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书摩崖碑后

近现代 / 卢篆

"霅水徒清深,照影不照心。白鹤未轻举,众鸟争浮沉。
斗蚁甚微细,病闻亦清泠。小大不自识,自然天性灵。"
闲游曾与二人同。凤鸾飞去仙巢在,龙象潜来讲席空。
"高楼贺监昔曾登,壁上笔踪龙虎腾。中国书流尚皇象,
"晓鹤弹古舌,婆罗门叫音。应吹天上律,不使尘中寻。
"阿娇年未多,体弱性能和。怕重愁拈镜,怜轻喜曳罗。
北阙秦门高,南路楚石深。分泪洒白日,离肠绕青岑。
二三贞苦士,刷视耸危望。发秋青山夜,目断丹阙亮。
"林邑山连瘴海秋,牂牁水向郡前流。
相思莫道无来使,回雁峰前好寄书。
瑞晴刷日月,高碧开星辰。独立两脚雪,孤吟千虑新。
赤气冲融无间断。有如流传上古时,九轮照烛干坤旱。
我住何求于主人。我在天地间,自是一片物。
近来岂少征人妇,笑采蘼芜上北山。"


书摩崖碑后拼音解释:

.zha shui tu qing shen .zhao ying bu zhao xin .bai he wei qing ju .zhong niao zheng fu chen .
dou yi shen wei xi .bing wen yi qing ling .xiao da bu zi shi .zi ran tian xing ling ..
xian you zeng yu er ren tong .feng luan fei qu xian chao zai .long xiang qian lai jiang xi kong .
.gao lou he jian xi zeng deng .bi shang bi zong long hu teng .zhong guo shu liu shang huang xiang .
.xiao he dan gu she .po luo men jiao yin .ying chui tian shang lv .bu shi chen zhong xun .
.a jiao nian wei duo .ti ruo xing neng he .pa zhong chou nian jing .lian qing xi ye luo .
bei que qin men gao .nan lu chu shi shen .fen lei sa bai ri .li chang rao qing cen .
er san zhen ku shi .shua shi song wei wang .fa qiu qing shan ye .mu duan dan que liang .
.lin yi shan lian zhang hai qiu .zang ke shui xiang jun qian liu .
xiang si mo dao wu lai shi .hui yan feng qian hao ji shu .
rui qing shua ri yue .gao bi kai xing chen .du li liang jiao xue .gu yin qian lv xin .
chi qi chong rong wu jian duan .you ru liu chuan shang gu shi .jiu lun zhao zhu gan kun han .
wo zhu he qiu yu zhu ren .wo zai tian di jian .zi shi yi pian wu .
jin lai qi shao zheng ren fu .xiao cai mi wu shang bei shan ..

译文及注释

译文
趁琼枝上花朵还未凋零,把能受馈赠的(de)美女找寻。
  碑的意思,是表示悲哀。古时(shi)候用绳子将棺木吊进墓穴安葬,安葬时用大木头垫在棺材下面,系上绳索,以便搬动棺材。后人在木头上写明死者的生平事迹来表彰他的功业德行,于是留下它不舍得丢掉,碑的名称由此得来。从秦汉以后,有(you)功业德行、施政办事的活着的人,也为他立碑,并且把木头换成了石头,这就失去了原来的用处。我为野庙立碑,并不是有什么施政办事的功业德行可以记述,只不过悲伤农民竭尽他们的力量来供奉野庙里泥塑木雕的神像罢了。  瓯越一带有侍奉鬼神的传统习俗,山顶水边有很多不该祭祀(si)的祭供。那些庙中供奉的神像,外表威武果断、黝黑硕大的,就称将军;和气谨慎、白皙年少的,就称某郎:老妇人外貌庄重而有威严,就称姥;妇女面容艳丽的,就称姑。供举神像的地方,厅堂建筑得很宽敞,台阶筑得很高,左右种植着十分茂密的古树,女萝和茑萝在上面遮蔽了阳光,猫头鹰在树木间筑巢。神庙两廊中的神用车马和随从差役,众多繁杂,奇形怪状。农民们自己塑造了这些神像,又对这些神鬼偶像感到害怕,跑来祭祀唯恐落在后面。大的杀牛来祭祀,其次杀猪来祭杞,小的也不下于杀狗、鸡、鱼和菽来祭祀。平时祭祀用的家畜和酒食,宁可家里缺少,也不能让神像缺少。如果有一天不勤勉,灾祸就随之降临,老人小孩,家畜牛马都战战兢兢的。疾痛死丧,农民不认为恰巧遇到这个时候!自己不明白生老痛死的规律,全部归结到了神身上。  虽然这样,如果按照古代(dai)的礼制来衡量,就不合事理;但按现在的礼制来衡量,也许将野庙中无名偶像供奉为神,不算什么罪过。为什么呢?难(nan)道不是因为活着的时候能够抵御(yu)大灾,抵抗大患,他死后就该享用活着的人的祭祀吗?野庙里供奉的无名的神像,不能同抵御祸患死后受到祭祀的神相比,这是明显不合乎古代礼制的地方。现在也有威武果断、体格硕大的人,也有和气谨慎、青春年少的人。登上台阶,举行大型酒宴,耳听音乐演奏,口吃精美食品,乘车骑马,被仆从包围的人都是这样的。解除人民的沉重苦难,拯救百姓于危难之中,这些他们不曾放在心上。百姓必须供奉的东西,一天不勤勉,就派出凶悍的官吏,滥用酷刑,强迫他们去做事。贪官污吏与无名之神相比,谁给人民带来的灾祸严重?平时国家没有事情,这些人一直被视为贤士良臣。一旦国家有大的祸患,应当报效国家的时候,却昏乱害怕,遇到危险即仓惶逃遁,乞求作囚徒都来不及。这是戴着礼帽会说话的泥塑木雕罢了,又为什么责备那些真的泥塑木雕呢!所以说,按现在的礼制来衡量,也许将野庙中的无名偶像供奉为神,不算什么罪。  文章写完了,写一首诗,作为文章的总结:徒具形体的土木鬼神,偷窃我百姓的酒食祭品,本来就没有什么名分;智慧才能与泥塑木雕一般的官吏,偷窃我君主的俸禄官位,怎么能让人效法呢?俸禄优厚官位崇高,酒食祭品却非常微薄。神享用祭品,谁说他不对?看着我立的碑,知道我的碑文情感多么伤悲。
我真想让掌管春天的神长久做主,
共工勃然大怒,东南大地为何侧倾?
家乡旧业已经被战乱毁尽,哪堪再听见江上鼓角声声。
长干里吴地的姑娘,眉目清秀,娇艳可比明月。
  项脊生说:巴蜀地方有个名叫清的寡妇,她继承了丈夫留下的朱砂矿,采矿获利为天下第一,后来秦始(shi)皇筑”女怀清台”纪念她。刘备与曹操争夺天下,诸葛亮出身陇中由务农出而建立勋业。当这两个人还待在不为人所知的偏僻角落时,世人又怎么能知道他们呢?我今天居住在这破旧的小屋里,却自得其乐,以为有奇景异致。如果有知道我这种境遇的人,恐怕会把我看作目光短浅的井底之蛙吧!
你看那欣赏雪景的人们,原都是居住在洛阳城中的富贵人家啊!
陈(chen)旧的小屋里,我卧在寒窗之下,听到了井边几片梧桐落地的声响。不贪恋这薄薄的被子,几次三番起身下床。有谁知道我如此心神不安,辗转难寐,全是因为她的一封书信。
郊野上秋雨初晴,只见几片零乱的落叶,风住了还在动荡不停。斜阳挂在远树之上,映照着远山或暗或明,宛如美人微颦。来时曾经走过的旧路,当时尚有黄色的岩花开放争荣。如今只有溪边的流水,依旧来见故人。
进献先祖先妣尝,
唐明皇偏好美色,当上皇帝后多年来一直在寻找美女,却都是一无所获。

注释
(30)加礼:礼节特别隆重。宴:宴会。好:指宴会上送给宾客的礼物。
疾,迅速。
将:将要
10.劳生:辛苦、劳碌的人生。
(26)服:(对敌人)屈服。

赏析

  第四章的描写又回应第一章,以天灾喻人祸。引人注意的是两个“如彼……”句式,一般来说,下一个“如彼……”句之后,应该也有说明性的文字,但这儿“草不溃茂”既是上承“如彼岁旱”的说明性文字,又是下应“如彼栖苴”的说明性文字。也就是说,照例是“如彼岁旱,草不溃茂;如彼栖苴,草不溃茂”的完整句式缩掉了一句,但此种缩略并不影响语义,反而使文势更具跌宕之致,这恐怕也不是诗人有意为之,而是他的妙手偶得。此章末两句“我相此邦,无不溃止”,诗人说:我看这个国家,没有不灭亡的道理!这种写出来的预言恰恰反映出诗人心理上的反预言,痛陈国家必遭灭亡正是为了避免这种灭亡。但历史告诉人们:指出灭亡的趋势并不能使昏君暴君停止倒行逆施,他们对国家形势的觉悟只可能是在遭遇灭亡之后,但遭遇灭亡便是终结,觉悟便也毫无意义;忠臣义士的劝谏对此种历史过程向来是无能为力的,他们的所作所为,无非是为历史中黯淡的一幕幕抹上一丝悲壮的色彩罢了。
  用精细工致的笔法描绘南方山川奇秀之美,是大谢诗的主要特色。有趣的是,他的两联最出名的警句却并不以工笔细描见长,而是以“自然”见称。“池塘生春草,园柳变鸣禽”(《登池上楼》)一联,固然是作者自诩“有神助”的得意之句,此篇的“明月”一联更被诗论家推为“古今胜语”的代表。钟嵘《诗品序》说:“至于吟咏情性,亦何贵于用事?‘思君如流水’,既是即目;‘高台多悲风’,亦惟所见;‘清晨登陇首’,羌无故实;‘明月照积雪’,讵出经史?观古今胜语,多非补假,皆由直寻。”这段话不仅表达了钟嵘论诗的一个重(ge zhong)要观点,也道出了“明月”一联的高妙之处——直寻,即对生活(包括自然景象与社会人事)的直接真切感受,以及由此形成的诗歌的直接感发力量。
  就抒情方面说,“何用浮荣绊此身”,“朝回日日典春衣,……”,其“仕不得志”是依稀可见的。但如何不得志,为何不得志,却秘而不宣,只是通过描写暮春之景抒发惜春、留春之情;而惜春、留春的表现方式,也只是吃酒,只是赏花玩景,只是及时行乐。诗中(shi zhong)的抒情主人公“日日江头尽醉归”,从“一片花飞”到“风飘万点”,已经目睹了、感受了春减、春暮的全过程,还“传语风光共流转,暂时相赏莫相违”,真可谓乐此不疲了!然而仔细探索,就发现言外有意,味外有味,弦外有音,景外有景,情外有情,“测之而益深,究之而益来”,真正体现了“神余象外”的艺术特点。
  诗写到这里,写出了“忧愁不能寐”的种种情状,但究竟为什么“忧愁”:“客行虽云乐,不如早旋归。”这是全诗的关键语,画龙点睛,点明主题。这两句虽是直说缘由,但语有余意,耐人寻味。“客行”既有“乐”,却又说“不如早旋归”,是因为实际上他乡作客,无乐而言。正如《相如歌·饮马长城窟行》所说:“枯桑知天风,海水知天寒。入门各自媚,谁与相为言。”然而异乡游子又欲归不归,这是和他们所处的客观现实是密切联系着的。即如此诗的作者,大概是东汉时一个无名文人吧,在他那个时代,往往为营求功名而旅食京师,却又仕途阻滞,进很两难。这两句诗正刻划出他想归而不得归无可奈何的心情,是十分真切的。清代陈祚明说得好:“客行有何乐?故言乐者,言虽乐亦不如归,况不乐乎!”(《采菽堂古诗选》)朱筠也说:“把客中苦乐思想殆遍,把苦且不提,‘虽云乐’亦是‘客’,‘不如早旋归’之为乐也”(《古诗十九说》)他们是道出了此中凄凉味的。
  这首诗以四言为主,杂以三言、五言和六言,句法参差。押韵位置两章诗相同,前半六句韵脚在一、二、四、六句末;后半六句换韵,韵脚在七、八、十、十一、十二句末,并且十、十一两句重复,哀思绵延,确有“长歌当哭”的味道。
  全诗共三章,前两章内容基本相同,只改了三个字。把“《北风》佚名 古诗其凉”改为“《北风》佚名 古诗其喈”,意在反覆强调《北风》佚名 古诗的寒凉。而改“雨雪其雱”为“雨雪其霏”,无非是极力渲染雪势的盛大密集。把“携手同行”改为“携手同归”,也是强调逃离的意向。复沓的运用产生了强烈的艺术效果。
  正在焦急踌躇之际,优美动听的菱歌吸引了小伙子的注意,他侧耳谛听,仔细辨别是谁的歌声。彻,本为不尽之意,这里用来形容菱歌的时断时续,经久不息,同时也描摹出歌声的清脆、响亮。姑娘们用歌声表达对生活的热爱和对幸福的憧憬,读者能从这歌声中想象出那采菱姑娘天真活泼、娇憨可爱的神情。
  “留恋处,兰舟催发”,送友人上船时,眼前秋风瑟瑟,“寒雨连江”,气候已变。次句字面上只说风雨入舟,却兼写出行人入舟;诗中不仅写了江雨入舟,然而“凉”字却明白的表现出登舟送客的惜别场景来,“凉”字既是身体上的感触,更暗含诗人心中对友人的不舍和对离别的伤怀。“引”字与“入”字呼应,有不疾不徐,飒然而至之感,善状秋风秋雨特点。此句寓情于景,句法字法运用皆妙,耐人涵咏。凄凄风雨烘托诗人惜别知音,借酒消愁的悲凉心情。
  开始六句,以景托情,情景交隔,渲染出笼罩天地的巨大悲愁。“十月河洲”,景物萧条,托出诗人心境的悲凉、前途的黯淡,因此有“归欤”之思。三、四句进一步渲染这种“惨”景:狂风的呼啸使气氛更添严酷凄惨,暴雨大雪使天地黯然,故“归思”虽切,却不知“胡为”?“迷所至”,表现进退维谷之状。“浩哉”的强烈感叹,不仅是严酷景象的浑浩无边,也是指悲愁之情的混茫无尽。
  尾联收束到感时伤乱和思家盼归的主题。“谁念为儒逢世难,独将衰鬓客秦关。”大意是说:自己以一儒生遭遇世难,独自客居长安,又有谁来怜悯我呢。“衰鬓”,并非指衰老,而是表现一种衰颓感伤的神态。沈德潜说“遭乱意上皆蕴含,至末点出”,确实如此。
  在描写山川景物、环境气氛时,《《招隐士》淮南小山 古诗》写了山石之突兀,草木之荒芜,禽兽之奔突,虫声之哀鸣。写山石的有“石嵯峨”、“溪谷崭岩”、“坱兮轧、山曲岪”、“嵚岑碕礒兮,碅磳磈硊”。其中“嵯峨”、“崭岩”、“坱”、“轧”、“曲岪”、“嵚岑碕礒”、“碅磳磈硊”都是形容山高路险、崎岖曲折和荦确不平之貌。写草木的有“偃蹇连蜷兮枝相缭”、“春草生兮萋萋”、“丛薄深林兮人上栗”、“树轮相纠兮,林木茷骫。青莎杂树兮,薠草靃靡”。写禽兽奔突、虫声哀鸣的有“猿狖群啸兮虎豹嗥”、“虎豹穴”、“白鹿麏麚兮,或腾或倚”、“猕猴兮熊罴,慕类兮以悲”,“虎豹斗兮熊罴咆”、“蟪蛄鸣兮啾啾”等。
  但是,周王为君临四海的天子,对诸(dui zhu)侯仅有安抚,只让诸侯怀感激之情是不够的,他还必须对诸侯加以约束,使诸侯生敬畏之心。后九句以“无”领起,这个“无”通“毋”,释“不要”,为具强烈感情色彩的祈使词,使文气从赞扬急转为指令,文意则由安抚转为约束。七句中用了两个这样的“无”,以断然的语气,训诫(xun jie)诸侯必须遵从;“百辟其刑之”,更是必须效法先王的明确训令;而“前王不忘”似乎只是训诫诸侯不要忘记先王之德,却又隐含不要忘记先王曾伐灭了不可一世的商纣,成王也在周公的辅(de fu)佐下平定了管叔、蔡叔、武庚的叛乱,即不要忘记周王室具有扫荡摧毁一切敌对势力的雄威。
  赵威后首先关心的是年成和百姓,而不先问候齐王健康,以致使者不高兴:认为这是先问卑贱者而后问尊贵者,所问失序;而且自己是奉齐王之命来问候赵威后的,那么赵威后也理当先问候齐王。但赵威后却反驳他说:“假如没有好的年成,靠什么来养育人民呢?假如没有人民,又怎么能有国君呢?哪有舍弃根本而问末节的呢?”两个假设反问,以前句结论为后句前提,逐步推理,正确而又简明地论证了“岁”、“民”、“君”三者的主次本末关系。这种鲜明的民本思想,上承孔子“载舟覆舟”、孟子“民贵君轻”之说,下开郦食其“王者以民为天,而民以食为天”之论,体现出赵威后政治上的远见卓识和开明态度。

创作背景

  王瑶根据萧统的《陶渊明传》的叙述认为,《《五柳先生传》陶渊明 古诗》作于太元十七年(392年)陶渊明为江州祭酒以前。魏正申在《陶渊明探稿》中曾提到:“他在二十八写下的《《五柳先生传》陶渊明 古诗》中,表示了自己的从文志愿。”如果这说少年时所作的话,那么这便不是自传了,有可能是陶渊明在年少时对生活的构想,表明志向,规划未来。

  

卢篆( 近现代 )

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简 介

卢篆 卢篆,莆田(今属福建)人。孝宗干道二年(一一六六)进士。官封州教授。事见清干隆《莆田县志》卷一二。

秋夜寄邱员外 / 秋夜寄丘二十二员外 / 宏己未

烧烽碧云外,牧马青坡巅。何处鹘突梦,归思寄仰眠。"
"南伐旋师太华东,天书夜到册元功。将军旧压三司贵,
为数麒麟高阁上,谁家父子勒燕然。"
"湘西古刹双蹲蹲,群峰朝拱如骏奔。青松步障深五里,
丹禁虚东閤,苍生望北辕。徒令双白鹤,五里自翩翻。"
"才非天授学非师,以此成名曩岂期。杨叶射频因偶中,
驿骥苦衔勒,笼禽恨摧颓。实力苟未足,浮夸信悠哉。
步屟恣优游,望山多气象。云叶遥卷舒,风裾动萧爽。


寒食日重游李氏园亭有怀 / 白若雁

"公乎真爱山,看山旦连夕。犹嫌山在眼,不得着脚历。
以蛙磔死。"
莫顾于家,莫流于辽。以饱以回,晨不徯宵。
君侯馔良吉,会客陈膳羞。画鹢四来合,大竞长江流。
逢神多所祝,岂忘灵即验。依依梦归路,历历想行店。
佞是福身本,忠是丧己源。饿虎不食子,人无骨肉恩。
敛翮远投君,飞驰势奔蹙。罥挂在君前,向君声促促。
"片片驱鸿急,纷纷逐吹斜。到江还作水,着树渐成花。


浣溪沙·重九旧韵 / 宗政杰

杨仆却为关外人。各系一官难命驾,每怀前好易沾巾。
但觉皮肤憯,安知琐细来。因风吹薄雾,向日误轻埃。
捍御盛方虎,谟明富伊咎。披山穷木禾,驾海逾蟠桃。
犹思风尘起,无种取侯王。"
尧唿大水浸十日,不惜万国赤子鱼头生。女于此时若食日,
"人皆期七十,才半岂蹉跎。并出知己泪,自然白发多。
驿马损筋骨,贵人滋齿牙。顾予藜藿士,持此重咨嗟。"
"玄天何以言,瑞露青松繁。忽见垂书迹,还惊涌澧源。


汉宫春·初自南郑来成都作 / 赏寻春

谅无凌寒色,岂与青山辞。"
兴酣更抵掌,乐极同启齿。笔锋不能休,藻思一何绮。
素魄衔夕岸,绿水生晓浔。空旷伊洛视,仿佛潇湘心。
秦地吹箫女,湘波鼓瑟妃。佩兰初应梦,奔月竟沦辉。
"常闻贫贱士之常,嗟尔富者莫相笑。男儿得路即荣名,
多才遇景皆能咏,当日人传满凤城。"
"闲馀何处觉身轻,暂脱朝衣傍水行。
"去年留不住,年来也任他。当垆一榼酒,争奈两年何。


九字梅花咏 / 夹谷春兴

坐令再往之计堕眇芒。闭门长安三日雪,推书扑笔歌慨慷。
君心与妾既不同,徒向君前作歌舞。茱萸满宫红实垂,
野鹤啄腥虫,贪饕不如鸡。山鹿藏窟穴,虎豹吞其麛。
越喜飞排瘴,胡愁厚盖砂。兼云封洞口,助月照天涯。
淹泊遂所止,野风自颾颾.涧急惊鳞奔,蹊荒饥兽嗥。
那暇更护鸡窠雏。我念干坤德泰大,卵此恶物常勤劬。
侍膳曾调鼎,循陔更握兰。从今别君后,长忆德星看。"
烟收云散何濛濛。尝令体如微微风,绵绵不断道自冲。


晚泊岳阳 / 稽友香

去年去作幕下士。水南山人又继往,鞍马仆从塞闾里。
盘蔬冬春杂,尊酒清浊共。令征前事为,觞咏新诗送。
"灵山一片不灵石,手斫成器心所惜。凤鸟不至池不成,
南山何其悲,鬼雨洒空草。长安夜半秋,风前几人老。
"佛寺连野水,池幽夏景清。繁木荫芙蕖,时有水禽鸣。
为诗告友生,负愧终究竟。"
对此独吟还独酌,知音不见思怆然。"
吾闻阴阳户,启闭各有扃。后时无肃杀,废职乃玄冥。


咏秋兰 / 隐向丝

睿气流不尽,瑞仙何夐寥。始知望幸色,终疑异礼招。
骅骝啮足自无惊。时来未觉权为祟,贵了方知退是荣。
重重翠幕深金屏。仙梯难攀俗缘重,浪凭青鸟通丁宁。"
歌辞妙宛转,舞态能剜刻。筝弦玉指调,粉汗红绡拭。
致汝无辜由我罪,百年惭痛泪阑干。"
当年且不偶,没世何必称。胡为揭闻见,褒贬贻爱憎。
众处岂自异,旷怀谁我俦。风车笼野马,八荒安足游。
从郎西入帝城中,贵游簪组香帘栊。低鬟缓视抱明月,


瑞鹤仙·郊原初过雨 / 芮凌珍

"乌巾年少归何处,一片彩霞仙洞中。
莺花烂熳君不来,及至君来花已老。心肠寸断谁得知,
"帝忧南国切,改命付忠良。壤画星摇动,旗分兽簸扬。
洞房侍女尽焚香。玉阶罗幕微有霜,齐言此夕乐未央。
象帝威容大,仙宗宝历赊。卫门罗戟槊,图壁杂龙蛇。
薜荔侵禅窟,虾蟆占浴池。闲游殊未遍,即是下山时。"
灾沴无有小大愈,安得引衰周,研核其可否。日分昼,
"何代提戈去不还,独留形影白云间。肌肤销尽雪霜色,


旅宿 / 贵冰玉

顾我多慷慨,穷檐时见临。清宵静相对,发白聆苦吟。
小官仍不了,谴夺亦已随。时或不之弃,得不自弃之。
时节过繁华,阴阴千万家。巢禽命子戏,园果坠枝斜。
扣寂兼探真,通宵讵能辍。
合乐来仪凤,尊祠重饩羊。卿材优柱石,公器擅岩廊。
北邙棘针草,泪根生苦辛。烟火不自暖,筋力早已贫。
硕鼠既穿墉,又啮机上丝。穿墉有闲土,啮丝无馀衣。
"溪上春晴聊看竹,谁言驿使此相逢。


古戍 / 辜安顺

道为自然贵,名是无穷寿。瑶坛在此山,识者常回首。"
四军齐作,殷其如阜。或拔其角,或脱其距。长驱洋洋,
"自问彭城子,何人授汝颠。酒肠宽似海,诗胆大于天。
夷陵土黑有秦灰。巴人泪应猿声落,蜀客船从鸟道回。
"家声烜赫冠前贤,时望穹崇镇北边。身上官衔如座主,
雕鹗失势病,鹪鹩假翼翔。弃置复弃置,情如刀剑伤。"
平明出门暮归舍,酩酊马上知为谁。
入夜无烟灯更好,堂中唯有转经人。"