转应曲·寒梦
"南国有佳人，轻盈绿腰舞。华筵九秋暮，飞袂拂云雨。
台倚乌龙岭，楼侵白雁潭。沈公如借问，心在浙河南。"
效浅惭尹禄，恩多负辟书。酬知必拟共，勿使浪踌躇。"
"秋天睛日菊还香，独坐书斋思已长。
岳石挂海雪，野枫堆渚樯。若寻吾祖宅，寂寞在潇湘。"
重过江南更千里，万山深处一孤舟。"
往事惟沙月，孤灯但客船。岘山云影畔，棠叶水声前。
聚散真漂梗，光阴极转邮。铭心徒历历，屈指尽悠悠。
香传一座暗，柳匝万家闲。那复伤神所，河昏落日间。"
"金波西倾银汉落，绿树含烟倚朱阁。
转应曲·寒梦拼音解释:
.nan guo you jia ren .qing ying lv yao wu .hua yan jiu qiu mu .fei mei fu yun yu .
tai yi wu long ling .lou qin bai yan tan .shen gong ru jie wen .xin zai zhe he nan ..
xiao qian can yin lu .en duo fu bi shu .chou zhi bi ni gong .wu shi lang chou chu ..
.qiu tian jing ri ju huan xiang .du zuo shu zhai si yi chang .
yue shi gua hai xue .ye feng dui zhu qiang .ruo xun wu zu zhai .ji mo zai xiao xiang ..
zhong guo jiang nan geng qian li .wan shan shen chu yi gu zhou ..
wang shi wei sha yue .gu deng dan ke chuan .xian shan yun ying pan .tang ye shui sheng qian .
ju san zhen piao geng .guang yin ji zhuan you .ming xin tu li li .qu zhi jin you you .
xiang chuan yi zuo an .liu za wan jia xian .na fu shang shen suo .he hun luo ri jian ..
.jin bo xi qing yin han luo .lv shu han yan yi zhu ge .
译文及注释
译文
人生是既定的，怎么能(neng)成天自怨(yuan)自哀。
乐声顺着流水传到湘江，化作悲风飞过了浩渺的洞庭湖。
水井炉灶尚有遗迹，桑竹残存枯干朽株。
昨夜雨湿蹬上轻便木屐，春寒料峭穿起破旧棉袍。
从峡谷出来的时候时间还早，等到上船的时候天气已经晚了。
且等到客散酒醒深夜以后，又举着红烛独自欣赏残花。
我趁着闲暇到了郊外，本来是为了寻找旧日的行踪，不料又逢上筵席给朋友饯行。华灯照耀，我举起了酒杯，哀怨的音乐在空中飘动。驿站旁的梨花已经盛开，提醒我寒食节就要到了，人们将把榆柳的薪火取用。我满怀愁绪看着船像箭一样离开，梢公的竹篙插进温暖的水波，频频地朝前撑动。等船上的客人回头相看，驿站远远地抛在后面，端的离开了让人愁烦的京城。他想要再看一眼天北的我哟，却发现已经是一片蒙胧。
请你调理好宝(bao)瑟空桑。
飘荡放浪一无所遇啊，真愚昧不堪自找苦痛。
征夫们哭着与家人告别悲啼之声使日月为之惨(can)淡无光。
豆子和豆秸本来是同一条根上生长(chang)出来的，豆秸怎能这样急迫地煎熬豆子呢！ ！（版本二）
向着战场进发。朝廷大军在玉门关(guan)与胡兵雪中交战，敌人的箭簇像沙石一样的射在我军战士的衣甲上。
像吴国美(mei)女越国娇娘楚王妃嫔一样美丽的采莲女们，竞相划动采莲船，湖水打湿了衣衫。来的时候莲花把她们迎进河口，采完之后明月把她们送回江边。其二
注释
⒇度：裴度。
⑦允诚：确实诚信。
⑨[许不吊灾，君子恶之]据《左传》记载，鲁昭公十八年(公元前520年)，宋、卫、陈、郑四国发生火灾，许国没有去慰问，当时的有识之士据此推测许国将要灭亡。许，春秋时国名，在今河南许昌一带。
12.护：掩饰。
⑺玉钩：状新月、缺月，望月而冀其复圆，寓人间别而重逢意。
赏析
王之涣这首诗写戍边士兵的怀乡情。写得苍凉慷慨，悲而不失其壮，虽极力渲染戍卒不得还乡的怨情，但丝毫没有半点颓丧消沉的情调，充分表现出盛唐诗人的豁达广阔胸怀。
统观全诗，有两点值得注意，其一是此诗并非实写战争，而是写一次军事演习。这从诗中“师干之试”等处可证。其二，此诗从头至尾层层推进，专事渲染，纯以气势胜。
此诗风格刚健，语言洗练，与魏征的(zheng de)《述怀》、虞世南的《结客少年场行》都是初唐诗坛不可多得的佳篇。
方东树《昭昧詹言》曾指出，谢客博洽而尤熟于《庄》，此诗不仅取义于《庄子》，而且在构想上也有得于《秋水篇》。诗以赤石为宾，帆海为主，以“周览倦瀛壖，况乃陵穷发”与“溟涨无端倪，虚舟有超越”两联作转折顿束，遂在层曲的写景抒情中表达了出涯涘而睹汪洋所引起的精神升华，情与理与典实均能合若符契，足见谢诗结构之精。
根据《全唐诗》，第一首诗又题作“咏柳少府山瘿木樽”。在诗中，李白对一个小木酒杯就说了那么多事。从这里，读者可以看出李白的风趣与幽默，也足见李白的诗歌才华。“外与金罍并，中涵玉醴虚”两句中的“并”字与“虚”字用得极好，是这首诗的诗眼。
末联“栖霞岭上今回首，不见诸陵白露中”。诗人在岳飞墓前回首北望，只有茫茫白露，不见远方宋代诸帝王的陵墓。这两句看上去极白，但却写得空灵婉曲，含而不露。既然“回首”又“不见诸陵”，那么要把不见之物——诸墓陵——写出(xie chu)来的原因就是诗人于栖霞岭上凭吊岳飞墓时，自然联想到了它——诸陵——这里像征着宋代王朝。昔日的宋王朝一去不在，诗人到此只是哀悼那时惨死的英杰，而对那个朝代，那个朝代的君王则毫无怀念。这一联是全诗的诗眼，更加强烈地表达了诗人对于岳飞的怀念之情和对南宋王朝杀害岳飞的痛恨。诗人伫立于岳飞墓前，眼前是茫茫白露，这姜迷清冷的意境更增强了此诗悲哀感伤的色彩。
对这样高贵的赠品，李白毫不掩饰自己的惊喜之情。他没有故作姿态，矫情拒辞，而是痛痛快快地收下了它，不仅如此，还立即穿上这裘衣，以示对友人的尊敬和谢忱。李白亲切自然，豪放洒脱的形象也顿时跃然纸上。这是一件不但给自己增添风采，也给山水增辉的裘衣。要是谢灵运在世，恐怕也会惊讶不已，感叹自己的诗句被如此完美地反映在图画中。这裘上的画，正是谢灵运在《石壁精舍还湖中》所写的“林壑敛暝色、云霞收夕霏”的诗意的再现。
另外，诗的结尾用对偶句法作结，很有特色。一般说来，对偶句多用来放在中段，起铺排的作用。这里用来作结束，而且不象两扇门一样地并列（术语称为扇对），而是一开一合，采取“侧势”，读者只觉其流动，而不觉其为对偶，显出了王勃过人的才力。后来杜甫的七言律诗，甚至七言绝句，也时常采用这种手法，如“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”，“口脂面药随恩泽，翠管银罂下九霄”，“流连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼”等。可见王勃对唐诗发展的影响。
这首律诗一开头便写别筵将尽，分手在即的撩人心绪和寂静状态。作者抓住这一时刻的心理状态作为诗意的起点，径直但却自然地进入感情的高潮，情怀颇为深挚。“银烛吐青烟”，着一“吐”字，使人想见离人相对无言，怅然无绪，目光只是凝视着银烛的青烟出神的神情。“金樽对绮筵”，用一“对”字，其意是面对华筵，除却频举金樽“劝君更尽一杯酒”的意绪而外，再也没有什么可以勉强相慰的话了。此中境界，于沉静之中更见别意的深沉。
接着，诗人又着意渲染边陲的环境。军营所在，四顾荒野，无城郭可依，“万里”极言其辽阔；雨雪纷纷，以至与大漠相连，其凄冷酷寒的情状亦可想见。以上六句，写尽了从军生活的艰苦。接下来，似乎应该正面点出“行人”的哀怨之感了。可是诗人却别具机杼，背面傅粉，写出了“胡雁哀鸣夜夜飞，胡儿眼泪双双落”两句。胡雁胡儿都是土生土长的，尚且哀啼落泪，更不必说远戍到此的“行人”了。两个“胡”字，有意重复，“夜夜”、“双双”又有意用叠字，有着烘云托月的艺术力量。
《《弹歌》佚名 古诗》选自《吴越春秋》。《吴越春秋》记载，春秋时期，越国的国君勾践向楚国的射箭能手陈音询问弓弹的道理，陈音在回答时引用了这首《《弹歌》佚名 古诗》。《吴越春秋》为东汉赵晔所著，成书较晚。但从《《弹歌》佚名 古诗》的语言和内容加以推测，这首短歌很可(hen ke)能是从原始社会口头流传下来而经后人写定的。这是一首反映原始社会狩猎生活的二言诗，句短调促，节奏明快，读来很有情趣。
再下二句，“日入群动息”是总论，“归鸟趋林鸣”是于群动中特取一物以证之；也可以说，因见(yin jian)归鸟趋林，所以悟出日入之时正是群动止息之际。“趋”是动态，“鸣”是声音，但惟有在特别空旷静寂的环境中，才能更加显出飞鸟(fei niao)趋林，更加清晰地听到鸟儿的声音，这是以动写静、以声写寂的表现手法。而环境的宁静优美，又衬托出作者的闲适心情。这二句是写景，同时也是渊明此时志趣的寄托。渊明诗中写到鸟的很多，尤其归隐以后，常常借归鸟寓意。除此诗外，他如“翼翼归鸟，相林徘徊。岂思天路，欣及归栖”（《归鸟》），“翼翼归鸟，戢羽寒条。……矰缴奚施，已卷（倦）安劳”（《归鸟》），“羁鸟恋旧林，池鱼思故渊”（《归园田居》），还有“云无心而出蚰，鸟倦飞而知还”（《归去来辞》），“山气日夕佳，飞鸟相与还”（《饮酒·结庐在人境》），“众鸟欣有托，吾亦爱吾庐”（《读山海经》），等等。这些诗中的归鸟，都是作者的艺术化身。趋林之鸟本来是无意中所见，但它却唤起了作者的感慨深思：“群动”皆有止息之时，飞鸟日落犹知还巢，人生何独不然？鸟儿始飞终归的过程，正好像是作者由出仕到归隐的生活历程。这里既是兴，也是比，又是即目写景，三者浑然一体，使人不觉，表现手法非常高妙。
作为一个伟大的爱国文人，当理想与现实的矛盾无法解决时，诗人内心开始变得极度焦灼不安，诗人需要寻求一个突破口来倾泄胸中郁结的情绪。千百年来，无数失意文人与酒结下了不解之缘。在诗中，杜甫也不约而同地发出感慨：“赖知禾黍收，已觉糟床注。如今足斟酌，且用慰迟暮。”诗人名在写酒，实为说愁。它是诗人百般无奈下的愤激之辞，迟暮之年，壮志难伸，激愤难谴，“且用”二字将诗人有千万般无奈与痛楚要急于倾泻的心情表达了出来，这正应了李白的那句“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁”。[5]
统观全诗，有两点值得注意，其一是此诗并非实写战争，而是写一次军事演习。这从诗中“师干之试”等处可证。其二，此诗从头至尾层层推进，专事渲染，纯以气势胜。
此诗风格刚健，语言洗练，与魏征的(zheng de)《述怀》、虞世南的《结客少年场行》都是初唐诗坛不可多得的佳篇。
方东树《昭昧詹言》曾指出，谢客博洽而尤熟于《庄》，此诗不仅取义于《庄子》，而且在构想上也有得于《秋水篇》。诗以赤石为宾，帆海为主，以“周览倦瀛壖，况乃陵穷发”与“溟涨无端倪，虚舟有超越”两联作转折顿束，遂在层曲的写景抒情中表达了出涯涘而睹汪洋所引起的精神升华，情与理与典实均能合若符契，足见谢诗结构之精。
根据《全唐诗》，第一首诗又题作“咏柳少府山瘿木樽”。在诗中，李白对一个小木酒杯就说了那么多事。从这里，读者可以看出李白的风趣与幽默，也足见李白的诗歌才华。“外与金罍并，中涵玉醴虚”两句中的“并”字与“虚”字用得极好，是这首诗的诗眼。
末联“栖霞岭上今回首，不见诸陵白露中”。诗人在岳飞墓前回首北望，只有茫茫白露，不见远方宋代诸帝王的陵墓。这两句看上去极白，但却写得空灵婉曲，含而不露。既然“回首”又“不见诸陵”，那么要把不见之物——诸墓陵——写出(xie chu)来的原因就是诗人于栖霞岭上凭吊岳飞墓时，自然联想到了它——诸陵——这里像征着宋代王朝。昔日的宋王朝一去不在，诗人到此只是哀悼那时惨死的英杰，而对那个朝代，那个朝代的君王则毫无怀念。这一联是全诗的诗眼，更加强烈地表达了诗人对于岳飞的怀念之情和对南宋王朝杀害岳飞的痛恨。诗人伫立于岳飞墓前，眼前是茫茫白露，这姜迷清冷的意境更增强了此诗悲哀感伤的色彩。
对这样高贵的赠品，李白毫不掩饰自己的惊喜之情。他没有故作姿态，矫情拒辞，而是痛痛快快地收下了它，不仅如此，还立即穿上这裘衣，以示对友人的尊敬和谢忱。李白亲切自然，豪放洒脱的形象也顿时跃然纸上。这是一件不但给自己增添风采，也给山水增辉的裘衣。要是谢灵运在世，恐怕也会惊讶不已，感叹自己的诗句被如此完美地反映在图画中。这裘上的画，正是谢灵运在《石壁精舍还湖中》所写的“林壑敛暝色、云霞收夕霏”的诗意的再现。
另外，诗的结尾用对偶句法作结，很有特色。一般说来，对偶句多用来放在中段，起铺排的作用。这里用来作结束，而且不象两扇门一样地并列（术语称为扇对），而是一开一合，采取“侧势”，读者只觉其流动，而不觉其为对偶，显出了王勃过人的才力。后来杜甫的七言律诗，甚至七言绝句，也时常采用这种手法，如“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”，“口脂面药随恩泽，翠管银罂下九霄”，“流连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼”等。可见王勃对唐诗发展的影响。
这首律诗一开头便写别筵将尽，分手在即的撩人心绪和寂静状态。作者抓住这一时刻的心理状态作为诗意的起点，径直但却自然地进入感情的高潮，情怀颇为深挚。“银烛吐青烟”，着一“吐”字，使人想见离人相对无言，怅然无绪，目光只是凝视着银烛的青烟出神的神情。“金樽对绮筵”，用一“对”字，其意是面对华筵，除却频举金樽“劝君更尽一杯酒”的意绪而外，再也没有什么可以勉强相慰的话了。此中境界，于沉静之中更见别意的深沉。
接着，诗人又着意渲染边陲的环境。军营所在，四顾荒野，无城郭可依，“万里”极言其辽阔；雨雪纷纷，以至与大漠相连，其凄冷酷寒的情状亦可想见。以上六句，写尽了从军生活的艰苦。接下来，似乎应该正面点出“行人”的哀怨之感了。可是诗人却别具机杼，背面傅粉，写出了“胡雁哀鸣夜夜飞，胡儿眼泪双双落”两句。胡雁胡儿都是土生土长的，尚且哀啼落泪，更不必说远戍到此的“行人”了。两个“胡”字，有意重复，“夜夜”、“双双”又有意用叠字，有着烘云托月的艺术力量。
《《弹歌》佚名 古诗》选自《吴越春秋》。《吴越春秋》记载，春秋时期，越国的国君勾践向楚国的射箭能手陈音询问弓弹的道理，陈音在回答时引用了这首《《弹歌》佚名 古诗》。《吴越春秋》为东汉赵晔所著，成书较晚。但从《《弹歌》佚名 古诗》的语言和内容加以推测，这首短歌很可(hen ke)能是从原始社会口头流传下来而经后人写定的。这是一首反映原始社会狩猎生活的二言诗，句短调促，节奏明快，读来很有情趣。
再下二句，“日入群动息”是总论，“归鸟趋林鸣”是于群动中特取一物以证之；也可以说，因见(yin jian)归鸟趋林，所以悟出日入之时正是群动止息之际。“趋”是动态，“鸣”是声音，但惟有在特别空旷静寂的环境中，才能更加显出飞鸟(fei niao)趋林，更加清晰地听到鸟儿的声音，这是以动写静、以声写寂的表现手法。而环境的宁静优美，又衬托出作者的闲适心情。这二句是写景，同时也是渊明此时志趣的寄托。渊明诗中写到鸟的很多，尤其归隐以后，常常借归鸟寓意。除此诗外，他如“翼翼归鸟，相林徘徊。岂思天路，欣及归栖”（《归鸟》），“翼翼归鸟，戢羽寒条。……矰缴奚施，已卷（倦）安劳”（《归鸟》），“羁鸟恋旧林，池鱼思故渊”（《归园田居》），还有“云无心而出蚰，鸟倦飞而知还”（《归去来辞》），“山气日夕佳，飞鸟相与还”（《饮酒·结庐在人境》），“众鸟欣有托，吾亦爱吾庐”（《读山海经》），等等。这些诗中的归鸟，都是作者的艺术化身。趋林之鸟本来是无意中所见，但它却唤起了作者的感慨深思：“群动”皆有止息之时，飞鸟日落犹知还巢，人生何独不然？鸟儿始飞终归的过程，正好像是作者由出仕到归隐的生活历程。这里既是兴，也是比，又是即目写景，三者浑然一体，使人不觉，表现手法非常高妙。
作为一个伟大的爱国文人，当理想与现实的矛盾无法解决时，诗人内心开始变得极度焦灼不安，诗人需要寻求一个突破口来倾泄胸中郁结的情绪。千百年来，无数失意文人与酒结下了不解之缘。在诗中，杜甫也不约而同地发出感慨：“赖知禾黍收，已觉糟床注。如今足斟酌，且用慰迟暮。”诗人名在写酒，实为说愁。它是诗人百般无奈下的愤激之辞，迟暮之年，壮志难伸，激愤难谴，“且用”二字将诗人有千万般无奈与痛楚要急于倾泻的心情表达了出来，这正应了李白的那句“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁”。[5]
创作背景
三、鹊与鸠并无明确所指，只是自然界的两种鸟，且此诗的叙述者是与婚礼无关的他者。这首诗也可能只是一个与婚礼毫无关系的路人所作，诗人无意中看到一场婚礼，于是有所联想有所感触，便作了此诗。
薛维翰( 先秦 )
收录诗词 (3277) 首
简 介
薛维翰 生卒年不详。《全唐诗》薛作蒋。玄宗开元中进士及第。历仕未详。事迹略见《国秀集》目录、《唐诗纪事》卷二〇。维翰工绝句，善写闺怨，《国秀集》选其诗1首。《全唐诗》录诗5首，署名蒋维翰，注“蒋一作薛”。疑作薛维翰为是。
点绛唇·访牟存叟南漪钓隐
声繁乍离籁，洒急不成沤。经夕江湖思，烟波一钓舟。"
到越应将坠叶期。城上秋山生菊早，驿西寒渡落潮迟。
品格如寒食，精光似少年。种堪收子子，价合易贤贤。
"忆昔几游集，今来倍叹伤。百花情易老，一笑事难忘。
岘亭风起花千片，流入南湖尽日香。"
"此溪何处路，遥问白髯翁。佛庙千岩里，人家一岛中。
"活色生香第一流，手中移得近青楼。
独鹤耸寒骨，高杉韵细飔.仙家缥缈弄，仿佛此中期。"
离思五首·其四
宫树落花空夕阴。蝴蝶翅翻残露滴，子规声尽野烟深。
蝉吟秋色树，鸦噪夕阳沙。不拟彻双鬓，他方掷岁华。"
交亲不念征南吏，昨夜风帆去似飞。"
霜下磬声在，月高坛影微。立听师语了，左肘系符归。"
度碛黄云起，防秋白发生。密机曾制敌，忧国更论兵。
花白风露晚，柳青街陌闲。翠微应有雪，窗外见南山。"
"云雨轩悬莺语新，一篇佳句占阳春。银黄年少偏欺酒，
人来不敢入，祠宇白日黑。有时起霖雨，一洒天地德。
临江仙·滚滚长江东逝水
共贺高禖应，将陈寿酒欢。金星压芒角，银汉转波澜。
饰心无彩缋，到骨是风尘。自嫌如匹素，刀尺不由身。"
"汗漫铺澄碧，朦胧吐玉盘。雨师清滓秽，川后扫波澜。
"烦君沽酒强登楼，罢唱离歌说远游。文字岂劳诸子重，
朱瑀空偷御沟水，锦鳞红尾属严光。"
"静者多依猿鸟丛，衡门野色四郊通。天开宿雾海生日，
山昏函谷雨，木落洞庭波。莫尽远游兴，故园荒薜萝。"
有时霹雳半夜惊，窗中飞电如晦明。盘龙鳞胀玉匣溢，
念奴娇·断虹霁雨
"草径彻林间，过桥如入山。蔡侯添水榭，蒋氏本柴关。
以下并见《摭言》）
丹青空见画灵旗。萧条井邑如鱼尾，早晚干戈识虎皮。
来往白云知岁久，满山猿鸟会经声。"
溪上禅关水木间，水南山色与僧闲。
自是追攀认知己，青云不假送迎人。"
"送君游楚国，江浦树苍然。沙净有波迹，岸平多草烟。
过客不劳询甲子，惟书亥字与时人。"
秋雨叹三首
"一竹横檐挂净巾，灶无烟火地无尘。
见焰宁劳火，闻香不带烟。自高轻月桂，非偶贱池莲。
"落帆人更起，露草满汀洲。远狖啼荒峤，孤萤溺漫流。
凤低蝉薄愁双蛾。微光奕奕凌天河，鸾咽鹤唳飘飖歌。
唯君此去人多羡，却是恩深自不知。"
无名无位却无事，醉落乌纱卧夕阳。"
山下驿尘南窜路，不知冠盖几人回。"
雅韵徵朝客，清词写郡楼。至今谣未已，注意在洋州。"
送人游吴
"楚国湘江两渺瀰，暖川晴雁背帆飞。
"树下孤石坐，草间微有霜。同人不同北，云鸟自南翔。
悠然更起严滩恨，一宿东风蕙草生。"
结绮楼前芍药开。朱鹭已随新卤簿，黄鹂犹湿旧池台。
家贫初罢吏，年长畏闻蛩。前日犹拘束，披衣起晓钟。"
张湛徒劳与眼方。风飏檀烟销篆印，日移松影过禅床。
层塔当松吹，残踪傍野泉。唯嗟听经虎，时到坏庵边。"
深犹见白石，凉好换生衣。未得多诗句，终须隔宿归。"
清江引·托咏
"怜君少隽利如锋，气爽神清刻骨聪。
半帆斜日一江风。瘴雨欲来枫树黑，火云初起荔枝红。
派助前溪岂觉添。豪客每来清夏葛，愁人才见认秋檐。
"习家池沼草萋萋，岚树光中信马蹄。
树间津亭密，城连坞寺遥。因谁报隐者，向此得耕樵。"
只知防皓露，不觉逆尖风。回首双飞燕，乘时入绮栊。
分明知是湘妃泣，何忍将身卧泪痕。"
左川归客自回肠。郎君下笔惊鹦鹉，侍女吹笙弄凤凰。
宣城送刘副使入秦
云栱承跗逦，羽葆背花重。所嗟莲社客，轻荡不相从。"
逐日愁风雨，和星祝夜天。且从留尽赏，离此便归田。
东风吹泪对花落，憔悴故交相见稀。"
"阁临偏险寺当山，独坐西城笑满颜。四野有歌行路乐，
"一竹横檐挂净巾，灶无烟火地无尘。
寄宿山中鸟，相寻海畔僧。唯愁秋色至，乍可在炎蒸。"
凤低蝉薄愁双蛾。微光奕奕凌天河，鸾咽鹤唳飘飖歌。
"聚散竟无形，回肠百结成。古今销不得，离别觉潜生。
塞上曲二首
贾生辞赋恨流落，只向长沙住岁馀。
未腊山梅处处花。虽免嶂云生岭上，永无音信到天涯。
"鲁儒今日意何如，名挂春官选籍初。野艇几曾寻水去，
此日将军心似海，四更身领万人游。
"仆带雕弓马似飞，老莱衣上着戎衣。
分以忘年契，情犹锡类敦。公先真帝子，我系本王孙。
"浙南分首日，谁谓别经时。路远遥相访，家贫喜见知。
日落江路黑，前村人语稀。几家深树里，一火夜渔归。
清平乐·太山上作
今日致身歌舞地，木棉花暖鹧鸪飞。"
妙迹奇名竟何在，下方烟暝草萋萋。"
古寺期秋宿，平林散早春。漱流今已矣，巢许岂尧臣。"
"玄发辞家事远游，春风归雁一声愁。花开忽忆故山树，
今朝傥降非常顾，倒屐宁惟有古人。"
风流大堤上，怅望白门里。蠹粉实雌弦，灯光冷如水。
鹤下紫阁云，沈沈翠微雨。独坐正无言，孤庄一声杵。
由来枉死贤才事，消长相持势自然。"