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玉楼春·琼酥酒面风吹醒

金朝 / 徐宗勉

离居渐觉笙歌懒,君逐嫖姚已十年。
晚途归旧壑,偶与支公邻。导以微妙法,结为清净因。
"大漠无屯云,孤峰出乱柳。前驱白登道,顾失飞狐口。
塞诏东来淝水滨,时情惟望秉陶钧。 将军一阵为功业,忍见沙场百战人。
"衡门寂寂逢迎少,不见仙郎向五旬。
君不见蔡泽嵌枯诡怪之形状,大言直取秦丞相。
"谓予独迷方,逢子亦在野。结交指松柏,问法寻兰若。
"春残杜宇愁,越客思悠悠。雨歇孤村里,花飞远水头。
平望惟松少露青。腊内不妨南地少,夜长应得小窗听。
适自恋佳赏,复兹永日留。"
归当守冲漠,迹寓心自忘。"
破竹清闽岭,看花入剡溪。元戎催献捷,莫道事攀跻。"
晴山秦望近,春水镜湖宽。远怀伫应接,卑位徒劳安。
出户忽看春雪下,六宫齐卷水晶帘。


玉楼春·琼酥酒面风吹醒拼音解释:

li ju jian jue sheng ge lan .jun zhu piao yao yi shi nian .
wan tu gui jiu he .ou yu zhi gong lin .dao yi wei miao fa .jie wei qing jing yin .
.da mo wu tun yun .gu feng chu luan liu .qian qu bai deng dao .gu shi fei hu kou .
sai zhao dong lai fei shui bin .shi qing wei wang bing tao jun . jiang jun yi zhen wei gong ye .ren jian sha chang bai zhan ren .
.heng men ji ji feng ying shao .bu jian xian lang xiang wu xun .
jun bu jian cai ze qian ku gui guai zhi xing zhuang .da yan zhi qu qin cheng xiang .
.wei yu du mi fang .feng zi yi zai ye .jie jiao zhi song bai .wen fa xun lan ruo .
.chun can du yu chou .yue ke si you you .yu xie gu cun li .hua fei yuan shui tou .
ping wang wei song shao lu qing .la nei bu fang nan di shao .ye chang ying de xiao chuang ting .
shi zi lian jia shang .fu zi yong ri liu ..
gui dang shou chong mo .ji yu xin zi wang ..
po zhu qing min ling .kan hua ru shan xi .yuan rong cui xian jie .mo dao shi pan ji ..
qing shan qin wang jin .chun shui jing hu kuan .yuan huai zhu ying jie .bei wei tu lao an .
chu hu hu kan chun xue xia .liu gong qi juan shui jing lian .

译文及注释

译文
月光(guang)照射在窗前,与平时并没有什么两样,只是窗前有几枝梅花在月光下幽幽地开着,芳香袭人。这使得今日的月色显得与往日格外地不同了。
  人的一(yi)生忧愁苦难是从识字开始的,因此,只要能写能认自己的姓名就可以了。更何况用草书来夸耀书法的神奇和快速,让人看了模糊恍惚令人发愁。我每每自笑曾经爱好草书,不想你也有这个“毛病”,不知道哪年才能病愈?还说这里面有什么最大的快乐,非常称心合意,和庄子的逍遥游没有什么不同。最近,先生建造了醉墨堂,就像啜饮美酒能消愁销除烦恼一样。看先生这个样子,我才领会到柳宗元说得不错:嗜好土炭的病人吃起土炭就像美味佳肴一样。先生在书法艺术也可以说达到了最高境界,用坏的笔堆在墙边像山丘一样高。兴致来时,挥动笔墨多少纸都用得完,就好像骏马一转眼就踏遍九州大地。我的书法都是凭借想象力创造的,本来就没有什么章法,一点(dian)一画随手写来,也懒得去仔细推敲琢磨。为什么我的随口议论独独被先生所容纳,就连只字片纸也会收藏起来?如果用“不低于钟繇、张芝”来评价先生,先生完全当得起;如果用“向下和罗晖、赵袭差不多”来评价我,我似乎还要好些。从今后,先生不用再像张芝那样临池苦学,池水尽黑了;那些未曾染色的白绢与其先写字后再染色做衣服,不如直接拿来做被褥床帐。
  霍光跟左将军上官(guan)桀是缔结婚姻的亲家,霍光的长女是上官桀儿子上官安的妻子,有个女儿年纪跟昭帝正相配,上官桀依靠昭帝的大姊鄂邑盖主把上官安的女儿送进后宫成了倢伃,几个月以后立为皇后。父亲上官安当上了票骑将军,封桑乐侯。霍光有时休息沐浴离开朝廷,上官桀往往进宫代替霍光决定政务。上官桀父子位尊势盛以后,颇感长公主的恩德。公主私生活不太检点,宠幸河间郡的丁外人。上官桀、上官安想替丁外人求个封爵,希望按照国家以列侯匹配公主的惯例,霍光不同意。又为丁外人求光禄大夫之职,想让他能得到皇帝召见,也不同意。长公主为此对霍光大为怨恨。而上官桀、上官安多次为丁外人求官爵不能得到,也感到惭愧。在武帝时,上官桀已经是九卿,官位在霍光之上。现在父子又都是将军,有椒房中(zhong)宫的关系可以倚重,皇后是上官安的亲生女儿,霍光是她的外祖父,却反而掌管朝政,从此(上官父子)跟霍光争起权来。
  那湖光山色仿佛也看惯了我的醉熏熏的嘴脸,满身都是啼痛酒迹,渍污了我的春衫。我再一次来到京都临安客居,想到残破污浊的衣服,再也无人缝补洗涮,不免感到哀伤。热闹的街头巷陌门径一早已经荒芜了,我沿着残破的断瓦残垣,看到的是微风轻轻地吹拂着荒草野蔓。东邻的屋里传来燕语呢喃,那是一对曾在朱门大院居住过的双燕。我知道人间的欢乐是非常短暂的,仿佛一场短短的春梦很快就梦醒了。只可惜当年,美好的梦竟然是那样的短暂。在锦绣的帷幄中弹奏秦筝,依傍着海棠花缠绵缱绻,在深夜里歌舞盛宴。到现在那欢乐的歌舞早已经渺无踪迹,虽然花儿的颜色还没有褪减,但是人的红颜早已改变。我站立在河桥上不想离去,斜阳下,辛酸的泪水早已经溢满了我的两只眼睛。
大清早辞别著名的黄鹤楼。
我骑着马独自从西方那远在天边的地方归来,扬起马鞭急切地赶路,好像是和鸟儿在争先一样。九月时节我在交河北岸给你送别,风雪中题完诗时不觉泪水已经沾满了衣服。
五谷粮食高堆十几丈,桌上雕胡米饭满满盛。
你姐妹自幼尝尽失母苦,念此我就加倍慈柔抚养。
那咸阳市中行将腰斩徒叹黄犬的李斯,何如我在月下自由自在地倾酒行乐?
山不尽,水无边,回头眺望来路真是漫长遥远。眼看就要与家人团圆,往日那些送春的惆怅滋味,怀念远方亲人的愁苦情怀,如今都交给飞扬的柳絮一起飞。
要知道名士和美女一般都是容易动情生愁。柯亭笛响已绝,精通音律之才已矣,文姬因战乱被虏往胡地。万里迢迢的他乡,她生不能生,死不得死,此身确实辛苦。她用卷叶吹奏出鸣鸣的笛音,将此生所有的愁怨,从头谱曲。
此时夜空中玉衡、开阳、摇光 三星显示时节已进入了初冬,那闪烁的星辰,把夜空辉映得一片璀璨!
只愿用腰下悬挂的宝剑,为君王过关斩将,打败敌人。我军向北方荒远地带进军,因为那里的游牧民族经常南下侵扰。
斗柄的轴绳系在何处?天极遥远延伸到何方?

注释
②颜色:表情,神色。
124. 已:时间副词,可译为“在……之后”。
124.惟浇在户,何求于嫂:浇,人名,寒浞的儿子。嫂:浇的嫂子女歧。王逸《章句》:“言浇无义,淫佚其嫂,往至其户,佯有所求,因与行淫乱也。”
⑮云暗:云层密布。
⑿直:通“只”。游侠子:指古代那些轻生重义、勇于救人急难的英雄侠士。
胡隐(yǐn)君:一位姓胡的隐士(封建社会,称不做官而隐居在山林里的人为隐士)。

赏析

  “闲依农圃邻,偶似山林客。晓耕翻露草,夜榜响溪石”,这四句是强调在此生活的闲适之情。闲暇时与种菜的老农为邻,有时还真像是在山林隐居的人。一大早带着露水就去锄草,晚上乘船沿着溪水前进。“闲依”表现作者的闲散之态, “偶似”是故作放旷之语,自我安慰。柳宗元少有才名,胸怀大志,可是仕途不顺,一再遭贬。这次更是被贬永州,远离长安。他满腔的热情得不到施展的空间,有志而不得伸,有才而不被重用。于是,在此贬所,只好强写欢愉,故作闲适,称自己对被贬感到庆幸,假装很喜欢这种安逸舒适的生活。
  颔联进一步描写春景。关于决决,卢纶《山店》有“决决溪泉到处闻”之句。关于冰谷,柳宗元《晋问》:“雪山冰谷之积,观者胆掉。”谷中尚有冰,说明是早春。早春溪流甚细,故冠以“稍闻”二字,用词精确。青青,新生野草的颜色。后句说青青新草覆盖了旧有烧痕。冠以“尽放”二字,更显得春意盎然。
  此诗用乐府旧题写男女恋情,少女欲语低头的羞涩神态,以及搔头落水的细节描写,都自然逼真,意味无穷。
  第一首前两句是以议论发端。“一笑”句暗用周幽王宠褒姒而亡国的故事,讽刺“无愁天子”高纬荒淫的生活。“荆棘”句引晋朝索靖预见西晋将亡的典故,照应国亡之意。这两(zhe liang)句意思一气蝉联,谓荒淫即亡国取败的先兆。虽每句各用一典故,却不见用事痕迹,全在于意脉不断,可谓巧于用典。但如果只此而已,仍属老生常谈。后两句撇开议论而展示形象画面。第三句描绘冯淑妃进御之夕“花容自献,玉体横陈”,是一幅秽艳的春宫图,与“一笑相倾”句映带;第四句写北齐亡国情景。公元577年,北周武帝攻破晋阳,向齐都邺城进军,高纬出逃被俘,北齐遂灭。此句又与“荆棘”映带。两句实际上具体形象地再现了前两句的内容。淑妃进御与周师攻陷晋阳,相隔尚有时日。“已报”两字把两件事扯到一时,是着眼于荒淫失政与亡国的必然联系,运用“超前夸张”的修辞格,更能发人深省。这便是议论附丽于形象,通过特殊表现一般,是符合形象思维的规律的。
  唐代封建士大夫都有“别业”,即后来所说的别墅,也就是题目中所说 的“山房”。“春事”,即春天的景色。这首诗通过山房春色表现了社会的 满目凄凉。
  此诗对朝廷权贵扼杀人才深表痛疾不平,对他们遭贬的悲惨境况深表同情,并表达了柳宗元与他们之间相互慰藉、坚贞不屈的知己友情。
  不错,从一些现象上看起来,苏轼在岭南时的心情与初贬黄州时相比,确实显得更加平静,不见了“空庖煮寒菜,破灶烧湿苇”的失意与苦闷。《宋史》本传说苏轼在惠州“居三年,泊然无所蒂介,人无贤愚,皆得其欢心”。贬为琼州别驾后,居在“非人所居”的地方,“初僦官屋以居,有司犹谓不可。轼遂买地筑室,儋人运甓畚土以助之。独与幼子过处,著书以为乐,时时从其父老游,若将终身。”苏辙《东坡先生和陶诗引》介绍: “东坡先生谪居儋耳,置家罗浮之下……华屋玉食之念,不存于胸中。”苏东坡在岭南时,除了关心自然风光和民情风俗以外,还与出家人交往频繁,诗文中就留有很多与僧人唱和的作品。这一定程度上确实表现了避世意识。
  第三段,举史例说明贤人与帝王之间的关系,对分论点进行论证,是“所待”、“所忍”的具体化。孔子、孟子做到了如此仁至义尽,尚且未能如他们自己所愿,“若贾生者,非汉文之不能用生,生之不能用汉文也”。这一句紧扣文题之后,顺水推舟地得出这个结论。后者并非分论点,而是论点的延伸形态,形式虽然变了,但实际上还是指“不能自用其才”,只是论述的角度有所变化,一个论点从不同角度去论证。由“不能自用其才”引申为“或者其自取也”,再引申为“生之不能用汉文也”,论点逐层推进,一个比一个的含义更具体,论述一步比一步更深入。而对贾谊的具体情况,文章却并没做展开对比论述,而是采用“旁(孔、孟例)详本(贾谊事)略”的手法,语言精炼,不重复罗嗦。
  后两句用“力俱尽”与“殊未明”作鲜明的对比,反映了农民早出晚归、不知疲倦的辛苦劳动生活。虽然“人牛力俱尽弦,但劳动的时间还很长,天亮之前和天亮之后农民将如何坚持下去,这是留给读者想象的内容了。这首小诗十分通俗,明白如话,虽然是反映农民辛苦的,但它是通过耕作情形的具体而又细致的描驽来表现的,它取的是一位农民最平常的一个劳动镜头。风雨里,半夜就去耕作,像牛一样出力,全诗语言清新明快,形象地揭示了在封建社会,尤其是在动乱年代,地方水利失修,农民靠“天”吃饭的这一事实,也是封建社会里的中国农民的劳动生活写照。
  首先可见到首联两句,先交代了人物、事件和地点,仔细想来,种柳劳动也含蓄地暗示了其时间自然在春季。其中所提到的柳江,即西江的支流,流经柳州,此乃地点所在也。另外在语言上,诗歌一开始,柳宗元有意运用似乎有点“绕口”的句式,两句十个字,居然嵌入了四个“柳”字,既照应了诗题中的“戏题”二字,又使读者感到极度新颖,极度别致,自然而然地调动起读者阅读的兴趣,使人感到妙不可言。
  作者以“浅陋”的姿态自居,在《《游灵岩记》高启 古诗》的写景、记事以及议论之中蕴含了深意:以明褒实贬的笔法,寄寓比喻,嘲弄新贵大员饶介的附庸风雅,其实并不识灵岩,挖苦同游的十位幕僚“名士”的簇拥,其实是趋炎附势。高启犹如灵岩山,“拔奇挺秀,若不肯与众峰列”。全文因此别有一番机趣。
  由此,就表现出山中景物的层次、纵深、高远,使画面富于立体感,把人带入一个雄奇、壮阔而又幽深、秀丽的境界。这一联的“山中”承首联的“山”,“树杪”承应首联的“树”,连接紧凑,天然工巧。无怪乎清代诗人王士禛击节称赞这四句诗,“兴来神来,天然入妙,不可凑泊”(《带经堂诗话》卷十八)。
  “嬴女乘鸾已上天”。“赢女”,指秦穆公之女弄玉。萧史教弄玉吹箫引凤,后来二人乘凤乌而去。此句以弄玉成仙比喻公主去世。
  末句从对面着墨,引出另一个女子来。那就是晋代豪富石崇家的乐妓绿珠。其事与息妫颇类,但绿珠对权势的反抗是那样刚烈,相形之下息夫人只见懦弱了。这里既无对绿珠的一字赞语,也无对息妫的一字贬词,只是深情一叹:“可怜金谷坠楼人!”然而褒贬俱在此中,令人觉得(jue de)语意深远。此外,直接对一位古代软弱女子进行指斥也不免过苛之嫌,而诗人把指责转化为对于强者的颂美,不但使读者感情上容易接受,也使诗意升华到更高的境界。它意味着:软弱的受害者诚然可悯,还不及敢于以一死抗争者令人钦敬。
  尾联也包含强烈的对比。一方面是当了四十多年皇帝(huang di)的唐玄宗保不住宠妃,另一方面是作为普通百姓的卢家能保住既“织绮”、又能“采桑”的妻子莫愁。诗人由此发出冷峻的诘问:为什么当了四十多年的皇帝唐玄宗还不如普通百姓能保住自己的妻子呢?前六句诗,其批判的锋芒都是指向唐玄宗的。用需要作许多探索才能作出全面回答的一问作结,更丰富了批判的内容。
  “自古逢秋悲寂寥,我言秋日胜春朝。” 自宋玉于《九辩》中留下“悲哉,秋之为气也”的名句后,悲,就成了秋的一种色调,一种情绪;愁,也就成了心上的秋了。然而,诗人开篇,即以议论起笔,断然否定了前人悲秋的观念,表现出一种激越向上的诗情。“我言”说出的是诗人的自信,这种自信,尽管染上的,是一种不幸的色彩,然而,诗人阔大的胸襟却非凡地溶解了这种不幸。“胜春朝”就是诗人对于秋景最为充分的认可。这种认可,绝非仅仅是一时的感性冲动,而是融入了诗人对秋天的更高层次的理性思考。
  2、面对楚王的第二次侮辱,晏子这样回击楚王:“这是什么话?我国首都临淄住满(zhu man)了人。大伙儿把袖子举起来,就是一片云;大伙儿甩一把汗,就是一阵雨;街上的行人肩膀擦着肩膀,脚尖碰着脚跟。大王怎么说齐国没有人呢?” (晏子的这段话里,衍生出三个成语:一是举袂成云;二是挥汗成雨:挥,甩掉(shuai diao);大家用手洒出去的汗珠就像下雨一样,形容人很多。当然,这一成语后来也形容出汗很多,就不是原先的意义了。三是磨肩接踵:磨,并;磨肩,肩膀靠肩膀;踵,脚跟;接踵,脚尖碰脚跟。肩挨肩,脚碰脚,形容人多,拥挤。这一成语也写作“摩肩接踵”。)

创作背景

  这首诗最早录载于《树萱录》。书中说:“番禺郑仆射尝游湘中,宿于驿楼,夜遇女子诵诗……顷刻不见。”所诵即上诗。胡仔《苕溪渔隐丛话前集》、魏庆之《诗人玉屑》都转录了《树萱录》的记载。前者把此诗列入“鬼诗”类,后者则列为“灵异”类。《全唐诗》的编者在收录此诗时,删去了《树萱录》关于其事的记载,题其作者为“湘驿女子”。

  

徐宗勉( 金朝 )

收录诗词 (2686)
简 介

徐宗勉 徐宗勉,江苏通州人。清道光年间(1821~1850)人士。台湾道徐宗干之族人,随宦来台。

采桑子·春深雨过西湖好 / 刘元刚

或援他代易,或变文回避。滥觞久滋蔓,伤心日益炽。
君看魏帝邺都里,惟有铜台漳水流。"
"金栏白的善篸zC,双凤夜伴江南栖。
铜瓶锡杖倚闲庭,斑管秋毫多逸意。或粉壁,或彩笺,
"桃花流水须长信,不学刘郎去又来。(见《南唐近事》)
"省署皆归沐,西垣公事稀。咏诗前砌立,听漏向申归。
孤戍云连海,平沙雪度春。酬恩看玉剑,何处有烟尘。"
再飞鹏激水,一举鹤冲天。伫立三荆使,看君驷马旋。"


没蕃故人 / 廖莹中

烟波见栖旅,景物具昭陈。秋塘唯落叶,野寺不逢人。
连城之璧不可量,五百年知草圣当。"
贫居烟火湿,岁熟梨枣繁。风雨飘茅屋,蒿草没瓜园。
寺临江海水连天。恐君到即忘归日,忆我游曾历二年。
"岸筱覆回溪,回溪曲如月。沉沉水容绿,寂寂流莺歇。
"白日既云暮,朱颜亦已酡。画堂初点烛,金幌半垂罗。
见《丹阳集》)"
别念纷纷起,寒更故故迟。情人如不醉,定是两相思。"


春暮西园 / 黎民铎

夕宿紫府云母帐,朝餐玄圃昆仑芝。不学兰香中道绝,
剪开净涧分苗稼,划破涟漪下钓筒。(上见《湘湖故事》)"
寝斋有单祶,灵药为朝茹。盥漱忻景清,焚香澄神虑。
远想瑶池带玉关。润逐麳麰铺绿野,暖随杯酒上朱颜。
"我多吏事君多病,寂绝过从又几旬。
一行佐明圣,倏起生羽翼。功成身不居,舒卷在胸臆。
"窜逐勿复哀,惭君问寒灰。浮云本无意,吹落章华台。
江令文章媚蜀笺。歌黛入颦春袖敛,舞衣新绣晓霞鲜。


新城道中二首 / 管鉴

三通明主诏,一片白云心。
八音动繁会,九变叶希声。和云留睿赏,熏风悦圣情。
今日京吴建朱邸,问君谁共曳长裾。"
"历数将终势已摧,不修君德更堪哀。
七月江水大,沧波涨秋空。复有峨眉僧,诵经在舟中。
"轻花细叶满林端,昨夜春风晓色寒。
万里轮台音信稀,传闻移帐护金微。
闻道慈亲倚门待,到时兰叶正萋萋。"


浣溪沙·绿玉枝头一粟黄 / 释弘赞

"谿水碧于草,潺潺花底流。沙平堪濯足,石浅不胜舟。
"越徼稽天讨,周京乱虏尘。苍生何可奈,江表更无人。
"巧舌如簧总莫听,是非多自爱憎生。三人告母虽投杼,
"绝顶松堂喜暂游,一宵玄论接浮丘。云开碧落星河近,
孤云何事在南燕。一封瑶简音初达,两处金沙色共圆。
昨日次睢阳,今夕宿符离。云树怆重叠,烟波念还期。
闲鹭惊箫管,潜虬傍酒樽。暝来唿小吏,列火俨归轩。"
入远构石室,选幽开上田。独此林下意,杳无区中缘。


和郭主簿·其一 / 孟汉卿

"霜露悴百草,时菊独妍华。物性有如此,寒暑其奈何。
昊穹降元宰,君子方经纶。澹然养浩气,欻起持大钧。
病起茅斋药满瓢。泽国旧游关远思,竹林前会负佳招。
"插花枝共动,含笑靥俱生。衫分两处色,钏响一边声。
"仙坛遗迹在,苔合落花明。绛节何年返,白云终日生。
解缆垂杨绿,开帆宿鹭飞。一朝吾道泰,还逐落潮归。"
芳草雨昏春梦寒。惭逐利名头易白,欲眠云水志犹难。
"高贤侍天陛,迹显心独幽。朱轩骛关右,池馆在东周。


成都曲 / 卢珏

一寻遗迹到仙乡,云鹤沈沈思渺茫。丹井岁深生草木,
迎四仪夫人》)
中剑斫耳缺,被箭射胛过。为将须有胆,有胆即无贾。
知君先负庙堂器,今日还须赠宝刀。"
城中春色还如此,几处笙歌按舞腰。"
日月逝矣吾何之。"
旧游况存殁,独此泪交横。交横谁与同,书壁贻友生。
旷野看人小,长空共鸟齐。高山徒仰止,不得日攀跻。"


天台晓望 / 关锳

西掖方掌诰,南宫复司春。夕燕华池月,朝奉玉阶尘。
黄发初闻喜可知。跋敕案前人到少,筑沙堤上马归迟。
妙绝当动鬼神泣,崔蔡幽魂更心死。"
"别离杨柳青,樽酒表丹诚。古道携琴去,深山见峡迎。
名传中国外,坟在乱松间。依约曾栖处,斜阳鸟自还。"
历火金难耗,零霜桂益坚。从来称玉洁,此更让朱妍。
"昔日郎君今刺史,朱元依旧守朱门。
一度相思一惆怅,水寒烟澹落花前。"


鹦鹉赋 / 王澍

驯扰将无惧,翻飞幸莫猜。甘从上苑里,饮啄自裴回。"
银河无鹊桥,非时将安适。闺人理纨素,游子悲行役。
颟顸冰面莹池心,风刮瑶阶腊雪深。
"送人多折柳,唯我独吟松。若保岁寒在,何妨霜雪重。
是非得丧皆闲事,休向南柯与梦争。"
狭迳花障迷,闲庭竹扫净。翠羽戏兰苕,赪鳞动荷柄。
胡兵夺长安,宫殿生野草。伤心五陵树,不见二京道。
"相闻二十载,不得展平生。一夕南宫遇,聊用写中情。


贺新郎·别友 / 董萝

入仕三十载,如何独未伸。英声久籍籍,台阁多故人。
流麦非关忘,收书独不能。自然忧旷职,缄此谢良朋。"
"古道夤缘蔓黄葛,桓伊冢西春水阔。
"竹斋睡馀柘浆清,麟凤诱我劳此生。
"佐郡已三载,岂能长后时。出关少亲友,赖汝常相随。
"宫门长闭舞衣闲,略识君王鬓便斑。
"燕子与百劳,一西复一东。天空信寥廓,翔集何时同。
北固滩声满,南徐草色闲。知心从此别,相忆鬓毛斑。"