点绛唇·高柳蝉嘶
桃花园，宛转属旌幡。
不睹河阳一县花，空见青山三两点。（《寄房明府》，
"为儒老双鬓，勤苦竟何如。四海方磨剑，空山自读书。
乱雁鸣寒渡，飞沙入废楼。何时番色尽，此地见芳洲。"
"势压长江空八阵，吴都仙客此修真。寒江向晚波涛急，
来与众生治心病。能使迷者醒，狂者定，垢者净，邪者正，
白足行花曾不染，黄囊贮酒欲如何。"
"毕竟将何状，根元在正思。达人皆一贯，迷者自多岐。
"凌晨拥弊裘，径上古原头。雪霁山疑近，天高思若浮。
时难多战地，野阔绝春耕。骨肉知存否，林园近郡城。"
点绛唇·高柳蝉嘶拼音解释:
tao hua yuan .wan zhuan shu jing fan .
bu du he yang yi xian hua .kong jian qing shan san liang dian ...ji fang ming fu ..
.wei ru lao shuang bin .qin ku jing he ru .si hai fang mo jian .kong shan zi du shu .
luan yan ming han du .fei sha ru fei lou .he shi fan se jin .ci di jian fang zhou ..
.shi ya chang jiang kong ba zhen .wu du xian ke ci xiu zhen .han jiang xiang wan bo tao ji .
lai yu zhong sheng zhi xin bing .neng shi mi zhe xing .kuang zhe ding .gou zhe jing .xie zhe zheng .
bai zu xing hua zeng bu ran .huang nang zhu jiu yu ru he ..
.bi jing jiang he zhuang .gen yuan zai zheng si .da ren jie yi guan .mi zhe zi duo qi .
.ling chen yong bi qiu .jing shang gu yuan tou .xue ji shan yi jin .tian gao si ruo fu .
shi nan duo zhan di .ye kuo jue chun geng .gu rou zhi cun fou .lin yuan jin jun cheng ..
译文及注释
译文
呼啸的钱塘涛声春夜传入伍员庙，娇嫩的绿柳春色包蕴在苏小小家。
花儿在空中仿佛随着美人吟唱的曲子纷纷飘落，花落了，恰似化了半面妆的美人，楚楚可怜。
已(yi)经错过才想起追问(wen)，仔细看才发现是故人。战乱随处可见，消息很难得到，即使得到也不知(zhi)道是真是假。擦一擦眼睛稳定一下自己激动的心情，举杯与朋友笑谈。请你搬到我家附近来住，两个白了头发的（明朝的）遗(yi)民。
十家缴纳的租税九家已送完，白白地受了我们君王免除租税的恩惠。
主人十分喜爱你，不管江妃如何抱怨，也要折下最繁茂的枝头，插进壶中，供人玩赏。
请问：远古开始时，谁(shui)将此态流传导引给后代？
南单于派使拜服，圣德安定天下。
思念梅花很想去西洲，去折下梅花寄去长江北岸。
秋风起，树叶飞，吴江的鲈鱼鲜又肥。离家三千里，想回未能回。
主人虽然爱惜它，也救它不得，看着他们拿斧头砍断树根。
为何壮年奋厉勇武，能使他的威名远布？
被我的话所感动她站立(li)了好久；回身坐下再转紧琴弦拨出急声。
注释
6、胡笳（jiā）：一种流行于北方游牧民族地区的管乐器，汉魏鼓吹乐常用之。
烟光：云霭雾气。
⑦“晚烟笼”：指黄昏时烟气笼罩的景象。
⒅甘泉：甘泉山，秦时在山上造甘泉宫，汉武帝扩建。
云之君：云里的神仙。
10.漫：枉然，徒然。
赏析
第二首，写游侠的出征边塞。这首诗里所说的“仕汉”“骠骑”，以及下面两首诗里出现的“五单于”“汉家君臣”等，都是借汉事喻唐，这在唐诗中几乎是习闻熟见的惯例。这里说少年委身事君，入仕之初便担任了羽林郎的职务。由于羽林郎宿仗卫内、亲近帷幄，地位十分重要，故非一般等闲之辈可以入选。《后汉书·地理志》云：“汉兴，六郡良家子选给羽林。”由此即可见一斑。骠骑指武帝时的名将霍去病，曾多次统率大军反击匈奴侵扰，战功显赫。少年报国心切，一心想效功当世，一旦国家有事，便毫不犹豫地随军出征。边关是遥远荒寒的，沙场的搏杀更是出生入死，而主人公“明知山有虎，偏向虎山行”，这种为国献身的精神，和曹植的《白马(bai ma)篇》里“捐躯赴国难，视死忽如归”的少年英雄是一脉相承的。所不同的是，曹诗(cao shi)通篇是用第三人称的视角来加以客观的描述和赞颂，这里却借少年自己的口吻直抒胸臆：第三句以自诘的口气反挑，使文势陡起波澜，末句则以斩截之语收束，而“孰”“不”“纵”“犹”等虚词的连用，又在接二连三的转折中(zhe zhong)不断加强语气，活脱地传达出少年从容朱毅的神情和义无返顾的决心。这种借顿挫的用笔展示人物内心世界的手法，不仅很有力度，而且进一步深化了游侠“意气”的内涵。
这首诗的中心字眼是第二句里的“怕”，关于怕什么的问题，三、四两句的解答是“无端嫁得金龟婿，辜负香衾事早朝”。仅仅因为丈夫要早起上朝，就产生这么大的怨气，似乎有点不近情理。总之读完全诗，读者由“怕”字造成的悬念并未完全消除，诗有言外之还意，弦外之音。
这首歌辞只有七句，明白如话，而后四句又基本上是第三句的重复，它的妙处究主要在于运用民歌中常用的比兴、双关手法，把男女之间调情求爱的欢乐之情写得极其委婉、含蓄，耐人寻味，而无轻佻、庸俗之弊。全诗一气呵成，但在结构上又可分为两个部分：前三句揭示题旨；后四句进一步展示采莲时的欢乐情景和广阔场面。而诗中第三句又在全诗中起着承上启下的作用，使上下相连，不着痕迹。诗的意境清新、开朗，寓情于景，景中寓人，如闻其声，如见其人，如临其境，感到美景如画，心旷神怡，呈现出一派生意盎然的景象。
第二首前两句说：天上是淡云旭日，晴空万里；地上则是春草茂盛，蓬勃生长，碰到了游人的衣襟；而飞舞着的杨花、柳絮洒落在游人的春衣上，“拂了一身还满”。一个“惹”字写出了春草欣欣向荣之势，春草主动来“惹”人，又表现了春意的撩人；配上一个“拂”字，更传神地描绘了春色的依依。此句与白居易的名篇《钱塘湖春行》中“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄”两句相比，功力悉敌，简直把春景写活了！
此曲起首即以吴山越山对举，点出“山下水”即钱塘江的咏写对象，而着一“总是凄凉意”的断语。一个“总”字，将“吴”、“越”、“山”、“水”尽行包括，且含有不分时间、无一例外的意味，已为题面的“怀古”蓄势。不直言“钱塘江水”而以“吴山越山山下水”的回互句式出之，也见出了钱塘江夹岸青山、山水萦回的态势。三、四句以工整的对仗，分别从水、山的两个角度写足“凄凉意”。江为动景，亘古长流，故着重从时间上表现所谓的“今古愁”。山为静物，也是历史忠实、可靠的见证，故着重从性质表述，所谓“兴亡泪”。以“雨”字作动词，不仅使凝练的对句增添了新警的韵味，还表明了“泪”的众多，也即是兴亡的纷纭。作者不详述怀古的内容，而全以沉郁浑融的感想代表，显示了在钱塘江浩渺山水中的苍茫心绪。
全诗十六句，以夸张的手法写热海无与伦比的奇热。读罢全诗，令人如临其境，仿佛感受到蒸腾的热气。
从原诗文本上看，把此诗落实为政治性的信谗远贤之忧，或者感情(gan qing)性的背信弃爱之忧，都比较勉强。特别是政治性的揣测，更为虚幻。关键在“予美”二字。“予美”为“我所爱慕的”这个意思。在《诗经》中，美有美人、丈夫或妻子的意思，更有美丽、美好的意思。因为钟爱，觉得这个人很美。所以，“美”字应该是一种感情亲爱的意思。如果可以这样理解，那么，“予美”的对象，就不一定是已经与作者定情相恋的人，但一定是作者明白地或暗暗地相恋之人。从全诗结构上看，被爱之人并不十分清楚自己被谁暗中爱上了，而第三者悄然而至。于是，作者暗中焦急：自己暗恋的人要被人抢去了呀！那是不合适的，不协调的！只有自己与这个人才是完美的一对。但是，这一切似乎都是在暗中进行的。暗暗的爱，暗暗的担忧，暗暗的感叹，于是，便出现了这首暗中担忧的歌。
三四两句，既是写分手时江上的实景，又是借景寓情，含有象征意义。江天忽然浓云密布，烟霭黯然笼罩江面，一场暴雨即将来临；“山雨欲来风满楼”，狂风乍起，江水顿时涌起滚滚白浪。这云暗天低，烟波浩渺之景，恰与诗人此刻百感交集，愁绪茫茫之情相切；这狂风巨浪，暴雨将临，不仅是诗人心潮澎湃的感情外化，而且还形象地象征着、预示着旅途中等待着他的将是江上风雨一般的无穷无尽的艰难险阻、严峻考验。
印度电影《流浪者》中有一首著名插曲《拉兹之歌》，流浪汉拉兹穿街走巷，举目无亲，哀伤地唱道：“到处流浪，到处流浪。我和任何人都没来往，我看这世界像沙漠。……”那种凄凉，那种幽咽，博得人们洒下一掬同情泪。而当读者读到《诗经·唐风》中的《《杕杜》佚名 古诗》时，心情同样很沉重，因为它也是一首流浪者之歌。当然，它比《拉兹之歌》古老得多。
这四首诗的另外一个特点，是它们采用了很本色的语言，既质朴自然，又富有个性。这一特点正好是同上一特点相互配合的。诗中“郎作十里行，侬作九里送”一句很可能采自当时的俗谚，它用“十里”“九里”之比，很精炼地概括出“恨不能陪伴始终”这样一层意思。诗句中的“侬”是当时的南方方言，是自称之词。在第一首诗中，两个“侬”字联用，一下就把诗篇的代言特色（即第一人称特色）显示出来了；而且，用“侬”而不用“妾”，便表现了作品的朴野自然之美。“瓶落井”是古代的民间成语，意思相当于石沉大海，经常用于描写恋人之间的关系。敦煌曲子辞（伯3123写本）中有“一只银瓶子，两手拴，携送远行人”的诗句，便是用银瓶来象征始终不渝的恋爱关系的。这里则反用，意味深长地表达了对恋人的忠贞和期待。此外，“艑”是吴楚人对大船的称呼，《荆州土地记》曾说过“湘州七郡，大艑所出，皆受万斛”的话。“珂峨头”指船头的装饰如高耸的玉马笼，古人称马笼头上的玉饰为“珂”，称高耸的状态为“峨”。“欢”是当时的吴语，意即情郎，例如《子夜歌》说：“欢愁侬亦惨”。“五两”则是楚语，指船上侯风的竹竿。例如《文选·江赋》李善注引许慎语说：“綄，侯风也，楚人谓之五两也。”王周《船具诗序》说：“有樯，有五两，有帆，所以使风也。”故敦煌曲子辞《浣溪沙》中也有“五两竿头风欲平”的诗句。——这些现在看来很生僻的辞语，在当(zai dang)时其实是楚人的俗谚口语，是很平常的。这些语言既生动明快，又密切吻合歌辞主人公的身份，在塑造形象、刻划人物方面，取得了极好的艺术效果。
这首诗的中心字眼是第二句里的“怕”，关于怕什么的问题，三、四两句的解答是“无端嫁得金龟婿，辜负香衾事早朝”。仅仅因为丈夫要早起上朝，就产生这么大的怨气，似乎有点不近情理。总之读完全诗，读者由“怕”字造成的悬念并未完全消除，诗有言外之还意，弦外之音。
这首歌辞只有七句，明白如话，而后四句又基本上是第三句的重复，它的妙处究主要在于运用民歌中常用的比兴、双关手法，把男女之间调情求爱的欢乐之情写得极其委婉、含蓄，耐人寻味，而无轻佻、庸俗之弊。全诗一气呵成，但在结构上又可分为两个部分：前三句揭示题旨；后四句进一步展示采莲时的欢乐情景和广阔场面。而诗中第三句又在全诗中起着承上启下的作用，使上下相连，不着痕迹。诗的意境清新、开朗，寓情于景，景中寓人，如闻其声，如见其人，如临其境，感到美景如画，心旷神怡，呈现出一派生意盎然的景象。
第二首前两句说：天上是淡云旭日，晴空万里；地上则是春草茂盛，蓬勃生长，碰到了游人的衣襟；而飞舞着的杨花、柳絮洒落在游人的春衣上，“拂了一身还满”。一个“惹”字写出了春草欣欣向荣之势，春草主动来“惹”人，又表现了春意的撩人；配上一个“拂”字，更传神地描绘了春色的依依。此句与白居易的名篇《钱塘湖春行》中“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄”两句相比，功力悉敌，简直把春景写活了！
此曲起首即以吴山越山对举，点出“山下水”即钱塘江的咏写对象，而着一“总是凄凉意”的断语。一个“总”字，将“吴”、“越”、“山”、“水”尽行包括，且含有不分时间、无一例外的意味，已为题面的“怀古”蓄势。不直言“钱塘江水”而以“吴山越山山下水”的回互句式出之，也见出了钱塘江夹岸青山、山水萦回的态势。三、四句以工整的对仗，分别从水、山的两个角度写足“凄凉意”。江为动景，亘古长流，故着重从时间上表现所谓的“今古愁”。山为静物，也是历史忠实、可靠的见证，故着重从性质表述，所谓“兴亡泪”。以“雨”字作动词，不仅使凝练的对句增添了新警的韵味，还表明了“泪”的众多，也即是兴亡的纷纭。作者不详述怀古的内容，而全以沉郁浑融的感想代表，显示了在钱塘江浩渺山水中的苍茫心绪。
全诗十六句，以夸张的手法写热海无与伦比的奇热。读罢全诗，令人如临其境，仿佛感受到蒸腾的热气。
从原诗文本上看，把此诗落实为政治性的信谗远贤之忧，或者感情(gan qing)性的背信弃爱之忧，都比较勉强。特别是政治性的揣测，更为虚幻。关键在“予美”二字。“予美”为“我所爱慕的”这个意思。在《诗经》中，美有美人、丈夫或妻子的意思，更有美丽、美好的意思。因为钟爱，觉得这个人很美。所以，“美”字应该是一种感情亲爱的意思。如果可以这样理解，那么，“予美”的对象，就不一定是已经与作者定情相恋的人，但一定是作者明白地或暗暗地相恋之人。从全诗结构上看，被爱之人并不十分清楚自己被谁暗中爱上了，而第三者悄然而至。于是，作者暗中焦急：自己暗恋的人要被人抢去了呀！那是不合适的，不协调的！只有自己与这个人才是完美的一对。但是，这一切似乎都是在暗中进行的。暗暗的爱，暗暗的担忧，暗暗的感叹，于是，便出现了这首暗中担忧的歌。
三四两句，既是写分手时江上的实景，又是借景寓情，含有象征意义。江天忽然浓云密布，烟霭黯然笼罩江面，一场暴雨即将来临；“山雨欲来风满楼”，狂风乍起，江水顿时涌起滚滚白浪。这云暗天低，烟波浩渺之景，恰与诗人此刻百感交集，愁绪茫茫之情相切；这狂风巨浪，暴雨将临，不仅是诗人心潮澎湃的感情外化，而且还形象地象征着、预示着旅途中等待着他的将是江上风雨一般的无穷无尽的艰难险阻、严峻考验。
印度电影《流浪者》中有一首著名插曲《拉兹之歌》，流浪汉拉兹穿街走巷，举目无亲，哀伤地唱道：“到处流浪，到处流浪。我和任何人都没来往，我看这世界像沙漠。……”那种凄凉，那种幽咽，博得人们洒下一掬同情泪。而当读者读到《诗经·唐风》中的《《杕杜》佚名 古诗》时，心情同样很沉重，因为它也是一首流浪者之歌。当然，它比《拉兹之歌》古老得多。
这四首诗的另外一个特点，是它们采用了很本色的语言，既质朴自然，又富有个性。这一特点正好是同上一特点相互配合的。诗中“郎作十里行，侬作九里送”一句很可能采自当时的俗谚，它用“十里”“九里”之比，很精炼地概括出“恨不能陪伴始终”这样一层意思。诗句中的“侬”是当时的南方方言，是自称之词。在第一首诗中，两个“侬”字联用，一下就把诗篇的代言特色（即第一人称特色）显示出来了；而且，用“侬”而不用“妾”，便表现了作品的朴野自然之美。“瓶落井”是古代的民间成语，意思相当于石沉大海，经常用于描写恋人之间的关系。敦煌曲子辞（伯3123写本）中有“一只银瓶子，两手拴，携送远行人”的诗句，便是用银瓶来象征始终不渝的恋爱关系的。这里则反用，意味深长地表达了对恋人的忠贞和期待。此外，“艑”是吴楚人对大船的称呼，《荆州土地记》曾说过“湘州七郡，大艑所出，皆受万斛”的话。“珂峨头”指船头的装饰如高耸的玉马笼，古人称马笼头上的玉饰为“珂”，称高耸的状态为“峨”。“欢”是当时的吴语，意即情郎，例如《子夜歌》说：“欢愁侬亦惨”。“五两”则是楚语，指船上侯风的竹竿。例如《文选·江赋》李善注引许慎语说：“綄，侯风也，楚人谓之五两也。”王周《船具诗序》说：“有樯，有五两，有帆，所以使风也。”故敦煌曲子辞《浣溪沙》中也有“五两竿头风欲平”的诗句。——这些现在看来很生僻的辞语，在当(zai dang)时其实是楚人的俗谚口语，是很平常的。这些语言既生动明快，又密切吻合歌辞主人公的身份，在塑造形象、刻划人物方面，取得了极好的艺术效果。
创作背景
此诗写于唐玄宗天宝四载（745年）秋天。李白于天宝三载（744年）被“赐金还山”，离开了长安，到梁宋（今河南开封、商丘）游历，其时杜甫也因料理祖母丧事奔走于郑州、梁园（今开封）之间。两位大诗人终于在梁宋间相会、同游。不久就暂时分手。次年春，两人又在鲁郡（今山东兖州）重逢，同游齐鲁。深秋，杜甫西去长安，李白再游江东，两人在鲁郡东石门分手。临行时李白写了这首送别诗。
瑶瑟怨
"秋风怨别情，江守上西城。竹署寒流浅，琴窗宿雨晴。
"七泽过名山，相逢黄落残。杉松开寺晚，泉月话心寒。
西峰有客思相贺，门隔潇湘雪未开。"
从水远逝兮任风还，朝五湖兮夕三山。停纶乍入芙蓉浦，
茫茫宇宙人无数，几个男儿是丈夫。
飞龙九五已升天，次第还当赤帝权。喜遇汞珠凝正午，
世故东西客，山空断续猿。此心谁复见，寂寞偶芳荪。"
唇舌既已闲，心脾亦散摅。松窗有偃息，石径无趑趄。
蝶恋花·海岱楼玩月作
尝稽真仙道，清寂祛众烦。秦皇及汉武，焉得游其藩。
更怀西川府，主公昔和鼎。伊郁瑶瑟情，威迟花骢影。
世浊不可处，冰清首阳岑。采薇咏羲农，高义越古今。"
道只传伊字，诗多笑碧云。应怜门下客，馀力亦为文。"
郁郁山木荣，绵绵野花发。别后无限情，相逢一时说。"
今日降神天上会，愿将天福比须弥。
庭前梧桐枝，飒飒南风生。还希师旷怀，见我心不轻。"
碧潭深处一真人，貌似桃花体似银。鬓发未斑缘有术，
鹦鹉赋
应笑晨持一盂苦，腥膻市里叫家常。"
"抽得闲身伴瘦筇，乱敲青碧唤蛟龙。
仁政无不及，乳獭将子行。谁家苦竹林，中有读书声。"
倘或如栗黄，保之上霄汉。"
"皎洁玉颜胜白雪，况乃当年对风月。
纵横计出皆获全，士卒身先每轻死。扫平氛祲望吴门，
不知门下趋筵士，何似当时石解空。"
"云泉谁不赏，独见尔情高。投石轻龙窟，临流笑鹭涛。
晚出新亭
儿亦名鱼鹧，歌称我洞庭。回头深自愧，旧业近沧溟。"
熠耀游何在，蟾蜍食渐难。棹飞银电碎，林映白虹攒。
金菊延清霜，玉壶多美酒。良人犹不归，芳菲岂常有。
"春雨濛濛不见天，家家门外柳和烟。
影束龙神在，门荒桐竹衰。谁云续僧史，别位着吾师。"
海人瑞锦前，岂敢言文章。聊歌灵境会，此会诚难忘。"
"君话南徐去，迢迢过建康。弟兄新得信，鸿雁久离行。
"莲岳三征者，论诗旧与君。相留曾几岁，酬唱有新文。
恩制赐食于丽正殿书院宴赋得林字
"莽莽古江滨，纷纷坠叶频。烟霞谁是主，丘陇自伤神。
道在谁为主，吾衰自有因。只应江海上，还作狎鸥人。"
今人求禄唯庇身，庇身如之何？恶木多斜文。
"南方宝界几由旬，八部同瞻一佛身。寺压山河天宇静，
鹤岭僧来细话君，依前高尚迹难群。自抛南岳三生石，
神仙既有丹青术，携取何妨入洞天。"
石龛闲锁旧居峰，何事膺门岁月重。五七诗中叨见遇，
独往来，与我语。情无刚强，气透今古。竹笠援补，
夜雨寄北
海树青丛短，湖山翠点疏。秋涛看足否，罗刹石边居。"
超遥长路首，怅望空林杪。离思从此生，还将此心了。"
君能仔细窥朝露，须逐云车拜洞天。"
连喝三回急急去，欻然空里人头落。
予因诣金母，飞盖超西极。遂入素中天，停轮太蒙侧。
高鸟随云起，寒星向地流。相思应北望，天晚石桥头。"
"握手不能别，抚膺聊自伤。痛矣时阴短，悲哉泉路长。
终寻十八高人去，共坐苍崖养圣胎。"
江行无题一百首·其九十八
变通有常性，合散无定质。不行迅飞电，隐曜光白日。
"千岁荒台隳路隅，一烦太守重椒涂。
"一法传闻继老能，九华闲卧最高层。
枯骨纵横遍水湄，尽收为冢碧参差。
直道登朝晚，分忧及物多。至今新定郡，犹咏袴襦歌。"
月明阶悄悄，影只腰身小。谁是鶱翔人，愿为比翼鸟。
"若为令忆洞庭春，上有闲云可隐身。
海面云归窦，猿边月上关。寻思乱峰顶，空送衲僧还。"
赠苏绾书记
因知寰海升平去，又见高宗梦里人。"
恐向瑶池曾作女，谪来尘世未为男。文姬有貌终堪比，
虏语嫌不学，胡音从不翻。说禅颠倒是，乐杀金王孙。
撷芳生影风洒怀，其致翛然此中足。"
"夜夜池上观，禅身坐月边。虚无色可取，皎洁意难传。
卜得上峡日，秋江风浪多。巴陵一夜雨，肠断木兰歌。
荣禄安可诱，保和从自然。放情任所尚，长揖归山泉。"
"苍凉远景中，雨色缘山有。云送满洞庭，风吹绕杨柳。
千秋岁·苑边花外
"归客指吴国，风帆几日程。新诗陶雪字，玄发有霜茎。
死也何忧恼，生而有咏歌。侯门终谢去，却扫旧松萝。"
缭绕彩云合，参差绮楼重。琼葩洒巾舄，石de清心胸。
鞭后从他素发兼，涌清奔碧冷侵帘。高奇章句无人爱，
但念清微乐，谁忻下界荣。门人好住此，翛然云上征。
荏苒宋齐末，斯须变梁陈。绵历已六代，兴亡互纷纶。
夜深鹤透秋空碧，万里西风一剑寒。"
红楼日暮莺飞去，愁杀深宫落砌花。
马诗二十三首·其三
清朝扫石行道归，林下眠禅看松雪。"
他时定是飞升去，冲破秋空一点青。"
日用事无别，惟吾自偶偕。头头非取舍，处处勿张乖。
晨光金殿里，紫气玉帘前。知祝唐尧化，新恩异往年。"
冠裳暂备论浮世，一饷云游碧落间。
文章已冠诸人籍。每笑石崇无道情，轻身重色祸亦成。
远公林下莲池畔，个个高人尽有才。"
凡流若问吾生计，遍地纷纷五彩霞。