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大梦谁先觉

先秦 / 邵潜

"平日时风好涕流,谗书虽盛一名休。寰区叹屈瞻天问,
"太行山下路,荆棘昨来平。一自开元后,今逢上客行。
有时扶杖出,尽日闭门居。懒照新磨镜,休看小字书。
"晚日临寒渚,微风发棹讴。凤池波自阔,鱼水运难留。
要路风波险,权门市井忙。世间无可恋,不是不思量。"
丈夫非马蹄,安得知路岐。穷贱餐茹薄,兴与养性宜。
气侵银项湿,膏胤漆瓢香。曲罢不知处,巫山空夕阳。"
"金谷园中数尺土,问人知是绿珠台。
"钓艇同琴酒,良宵背水滨。风波不起处,星月尽随身。
麹尘溪上素红枝,影在溪流半落时。
晚景桑榆乐旧游。吟对清尊江上月,笑谈华发镜中秋。
无计披清裁,唯持祝寿觞。愿公如卫武,百岁尚康强。"
"远郭日曛曛,停桡一访君。小桥通野水,高树入江云。
粉薄钿稀态转奇。坐中还有沾巾者,曾见先皇初教时。"
洛神映箔湘妃语。白马黄金为身置,谁能独羡他人醉。
世间无用残年处,只合逍遥坐道场。"
"名花八叶嫩黄金,色照书窗透竹林。
离歌已向客亭闻。梅天马上愁黄鸟,泽国帆前见白云。
"去年别君时,同宿黎阳城。黄河冻欲合,船入冰罅行。
尘意迷今古,云情识卷舒。他年雪中棹,阳羡访吾庐。"


大梦谁先觉拼音解释:

.ping ri shi feng hao ti liu .chan shu sui sheng yi ming xiu .huan qu tan qu zhan tian wen .
.tai xing shan xia lu .jing ji zuo lai ping .yi zi kai yuan hou .jin feng shang ke xing .
you shi fu zhang chu .jin ri bi men ju .lan zhao xin mo jing .xiu kan xiao zi shu .
.wan ri lin han zhu .wei feng fa zhao ou .feng chi bo zi kuo .yu shui yun nan liu .
yao lu feng bo xian .quan men shi jing mang .shi jian wu ke lian .bu shi bu si liang ..
zhang fu fei ma ti .an de zhi lu qi .qiong jian can ru bao .xing yu yang xing yi .
qi qin yin xiang shi .gao yin qi piao xiang .qu ba bu zhi chu .wu shan kong xi yang ..
.jin gu yuan zhong shu chi tu .wen ren zhi shi lv zhu tai .
.diao ting tong qin jiu .liang xiao bei shui bin .feng bo bu qi chu .xing yue jin sui shen .
qu chen xi shang su hong zhi .ying zai xi liu ban luo shi .
wan jing sang yu le jiu you .yin dui qing zun jiang shang yue .xiao tan hua fa jing zhong qiu .
wu ji pi qing cai .wei chi zhu shou shang .yuan gong ru wei wu .bai sui shang kang qiang ..
.yuan guo ri xun xun .ting rao yi fang jun .xiao qiao tong ye shui .gao shu ru jiang yun .
fen bao dian xi tai zhuan qi .zuo zhong huan you zhan jin zhe .zeng jian xian huang chu jiao shi ..
luo shen ying bo xiang fei yu .bai ma huang jin wei shen zhi .shui neng du xian ta ren zui .
shi jian wu yong can nian chu .zhi he xiao yao zuo dao chang ..
.ming hua ba ye nen huang jin .se zhao shu chuang tou zhu lin .
li ge yi xiang ke ting wen .mei tian ma shang chou huang niao .ze guo fan qian jian bai yun .
.qu nian bie jun shi .tong su li yang cheng .huang he dong yu he .chuan ru bing xia xing .
chen yi mi jin gu .yun qing shi juan shu .ta nian xue zhong zhao .yang xian fang wu lu ..

译文及注释

译文
初秋(qiu)傍晚景远阔,高高明月又将圆。
将宝钗擘为两截,离别在桃叶渡口,南浦暗淡凄凉,烟雾笼罩着垂柳。我怕登上层层的高楼,十天里有九天风号雨骤。片片飘飞的花瓣令人断(duan)肠悲愁,风雨摧花全没人来救,更有谁劝那黄鸢儿将啼声罢休?
多么希望大唐能像舜一样修德以召远人,手舞干戚,跳一个象征性的舞蹈,便能使有苗臣服。
  天神说:"你虽然有好的心意,但又有什么用呢?"
看着断断续续的云烟,离愁别绪之情油然而生,更令我情怀关切的,令人伤心的,是那一轮(lun)斜阳映射出来的一片残红,渐渐隐没于绛红的霜叶树林里。我提来了半壶秋水,插上一束黄色的菊花以便将她奠祭。在秋风秋雨之中,菊花依然旧香气喷溢,散发着阵阵幽香。在这种时候,谁又能策马扬鞭,像空中飞翔的小鸟一样轻飞迅疾,又有谁有心去凭吊凄凉、荒败的古台遗迹?记得我们曾经醉态朦胧,一起踏着歌声,去游览南屏。当时我昏醉沉迷,将身边(bian)的小蛮和樊素忘记。如今只有寒(han)蝉呜咽,她的彩扇又在哪里?我的爱妾又去了何地?
寒梅最能惹起人们怨恨,因为老(lao)是被当作去年开的花。
讨伐斟寻倾覆其船,他用何种方法取胜?
夜黑雨狂的山冈上,老汉只好以榛子充饥。杜鹃声声哀怨啼血,就像老汉悲伤的泪滴。
长安沦陷,国家破碎,只有山河依旧;春天来了,人烟稀少的长安城里草木茂密。
春风柔和,阳光淡薄,已经是早春的季节(jie)了。刚脱掉棉袄,换上夹层的青衫,我的心情很好。一觉醒来微微有些寒意,鬓上的梅花妆现时已经乱了。

注释
88、时:时世。
④鸣蝉:蝉叫声。
⑸归来:回过来。丹青手:指画师毛延寿。
⑶露华新:桂花瓣带着露珠更显湿润。
东宫:指太子,因太子居住在东宫,这里是借代
⑵百二山河:谓秦地形势险要,利于攻守,二万兵力可抵百万,或说百万可抵二百万。
穆:壮美。
旧踪迹:指过去登堤饯别的地方。
32.以:相当于“而”,连词,连接状语与中心词。焉:兼词,相当于“于此”。这一句在“焉”后面省略了“而不至”。

赏析

  全诗共八章,取喻多奇。首章“騂騂《角弓》佚名 古诗,翩其反矣”,是用《角弓》佚名 古诗不可松弛暗喻兄弟之间不可疏远。“兄弟昏姻”是同类连及,并无(bing wu)确指,着重点是同宗兄弟。“兄弟昏姻,无胥远矣”,为全诗主题句,以下各章,多方申述,皆以此为本。
  文章先指出刘、项两军的驻地及双方兵力,表明项羽占有绝对优势,战争的主动权在他手中。下文所述人物活动均与这个背景有关。斗争起因是曹无伤告密。项羽听说"沛公欲王关中",冒犯了他的尊严,当即决定进攻刘邦;他的主要谋士范增乘机揭露刘邦的野心,也力主进攻。二人认识上的差异,预示着他们对刘邦将采取不同的态度。
  诗人从数里外的旷野走向山村,一路行来,时间不知不觉地过去,夜幕悄悄地拉开。颈联转写夜景:“初月未终夕,边烽不过秦。”边烽,指边境的烽火。唐代边烽有两种:一种是报边境有事的紧急烽火,一种是报平安的烽火。秦,指今陕西南部一带。这两句的意思是说,初升的月亮高悬天空,烽火点燃起来,没有越过秦地,表明这一地区平安无事,山区更显得阒静,安谧。这时候诗人逐渐走近山庄。
  尾联笔锋一转,从得意直落到失意,过去的豪雄事迹如同在梦中一般,如今失去权力和职务,成为一个失意之人。以前面的得意反衬如今的失意,失意的悲哀更深,其怀才不遇的失落感就表现得更为突出。这是李白的惯用手法,诗的关键就在最后两句,前六句都是铺垫,都是为最后的落差作准备。因最后的失意,过去的辉煌都成了云烟。李白自己也是这样,从奉诏翰林到赐金放还,也是一个从高峰跌落的过程。“今日相逢俱失路”,深有“同是天涯沦落人”的意味,值得同情。
整体把握  这首诗大约是天宝(唐玄宗年后,742~756)初年,李白第一次到长安时写的。《《蜀道难》李白 古诗》是他袭用乐府古题,展开丰富的想象,着力描绘了秦蜀道路上奇丽惊险的山川,并从中透露了对社会的某些忧虑与关切。
  这首诗作于嘉定十三年(1220),时作者闲居在家。本是一首普通的咏物诗,后来却引出了一场官司。宁宗嘉定末(1224)、理宗宝元初(1225),权相史弥远专擅朝政,废宋宁宗所立的皇太子为济王,矫诏改立宋理宗,并逼济王自杀。史弥远的恶劣行径遭到了当时朝中正义之士的激烈反对,如真德秀、邓若水、洪咨夔等人纷纷上书为济王鸣冤,斥责史弥远擅权废立,一一都遭到贬逐。在朝野一片反对声中,史弥远及其爪牙到处寻找证据,网罗罪名,以排斥异己。当时被挖出作为诽谤时政罪证的有陈起的“秋雨梧桐皇子府,春风杨柳相公桥”,曾极《春》诗中的“九十日春晴景少,一千年事乱时多”,以及刘克庄这首《《落梅》刘克庄 古诗》诗末两句等。为此陈起被发配流放,曾极被贬死舂陵。恰巧这年陈起为江湖诗人们编辑刊行大型诗歌丛刊《江湖集》,也因之被毁板,印出的书也被禁毁。当权者还效法北宋末年的作法,诏禁士大夫作诗。这就是文学史上著名的“江湖诗祸”。案发时,刘克庄在建阳县令任上,幸得郑清之(与史弥远关系密切)代为开脱,才免除下狱治罪的处分。但他并未因此脱尽干系,绍定二年(1229),解建阳任赴潮州通判,刚上任即被劾去,究其原因即出于旧事报复。刘克庄《病后访梅九绝》其一说:“幸然不识桃和柳,却被梅花累十年”,至于心理上影响就远不止十年了,刘克庄在《杨补之墨梅跋》中说:“予少时有《《落梅》刘克庄 古诗》诗,为李定、舒亶(案:制造‘乌台诗案’陷害苏轼的人)辈笺注,几陷罪苦。后见梅花辄怕,见画梅花亦怕。”其《贺新郎·宋庵访梅》一词也说:“老子平生无他过,为梅花受取风流罪。” 正因《《落梅》刘克庄 古诗》诗案,他才与梅花结下了不解之缘,他一生写了123首咏梅诗,八阙咏梅词,可谓中国文人中写梅花最多的诗人。
  这首诗的写作时间与《兰溪棹歌》相近。戴叔伦公元780年在(唐德宗建中元年)旧历五月至次年春曾任东阳令,苏溪在今浙江省义乌市苏溪镇,与浙江省东阳市不远,这首诗大约是他在这段期间所作的。
  如果说上联是写其全貌的话,那么下一联则进一步从地理形势上烘托出景物的特色。诗人的眼光已不局限于荆襄一地,而是放眼远眺,神游故国,西北至秦陇,东南至吴越。荆山居江汉平原之西鄙,雄关险隘,屏障楚地,迤逦至西北则是秦岭大巴山和黄土高原,而江汉平原又如同通向长江三角洲的门户,河川网络犹如血脉相连。这一联概括了荆襄江汉在地理上的重要地位,实有深意存焉,这一点在下面再加揭示。从用笔看,这一联也是工整的对偶,动词“带”与“冠”尤为传神,前者展现了层峦逶迤的壮阔景象,后者描画出浮云笼罩的南国风光。出句以雄关绝塞表现出苍茫凝重的格调,而对句则以云烟连绵传达出旖旎曼妙的情思,这一对比如同宋代山水画中荆浩、关仝的叠嶂丘壑之于董源、巨然的淡烟轻岚,色彩迥异的意象构成的对偶,避免了合掌雷同,收到了相反相成的效果。
  屈复的《玉溪生诗意》分析说:“玉溪以绝世香艳之才,终老幕职,晨入暮出,簿书无暇,与嫁贵婿、负香衾何异?其怨也宜。”李商隐一生长期沉沦幕府,落魄江湖,不是他没有才能,或有才能得不到赏识,而是不幸卷入牛李党争的漩涡之中,成了朋党之争的受害者。当他认识到这一点时,已为时太晚,不可自拔。“无端嫁得金龟婿”所表达的正是这样一种悔恨莫及的痛苦心情。
  近人俞陛云在《诗境浅说》中说:“唐人五律,多高华雄厚之作,此诗以清微婉约出之,如仙人乘莲叶轻舟,凌波而下也。”他以“清微婉约”四字标举此诗的艺术风格,确实别具只眼。
  《《春坊正字剑子歌》李贺 古诗》,是李贺乃至整个中国诗歌史上的一首著名的咏剑诗。它以构思新颖、设想新奇、比喻奇异、主题深刻而著称于世。沈德潜在《唐诗别裁》中评这首诗说:“从来咏剑者只形其利,此并传其神”。这个切中肯綮的评语,为读者指出了理解这首诗的主旨。诗的写作时间,可能在入京作奉礼郎任内。“春坊正字”,唐太子宫中掌校正经史文字的官名,隶属于左春坊,所以称为“春坊正字”。“剑子”,即剑。
  中国的田园诗以晋末陶潜为开山祖,他的诗,对后代影响很大。李白这首田园诗,似也有陶诗那种描写琐事人情,平淡爽直的风格。
  前四句诗中作者运用了夸张的设色法。春播的季节,山野之中最惹人注意的就是春草与桃花。春草是怎样的,桃花是怎样的,人们大都有亲身感受。所以,要处理得使人如身临其境,是不大容易的。但王维自有见地,他使用了“堪染”来突出一个“绿”字,用“欲然”来突出一个“红”字,这就是画家的眼光、画家的用色法。把红与绿给予高度的强调——红得似乎要燃烧起来;绿得好似可以用作染料。于是盎然的春意,便通过红绿二色的突出与夸张而跃然纸上了。
  离思和归流自然将诗人的目光引到了遥远的天际:“天际识归舟,云中辨江树。”江面上帆影点点,即将从视野中消逝,但还能认出是归去的船只。再用心辨认,还可以看出,那隐现在天边云雾中的是江畔的树林,而有树之处就是彼岸,就是金陵呵!诗人在这里用清淡的水墨染出了一幅长江行旅图,以“辨”、“识”二字精当地烘托出诗人极目回望的专注神情,则抒情主人公对故乡的无限怀恋也就不言自明了。清人王夫之说:“语有全不及情而情自无限者,心目为政,不恃(bu shi)外物故也。‘天际识归舟,云中辨江树’,隐然一含情凝眺之人,呼之欲出。从此写景,乃为活景。故人胸中无丘壑,眼底无性情,虽读尽天下书,不能道一句。”(王夫之《古诗评选》卷五)历来称赏谢朓这一联名(lian ming)句者,鲜有如王夫之说得这样透彻。从汉魏到两晋,文人五言诗以抒情言志为主,写景成分虽逐渐增多,但总的说来情语多而景语少,即使写景也是由情见景,不忘兴喻,景语仅仅是情语的点缀。直到谢灵运的山水诗出现,五言古诗才有了纯写景而全不及情的描写。大谢山水诗刚从玄言诗脱胎而出,玄言诗中的山水描写作为玄理的印证,本来就有万象罗会、堆砌繁富的特点,这对于谢灵运寓目辄书、写景颇以繁富为累的山水诗自有直接的影响。大谢力求从山水中发现理趣,将枯燥的玄理说教变成抒情写意的手段,但还不善于使抒情说理和写景融合在一起,景物虽刻划精工而只求形似,缺少情韵,这就使他的山水诗产生了情景“截分两橛”(王夫之《姜斋诗话》)的弊病。比如同是水上行旅之作,谢灵运只能情景分咏:“旅人心长久,忧忧自相接。故乡路遥远,川陆不可涉。……极目睐左阔,回顾眺右狭。日末涧增波,云生岭逾叠。白芷竞新苕,绿苹齐初叶。摘芳芳靡谖,愉乐乐不燮。佳期缅无象,骋望谁云惬。”(《登上戍石鼓山诗》)这首诗倾泻忧思则径情直遂,殆无賸语,刻划景物则左顾右盼,笔笔不遗。作者还不善于将观望美景而更加郁郁不乐的心情融会在涧波、云岭、白芷、绿苹等客观景物的描绘里,也不善于将各种零散的印象集中在骋望的目光中,镕铸成完整的意境。小谢(xiao xie)则以清新简约的文笔洗去大谢繁缛精丽的词采,仅淡淡勾勒出寓有思乡之情的江流、归舟、云树的轮廓,并统一在远眺的视线中,这就使语不及情的景物含有无限的情韵,变成了活景。这一变化不仅使大谢与小谢诗有平直和含蓄之别,而且促使厚重典实的古调转为轻清和婉的近调,从此以后,诗歌才开出由景见情一种境界,为唐代山水行役诗将景中情、情中景融为一体,提供了成功的艺术经验。所以陈祚明说:“‘天际’二句竟堕唐音,然在选体则渐以轻漓入唐调。”(《采菽堂古诗选》)参较孟浩然的《早寒江上有怀》,不难体味小谢此诗启唐渐近之处。孟诗后半首说:“乡泪客中尽,孤帆天际看。迷津欲有问,平海夕漫漫。”意为客中怀乡的泪水已经流尽,眺望孤帆的目光还凝留在天际。寒雾漠漠的大江上,哪里是迷途者的津渡?唯有满目夕照,平海漫漫,展示着渺茫的前程。诗中再现了“天际识归舟,云中辨江树”的意境,只是渗透着久客在外的怀乡之情以及仕途迷津的失意之感,较之小谢诗寄托更深。也更加浑融完整、清旷淡远。
  总括上面四句:开头是用粗略的笔墨写出山路和溪流,往下就用细笔来特写青溪,仿佛是把镜头里的景物从远处拉到眼前,让读者也看得清清楚楚,甚至还可以闻到花香水香。

创作背景

  道光三年(1823)六月,龚自珍刊定《无著词》(初名《红禅词》)、《怀人馆词》、《影事词》、《小奢摩词》四种,都103首。十数年心血付梓,捧读之际,感慨无端,因有此作。

  

邵潜( 先秦 )

收录诗词 (7454)
简 介

邵潜 (1581—1665)明末清初江南通州人,字潜夫,自号五岳外臣。布衣。博极群书,好着述,着书数十种。诗擅五古。精籀篆,善八分书。有《循吏传》、《友谊录》、《眉如草》、《邵山人诗集》等。

东湖新竹 / 轩辕艳杰

下视昆仑何突兀。童姿玉貌谁方比,玄发绿髯光弥弥。
朝朝门不闭,长似在山时。宾客抽书读,儿童斫竹骑。
南馆星郎东道主,摇鞭休问路行难。"
门前青山路,眼见归不得。晓梦云月光,过秋兰蕙色。"
却愁仙处人难到,别后音书寄与谁。"
蟾光听处合,仙路望中分。坐惜千岩曙,遗香过汝坟。"
"茅屋住来久,山深不置门。草生垂井口,花发接篱根。
"上方清净无因住,唯愿他生得住持。


奉酬李都督表丈早春作 / 蒙庚申

果落纤萍散,龟行细草开。主人偏好事,终不厌频来。"
织成步障银屏风。缀珠陷钿贴云母,五金七宝相玲珑。
可怜病判案,何似醉吟诗。劳逸悬相远,行藏决不疑。
登楼一南望,淮树楚山连。见雁无书寄,归吴定此年。
夜行篙触石,晚泊缆依桥。若未重相见,无门解寂寥。"
坐客停杯看未定,将军已湿褐花袍。"
一半花犹属别人。吟处不妨嫌鼓闹,眼前唯称与僧邻。
"寂寞瑶琴上,深知直者情。幸传朱鹭曲,那止素丝名。


渔家·卖得鲜鱼二百钱 / 张廖又易

"山头水色薄笼烟,久客新愁长庆年。
"中原无鹿海无波,凤辇鸾旗出幸多。
驭风升宝座,郁景晏华筵。妙奏三春曲,高罗万古仙。
来时已厌生,到此自不全。临江卧黄砂,二子死在边。
潮回画槛水声微,闲吟山际邀僧上,暮入林中看鹤归。
久客何由造,禅门不可窥。会同尘外友,斋沐奉威仪。"
欲起摇荷盖,闲飞溅水珠。不能常泛泛,惟作逐波凫。"
唯恨世间无贺老,谪仙长在没人知。"


绝句漫兴九首·其二 / 全阳夏

于昭鲁邑,栖迟孔门。吁嗟麟兮,孰知其仁。
未暇倾巾漉,还应染指尝。醍醐惭气味,琥珀让晶光。
相劝对寒灯,唿儿爇枯梢。性朴颇近古,其言无斗筲。
写方多识药,失谱废弹琴。文字非经济,空虚用破心。"
交印君相次,褰帷我在前。此乡俱老矣,东望共依然。
道旷襟情远,神闲视听精。古今功独出,大小隐俱成。
有时频夜看明月,心在嫦娥几案边。"
"十日浓芳一岁程,东风初急眼偏明。


大江东去·用东坡先生韵 / 谏青丝

应怜洛下分司伴,冷宴闲游老看花。"
"殷勤莫遽起,四坐悉同袍。世上诗难得,林中酒更高。
寄语春园百花道,莫争颜色泛金杯。"
姑射朝凝雪,阳台晚伴神。悠悠九霄上,应坐玉京宾。"
"路行三蜀尽,身及一阳生。赖有残灯火,相依坐到明。
有客师事金身仙,用金买得山中田。闲开玉水灌芝草,
龙归攀不得,髯在侍臣边。彻奠新阡起,登山吉从全。
长怨相如留滞处,富家还忆卓王孙。"


沁园春·孤鹤归飞 / 哇觅柔

三啼凉秋晓,百卉无生意。四啼玄冥冬,云物惨不霁。
爱酒此生里,趋朝未老前。终须携手去,沧海棹鱼船。"
渡壑缘槎险,持灯入洞穷。夹天开壁峭,透石蹙波雄。
贼臂既已断,贼喉既已扼。乐祸但鲸鲵,同恶为肘腋。
城中人不绝,哀挽相次行。莫非北邙后,重向洛城生。
古仙炼丹处,不测何岁年。至今空宅基,时有五色烟。
"素女结念飞天行,白玉参差凤凰声,天仙借女双翅勐。
"炎风杂海气,暑雨每成霖。涂泥亲杖屦,苔藓渍衣襟。


贺新郎·用前韵送杜叔高 / 司寇念之

拜兄何暇更论年。嵩山晴色来城里,洛水寒光出岸边。
落手围棋对俗人。自算天年穷甲子,谁同雨夜守庚申。
斜日照溪云影断,水葓花穗倒空潭。"
一字千回重照见。青云杳渺不可亲,开囊欲放增馀怨。
"索索凉风满树头,破窗残月五更秋。
"醉伴腾腾白与刘,何朝何夕不同游。留连灯下明犹饮,
玷灭随心正,瑕消夺眼明。琢磨虹气在,拂拭水容生。
无端惹着潘郎鬓,惊杀绿窗红粉人。"


新婚别 / 载钰

"汉代非良计,西戎世世尘。无何求善马,不算苦生民。
三山朝去应非久,姹女当窗绣羽袍。"
"开元皇帝掌中怜,流落人间二十年。
汉廷累下征贤诏,未许严陵老钓矶。"
弦歌自是君家事,莫怪今来一邑闲。
凶门爪牙辈,穰穰如儿戏。累圣但日吁,阃外将谁寄。
"新结一茅茨,规模俭且卑。土阶全垒块,山木半留皮。
搴茗庶蠲热,漱泉聊析酲。寄言丝竹者,讵识松风声。"


诉衷情·永夜抛人何处去 / 锺离庚

"江郭带林峦,津亭倚槛看。水风蒲叶战,沙雨鹭鸶寒。
"近逢商洛口,知尔坐南塘。草阁平春水,柴门掩夕阳。
"葩叠萼相重,烧栏复照空。妍姿朝景里,醉艳晚烟中。
"凤凰城南玉山高,石脚耸立争雄豪。攒峰胎玉气色润,
彼此假名非本物,其间何怨复何恩。
高名不朽死如生。神仙难见青骡事,谏议空留白马名。
"春晓游禽集,幽庭几树花。坐来惊艳色,飞去堕晴霞。
远客闲心无处所,独添香火望虚空。"


聚星堂雪 / 尉迟志敏

风枝未定鸟栖难。容衰见镜同惆怅,身健逢杯且喜欢。
自言共得龙神语,拟作茅庵住洞门。"
钓筑乘时用,芝兰在处芳。北扉闲木索,南面富循良。
逍遥楼上雕龙字,便是羊公堕泪碑。"
化蝶诚知幻,征兰匪契真。抱玄虽解带,守一自离尘。
莫教迁客孀妻听,嗟叹悲啼eW杀君。"
"不食胡麻饭,杯中自得仙。隔房招好客,可室致芳筵。
左挹玉泉液,右搴云芝英。念得参龙驾,攀天度赤城。"