桑中生李
"潇湘路杳然，清兴起秋前。去寺多随磬，看山半在船。
群卑勤之恭洁兮，鉴贞盟乎山竹。（右一阕为祈神）。
多生债负是歌诗。不然何故狂吟咏，病后多于未病时。"
石上一素琴，树下双草屦。此是荣先生，坐禅三乐处。"
流彩连朱槛，腾辉照绮疏。曈昽晨景里，明灭晓光初。
"年去年来秋更春，魏家园庙已成尘。
其馀便被春收拾，不作闲游即醉眠。"
君独何人至于斯。灞陵一代无发毁，俭风本是张廷尉。"
老父出迎应倒屣，贫居江上信谁传。"
"远忆拜亲留不住，出门行计与谁同。程涂半是依船上，
桑中生李拼音解释:
.xiao xiang lu yao ran .qing xing qi qiu qian .qu si duo sui qing .kan shan ban zai chuan .
qun bei qin zhi gong jie xi .jian zhen meng hu shan zhu ..you yi que wei qi shen ..
duo sheng zhai fu shi ge shi .bu ran he gu kuang yin yong .bing hou duo yu wei bing shi ..
shi shang yi su qin .shu xia shuang cao ju .ci shi rong xian sheng .zuo chan san le chu ..
liu cai lian zhu jian .teng hui zhao qi shu .tong long chen jing li .ming mie xiao guang chu .
.nian qu nian lai qiu geng chun .wei jia yuan miao yi cheng chen .
qi yu bian bei chun shou shi .bu zuo xian you ji zui mian ..
jun du he ren zhi yu si .ba ling yi dai wu fa hui .jian feng ben shi zhang ting wei ..
lao fu chu ying ying dao xi .pin ju jiang shang xin shui chuan ..
.yuan yi bai qin liu bu zhu .chu men xing ji yu shui tong .cheng tu ban shi yi chuan shang .
译文及注释
译文
屈原的词赋至今仍与日月并悬，而楚王建台榭的山丘之上如今已空无一物了。
将军您出身尊贵，而且麾下兵力强盛，您的祖上汉朝时已经是浑邪王。
记得去年的今夜，我们在月明花娇的万树丛中举杯欢饮，一同进入醉乡(xiang)。而今年今夜，只有我一个停立江边，心情无比惆帐。月色朦胧，长堤昏昏暗暗，岸上垂柳摇曳的阴影遮住了停靠江边的小船。
请你问问东(dong)流江水，别情与流水，哪个更为长远？
山河荒芜多萧条满目凄凉到边土，胡人骑兵仗威力兵器声里夹风雨。
最后得到什么好处，难道只是迎来白雉？
连你这个像谢安的山林隐者，也不再效法伯夷叔齐去采薇。
当时玉碗里兴许还留有剩酒，银灯恐怕也亮着，外面围着薄纱。
何必吞黄金，食白玉？
读书人当中本来就有那种远离尘世、与世俗不合，一味按自己的意图行事(shi)的人，即使受到讽刺谩骂、嘲笑侮辱、穷苦愁困都不后悔，他们都没有一般人那种对名利的营求之心，而对后世有所期望，因此他们的失意、不合时宜也是应该的。至于那些富有机智谋略、追求功名利禄的读书人，企图利用时世的变化，去营求权势和物利，却(que)往往不能得志的，也是难以(yi)数记的。然而，才辩足以改变一切事物，却在重用游说的时代困穷；智谋足以夺取三军的统帅，却在崇尚武力的国家遭受屈辱，这种情况又怎么解释呢？唉！那些对后世有所期待、遭受困厄却不后悔的人，大概知道其中的原因吧！
凄凉的大同殿，寂寞的白兽闼。
写就新诗，忽闻传来吴音吟咏，又勾起了我前几年泛舟江南的回忆，心情久久不能平静。我的心不禁穿过浩渺的时空，飞落到当年范蠡的小船上。
注释
(11)垂阴：投下阴影。
⑭急管繁弦：宋·晏殊《蝶恋花》词：“绣幕卷波香引穗，急管繁弦，共爱人间瑞。”形容各种乐器同时演奏的热闹情景。
⑴玉帐牙旗：指出征时主帅的营帐大旗。得上游：居于有利的军事地理形势。
⑸黯销凝：感伤出神之状。黯，精神颓丧貌。
红他枫叶白人头：这是名句。意思是：（秋风）把枫叶变红，却把人的头发变白了。更是感叹时间不饶人。
⑶归：嫁。
22、外见（xiàn）：表现在外面。 见：通“现”，表现；显现。
赏析
“古来”二句，再一次表现了诗人老当益壮的情怀。“老马”用了《韩非子·说林上》“老马识途”的故事：齐桓公伐孤竹返，迷惑失道。他接受管仲“老马之智可用”的建议，放老马而随之，果然“得道”。“老马”是诗人自比，“长途”代指驱驰之力(zhi li)。诗人指出，古人存养老马，不是取它的力，而是用他的智。我虽是一个“腐儒”，但心犹壮，病欲苏，同老马一样，并不是没有一点用处的。诗人在这(zai zhe)里显然含有怨愤之意：莫非我真是一个毫无可取的腐儒，连一匹老马都不如么？这是诗人言外之意，是从诗句中自然流露出来的。
这首诗继承以诗歌体裁论诗歌的传统(chuan tong)，见解卓异，说理畅达。全诗看似佶手拈来、随手而出，但却具有极为精辟深刻的理论内涵。李白、杜甫被称为诗中仙圣，在唐代即受到推崇，如韩愈在仕由逝世时才3岁，后来他熟读李杜诗篇，作有《调张籍》一诗，其中有“李杜文章在，光芒万丈长”“伊我生其后，举颈遥相望”等语，可谓敬佩得五体投地。而后世特别是明清两代，对李杜的崇拜更是前所未有，并且普遍地认为诗自唐以来诗道不振，一代不如一代。甚至有人还提出从《诗经》以来每况愈下、自宋元以来无诗之论，这种看法在明清诗歌理论中占有主导地位。
长期身在边关的李益，深知边声，特别是边声中的笛声、角声等是怎样拨动征人的心弦、牵引征人的愁思的；因此，他的一些边塞诗往往让读者从一个特定的音响环境进入人物的感情世界。如《夜上受降城闻笛》诗云。“回乐烽前沙似雪，受降城外月如霜。不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。”《从军北征》诗云：“天山雪后海风寒，横笛遍吹《行路难》。碛里征人三十万，一时回首月中看。”两诗都是从笛声写到听笛的征人，以及因此触发的情思、引起的反应。这首《《听晓角》李益 古诗》诗，也从音响着眼下笔，但在(dan zai)构思和写法上却另有其独特之处。它不像上述二诗那样，前两句之后接下去由角声写到倾听角声的征人，并进而道出他们的感受，而此诗的后两句却是：“无限塞鸿飞不度，秋风卷入《小单于》。”原来诗人的视线仍然停留在寥廓的秋空，从天边的孤月移向一群飞翔的鸿雁。这里，诗人目迎神往，驰骋他的奇特的诗思，运用他的夸张的诗笔，想象(xiang)和描写这群从塞北飞到南方去的候鸟，听到秋风中传来画角吹奏的《小单于》曲，也深深为之动情，因而在关上低回留连，盘旋不度。这样写，以雁代人，从雁取影，深一步、曲一层地写出了角声的悲亢凄凉。雁犹如此，人何以堪，征人的感受就也不必再事描述了。
其结句“伴蛩石壁里”是《野菊》王建 古诗在“山中”生活的必然交代，它客观地描绘出一位虽终日只能与低吟浅唱的蟋蟀为伴，但却立根岩缝、咬定青山、忍寂耐寒、矢志不移的强者形象，其孤标独显的高风亮节令人敬佩。
“户多输翠羽，家自种黄甘”二句则写桂林特殊的物产(chan)。唐代以来，翠鸟羽毛是极珍贵的饰品。则其产地也就更有吸引力了。加之能日啖“黄甘”，更叫宦游者“不辞长作岭南人”了，这二句分别以“户”、“家”起，是同义复词拆用，意即户户家家。对于当地人来说是极普通的物产，对于来自京华的人却是感到新异的。
公元772年（唐代宗大历七年）左右，诗人刘长卿结束了十年多闲居流寓生涯，以监察御史、检校祠部员外郎为转运使判官，知淮西鄂岳转运留后。题中的鄂州，在今湖北省鄂城县，是转运使署所在地。
诗人主要运用了对比和顿挫曲折的表现手法，将胸中郁结的情思，抒写得如泣如诉，真切动人。这首诗应该说是体现杜诗“沉郁顿挫”风格的最早的一篇。
颔联写自然景色，同样是诗人静观所得：“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。”辋川之夏，百鸟飞鸣，诗人只选了形态和习性迥然不同的黄鹂、白鹭，联系着它们各自的背景加以描绘：雪白的白鹭，金黄的黄鹂，在视觉上自有色彩浓淡的差异；白鹭飞行，黄鹂鸣啭，一则取动态，一则取声音；漠漠，形容水田广布，视野苍茫；阴阴，描状夏木茂密，境界幽深。两种景象互相映衬，互相配合，把积雨天气的辋川山野写得画意盎然。所谓“诗中有画”，这便是很好的例证。
诗人把笔锋一转，从历史的深沉反思中跳到对现实的赞美歌颂，而把那一段潜台词轻任地抹掉。“我今幸逢圣人起南国”四句，表面上是诗人对现实的歌颂，实则是诗人对国家的期望：他希望从此铸甲兵，为农器，卖宝刀，买耕牛，真正与民休息，让老百姓在和平的环境中愉快地生活着；他希望从此四海一家，再不要凭险割据，南北对峙，让老百姓在战火中流离失所。声调是欢快的，但欢快中带有一丝(yi si)沉郁的感情；心境是爽朗的，但爽朗中蒙上了一层历史的阴影。既有豪放伟岸之气，又有沉郁顿挫之致。
诗以对偶句发端，既工丽，又跳脱。“客路”，指作者要去的路。“青山”点题中“北固山”。作者乘舟，正朝着展现在眼前的“绿水”前进，驶向“青山”，驶向“青山”之外遥远的“客路”。 这一联先写“客路”而后写“行舟”，其人在江南、神驰故里的飘泊羁旅之情，已流露于字里行间，与末联的“乡书”、“归雁”，遥相照应。
这是首诗味隽永，意境优美，情致深婉的佳作。送别诗的风流早已被唐人占尽，但这一首确实是可以和唐人比美。《蔡宽夫诗话》说郑文宝的诗“须在王摩诘伯仲之间，刘禹锡、杜牧之不足多也。”尽管这一评价有夸大其词之嫌，但还是有些道理。
正因为如此，才“无复鸡人报晓筹”，李、杨再不可能享受安适的宫廷生活了。
此诗一上来就写吴苑的残破，苏台的荒凉，而人事的变化，兴废的无常，自在其中。后面紧接以杨柳在春天又发新芽，柳色青青，年年如旧，岁岁常新，以“新”与“旧”不变，不变的景物与变化的人事，做鲜明的对照，更加深了凭吊古迹的感慨。一句之中，以两种不同的事物来对比，写出古今盛衰之感，用意遣词，精练而自然。次句接写当前景色，而昔日的帝王宫殿，美女笙歌，却一切都已化为乌有。所以后两句便点出，只有悬挂在从西方流来的大江上的那轮明月，是亘古不变的；只有她，才照见过吴宫的繁华，看见过像夫差、西施这样的当时人物，可以做历史的见证人罢了。
这首诗继承以诗歌体裁论诗歌的传统(chuan tong)，见解卓异，说理畅达。全诗看似佶手拈来、随手而出，但却具有极为精辟深刻的理论内涵。李白、杜甫被称为诗中仙圣，在唐代即受到推崇，如韩愈在仕由逝世时才3岁，后来他熟读李杜诗篇，作有《调张籍》一诗，其中有“李杜文章在，光芒万丈长”“伊我生其后，举颈遥相望”等语，可谓敬佩得五体投地。而后世特别是明清两代，对李杜的崇拜更是前所未有，并且普遍地认为诗自唐以来诗道不振，一代不如一代。甚至有人还提出从《诗经》以来每况愈下、自宋元以来无诗之论，这种看法在明清诗歌理论中占有主导地位。
长期身在边关的李益，深知边声，特别是边声中的笛声、角声等是怎样拨动征人的心弦、牵引征人的愁思的；因此，他的一些边塞诗往往让读者从一个特定的音响环境进入人物的感情世界。如《夜上受降城闻笛》诗云。“回乐烽前沙似雪，受降城外月如霜。不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。”《从军北征》诗云：“天山雪后海风寒，横笛遍吹《行路难》。碛里征人三十万，一时回首月中看。”两诗都是从笛声写到听笛的征人，以及因此触发的情思、引起的反应。这首《《听晓角》李益 古诗》诗，也从音响着眼下笔，但在(dan zai)构思和写法上却另有其独特之处。它不像上述二诗那样，前两句之后接下去由角声写到倾听角声的征人，并进而道出他们的感受，而此诗的后两句却是：“无限塞鸿飞不度，秋风卷入《小单于》。”原来诗人的视线仍然停留在寥廓的秋空，从天边的孤月移向一群飞翔的鸿雁。这里，诗人目迎神往，驰骋他的奇特的诗思，运用他的夸张的诗笔，想象(xiang)和描写这群从塞北飞到南方去的候鸟，听到秋风中传来画角吹奏的《小单于》曲，也深深为之动情，因而在关上低回留连，盘旋不度。这样写，以雁代人，从雁取影，深一步、曲一层地写出了角声的悲亢凄凉。雁犹如此，人何以堪，征人的感受就也不必再事描述了。
其结句“伴蛩石壁里”是《野菊》王建 古诗在“山中”生活的必然交代，它客观地描绘出一位虽终日只能与低吟浅唱的蟋蟀为伴，但却立根岩缝、咬定青山、忍寂耐寒、矢志不移的强者形象，其孤标独显的高风亮节令人敬佩。
“户多输翠羽，家自种黄甘”二句则写桂林特殊的物产(chan)。唐代以来，翠鸟羽毛是极珍贵的饰品。则其产地也就更有吸引力了。加之能日啖“黄甘”，更叫宦游者“不辞长作岭南人”了，这二句分别以“户”、“家”起，是同义复词拆用，意即户户家家。对于当地人来说是极普通的物产，对于来自京华的人却是感到新异的。
公元772年（唐代宗大历七年）左右，诗人刘长卿结束了十年多闲居流寓生涯，以监察御史、检校祠部员外郎为转运使判官，知淮西鄂岳转运留后。题中的鄂州，在今湖北省鄂城县，是转运使署所在地。
诗人主要运用了对比和顿挫曲折的表现手法，将胸中郁结的情思，抒写得如泣如诉，真切动人。这首诗应该说是体现杜诗“沉郁顿挫”风格的最早的一篇。
颔联写自然景色，同样是诗人静观所得：“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。”辋川之夏，百鸟飞鸣，诗人只选了形态和习性迥然不同的黄鹂、白鹭，联系着它们各自的背景加以描绘：雪白的白鹭，金黄的黄鹂，在视觉上自有色彩浓淡的差异；白鹭飞行，黄鹂鸣啭，一则取动态，一则取声音；漠漠，形容水田广布，视野苍茫；阴阴，描状夏木茂密，境界幽深。两种景象互相映衬，互相配合，把积雨天气的辋川山野写得画意盎然。所谓“诗中有画”，这便是很好的例证。
诗人把笔锋一转，从历史的深沉反思中跳到对现实的赞美歌颂，而把那一段潜台词轻任地抹掉。“我今幸逢圣人起南国”四句，表面上是诗人对现实的歌颂，实则是诗人对国家的期望：他希望从此铸甲兵，为农器，卖宝刀，买耕牛，真正与民休息，让老百姓在和平的环境中愉快地生活着；他希望从此四海一家，再不要凭险割据，南北对峙，让老百姓在战火中流离失所。声调是欢快的，但欢快中带有一丝(yi si)沉郁的感情；心境是爽朗的，但爽朗中蒙上了一层历史的阴影。既有豪放伟岸之气，又有沉郁顿挫之致。
诗以对偶句发端，既工丽，又跳脱。“客路”，指作者要去的路。“青山”点题中“北固山”。作者乘舟，正朝着展现在眼前的“绿水”前进，驶向“青山”，驶向“青山”之外遥远的“客路”。 这一联先写“客路”而后写“行舟”，其人在江南、神驰故里的飘泊羁旅之情，已流露于字里行间，与末联的“乡书”、“归雁”，遥相照应。
这是首诗味隽永，意境优美，情致深婉的佳作。送别诗的风流早已被唐人占尽，但这一首确实是可以和唐人比美。《蔡宽夫诗话》说郑文宝的诗“须在王摩诘伯仲之间，刘禹锡、杜牧之不足多也。”尽管这一评价有夸大其词之嫌，但还是有些道理。
正因为如此，才“无复鸡人报晓筹”，李、杨再不可能享受安适的宫廷生活了。
此诗一上来就写吴苑的残破，苏台的荒凉，而人事的变化，兴废的无常，自在其中。后面紧接以杨柳在春天又发新芽，柳色青青，年年如旧，岁岁常新，以“新”与“旧”不变，不变的景物与变化的人事，做鲜明的对照，更加深了凭吊古迹的感慨。一句之中，以两种不同的事物来对比，写出古今盛衰之感，用意遣词，精练而自然。次句接写当前景色，而昔日的帝王宫殿，美女笙歌，却一切都已化为乌有。所以后两句便点出，只有悬挂在从西方流来的大江上的那轮明月，是亘古不变的；只有她，才照见过吴宫的繁华，看见过像夫差、西施这样的当时人物，可以做历史的见证人罢了。
创作背景
据史书记载，永王于至德元载“十二月甲辰引师东下”（《资治通鉴》），“二载正月永王入郡阳”（《新唐书》），那么，李白入幕当在这一年的正月。永王磷兵败被杀是在“二月戊戌”（《资治通鉴》），由此推算，李自在永王幕中的时间先后不过一个月左右。在这期间，诗人没有留下更多的有关诗文，除《致贾少公书》之外，仅有《永王东巡歌》、《在水军宴韦司马楼船观妓》及本篇三首诗。
李寿卿( 未知 )
收录诗词 (8768) 首
简 介
李寿卿 李寿卿，元代杂剧作家。太原人。生卒年不详，仅知与纪君祥、郑廷玉同时。曾任县丞。着有杂剧10种,现存《说?诸伍员吹箫》。《月明和尚度柳翠》一剧在《元曲选》等刊本中均未题作者，疑即李寿卿《月明三度临歧柳》。
绝句漫兴九首·其三
晓钟惊睡觉，事事便相关。小市柴薪贵，贫家砧杵闲。
迸笋支阶起，垂藤压树偏。此生应借看，自计买无钱。"
从今便是家山月，试问清光知不知。"
臣望箫韶旧鼓钟。清跸间过素王庙，翠华高映大夫松。
何言履道叟，便是沧浪子。君若趁归程，请君先到此。
醉来不住人家宿，多向远山松月边。"
"荆州胜事众皆闻，幕下今朝又得君。才子何须藉科第，
拜兄何暇更论年。嵩山晴色来城里，洛水寒光出岸边。
酒泉子·日映纱窗
"独立阳台望广州，更添羁客异乡愁。
病身多在远，生计少于愁。薄暮西风急，清砧响未休。"
醉来不住人家宿，多向远山松月边。"
行行三峡夜，十二峰顶月。哀猿别曾林，忽忽声断咽。
山上朅来采新茗，新花乱发前山顶。琼英动摇钟乳碧，
联兵数十万，附海正诛沧。谓言大义小不义，
"谁怜被褐士，怀玉正求沽。成器终期达，逢时岂见诬。
屦下苍苔雪，龛前瀑布风。相寻未有计，只是礼虚空。"
夔州歌十绝句
为报金堤千万树，饶伊未敢苦争春。"
撩乱花时看尽春。此世逍遥应独得，古来闲散有谁邻。
搴茗庶蠲热，漱泉聊析酲。寄言丝竹者，讵识松风声。"
"人无回意似波澜，琴有离声为一弹。
抚几观陈文，使我心不怿。花萼笑繁华，温泉树容碧。
"守隘一夫何处在，长桥万里只堪伤。
"夏天多忆此，早晚得秋分。旧月来还见，新蝉坐忽闻。
"上家山，家山依旧好。昔去松桂长，今来容须老。
渭阳
不及连山种桃树，花开犹得识夫人。"
风外清香转，林边艳影疏。轻盈疑雪舞，仿佛似霞舒。
秦家天地如崩瓦。龙蛇撩乱入咸阳，少帝空随汉家马。"
归时亦取湖边路，晚映枫林共上船。"
野花丛里断肠人。紫荆繁艳空门昼，红药深开古殿春。
"客思听蛩嗟，秋怀似乱砂。剑头悬日影，蝇鼻落灯花。
"僻巷难通马，深园不藉篱。青萝缠柏叶，红粉坠莲枝。
"一室炉峰下，荒榛手自开。粉牌新薤叶，竹援小葱台。
楚宫
促放雕难下，生骑马未调。小儒何足问，看取剑横腰。"
翾便讵可寻，几秘安能考。小人乏馨香，上下将何祷。
云领浮名去，钟撞大梦醒。茫茫山下事，满眼送流萍。"
"绕篱栽杏种黄精，晓侍炉烟暮出城。
赏玩冰光冷，提携月魄轻。伫当亲捧握，瑚琏幸齐名。"
灯前再览青铜镜，枉插金钗十二行。"
飞鸟皆束翼，居人不开门。独我赴省期，冒此驰毂辕。
"日轮浮动羲和推，东方一轧天门开。
采苹
以下并见《海录碎事》）
非才亦有心，割骨闻馀芳。繁叶落何处，孤贞在中央。
尽日弄琴谁共听，与君兼鹤是三人。"
银地秋月色，石梁夜溪声。谁知屐齿尽，为破烟苔行。
"罢草王言星岁久，嵩高山色日相亲。萧条雨夜吟连晓，
翔禽拂危刹，落日避层楼。端溪弥漫驶，曲涧潺湲流。
上无文武，下有定哀。吁嗟麟兮，孰为来哉。
溪山好画图，洞壑深闺闼。竹冈森羽林，花坞团宫缬。
赠羊长史·并序
谁家酒熟不先知。石楼月下吹芦管，金谷风前舞柳枝。
"石国胡儿人见少，蹲舞尊前急如鸟。织成蕃帽虚顶尖，
惟有隐山溪上月，年年相望两依依。"
"无奈牧童何，放牛吃我竹。隔林唿不应，叫笑如生鹿。
"羌竹繁弦银烛红，月光初出柳城东。
对酒吟难尽，思山梦稍长。王言生彩笔，朝服惹炉香。
"碧竿微露月玲珑，谢豹伤心独叫风。
醉后不忧迷客路，遥看瀑布识天台。"
酬郭给事
况是相逢雁天夕，星河寥落水云深。"
绿荷舒卷凉风晓，红萼开萦紫菂重。游女汉皋争笑脸， 二妃湘浦并愁容。自含秋露贞姿结，不竞春妖冶态秾。 终恐玉京仙子识，却将归种碧池峰。
惟羡东都白居士，年年香积问禅师。（《赠白》，下同）
盥漱随禅伴，讴吟得野情。此欢那敢忘，世贵丈夫名。"
"独去何人见，林塘共寂寥。生缘闻磬早，觉路出尘遥。
门掩重关萧寺中，芳草花时不曾出。"
骏马金鞍白玉鞭，宫中来取李延年。
"师子座中香已发，西方佛偈南僧说。
千秋岁·数声鶗鴂
"别中还梦别，悲后更生悲。觉梦俱千里，追随难再期。
"乌家若下蚁还浮，白玉尊前倒即休。
"征人去年戍辽水，夜得边书字盈纸。挥刀就烛裁红绮，
昔帝登封后，中原自古强。一千年际会，三万里农桑。
"越岭寒轻物象殊，海城台阁似蓬壶。几回入市鲛绡女，
"横笛临吹发晓军，元戎幢节拂寒云。搜山羽骑乘风引，
会须将入深山去，倚看云泉作老夫。"
"寂寥高室古松寒，松下仙人字委鸾。头垂白发朝鸣磬，
宛丘
芳魂艳骨知何处，春草茫茫墓亦无。"
"吾爱栖云上华表，汝多攫肉下田中。
中夜自将形影语，古来吞炭是何人。"
"寒窗羞见影相随，嫁得五陵轻薄儿。长短艳歌君自解，
石上一素琴，树下双草屦。此是荣先生，坐禅三乐处。"
"一管妙清商，纤红玉指长。雪藤新换束，霞锦旋抽囊。
"数日自穿凿，引泉来近陂。寻渠通咽处，绕岸待清时。
将攀下风手，愿假仙鸾翼。"