露的深恶痛绝的情感不吻合，故为大多数说诗者所不取，而从毛序郑笺之说。
第二首诗描写在夜深霜重的凄凉环境中，宫中女子孤独寂寞的悲惨情景。她彻夜难眠，想起进宫以来的日子实在不堪回首。她渴望得到君王的眷顾，在银灯下守到夜深，最后还是失望而终。这首诗情感抒发较为直接，心理刻画较为生动，充分地表现了宫中失宠女子的幽怨之情。
《《三峡》郦道元 古诗》以凝练生动的笔墨，写出了《三峡》郦道元 古诗的雄奇险拔、清幽秀丽的景色。作者抓住景物(wu)的特点进行描写。写山，突出连绵不断、遮天蔽日的特点。写水，则描绘不同季节的不同景象。夏天，江水漫上丘陵，来往的船只都被阻绝了。“春冬之时，则素湍绿潭，回清倒影。绝巘多生怪柏，悬泉瀑布，飞漱其间。”雪白的激流，碧绿的潭水，回旋的清波，美丽的倒影，使作者禁不住赞叹“良多趣味”。而到了秋天，则“林寒涧肃，常有高猿长啸”，那凄异的叫声持续不断，在空旷的山谷里“哀转久绝”。《三峡》郦道元 古诗的奇异景象，被描绘得淋漓尽致。作者写景，采用的是大笔点染的手法，寥寥一百五十余字，就把七百里《三峡》郦道元 古诗万千气象尽收笔底。写春冬之景，着“素”“绿”“清”“影”数字；写秋季的景色，着“寒”“肃”“凄”“哀”数字，便将景物的神韵生动地表现了出来。文章先写山，后写水，布局自然，思路清晰。写水则分不同季节分别着墨。在文章的节奏上，也是动静相生，摇曳多姿。高峻的山峰，汹涌的江流，清澈的碧水，飞悬的瀑布，哀转的猿(de yuan)鸣，悲凉的渔歌，构成了一幅幅风格迥异而又自然和谐的画面，给读者以深刻的印象。引用的诗句表现了突出山高水长的特点同时渲染《三峡》郦道元 古诗秋色悲寂凄凉的气氛。
这是一篇有名的不怕鬼的故事，显系民间传说，选自《列异传》。
徐惠的诗与她的思想是相合的，她看中的是感情。班婕妤的心情，又何尝不是她自己心灵的写照？在她眼里，太宗不是至高无上的君王，更是和自己在感情上处于平等地位的丈夫。她在《《长门怨》徐惠 古诗》中表达的愤怒和幽怨，正是基于对感情的失望而产生的反抗情绪。虽然这种反抗意识还很模糊，并且她最终以“不医而卒”为唐太宗作了殉葬，但这种平等的观念和有意识的反抗，在以往的宫怨诗里是从没有过的，这昭示了宫廷题材诗作新变的方向。而徐惠不凡的才华，思想和政治见解，对当时和以后的女性思想都产生了极大的影响。
诗中虽以抒情为主，所叙的故事也还不够完整细致，但它已将(yi jiang)女主人公的遭遇、命运，比较(bi jiao)真实地反映出来，抒情叙事融为一体，时而夹以慨叹式的议论。就这些方面说，这首诗已初步具备中国式的叙事诗的某些特征。这些特征或多或少地影响到其后二千余年的叙事诗，在《孔雀东南飞》《长恨歌》，直到近代姚燮的《双鸩篇》中似乎都可以看到它的影子。
王令这首诗力求生硬，想象奇特而不怪谲，在宋人诗中比较少见，诗既有丰富的浪漫主义色彩，又有强烈的现实主义济世拯民的思想。
及下船，舟子喃喃曰：“莫说相公痴，更有痴似相公者!”
这种以大老鼠来比喻、讽刺剥削者的写法，早在《诗经·魏风·硕鼠》中就有。不过，在《硕鼠》中，诗人反复冀求的是并不存在的“乐土”“乐国”“乐郊”，而《《官仓鼠》曹邺 古诗》却能面对现实，引导人们去探求苦难的根源，在感情上也更加强烈。这就是一种发展。
首联写吹笙的环境，用暗示的手法，烘托凄凉景象。诗人在平明十分，徘徊在微冷的院落之中，满腹愁绪地遥望着银河，靠吹笙向上天传达自己的诉求。“怅”、“寒”、“冷”三字虽描写的是环境，却渲染了冷寂的氛围，暗示诗人内心的凄然。“银河”意象出现，诗人用以与自己的处境对比，暗示自己的处境尚且不如一年才能见一面的牛郎织女。诗人触景生情，使心境与环境融为一体，互相证明，互相沟通，流露出诗人内心的悲伤。
以途中景色，见别后离情，这是古代诗词中最常用的抒情方法，即以实处见虚，则实处皆虚。不说“心情”，而只说沿途风物，风物虽是早已客观存在，而行人此时此地的心头滋味却是其个人所有。其深度如何，其浓度如何，作者均未明言。且别情之浓，别情之乱，若一一说去，将花费太多笔墨，愈说得多，愈不能将此弥漫四野、飘忽惆怅的心情说全、说清，故将虚化实，使实处全虚，则更易感人。李商隐的《夜雨寄北》就是采用这种表现手法。
“墙角数枝梅”，“墙角”不引人注目，不易为人所知，更未被人赏识，却又毫不在乎。“墙角"这个环境突出了数枝梅身居简陋，孤芳自开的形态。体现出诗人所处环境恶劣，却依旧坚持自己的主张的态度。
李贺的不少诗向称难解，这一首解者纷纭，却莫衷一是。对于诗意的理解也异常分歧。
《《相鼠》佚名 古诗》大约是《诗经》里骂人最露骨、最直接、最解恨的一首。汉儒们“嫌于虐且俚矣！”意思是最粗鄙的语言暴力，是《诗》“三百篇所仅有”。但对此诗咒骂的对象，说法不一。前人对这个问题大致上有二说：《毛诗序》以为是刺在位者无礼仪，郑笺从之；《鲁诗》则认为是妻谏夫，班固承此说。后一说虽然有何楷、魏源、陈延杰诸家的阐发，但究竟由于所申述的内容与此诗所显露的深恶痛绝的情感不吻合，故为大多数说诗者所不取，而从毛序郑笺之说。
第二首诗描写在夜深霜重的凄凉环境中，宫中女子孤独寂寞的悲惨情景。她彻夜难眠，想起进宫以来的日子实在不堪回首。她渴望得到君王的眷顾，在银灯下守到夜深，最后还是失望而终。这首诗情感抒发较为直接，心理刻画较为生动，充分地表现了宫中失宠女子的幽怨之情。
《《三峡》郦道元 古诗》以凝练生动的笔墨，写出了《三峡》郦道元 古诗的雄奇险拔、清幽秀丽的景色。作者抓住景物(wu)的特点进行描写。写山，突出连绵不断、遮天蔽日的特点。写水，则描绘不同季节的不同景象。夏天，江水漫上丘陵，来往的船只都被阻绝了。“春冬之时，则素湍绿潭，回清倒影。绝巘多生怪柏，悬泉瀑布，飞漱其间。”雪白的激流，碧绿的潭水，回旋的清波，美丽的倒影，使作者禁不住赞叹“良多趣味”。而到了秋天，则“林寒涧肃，常有高猿长啸”，那凄异的叫声持续不断，在空旷的山谷里“哀转久绝”。《三峡》郦道元 古诗的奇异景象，被描绘得淋漓尽致。作者写景，采用的是大笔点染的手法，寥寥一百五十余字，就把七百里《三峡》郦道元 古诗万千气象尽收笔底。写春冬之景，着“素”“绿”“清”“影”数字；写秋季的景色，着“寒”“肃”“凄”“哀”数字，便将景物的神韵生动地表现了出来。文章先写山，后写水，布局自然，思路清晰。写水则分不同季节分别着墨。在文章的节奏上，也是动静相生，摇曳多姿。高峻的山峰，汹涌的江流，清澈的碧水，飞悬的瀑布，哀转的猿(de yuan)鸣，悲凉的渔歌，构成了一幅幅风格迥异而又自然和谐的画面，给读者以深刻的印象。引用的诗句表现了突出山高水长的特点同时渲染《三峡》郦道元 古诗秋色悲寂凄凉的气氛。
这是一篇有名的不怕鬼的故事，显系民间传说，选自《列异传》。
徐惠的诗与她的思想是相合的，她看中的是感情。班婕妤的心情，又何尝不是她自己心灵的写照？在她眼里，太宗不是至高无上的君王，更是和自己在感情上处于平等地位的丈夫。她在《《长门怨》徐惠 古诗》中表达的愤怒和幽怨，正是基于对感情的失望而产生的反抗情绪。虽然这种反抗意识还很模糊，并且她最终以“不医而卒”为唐太宗作了殉葬，但这种平等的观念和有意识的反抗，在以往的宫怨诗里是从没有过的，这昭示了宫廷题材诗作新变的方向。而徐惠不凡的才华，思想和政治见解，对当时和以后的女性思想都产生了极大的影响。
诗中虽以抒情为主，所叙的故事也还不够完整细致，但它已将(yi jiang)女主人公的遭遇、命运，比较(bi jiao)真实地反映出来，抒情叙事融为一体，时而夹以慨叹式的议论。就这些方面说，这首诗已初步具备中国式的叙事诗的某些特征。这些特征或多或少地影响到其后二千余年的叙事诗，在《孔雀东南飞》《长恨歌》，直到近代姚燮的《双鸩篇》中似乎都可以看到它的影子。
王令这首诗力求生硬，想象奇特而不怪谲，在宋人诗中比较少见，诗既有丰富的浪漫主义色彩，又有强烈的现实主义济世拯民的思想。
及下船，舟子喃喃曰：“莫说相公痴，更有痴似相公者!”
这种以大老鼠来比喻、讽刺剥削者的写法，早在《诗经·魏风·硕鼠》中就有。不过，在《硕鼠》中，诗人反复冀求的是并不存在的“乐土”“乐国”“乐郊”，而《《官仓鼠》曹邺 古诗》却能面对现实，引导人们去探求苦难的根源，在感情上也更加强烈。这就是一种发展。
首联写吹笙的环境，用暗示的手法，烘托凄凉景象。诗人在平明十分，徘徊在微冷的院落之中，满腹愁绪地遥望着银河，靠吹笙向上天传达自己的诉求。“怅”、“寒”、“冷”三字虽描写的是环境，却渲染了冷寂的氛围，暗示诗人内心的凄然。“银河”意象出现，诗人用以与自己的处境对比，暗示自己的处境尚且不如一年才能见一面的牛郎织女。诗人触景生情，使心境与环境融为一体，互相证明，互相沟通，流露出诗人内心的悲伤。
以途中景色，见别后离情，这是古代诗词中最常用的抒情方法，即以实处见虚，则实处皆虚。不说“心情”，而只说沿途风物，风物虽是早已客观存在，而行人此时此地的心头滋味却是其个人所有。其深度如何，其浓度如何，作者均未明言。且别情之浓，别情之乱，若一一说去，将花费太多笔墨，愈说得多，愈不能将此弥漫四野、飘忽惆怅的心情说全、说清，故将虚化实，使实处全虚，则更易感人。李商隐的《夜雨寄北》就是采用这种表现手法。
“墙角数枝梅”，“墙角”不引人注目，不易为人所知，更未被人赏识，却又毫不在乎。“墙角"这个环境突出了数枝梅身居简陋，孤芳自开的形态。体现出诗人所处环境恶劣，却依旧坚持自己的主张的态度。
创作背景
此诗载于《全唐诗》卷二三六，编在贾至卷下。按这种观点，此诗当作于贾至任岳州司马期间。贾至曾在唐肃宗时任汝州刺史，唐肃宗乾元二年（759年），唐军伐安史乱军，败于相州，贾至遂被贬为岳州司马。在岳州期间，又逢友人王八员外被贬赴长沙。诗人和友人在仕途上都经受了同样的挫折，因此写下这样的送别之作。关于此诗还有一种观点，说此诗是萧静的诗作，题为“三湘有怀”。
江城夜泊寄所思
黄鸟不堪愁里听，绿杨宜向雨中看。"
宁意传来中使出，御题先赐老僧家。"
"仆射陂前是传邮，去程雕鹗弄高秋。吟抛芍药裁诗圃，
谪居多却在朝时。丹心历历吾终信，俗虑悠悠尔不知。
殊时异世为儒者，不见文皇与武皇。"
落日西山近一竿，世间恩爱极难yR.近来不作颠狂事，免被冤家恶眼看。
"闲钓江鱼不钓名，瓦瓯斟酒暮山青。
散秩身犹幸，趋朝力不任。官将方共拙，年与病交侵。 ——白居易
菩萨蛮·回文
"妄动远抛山，其如馁与寒。投人言去易，开口说贫难。
主人厚薄礼，客子新故衣。所以浇浮态，多令行者违。"
金井澄泉玉液香，琉璃深殿自清凉。
欲知无限伤春意，尽在停针不语时。"
"家在炎州往朔方， ——疾（失姓）
迢迢青溪路，耿耿芳树枝。 ——汤衡
"青冥结根易倾倒，沃洲山中双树好。
骏马辞天气正豪。九子旧山增秀绝，二南新格变风骚。
和贾舍人早朝大明宫之作
浮生何苦劳，触事妨行乐。寄语达生人，须知酒胜药。"
"铸时天匠待英豪，紫焰寒星匣倍牢。三尺何年拂尘土，
偶然醒得庄周梦，始觉玄门兴味深。"
"春朝散微雨，庭树开芸绿。上有怀春鸟，间关断复续。
"未明龙骨骏，幸得到神州。自有千金价，宁忘伯乐酬。
"春至始青青，香车碾已平。不知山下处，来向路傍生。
却许丘明师纪传，更容疏广奉周旋。朱门自得施行马，
"本自清江石上生，移栽此处称闲情。青云士尽识珍木，
报刘一丈书
直散青苹末，偏随白浪头。 ——陆士修
张生得渊源，寒色拔山冢。坚如撞群金，眇若抽独蛹。 ——韩愈
一篇贻友好，千里倍心论。未见归骖动，空能役梦魂。"
鸟啭星沈后，山分雪薄时。赏心无处说，怅望曲江池。"
汉朝旧学君公隐，鲁国今从弟子科。 ——陆羽
碍辙弃仍赢，喘觑锋刃点， ——孟郊
雪打高杉古屋前。投足正逢他国乱，冥心未解祖师禅。
"文武传芳百代基，几多贤哲守成规。
迷神引·红板桥头秋光暮
倚楼临绿水，一望解伤情。"
在周名褒姒，在纣名妲己。变化本多涂，生杀亦如此。
病龙兴雨岂无期。身闲不厌频来客，年老偏怜最小儿。
"二百一十四门生，春风初长羽毛成。掷金换得天边桂，
"紫殿谏多防佞口，清秋假满别明君。惟忧急诏归青琐，
吴亡必定由端木，鲁亦宜其运不长。"
鸡树阴浓谢更难。数朵已应迷国艳，一枝何幸上尘冠。
嵩山好与浮丘约，三十六峰云外乡。
高轩过
诗侣酒徒消散尽，一场春梦越王城。"
偃盖入楼妨，盘根侵井窄。高僧独惆怅，为与澄岚隔。 ——段成式"
我本山人愚且贞，歌筵歌席常无情。自从一见月真后，
先知孔圣，飞步天衢。 ——汤衡
不离云梦转鱼龙。吸回日月过千顷，铺尽星河剩一重。
吾心苟无妄，神理期合并。 ——皎然
仙翁拍手应相笑，得似秦朝次仲无。"
良木不得栖，清波不得戏。曾戏水堪疑，曾栖树终弃。
玉蝴蝶·望处雨收云断
"睡觉花阴芳草软，不知明月出墙东。
岁月三年远，山川九泽长。来从碧海路，入见白云乡。
金兰同好共忘年。怀恩未遂林泉约，窃位空惭组绶悬。
安得生羽翰，雄飞上寥廓。"
"造华峰峰异，宜教岳德谦。灵踪载籍古，怪刃刺云尖。
香然柏子后，尊泛菊花来。 ——皮日休
"地灵蒸水暖，天气待宸游。岳拱莲花秀，峰高玉蕊秋。
长卿甚有凌云作，谁与清吟绕帝宫。"
人月圆·小桃枝上春风早
明明我祖万邦君，典则贻将示子孙。
"州中案牍鱼鳞密，界上军书竹节稠。眼底好花浑似雪，
"蹇驴秋毙瘗荒田，忍把敲吟旧竹鞭。三尺焦桐背残月，
"杏园千树欲随风，一醉同人此暂同。 ——群上司空
"不得商于又失齐，楚怀方寸一何迷。
全由独自羞看影，艳是孤眠疑夜永。无情拂镜不成妆，
见《纪事》）"
须知皇汉能扃鐍，延得年过四百馀。"
长相思令·烟霏霏
"高奇一百篇，造化见工全。积思游沧海，冥搜入洞天。
归帆遥羡指龙沙。名垂小篆矜垂露，诗作吴吟对绮霞。
人添一岁更堪愁。莺声暗逐歌声艳，花态还随舞态羞。
园深宜竹树，帘卷洽杯盘。已作丰年兆，黎民意尽安。"
"寄掩白云司，蜀都高卧时。邻僧照寒竹，宿鸟动秋池。
听时无有定，静里固难寻。一宿扶桑月，聊看怀好音。"
幽人即长往，茂宰应交战。明发归琴堂，知君懒为县。"
"圣朝佳节遇长春，跪捧金炉祝又焚。宝藏发来天地秀，
春远 / 春运
惆怅无人试宽窄。时时举袖匀红泪，红笺谩有千行字。
喜是攀阑者，惭非负鼎贤。 ——陆羽
"常寂常居常寂里，年年月月是空空。阶前未放岩根断，
故山秋风忆归去，白云又被王孙留。"
"上阳宫阙翠华归，百辟伤心序汉仪。昆岳有炎琼玉碎，
"罩罩嘉鱼忆此方，送君前浦恨难量。火山远照苍梧郡，
"公事公言地，标名姓必臧。江山如得助，谈笑若为妨。
"自言婚嫁毕，尘事不关心。老去诗魔在，春来酒病深。