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诉衷情·东风杨柳欲青青

未知 / 陆之裘

我生虽努力,荣途难自致。徒为击角歌,且惭雕剑字。
"虫声已尽菊花干,共立松阴向晚寒。
"客行皆有为,师去是闲游。野望携金策,禅栖寄石楼。
倾心曾向日,在手幸摇风。羡尔逢提握,知名自谢公。
"琵琶洲上人行绝,干越亭中客思多。
度曲飘清汉,馀音遏晓云。两楹凄已合,九仞杳难分。
"去年八月此佳辰,池上闲闲四五人。久行月影愁迷梦,
"七十未成事,终南苍鬓翁。老来诗兴苦,贫去酒肠空。
"山水叠层层,吾兄涉又登。挂帆春背雁,寻磬夜逢僧。
垂檐灵草影,绕壁古山名。围外坊无禁,归时踏月明。"
物各有所宜,用各有所施。尔今木为骨兮纸为面,
云雨分何处,山川共异方。野行初寂寞,店宿乍恓惶。
幽崖空自老,清汉未知还。惟有凉秋夜,嫦娥来暂攀。"
"一径逗霜林,朱栏绕碧岑。地盘云梦角,山镇洞庭心。
(《有怀甘露寺自省上人》,《京口志》)
"碧水逶迤浮翠巘,绿萝蒙密媚晴江。
"风吹榆钱落如雨,绕林绕屋来不住。
"三年蒙见待,此夕是前程。未断却来约,且伸临去情。
从此便为天下瑞。"
我来本乞真消息,却怕呵钱卦欲成。"
故乡此关外,身与名相守。迹比断根蓬,忧如长饮酒。


诉衷情·东风杨柳欲青青拼音解释:

wo sheng sui nu li .rong tu nan zi zhi .tu wei ji jiao ge .qie can diao jian zi .
.chong sheng yi jin ju hua gan .gong li song yin xiang wan han .
.ke xing jie you wei .shi qu shi xian you .ye wang xie jin ce .chan qi ji shi lou .
qing xin zeng xiang ri .zai shou xing yao feng .xian er feng ti wo .zhi ming zi xie gong .
.pi pa zhou shang ren xing jue .gan yue ting zhong ke si duo .
du qu piao qing han .yu yin e xiao yun .liang ying qi yi he .jiu ren yao nan fen .
.qu nian ba yue ci jia chen .chi shang xian xian si wu ren .jiu xing yue ying chou mi meng .
.qi shi wei cheng shi .zhong nan cang bin weng .lao lai shi xing ku .pin qu jiu chang kong .
.shan shui die ceng ceng .wu xiong she you deng .gua fan chun bei yan .xun qing ye feng seng .
chui yan ling cao ying .rao bi gu shan ming .wei wai fang wu jin .gui shi ta yue ming ..
wu ge you suo yi .yong ge you suo shi .er jin mu wei gu xi zhi wei mian .
yun yu fen he chu .shan chuan gong yi fang .ye xing chu ji mo .dian su zha qi huang .
you ya kong zi lao .qing han wei zhi huan .wei you liang qiu ye .chang e lai zan pan ..
.yi jing dou shuang lin .zhu lan rao bi cen .di pan yun meng jiao .shan zhen dong ting xin .
..you huai gan lu si zi sheng shang ren ...jing kou zhi ..
.bi shui wei yi fu cui yan .lv luo meng mi mei qing jiang .
.feng chui yu qian luo ru yu .rao lin rao wu lai bu zhu .
.san nian meng jian dai .ci xi shi qian cheng .wei duan que lai yue .qie shen lin qu qing .
cong ci bian wei tian xia rui ..
wo lai ben qi zhen xiao xi .que pa he qian gua yu cheng ..
gu xiang ci guan wai .shen yu ming xiang shou .ji bi duan gen peng .you ru chang yin jiu .

译文及注释

译文
我的情意追逐着你前行,缠绵悱恻,像那不断的流水。
那墙角的几枝梅花,冒着严寒独自盛开。
可怜他身上只穿着单薄的衣服,心里却担心炭卖不出去,还希望天更寒冷。
君主(zhu)一旦为美色所迷,便种下亡国祸根,用不着到(dao)宫殿长满荆棘才开始(shi)悲伤。
酷热的夏天热气终于消退,房子里也安静了。
  骑在白马上翩翩而(er)驰的,那是谁家的少年,是在龙城边塞戍城立功的征戍之人。天山如今天寒地冻,积雪厚有三丈,这个时候怎么适合远行呢?春日的蕙兰忽而变得枯萎,变成了秋草,闺中的美人也已经到迟暮之年了。在这凄清落寞的深秋,曲池边传来阵阵吱吱呀呀梭子的声响。那是风吹动寒梭发(fa)出的声响,月亮伴着清霜,更显出秋天深居闺中的女子的无限伤悲。还记得与丈夫离别的那年,门前种的桃树与她齐眉。如今桃树已经高百余尺了,花开花落几十年过去,很多枝条已经枯萎了。始终不见丈夫归来,只有凄伤的眼泪独自空流。
  织妇为什么忙呢,原来蚕种三卧之后就要老了。织妇们诚心祷告蚕神保佑蚕儿早点出丝,因为今年官家要提前抽征丝税。今年提前征税并不是因为官员横征暴敛,而是去年发动了战争。打仗艰苦,丝织品可供伤兵包扎伤口,也可制成丝罗帐幕赏给军功赫赫的将军。一般的缲丝织作本来已够费力的了,织有花纹的绫罗更是难上加难。拨动织机、变动丝缕,在织品上挑出花纹极为不易,需要很高的工艺水平。培养挑纹能手实为不易,竟有巧女因手艺出众为娘家羁留而贻误青春。在檐前飘动的丝网上,蜘蛛来回爬动。羡慕这小虫儿纯出天性,可以自由编制罗网啊!
长安城里有穷人,我说瑞《雪》罗隐 古诗不宜多。
乱世出英雄,溟海不振荡,鲲鹏怎么才能展翅高飞呢?
  一般说来各种事物处在不平静的时候就会发出声音:草木本来没(mei)有声音,风摇动它就发出声响。水本来没有声音,风震荡它就发出声响。水浪腾涌,或是有东西在阻遏水势;水流湍急,或是有东西阻塞了水道;水花沸腾,或是有火在烧煮它。金属石器本来没有声音,有人敲击它就发出音响。人的语言也同样如此,往往到了不得不说的时候才发言。人们唱歌是为了寄托情思,人们哭泣是因为有所怀恋,凡是从口中发出而成为声音的,大概都有其不能平静的原因吧!  音乐,是人们心中郁闷而抒发出来的心声,人们选择最适合发音的东西来奏乐。金、石、丝、竹、匏、土、革、木这八种乐器,是各类物质中发音最好的。上天对于一年四季也是这样,选择最善于发声的事物借它来发声。因此春天让百鸟啁啾,夏天让雷霆轰鸣,秋天让虫声唧唧,冬天让寒风呼啸。一年四季互相推移变化,也一定有其不能平静的原因吧?  对于人来说也是这样。人类声音的精华是语言,文辞对于语言来说,又是它的精华,所以尤其要选择善于表达的人,依靠他们来表达意见。在唐尧、虞舜时,咎陶、禹是最善于表达的,因而借助他俩来表达。夔不能用文辞来表达,他就借演奏《韶》乐来表达。夏朝的时候,太康的五个弟弟用他们歌声来表达。殷朝善于表达的是伊尹,周朝善于表达的是周公。凡是记载在《诗经》、《尚书》等儒家六种经典上的诗文,都是表达得很高明的。周朝衰落时,孔子这类人表达看法,他们的声音洪大而传播遥远。《论语》上说:“上天将使孔子成为宣扬教化的人。”这难道不是真的吗?周朝末年,庄周用他那广大无边的文辞来表达。楚国是大国,它灭亡时候的情景靠着屈原的创作来表达。臧孙辰、孟轲、荀卿等人用他们的学说来表达。杨朱、墨翟、管夷吾、晏婴、老聃、申不害、韩非、慎到、田骈、邹衍、尸佼、孙武、张仪、苏秦这些人,都通过各自的主张来表达。秦朝的兴起,李斯是表达者。在汉朝,司马迁、司马相如、扬雄,是其中最善于表达的人。此后的魏朝、晋朝,能表达的人及不上古代,可是也并未绝迹。就其比较好的人来说,他们作品的声音清轻而虚浮,节奏短促而急迫,辞藻艳丽而伤感,志趣颓废而放旷;他们的文辞,杂乱而没有章法。这大概是上天厌弃这个时代的丑德败行而不愿照顾他们吧?为什么不让那些善于表达的人出来表达呢!  唐朝建立以后,陈子昂、苏源明、元结、李白、杜甫、李观,都凭他们的出众才华来表达心声。其后还活着的人当中,孟郊开始用他的诗歌来表达感情。这些作品超过了魏晋,有些经过不懈的努力已达到了上古诗作的水平。其他作品也都接近了汉朝的水准。同我交往的人中间,李翱、张籍大概是最引人注目的。他们三位的文辞表达确实是很好的。但不知道上天将应和他们的声音,使他们作品表达国家的强盛呢,还是将让他们贫穷饥饿,愁肠百结,使他们作品表达自身的不幸遭遇呢?他们三位的命运,就掌握在上天的手里了。身居高位有什么可喜的,身沉下僚有什么可悲的!东野将到江南地区去就任县尉,心里好像有想不开的地方,所以我讲这番命由天定的话来解开他心中的疙瘩。

注释
⑶簧:笙上的簧片。笙是用几根有簧片的竹管、一根吹气管装在斗子上做成的。
66、刈(yì):收获。
⑶萧疏:清冷疏散,稀稀落落。堪:可以。
②卑陋:指身份、地位卑贱。
②次第:这里是转眼的意思。
21。相爱:喜欢它。
圣人:指天子。奏云门:演奏《云门》乐曲。云门,祭祀天地的乐曲。

赏析

  这篇抒情小赋,通过对广陵城昔日繁盛、今日荒芜的渲染夸张和铺叙对比,抒发了作者对历史变迁、王朝兴亡的感慨,真实地反映了当时严酷的社会现实。
  诗选择了唐玄宗与其子李瑁会面的一个典型环境:玄宗在兴庆宫的《龙池》李商隐 古诗畔大摆筵宴,敞开云母石的屏风,内外无间,宫中女眷与男性亲属一起参加了盛大的酒会。次句继写酒宴上欢乐场景:羯鼓,其声促急,“破空透远”,响遏行云。这里借用羯鼓震响这一细节,透露出最爱听羯鼓演奏并会击鼓的玄宗的兴高采烈,同时也透露出宴会作乐也已进入得狂欢的高潮。
  这组诗,每首都紧扣着寻花题意来写,每首都有花。第一首起句的“江上被花恼不彻”和末首的“不是看花即欲死”遥相呼应(ying),真如常山蛇,扣首则尾应,扣尾则首应,而其中各首都抓绘着赏花、看花,贯串到底。
  《望月怀远》是一首月夜怀念远人的诗,是作者在离乡时,望月而思念远方亲人而写的。起句“海上生明月”意境雄浑阔大,是千古佳句。它和谢灵运的“池塘生春草”,鲍照的“明月照积雪”,谢朓的“大江流日夜”以及作者自己的“孤鸿海上来”等名句一样,看起来平淡无奇,没有一个奇特的字眼,没有一分点染的色彩,脱口而出,却自然具有一种高华浑融的气象。这一句完全是景,点明题中的“望月”。第二句“天涯共此时”,即由景入情,转入“怀远”。前乎此的有谢庄《月赋》中的“隔千里兮共明月”,后乎此的有苏轼《水调歌头·明月几时有》词中的“但愿人长久,千里共婵娟”,都是写月的名句,其旨意也大抵相同,但由于各人以不同的表现方法,表现在不同的体裁中,谢庄是赋,苏轼是词,张九龄是诗,相体裁衣,各极其妙。这两句把诗题的情景,一起就全部收摄,却又毫不费力,仍是张九龄作古诗时浑成自然的风格。
  这首诗形象凸出,色彩鲜明,无论是垂杨春莺,残丝黄蜂,还是绿鬓金钗,落花青钱,无不、以其分明的形色深深印入人们脑中。而其组章造意,含蓄奇掘,攫人思绪。这些都表现了李贺诗艺术的特色。
  这首诗是批评刘禹锡的《戏赠看花诸君子》和《再游玄都观》二诗及诗歌的怨刺问题。元好问论诗,主张温柔敦厚,明确反对直露刻薄的怨刺。在他众多的诗文禁忌中,就有“无狡讦”、“无为妾妇妒,无为仇敌谤伤”等形式戒条。他认为,即使有“不能自掩”的“伤谗疾恶不平之气”,也应该“责之愈深,其旨愈婉,怨之愈深,其辞愈缓”(《杨叔能小亨集引》)。
  张若虚有很多优秀的作品,但仅仅流传下来两首。除了这首之外,还有一首就是广为流传的 《春江花月夜》。余下的诗,都在漫长的岁月中散失了。
  由于水面比城市、山林都为开阔,所以历来划船的人几乎总是双眼望着远方的。因此,岸边那一片荒芜的草原,就很自然地进入了她的眼帘。如果“废绿平烟”不点出那曾是“吴苑”,那读者的想象就会失去规范,诗意也就会显得朦胧起来。待到“吴苑”一出,这就无异于告诉了读者她此时在想些什么。在她,也许只一闪念,然而读者的思绪却被她引导到一个古老的故事中去了。“吴苑”是曾一度称霸的吴王夫差的殿宇。吴王夫差在征服了越王勾践以后,就沉溺于勾践送来的美女西施的绝色之中,遂不问政事而逐渐腐化起来。而越王勾践这时却正在卧薪尝胆,励精图治,反而一举灭掉了吴国,成为历史上有名的故事。所以从她那感叹于“废绿平烟”的眼色中,顺着逻辑思维(si wei),读者就领悟得到她此时对于唐末皇室腐朽堕落的忧虑。
  再次,语言应用简洁圆润,善用词语增强意蕴。八句四十字,简明清晰,用“高楼”更见望眼欲穿,“云阵”和“战气”更见战事形势(xing shi)紧张,气氛逼人,“映”更见城楼军旗飘荡,杀气迷弥。“复”更突出归期遥遥。这也显露诗人纯熟的诗歌语言和平时的功底。
  第六首写寻花到了黄四娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触,描写草堂周围烂漫的春光,表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐,都跃然纸上。首句点明寻花的地点,是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗,生活情趣较浓,颇有民歌味。次句“千朵万朵”,是上句“满”字的具体化。“压枝低”,描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了,景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹,因恋花而“留连”不去,暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱,蝶的舞姿亦可爱,不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步,而是继续前行,因为风光无限,美景尚多。“时时”,则不是偶尔一见,有这二字,就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际,恰巧传来一串黄莺动听的歌声,将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照,也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束,饶有余韵。此诗写的是赏景,这类题材,盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微,色彩异常秾丽的,则不多见。如“故人家在桃花岸,直到门前溪水流”(常建《三日寻李九庄》),“昨夜风开露井桃,未央前殿月轮高”(王昌龄《春宫曲》),这些景都显得“清丽”;而杜甫在“花满蹊”后,再加“千朵万朵”,更添蝶舞莺歌,景色就秾丽了。这种写法,可谓前无古人。其次,盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦,因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作,纯属诵诗,因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句,按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏,“千朵万朵”的复叠,便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字,虽同属仄声,但彼此有上、去声之别,声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词(sheng ci)、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词,如贯珠相联,音调宛转。“时时”、“恰恰”为叠字,即使上下两句形成对仗,使语意更强,更生动,更能表达诗人迷恋在花、蝶之中,忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字,均为舌齿音,这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感,维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。在句法上,盛唐诗句多天然浑成,杜甫则与之异趣。比如“对结”(后联骈偶)乃初唐绝句格调,盛唐绝句已少见,因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧,如此诗后联既对仗工稳,又饶有余韵,用得恰到好处:在赏心悦目之际,听到莺歌“恰恰”,增添不少感染力。此外,这两句按习惯文法应作:戏蝶留连时时舞,娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首,既是出于音韵上的需要,同时又在语意上强调了它们,使含义更易体味出来,句法也显得新颖多变。
  这是一首描写江南山水风光的写景诗,又是一首典型的旅游诗,作于诗人宦游途中,写行旅中偶遇之景色。诗中热情赞颂了稚川山水风光的优美,并巧妙抒写了思乡之情。

创作背景

  张志和是中唐诗人,安史之乱后隐居山林,经常泛舟垂钓,不再理会政事。这首《《渔父》张志和 古诗》就是写他隐逸生活的代表作。

  

陆之裘( 未知 )

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简 介

陆之裘 苏州府太仓人,字象孙。陆之箕弟。贡生,官景宁教谕。有《南门续集》。

和马郎中移白菊见示 / 留上章

南国望中生远思,一行新雁去汀洲。"
口动樱桃破,鬟低翡翠垂。枝柔腰袅娜,荑嫩手葳蕤。
敢竞桃李色,自呈刀尺功。蝶犹迷剪翠,人岂辨裁红。
水蛟山魅多精神。山疟困中闻有赦,死灰不望光阴借。
野色晴宜上阁看,树阴遥映御沟寒。豪家旧宅无人住,空见朱门锁牡丹。
"路岐知不尽,离别自无穷。行客心方切,主人樽未空。
"年来如抛梭,不老应不得。(以下见《纪事》)。
山僧问我将何比,欲道琼浆却畏嗔。"


暗香疏影 / 乜雪华

"秋月沿霄汉,亭亭委素辉。山明桂花发,池满夜珠归。
"甘露洒空惟一味,旃檀移植自成薰。
银泥衫稳越娃裁。舞时已觉愁眉展,醉后仍教笑口开。
"前日萌芽小于粟,今朝草树色已足。
一愿世清平,二愿身强健。三愿临老头,数与君相见。"
日曛洲渚海潮通。坐看鱼鸟沈浮远,静见楼台上下同。
岂有物相累,兼无情可忘。不须忧老病,心是自医王。"
瑶台雪里鹤张翅,禁苑风前梅折枝。不学邻家妇慵懒,


诫子书 / 欧阳瑞

绮霞明赤岸,锦缆绕丹枝。楚客正愁绝,西风且莫吹。
别来几度龙宫宿,雪山童子应相逐。"
"越王巧破夫差国,来献黄金重雕刻。西施醉舞花艳倾,
日暮野人耕种罢,烽楼原上一条烟。"
洛堰鱼鲜供取足,游村果熟馈争新。诗章人与传千首,
"饯幕俨征轩,行军归大藩。山程度函谷,水驿到夷门。
"江城雾敛轻霜早,园橘千株欲变金。朱实摘时天路近,
明朝携酒犹堪赏,为报春风且莫吹。"


望岳三首 / 贡忆柳

"圣母祠堂药树香,邑君承命荐椒浆。风云大感精神地,
殷勤一尊酒,晓月当窗白。"
丹砂画顽石,黄金横一尺。人世较短长,仙家爱平直。
"峭行得如如,谁分圣与愚。不眠知梦妄,无号免人唿。
朝乏新知己,村荒旧业田。受恩期望外,效死誓生前。
"曾攀芳桂英,处处共君行。今日杏园宴,当时天乐声。
爱酒此生里,趋朝未老前。终须携手去,沧海棹鱼船。"
"紫清人一管,吹在月堂中。雁起雪云夕,龙吟烟水空。


湖湘以竹车激水粳稻如云书此能仁院壁 / 司徒淑萍

一阳才动伏群阴,万物于今寓太音。
"长庆清风在,夔龙燮理馀。太和膏雨降,周邵保厘初。
"阊阖疏云漏绛津,桥头秋夜鹊飞频。犹残仙媛湔裙水,
官移人未察,身没事多符。寂寞他年后,名编野史无。"
"丽日催迟景,和风扇早春。暖浮丹凤阙,韶媚黑龙津。
空林衰病卧多时,白发从成数寸丝。
"早得白眉名,之官濠上城。别离浮世事,迢递长年情。
"六出花飞处处飘,粘窗着砌上寒条。


和张仆射塞下曲·其一 / 慕容莉

岸帻头仍痛,褰裳汗亦流。若为当此日,迁客向炎州。"
春雪空濛帘外斜,霏微半入野人家。
莫愁今夜无诗思,已听秋猿第一声。"
如因异声感,乐与中肠契。至教一昏芜,生人遂危脆。
故箧岁深开断简,秋堂月曙掩遗题。呜呜晓角霞辉粲,
藻变朝天服,珠怀委地言。那令蓬蒿客,兹席未离尊。"
"水木夕阴冷,池塘秋意多。庭风吹故叶,阶露净寒莎。
斯乃庙堂事,尔微非尔知。向来躐等语,长作陷身机。


黄河夜泊 / 乐正高峰

莫教迁客孀妻听,嗟叹悲啼eW杀君。"
可惜风情与心力,五年抛掷在黔中。"
白首青衫犹未换,又骑羸马出函关。"
"巩树翻红秋日斜,水分伊洛照馀霞。弓开后骑低初月,
"又归衡岳寺,旧院树冥冥。坐石缝寒衲,寻龛补坏经。
若遣有情应怅望,已兼残雪又兼春。
月光如雪金阶上,迸却颇梨义甲声。
"白云修道者,归去春风前。玉简通仙籍,金丹驻母年。


中山孺子妾歌 / 富察法霞

今日南方惆怅尽,乐游原上见长安。"
任辔偶追闲,逢幽果遭适。僧语淡如云,尘事繁堪织。
"同是越人从小别,忽归乡里见皆惊。湖边访旧知谁在,
烦虑渐消虚白长,一年心胜一年心。"
晨霞耀丹景,片片明秋日。兰泽多众芳,妍姿不相匹。"
中外恩重叠,科名岁接连。散材无所用,老向琐闱眠。"
"水宽山远烟岚迥,柳岸萦回在碧流。
"只去都门十里强,竹阴流水绕回廊。


渔家傲·近日门前溪水涨 / 己飞荷

铺却双缯直道难,掉首空归不成画。"
"心中得胜暂抛愁,醉卧京风拂簟秋。
病夫心益躁,静者室应凉。几欲相寻去,红尘满路旁。"
定知不彻南天竺,死在条支阴碛中。"
"尼父未适鲁,屡屡倦迷津。徒怀教化心,纡郁不能伸。
峡影云相照,河流石自围。尘喧都不到,安得此忘归。"
士因为政乐,儒为说诗降。素履冰容静,新词玉润枞。
家寄茅洞中,身游越城下。宁知许长史,不忆陈司马。


过故人庄 / 阎雅枫

邻翁夜相访,缓酌聊跂石。新月出污尊,浮云在巾舄。
史材谁是伍,经术世无双。广厦当宏构,洪钟并待撞。
樵客天一畔,何由拜旌轩。愿请执御臣,为公动朱轓.
深院梧桐夹金井,上有辘轳青丝索。美人清昼汲寒泉,
"玄都开秘箓,白石礼先生。上界秋光静,中元夜景清。
"绣岭明珠殿,层峦下缭墙。仰窥丹槛影,犹想赭袍光。
"忽忆前年初病后,此生甘分不衔杯。
园中春尚早,亭上路非赊。芳景堪游处,其如惜物华。"