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春日西湖寄谢法曹歌

金朝 / 李标

泥涂岂珠玉,环堵但柴荆。衰老悲人世,驱驰厌甲兵。
"先帝昔晏驾,兹山朝百灵。崇冈拥象设,沃野开天庭。
妙取筌蹄弃,高宜百万层。白头遗恨在,青竹几人登。
他时相忆双航苇,莫问吴江深不深。"
避寇一分散,饥寒永相望。岂无柴门归,欲出畏虎狼。
"边事多劳役,儒衣逐鼓鼙。日寒关树外,峰尽塞云西。
础润休全湿,云晴欲半回。巫山冬可怪,昨夜有奔雷。"
"朝廷防盗贼,供给愍诛求。下诏选郎署,传声能典州。
山晚桂花老,江寒苹叶衰。应须杨得意,更诵长卿辞。"
纱灯临古砌,尘札在空床。寂寞疏钟后,秋天有夕阳。"
纵诞非尔情,飘沦任疵贱。忽枉琼瑶作,乃深平生眷。
玉润终孤立,珠明得暗藏。馀寒折花卉,恨别满江乡。"
夜陪池鹭宿,朝出苑花飞。宁忆寒乡侣,鸾凰一见稀。"


春日西湖寄谢法曹歌拼音解释:

ni tu qi zhu yu .huan du dan chai jing .shuai lao bei ren shi .qu chi yan jia bing .
.xian di xi yan jia .zi shan chao bai ling .chong gang yong xiang she .wo ye kai tian ting .
miao qu quan ti qi .gao yi bai wan ceng .bai tou yi hen zai .qing zhu ji ren deng .
ta shi xiang yi shuang hang wei .mo wen wu jiang shen bu shen ..
bi kou yi fen san .ji han yong xiang wang .qi wu chai men gui .yu chu wei hu lang .
.bian shi duo lao yi .ru yi zhu gu pi .ri han guan shu wai .feng jin sai yun xi .
chu run xiu quan shi .yun qing yu ban hui .wu shan dong ke guai .zuo ye you ben lei ..
.chao ting fang dao zei .gong gei min zhu qiu .xia zhao xuan lang shu .chuan sheng neng dian zhou .
shan wan gui hua lao .jiang han ping ye shuai .ying xu yang de yi .geng song chang qing ci ..
sha deng lin gu qi .chen zha zai kong chuang .ji mo shu zhong hou .qiu tian you xi yang ..
zong dan fei er qing .piao lun ren ci jian .hu wang qiong yao zuo .nai shen ping sheng juan .
yu run zhong gu li .zhu ming de an cang .yu han zhe hua hui .hen bie man jiang xiang ..
ye pei chi lu su .chao chu yuan hua fei .ning yi han xiang lv .luan huang yi jian xi ..

译文及注释

译文
就像尽力登上很高的城楼才发现更高的楼还在前方。
楼如白玉,楼外垂柳摇曳,正是暮春时节。梦中,萋(qi)萋的芳草、萧萧的马鸣,闺楼中的思妇,在明月之夜,正在苦苦地思忆着远方的离人。
你暂不被录用纯属偶然的事,别以为知音稀少而徒自感慨!
地上长满了如丝的绿草,树上开满了烂漫的红花,已是暮春时节了。
逃荒的百姓,仍颠沛流离,使我遗恨。
想此刻空山中正掉落松子,幽居的友人一定还未安眠。
古老的戏马台前,在竹篱下采菊酿酒,岁月流逝,我问今天是什么时节,才知又是重九。我正好归来,南山一片苍翠依旧,昨夜在窗下听着风雨交加,都不像登临的时候。我像宋玉一样因悲秋而愁苦,又像卫玠一般为忧时而清瘦。
都是勤谨鞠躬尽瘁,没有损害他(ta)们(men)自身。
泉眼悄然无声是因舍不得细细的水流,树荫倒映水面是喜爱晴天和风的轻柔。
要趁着身体健康努力加饭加餐,在佳人歌舞的陪伴下尽情欢乐。头上黄花映衬着斑斑白发,兀傲的作者(zhe)就要以这副疏狂模样展示在世人面前,任他们冷眼相看。
恭恭敬敬地拜读丈夫用素帛写的信(xin),信中究(jiu)竟说了些什么?书信的前一部分(fen)是说要增加饭量保重身体,书信的后一部分是说经常想念。
侍女搀扶她,如出水芙蓉软弱娉婷,由此开始得到皇帝恩宠。
这里面蕴含着人生的真正意义,想要辨识,却不知怎样表达。
采呀采呀采《芣苢》佚名 古诗,采呀采呀采得来。

注释
⑿残腊:腊月的尽头。
116.天式:自然的法则。从横:即“纵横”,指阴阳二气的消长变化。
20.蒙汜(sì):古代神话中太阳在晚上停住的地方。
祖帐(zhàng):为送别行人在路上设的酒宴帷帐。
8.谁策:即“策谁”,赶哪一种(指骥或牛)。
⑶重院:深院。谢家:指歌伎居处。张泌《寄人》:“别梦依依到谢家。“

赏析

  这首诗寓激愤哀切之情和排奡跌宕之势于清空的意境和深长的韵味之中,成功地将探怪求新的特点和传统的表现方法揉为一体,充分体现了韩愈在艺术上的创新精神和深厚造诣。
  从诗的表现手法看,此篇尽管用的是赋法而(fa er)没有比兴成分,但写来跌宕有致,马的形象既生动传神,对鲁君的颂美也点到即止,没有过分的张扬,一切都温而不火,流畅自然,这在《颂》诗中实不多见。全诗先将直接歌咏的对象群马置于广阔无边的原野这一环境背景,且冠以“駉駉”这一表形态的叠字形容词,这样篇首就鼓荡着一种矫健强悍的气势。接着,“薄言駉者”一句略按,往下介绍马的品种,马的品种繁多正可作“思无疆(期、斁、邪)”一句的注脚,为下文的赞颂作了有效的铺垫。“以车”云云,又以带叠字形容词的句子咏马之善于驾车疾驰,与上文的“駉駉牡马”句相呼应,而句中“马”字不出现,叠字词前后位置不同,又见出章法上的变化。最后,由写马转为赞美鲁君,但赞美鲁君仍紧扣住咏马,结尾一丝不苟。从以上分析可以看出,全篇的脉络很分明,作者的写作技巧很纯熟。不妨说这是现存最早的专咏马的咏物诗,后世咏马之诗大致也是这样从马的形体(这在此篇中主要是通过写马的毛色表现出来)、马的动势、马与人的关系这几方面落笔(bi)的。作为咏物诗的雏型,它已显得相当完美。一些读者会有此疑问:这样一首具有《国风》风格的诗,为何不在《国风》中?鲁诗不称《风》而称《颂》,前引孔颖达疏实际上已作了说明,原因是鲁为周公长子伯禽的封国,周室重视周公的功绩,尊鲁若王,天子巡守采诸国之诗以观风,遂不及鲁诗。
  “马毛带雪汗气蒸,五花连钱旋作冰。”战马在寒风中奔驰,那蒸腾的汗水,立刻在马毛上凝结成冰。诗人抓住了马身上那凝而又化、化而又凝的汗水进行细致的刻画,以少胜多,充分渲染了天气的严寒,环境的艰苦和临战的紧张气氛。“幕中草檄砚水凝”,军幕中起草檄文时,发现连砚水也冻结了。诗人巧妙地抓住了这个细节,笔墨酣畅地表现出将士们斗风傲雪的战斗豪情。这样的军队必然无人能敌。这就引出了最后三句,料想敌军闻风丧胆,预祝凯旋而归,行文就象水到渠成一样自然。
  全诗文词朴实,情感缠绵凄楚,是一首爱情诗。
  第二部分前七句写制酒祭祀,是全诗的思想中心,表明(biao ming)发展生产是为烝祖妣、洽百礼、光邦国、养耆老。用现在的话说,就是报答祖先,光大家国,保障和提高人民生活。这也是周代发展生产的根本政策。周代制酒主要用于祭祀和百礼,不提倡平时饮酒。末尾三句是祈祷之辞,向神祈祷年年丰收。《毛诗序》云:“《载芟》,春藉田而祈社稷也。”后人多以此篇为不限于籍田祀神之用,与《周颂·丰年》诗大致相同,亦可为秋冬祀神之诗。
  “隔城半山连青松,素色峨峨千万重。”如果说头两句,诗人好象从高处俯瞰少室诸峰的雪景,那么这两句诗则换了一个角度,从城中遥望少室诸峰。从城内望山,因为有城郭阻隔视线,只能见到山的上一半,这半山峰上布满了青松,在一片银白的世界里,更显得苍翠挺拔,刚毅顽强;而周围的山峦(shan luan),重重叠叠,尽被白雪染成素色,青峰白雪,翠玉交辉,更增添了少室山的妩媚。
  前半回忆往事,既有岑参“故园东望路漫漫”的意味,也有屈原“路漫漫其修远兮”的感慨。“国破家亡欲何之”这和杜甫因安史之乱而漂泊江湖,走投无路的境况也很相似。对于历史背景的交代陈与义更为明确。
  此诗的语言特点,在口语化的同时不失其为经过提炼的文学语言,隽永有味。如“我醉欲眠卿且去”二句明白如话,却是化用一个故实。《宋书·隐逸传》:“(陶)潜不解音声,而畜素琴一张,无弦,每有酒适,辄抚弄以寄其意。贵贱造之者,有酒辄设。潜若先醉,便语客:‘我醉欲眠,卿可去’,其真率如此。”此诗第三句几乎用陶潜的原话,正表现出一种真率脱略的风度。而四句的“抱琴来”,也不是着意于声乐的享受,而重在“抚弄以寄其意”、以尽其兴,这从其出典可以会出。
  “南山截竹为觱篥”,先点出乐器的原材料,“此乐本自龟兹出”说明乐器的出处。两句从来源写起,用笔质朴无华、选用入声韵,与琴歌、胡笳歌起笔相同,这是李颀的特点,写音乐的诗,总是以板鼓开场。接下来转入低微的四支韵,写觱篥的流传,吹奏者及其音乐效果,“流传汉地曲转奇,凉州胡人(指安万善)为我吹,旁邻闻者多叹息,远客思乡皆泪垂”,写出乐曲美妙动听,有很强的感染力量,人们都被深深地感动了。下文忽然提高音节,用高而沉的上声韵一转,说人们只懂得一般地听听而不能欣赏乐声的美妙,以致于安万善所奏觱篥仍然不免寥落之感,独来独往于暴风之中。“长飙风中自来往”这一句中的“自”字,着力尤重(you zhong)。行文至此,忽然咽住不说下去,而转入流利的十一尤韵描摹觱篥的各种声音了。觱篥之声,有的如寒风吹树,飕飗作声;树中又分阔叶落叶的枯桑,细叶长绿的老柏,其声自有区别,用笔极细。有的如凤生九子,各发雏音,有的如龙吟,有的如虎啸,有的还如百道飞泉和秋天的各种声响交织在一起。四句正面描摹变化多端的觱篥之声。接下来仍以生动形象的比拟来写变调。先一变沉着,后一变热闹。沉着的以《渔阳掺》鼓来相比,恍如沙尘满天,云黄日暗,用的是往下咽的声音;热闹的以《杨柳枝》曲来相比,恍如春日皇家的上林苑中,百花齐放,用的是生气盎然的十一真韵。接着,诗人忽然从声音的陶醉之中,回到了现实世界。杨柳繁花是青春景象,而此时却不是这个季节。“岁夜”二字点出这时正是除夕,而且不是做梦,清清楚楚是在明烛高堂,于是诗人产生了“浮生若梦,为欢几何”的想法:尽情地欣赏罢。“美酒一杯声一曲”,写出诗人对音乐的喜爱,与上文伏笔“世人解听不解赏”一句呼应,显出诗人与“世人”的不同,于是安万善就不必有长飙风中踽踽凉凉自来往的感慨了。由于末了这两句话是写“汲汲顾影,惟日不足”的心情,所以又选用了短促的入声韵,仍以板鼓收场,前后相应,见出诗人的着意安排。
  诗的开头曾评价萧氏画竹能够“下笔(xia bi)独逼真”,诗中通过萧画与别人所画的对比,萧画本身的神态和真实的竹子三个方面对“逼真”二字作了具体描述,可谓层层递进,结构严谨。关于“逼真”的好处,朱自清先生认为,“这个‘真’固然指食物,可是一方面也是《老子》、《庄子》里说的那个‘真’,就是自然,另一方面又包含谢赫的六法的第一项‘气韵生动’的意思,惟其‘气韵生动’,才能自然,才是活的不是死的。‘逼真’等于俗语说的‘活脱’或‘活像’,不但像是真的,并且活像是真的。”(《论逼真与如画》)宋人苏轼也说:“论画以形似,见与儿童邻。赋诗必此诗,定非知诗人。谁言一点红,解寄无边春。”(《书鄢陵王主簿所画折枝二首》)也就是说,只追求形似并不足奇,写活,传神,有幽姿远韵,才是逼真的要求。白居易这首诗在描述萧悦的创作过程时曾说:“不根而生从意生”,也就是说萧氏事先成竹在胸,意在笔先。将个人意趣与大自然融而为一,来源于自然而又高于自然。这也是文艺创作的基本规律之一。
  如果说上二章写的是尽人事,那么天时对于农业也至关重要,所以第三章前四句就写了风调雨顺情况。阴云弥漫,细雨绵绵,真是好雨知时节,“随风潜入夜,润物细无声”,公田、私田都有充沛雨水。外界景观与内心感受打成一片,农夫的喜悦在这四句中表现得淋漓尽致,从“公田”、“私田”的先后关系中,展现了社会矛盾缓和时期农夫们的忠悃厚道心情,在特定历史条件下,那是非常真率自然的。
  秋日出游,本多感慨,现在又是独自登临,无好友在一起相与谈论,心情更觉怅惘,故而有“恨不同”的叹恨。“恨不同”,就是不能与好友王卿同游之恨。
  写夜宿只用了两句。“夜深静卧百虫绝”,表现了山寺之夜的清幽。“夜深”而百虫之声始“绝”,那么在“夜深”之前,百虫自然在各献特技,合奏夜鸣曲,主人公也在欣赏夜鸣曲。正象“鸟鸣山更幽”一样,山寺之夜,百虫合奏夜鸣曲,就比万籁俱寂还显得幽静,而静卧细听百虫合奏的主人公,也自然万虑俱消,心境也空前清静。夜深了,百虫绝响了,接踵而来的则是“清月出岭光入扉”,主人公又兴致勃勃地隔窗赏月了。他刚才静卧细听百虫鸣叫的神态,也在“清月出岭光入扉”的一刹那显现于读者眼前。
  贾宝玉的《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》从题材上应属于悼姬之作。古代婚姻主要取决于家世的利益,且夫妇关系主敬不主爱,比较而言,妓姬与男性文人的关系往往近乎自由的纯性爱性质;妓姬在男权文化中更缺少主宰自身命运的能力和权利,与文人在专制王权凌迫下往往赍志而殁,有类似之处,因此,与伤悼正妻的庄重与治家贤德,着力表现哀伤的深度不同,悼妓姬之作则更能表现出文人多情浪漫的天性,往往凄美缠绵,情韵悠长,具有较多反文化、非正统的意蕴。晴雯是宝玉房中的大丫头,地位仅次于袭人,实则有准侍妾身份。而且她不仅与宝玉同行同卧,亲密无间;还在精神方面与宝玉有一种不言而喻的契合,她身为下贱却要求人格尊严、不甘供人驱遣的皎皎个性,与宝玉追求自由、反对奴性的心性竟是一致的。因而,宝玉对晴雯很是珍视尊重,彼此抱着一片痴心,进行纯洁的精神恋爱。晴雯临死前向宝玉赠甲换袄,即是对这种爱情关系的明确表示。而宝玉诔文中采用“镜分鸾别”、“带断鸳鸯”以及“共穴”、“同灰”、“汝南”、“梓泽”等明显指称夫妻关系的典故,可见他也是把晴雯作为一个逝去的爱人的。
  诗的第八章再从用人的角度出发,言人君有顺理有不顺理,用人有当有不当。贤明的国君明于治道,顺情达理能认真考虑选用他的辅相。不顺理的君王,则与之相反自以为是,把小人当作善良,因此使得人民迷惑而致发狂。
  此时,人惊恐万状,无暇交流情况。大约过了一个时辰,《地震》蒲松龄 古诗停了,人们情绪稍有安定,这时,大家才有可能“竞相告语”,急于宣泄内心恐惧,抱团取暖,竟然忘了自己没穿衣服。情急下的失态,真实地反映了当时的情况。
  “度”字已暗示穷尽“深松”,而达于精舍──“柏林寺”。行人眼前豁然开朗。迎入眼帘的首先是霁后如洗的“青山”。前两句不曾有一个着色字,此时“青”字突现,便使人眼明。继而吸引住视线的是天宇中飘飖的云朵。“霁后云犹在”,但这已不是浓郁的乌云,而是轻柔明快的白云,登览者怡悦的心情可知。此句由山带出云,又是为下句进而由云衬托西南诸峰作了一笔铺垫。

创作背景

  王湾作为开元初年的北方诗人,往来于吴楚间,被江南清丽山水所倾倒,并受到当时吴中诗人清秀诗风的影响,写下了一些歌咏江南山水的作品,这首《《次北固山下》王湾 古诗》就是其中最为著名的一篇。尤其其中“海日生残夜,江春入旧年”两句,得到当时的宰相张说的极度赞赏,并亲自书写悬挂于宰相政事堂上,让文人学士作为学习的典范。由此,这两句诗中表现的那种壮阔高朗的境象便对盛唐诗坛产生了重要的影响。直到唐末诗人郑谷还说“何如海日生残夜,一句能令万古传”,表达出极度钦羡之情。

  

李标( 金朝 )

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简 介

李标 明末清初浙江嘉善人,字子建,号霞起,晚年别号东山逸民。明贡生。通战略、军律、营阵,熟辽金元史事。明天启间闻魏大中被逮,兼程行二百里至吴赠重金。弘光时应史可法聘为记室,见事不可为而去。后渡江会葬史氏衣冠于梅花岭,归而绕屋皆种梅。不仕清朝。有《东山集》。

己亥岁二首·僖宗广明元年 / 灵默

浮海焉用说,忆乡难久违。纵为鲁连子,山路有柴扉。"
澒洞吞百谷,周流无四垠。廓然混茫际,望见天地根。
"西日横山含碧空,东方吐月满禅宫。朝瞻双顶青冥上,
饥鹰未饱肉,侧翅随人飞。高生跨鞍马,有似幽并儿。
"数岁白云里,与君同采薇。树深烟不散,溪静鹭忘飞。
数亩东皋宅,青春独屏居。家贫僮仆慢,官罢友朋疏。
君意定何适,我怀知所遵。浮沉各异宜,老大贵全真。
"秋馆烟雨合,重城钟漏深。佳期阻清夜,孤兴发离心。


咏萍 / 王化基

"黄河北岸海西军,椎鼓鸣钟天下闻。
旅行虽别路,日暮各思归。欲下今朝泪,知君亦湿衣。
谷永独言事,匡衡多引经。两朝纳深衷,万乘无不听。
"车徒凤掖东,去去洛阳宫。暂以青蒲隔,还看紫禁同。
独立调元气,清心豁窅冥。本枝连帝系,长策冠生灵。
"有意兼程去,飘然二翼轻。故乡多久别,春草不伤情。
佳期赏地应穷此。赋诗或送郑行人,举酒常陪魏公子。
幸为达书贤府主,江花未尽会江楼。"


诉衷情·柳腰空舞翠裙烟 / 江百禄

"临春风,听春鸟;别时多,见时少。愁人夜永不得眠,
"配极玄都閟,凭虚禁御长。守祧严具礼,掌节镇非常。
九天丈人之宝书。东井沐浴辰巳毕,先进洞房上奔日。
"十年木屐步苔痕,石上松间水自喧。三辟草堂仍被褐,
荒城极浦足寒云。山从建业千峰出,江至浔阳九派分。
去秋群胡反,不得无电扫。此行收遗甿,风俗方再造。
厌蜀交游冷,思吴胜事繁。应须理舟楫,长啸下荆门。"
"世故还相见,天涯共向东。春归江海上,人老别离中。


怀沙 / 赵毓楠

"连山画出映禅扉,粉壁香筵满翠微。
不道诸公无表来,茫然庶事遣人猜。
亦云贵守官,不爱能适时。顾惟孱弱者,正直当不亏。
爱而伤不见,星汉徒参差。
登俎黄甘重,支床锦石圆。远游虽寂寞,难见此山川。"
寒花开已尽,菊蕊独盈枝。旧摘人频异,轻香酒暂随。地偏初衣夹,山拥更登危。万国皆戎马,酣歌泪欲垂。
扁舟向何处,吾爱汶阳中。
"风霜枯万物,退谷如春时。穷冬涸江海,杯湖澄清漪。


清江引·立春 / 王延禧

南纪连铜柱,西江接锦城。凭将百钱卜,飘泊问君平。"
泛舟应度腊,入境便行春。处处歌来暮,长江建业人。"
伊君独知我,驱马欲招寻。千里忽携手,十年同苦心。
"野亭逼湖水,歇马高林间。鼍吼风奔浪,鱼跳日映山。
长兄白眉复天启。汝门请从曾翁说,太后当朝多巧诋。
道浅犹怀分,时移但自惊。关门惊暮节,林壑废春耕。
王室仍多故,苍生倚大臣。还将徐孺子,处处待高人。"
"今代麒麟阁,何人第一功。君王自神武,驾驭必英雄。


子夜吴歌·冬歌 / 董必武

一戎才汗马,百姓免为鱼。通籍蟠螭印,差肩列凤舆。
诗书已作青云料。蹇质蹉跎竟不成,年过四十尚躬耕。
岂为鼎下薪,当复堂上琴。凤鸟久不栖,且与枳棘林。"
林莺与野兽,无乃怨于此。兵兴向九岁,稼穑谁能忧。
"圣朝优贤良,草泽无遗匿。人生各有命,在余胡不淑。
昏旦扁舟去,江山几路分。上潮吞海日,归雁出湖云。
城上胡笳奏,山边汉节归。防河赴沧海,奉诏发金微。
美名光史臣,长策何壮观。驱驰数公子,咸愿同伐叛。


出塞词 / 陈鉴之

白头仍作功曹掾,禄薄难供沽酒钱。"
"樊水欲东流,大江又北来。樊山当其南,此中为大回。
与君皆是思归客,拭泪看花奈老何。"
一生但区区,五十无寸禄。衰退当弃捐,贫贱招毁讟。
"闷到房公池水头,坐逢杨子镇东州。
酒酣相视笑,心与白鸥齐。"
一请甘饥寒,再请甘养蒙。"
葳蕤双鸑鷟,夙昔并翱翔。汲冢同刊谬,蓬山共补亡。


自淇涉黄河途中作十三首 / 崔成甫

梁间燕雀休惊怕,亦未抟空上九天。"
"吾友吏兹邑,亦尝怀宓公。安知梦寐间,忽与精灵通。
故人间城阙,音信两脉脉。别时前盟在,寸景莫自掷。
"汝阳让帝子,眉宇真天人。虬须似太宗,色映塞外春。
兵气涨林峦,川光杂锋镝。知是相公军,铁马云雾积。
神女花钿落,鲛人织杼悲。繁忧不自整,终日洒如丝。"
人安若泰山,蓟北断右胁。朔方气乃苏,黎首见帝业。
荡荡万斛船,影若扬白虹。起樯必椎牛,挂席集众功。


穿井得一人 / 张劝

坐触鸳鸯起,巢倾翡翠低。莫须惊白鹭,为伴宿清溪。"
长云湿褒斜,汉水饶巨石。无令轩车迟,衰疾悲夙昔。"
蟋蟀何自知人愁。四时不得一日乐,以此方悲客游恶。
且休怅望看春水,更恐归飞隔暮云。
把向空中捎一声,良马有心日驰千。"
"晨光起宿露,池上判黎氓。借问秋泉色,何如拙宦情。
悬知白日斜,定是犹相望。"
"甲子西南异,冬来只薄寒。江云何夜尽,蜀雨几时干。


临江仙·冬夜夜寒冰合井 / 钱俨

"诗家九日怜芳菊,迟客高斋瞰浙江。汉浦浪花摇素壁,
橘井旧地宅,仙山引舟航。此行厌暑雨,厥土闻清凉。
月殿影开闻夜漏,水精帘卷近银河。
蝉鸣伊何,时运未与。匪叹秋徂,怨斯路阻。愿言莫从,
萧条阮咸在,出处同世网。他日访江楼,含凄述飘荡。"
"吾爱石鱼湖,石鱼在湖里。鱼背有酒樽,绕鱼是湖水。
"相逢问姓名亦存,别时无子今有孙。山上双松长不改,
落纸惊风起,摇空见露浓。丹青与文事,舍此复何从。"