马嵬
春深欲取黄金粉，绕树宫娥着绛裙。
生还真可喜，克己自惩创。庶从今日后，粗识得与丧。
今朝树上啼，哀音断还续。远见尔文章，知君草中伏。
庙中再三拜，愿得禾稼存。去年大巫死，小觋又妖言。
并命瞻鹓鹭，同心揖蕙兰。玉箫临祖帐，金榜引征鞍。
（《寄白公》。并见张为《主客图》）
有美壮感激，无何远栖迟。摧藏变化用，掩抑扶摇姿。
死者长眇芒，生者困乖隔。少年真可喜，老大百无益。"
燕僧耸听词，袈裟喜新翻。北岳厌利杀，玄功生微言。
剑决天外云，剑冲日中斗。剑隳妖蛇腹，剑拂佞臣首。
马嵬拼音解释:
chun shen yu qu huang jin fen .rao shu gong e zhuo jiang qun .
sheng huan zhen ke xi .ke ji zi cheng chuang .shu cong jin ri hou .cu shi de yu sang .
jin chao shu shang ti .ai yin duan huan xu .yuan jian er wen zhang .zhi jun cao zhong fu .
miao zhong zai san bai .yuan de he jia cun .qu nian da wu si .xiao xi you yao yan .
bing ming zhan yuan lu .tong xin yi hui lan .yu xiao lin zu zhang .jin bang yin zheng an .
..ji bai gong ..bing jian zhang wei .zhu ke tu ..
you mei zhuang gan ji .wu he yuan qi chi .cui cang bian hua yong .yan yi fu yao zi .
si zhe chang miao mang .sheng zhe kun guai ge .shao nian zhen ke xi .lao da bai wu yi ..
yan seng song ting ci .jia sha xi xin fan .bei yue yan li sha .xuan gong sheng wei yan .
jian jue tian wai yun .jian chong ri zhong dou .jian hui yao she fu .jian fu ning chen shou .
译文及注释
译文
石头山崖石高耸如虎踞，山下波涛汹涌，猛虎欲趁势凌波而去。
长叹息你们这些君子，莫贪图安逸坐享福分。应恭谨从事忠于职守，交正直(zhi)之士亲近贤人。神灵就会听到(dao)这一切，从而赐你们福祉鸿运。
千呼万唤她才缓缓地走出来，怀里还抱着琵琶半遮着脸面。
整夜都非常欢乐，直到拂晓才告别回家。
夏日的清风吹过地面，好像秋天提前而至，赤日当空，也不感到正午的炎热。
桂花从天而降，好像是月上掉下来似的。拾起殿前的桂花，只见其颜色洁白、新鲜。
赵国的侠客帽上随便点缀着胡缨，吴钩宝剑如霜雪一样明亮。
大家坐在这里如同楚囚一样悲(bei)(bei)怨，谁真正为国家的命运着想。
黑猿抱叶啼叫，翡翠鸟衔花飞来。
多年的尘土布满了军装，骑着马到翠微亭寻找美景。
告急的军使跃马扬鞭，飞驰而来，一走马便是十里，一扬鞭便是五里，漫长的路程风驰电掣般一闪而过。这是西北都护府的军使，他传(chuan)来了加急的军书，报告匈奴的军队已经包围了我大唐的西域重镇酒泉。在接到军书之后，举目西望，却只见漫天飞雪，一片迷茫，望断关山，不见烽烟的痕迹，原来军中的烽火联系已经中断了。
注释
⑶黄丞相：西汉时贤相黄霸，受汉宣帝信任，曾两度出任地近长安的颍川太守，结果清名满天下。
初：刚刚。
间：有时。馀：馀力。
①示：训示、指示。子聿(yù)：陆游的小儿子。
（7）永年：长寿。
⑾三千霜：三千岁。霜：谓秋也。
⑵五城楼：《史记·封禅书 》记方士曾言：“黄帝时为五层十二楼，以候神人于执期，命曰迎年”，这里借指仙游观。
②《史记·伯夷列传》：“武王已平殷乱，天下宗周，而伯夷、叔齐耻之，义不食周粟，隐于首阳山，采薇而食之……遂饿死于首阳山。”《索引》：“薇，蕨也。”按薇、蕨本二草，前人误以为一。
⑦遮莫：尽管，任凭。
赏析
最后两句“可惜龙泉剑，流落在丰城”，仍用典故，以“可惜”归结“嗟”字。诗人用龙泉剑埋丰城的故事，暗点出友人的贬所，寄寓了怀才不遇的慨叹，同时也是对友人的安慰，暗示他会被再度起用，重施抱负(bao fu)。这两句典与事融，密不可分，富有形象性和艺术感染力，收到了一石三鸟之效。
在音节安排上，《《玉台新咏序》徐陵 古诗》具有欢快轻妙，舒缓流畅的节奏。首先全文是以对仗句式为主，节奏比较统一。其次，文章四言无言七言相互交叉，使文章有了小桥流水般欢快的节奏。在押韵上虽然整篇韵脚不是完全统一，但是完全遵循了阴阳上去的合理安排，读起来婉转顿挫，如吟如唱。
这首诗以景起兴，通过景物幻出人物形象，把写景、拟人融合为一体。写幽兰，写露珠，写烟花，写芳草，写青松，写春风，写流水，笔笔是写景，却又笔笔在写人。写景即是写人。用“如”字、“为”字，把景与人巧妙地结合在一起，既描写了景物，创造出鬼魂活(hun huo)动的环境气氛，同时也就塑造出了人物形象。诗中美好的景物，不仅烘托出苏小小鬼魂形象的婉媚多姿，同时也反衬出她心境的索寞凄凉，收到了一箭双雕的艺术效果。这些景物描写都围绕着“何处结同心，西陵松柏下”这一中心内容，因而诗的各部分之间具有内在的有机联系，人物的内心世界也得到集中的、充分的揭示，显得情思脉络一气贯穿，具有浑成自然的特点。
这是一首画面优美、引人入胜的小诗。它描绘了一幅生动的画面：一座幽静无人的园林，在蒙蒙丝雨的笼罩下，有露出水面的菱叶、铺满池中的浮萍，有穿叶弄花的鸣莺、花枝离披的蔷薇，还有双双相对的浴水鸳鸯。诗人把这些生机盎然、杂呈眼底的景物，加以剪裁，组合成诗，向读者展示了一幅清幽而妍丽的画图。诗的首句“菱透浮萍绿锦池”和末句“鸳鸯相对浴红衣”，描画的都是池面景，点明题中的“后池”。次句“夏莺千啭弄蔷薇”，描画的是岸边景。这是池面景的陪衬，而从这幅池塘夏色图的布局来看，又是必不可少的。至于第三句“尽日无人看微雨”，虽然淡淡写来，却是极为关键的一句，它为整幅画染上一层幽寂、迷朦的色彩。句中的“看”字，则暗暗托出观景之人。四句诗安排得错落有致，而又融会为一个整体，具有悦目赏心的美感。
这两联先以云雨寄兴，暗写时代的动乱，实际是为展现后面那个腥风血雨中的社会面貌造势、作铺垫。
第一首诗是用诗的语言记录了自己亲历的一场沙尘暴。首句“眼见风来沙旋移”，高屋建瓴，气势逼人，仅一个“旋”字，足见风沙来势之猛烈。正因为有了这样震撼人心的亲历，诗人才会有“经年不省草生时”的联想，在这茫茫的沙碛上怕是永远看不到草木生长了。但是，诗人襟怀博大，生性乐观，接下两句，诗意为之一转：“莫言塞北无春到，总有春来何处知。”这两句用以退为进的笔法，表现塞北终年(zhong nian)无春的特征。
此外，在描写人物形象的方法方面，与其他先秦散文相比，这篇文章也有所突破。比如，写他说秦失败后那困顿狼狈之窘态的肖像描写，发愤读书锥刺股的细节描写，读书充满自信的独白等等表现手法，颇有小说的味道，这在其他先秦著作中是少见的。
诗中首尾两联反映了我国古代农民非常重视观测天象，注意气候、节令与农业生产的关系，其中虽有某种程度的迷信色彩，但更多的是从生产实践中总结出来的经验，有一定的科学价值。中间两联叙写了自已的隐居生活内容，其中隐隐透露了作者不甘隐居躬耕的心情，说明他的鹿门隐居只是为了取得清高的声望，以便得到引荐达到入仕的目的。这首诗既叹自己的不遇，惜壮志之难伸；又复悲天悯人，忧农收之不丰，隐然有一心以天下为己任的怀抱。本来，士各有志，人各有愿；而在总的希望的水中，九派百支，主流总趋于一个定向：愿年年月圆花好，愿岁岁人寿年丰。只不过表现的形式不同而已。
而在宋朝的疑古之风下，欧阳修《诗本义》随之产生。他说：“纣时男女淫奔以成风俗，惟周人被文王之化者能知廉耻，而恶其无礼，故见其男女之相诱而淫乱者，恶之曰：‘彼《野有死麕》佚名 古诗之肉，汝尚可以食之，故爱惜而包以白茅之洁，不使为物所污，奈何彼女怀春，吉士遂诱而污以非礼？吉士犹然，强暴之男可知矣。其次言朴樕之木犹可用以为薪，死鹿犹束以白茅而不污，二物微贱者犹然，况有女而如玉乎？岂不可惜而以非礼污之？其卒章遂道其淫奔之状曰：汝无疾走，无动我佩，无惊我狗吠。彼奔未必能动我佩，盖恶而远却之之辞。’”他反对以礼解诗，大胆怀疑，指出该诗描写了男女间淫邪的行为，有违大道。后来朱熹以及他的弟子王柏和一些之后的学者也持有这种观点。
诗人通过“露”、“月”视觉形象的描写，创造出和谐、宁静的意境，用这样新颖巧妙的比喻来精心为大自然敷彩着色，描容绘形，给读者展现了一幅绝妙的画卷。由描绘暮江，到赞美月露，这中间似少了一个时间上的衔接，而“九月初三夜”的“夜”无形中把时间连接起来，它上与“暮”接，下与“露”、“月”相连，这就意味着诗人从黄昏时起，一直玩赏到月上露下，蕴含着诗人对大自然的喜爱、热爱之情。
这篇文章以竹楼为核心，先记叙黄冈多竹，可以用来代替陶瓦，且价廉工省。继而描写在竹楼上可观山水、听急雨、赏密雪、鼓琴、咏诗、下棋、投壶，极尽人间之享乐；亦可手执书卷，焚香默坐，赏景、饮酒、品茶、送日、迎月，尽得谪居的胜概。藉齐云、落星、井干、丽谯各名楼反衬竹楼的诗韵，表明作者甘居清苦、鄙夷声色的高尚情怀。继而写奔走不暇，眷恋竹楼之意。
绝句“宛转变化，工夫全在第三句，若此转变得好，则第四句如顺流之舟矣”（杨载《诗法家数》）。此诗末句由三句引出，正是水到渠成。“正是归时底不归？”语含怨望，然而良人之不归乃出于被迫，可怨天而不可尤人。以“怀”为主，也是此诗与许多怨妇诗所不同的地方。
在音节安排上，《《玉台新咏序》徐陵 古诗》具有欢快轻妙，舒缓流畅的节奏。首先全文是以对仗句式为主，节奏比较统一。其次，文章四言无言七言相互交叉，使文章有了小桥流水般欢快的节奏。在押韵上虽然整篇韵脚不是完全统一，但是完全遵循了阴阳上去的合理安排，读起来婉转顿挫，如吟如唱。
这首诗以景起兴，通过景物幻出人物形象，把写景、拟人融合为一体。写幽兰，写露珠，写烟花，写芳草，写青松，写春风，写流水，笔笔是写景，却又笔笔在写人。写景即是写人。用“如”字、“为”字，把景与人巧妙地结合在一起，既描写了景物，创造出鬼魂活(hun huo)动的环境气氛，同时也就塑造出了人物形象。诗中美好的景物，不仅烘托出苏小小鬼魂形象的婉媚多姿，同时也反衬出她心境的索寞凄凉，收到了一箭双雕的艺术效果。这些景物描写都围绕着“何处结同心，西陵松柏下”这一中心内容，因而诗的各部分之间具有内在的有机联系，人物的内心世界也得到集中的、充分的揭示，显得情思脉络一气贯穿，具有浑成自然的特点。
这是一首画面优美、引人入胜的小诗。它描绘了一幅生动的画面：一座幽静无人的园林，在蒙蒙丝雨的笼罩下，有露出水面的菱叶、铺满池中的浮萍，有穿叶弄花的鸣莺、花枝离披的蔷薇，还有双双相对的浴水鸳鸯。诗人把这些生机盎然、杂呈眼底的景物，加以剪裁，组合成诗，向读者展示了一幅清幽而妍丽的画图。诗的首句“菱透浮萍绿锦池”和末句“鸳鸯相对浴红衣”，描画的都是池面景，点明题中的“后池”。次句“夏莺千啭弄蔷薇”，描画的是岸边景。这是池面景的陪衬，而从这幅池塘夏色图的布局来看，又是必不可少的。至于第三句“尽日无人看微雨”，虽然淡淡写来，却是极为关键的一句，它为整幅画染上一层幽寂、迷朦的色彩。句中的“看”字，则暗暗托出观景之人。四句诗安排得错落有致，而又融会为一个整体，具有悦目赏心的美感。
这两联先以云雨寄兴，暗写时代的动乱，实际是为展现后面那个腥风血雨中的社会面貌造势、作铺垫。
第一首诗是用诗的语言记录了自己亲历的一场沙尘暴。首句“眼见风来沙旋移”，高屋建瓴，气势逼人，仅一个“旋”字，足见风沙来势之猛烈。正因为有了这样震撼人心的亲历，诗人才会有“经年不省草生时”的联想，在这茫茫的沙碛上怕是永远看不到草木生长了。但是，诗人襟怀博大，生性乐观，接下两句，诗意为之一转：“莫言塞北无春到，总有春来何处知。”这两句用以退为进的笔法，表现塞北终年(zhong nian)无春的特征。
此外，在描写人物形象的方法方面，与其他先秦散文相比，这篇文章也有所突破。比如，写他说秦失败后那困顿狼狈之窘态的肖像描写，发愤读书锥刺股的细节描写，读书充满自信的独白等等表现手法，颇有小说的味道，这在其他先秦著作中是少见的。
诗中首尾两联反映了我国古代农民非常重视观测天象，注意气候、节令与农业生产的关系，其中虽有某种程度的迷信色彩，但更多的是从生产实践中总结出来的经验，有一定的科学价值。中间两联叙写了自已的隐居生活内容，其中隐隐透露了作者不甘隐居躬耕的心情，说明他的鹿门隐居只是为了取得清高的声望，以便得到引荐达到入仕的目的。这首诗既叹自己的不遇，惜壮志之难伸；又复悲天悯人，忧农收之不丰，隐然有一心以天下为己任的怀抱。本来，士各有志，人各有愿；而在总的希望的水中，九派百支，主流总趋于一个定向：愿年年月圆花好，愿岁岁人寿年丰。只不过表现的形式不同而已。
而在宋朝的疑古之风下，欧阳修《诗本义》随之产生。他说：“纣时男女淫奔以成风俗，惟周人被文王之化者能知廉耻，而恶其无礼，故见其男女之相诱而淫乱者，恶之曰：‘彼《野有死麕》佚名 古诗之肉，汝尚可以食之，故爱惜而包以白茅之洁，不使为物所污，奈何彼女怀春，吉士遂诱而污以非礼？吉士犹然，强暴之男可知矣。其次言朴樕之木犹可用以为薪，死鹿犹束以白茅而不污，二物微贱者犹然，况有女而如玉乎？岂不可惜而以非礼污之？其卒章遂道其淫奔之状曰：汝无疾走，无动我佩，无惊我狗吠。彼奔未必能动我佩，盖恶而远却之之辞。’”他反对以礼解诗，大胆怀疑，指出该诗描写了男女间淫邪的行为，有违大道。后来朱熹以及他的弟子王柏和一些之后的学者也持有这种观点。
诗人通过“露”、“月”视觉形象的描写，创造出和谐、宁静的意境，用这样新颖巧妙的比喻来精心为大自然敷彩着色，描容绘形，给读者展现了一幅绝妙的画卷。由描绘暮江，到赞美月露，这中间似少了一个时间上的衔接，而“九月初三夜”的“夜”无形中把时间连接起来，它上与“暮”接，下与“露”、“月”相连，这就意味着诗人从黄昏时起，一直玩赏到月上露下，蕴含着诗人对大自然的喜爱、热爱之情。
这篇文章以竹楼为核心，先记叙黄冈多竹，可以用来代替陶瓦，且价廉工省。继而描写在竹楼上可观山水、听急雨、赏密雪、鼓琴、咏诗、下棋、投壶，极尽人间之享乐；亦可手执书卷，焚香默坐，赏景、饮酒、品茶、送日、迎月，尽得谪居的胜概。藉齐云、落星、井干、丽谯各名楼反衬竹楼的诗韵，表明作者甘居清苦、鄙夷声色的高尚情怀。继而写奔走不暇，眷恋竹楼之意。
绝句“宛转变化，工夫全在第三句，若此转变得好，则第四句如顺流之舟矣”（杨载《诗法家数》）。此诗末句由三句引出，正是水到渠成。“正是归时底不归？”语含怨望，然而良人之不归乃出于被迫，可怨天而不可尤人。以“怀”为主，也是此诗与许多怨妇诗所不同的地方。
创作背景
这首词是作者失意闲居信州（今江西上饶）时所作。辛弃疾21岁时，就在家乡历城（今山东济南）参加了抗金起义。起义失败后，他回到南宋，当过许多地方的长官。他安定民生，训练军队，极力主张收复中原，却遭到排斥打击。后来，他长期不得任用，闲居近二十年。
叶福孙( 先秦 )
收录诗词 (9766) 首
简 介
叶福孙 叶福孙（一二○一～？），字君爱，号兰坡居士，三山（今福建福州）人。早年以寒士应辟，度宗咸淳元年（一二六五）归，时年六十五。工诗、画，尤善琴。事见《桐江续集》卷三三《叶君爱琴诗序》。
夸父逐日
自我与君游，平生益自负。况擎宝剑出，重以雄心扣。
若在京国情何穷。今旦胡为忽惆怅，万片飘泊随西东。
"见说祝融峰，擎天势似腾。藏千寻布水，出十八高僧。
"蜀客南行祭碧鸡，木绵花发锦江西。
蝶飞红粉台，柳扫吹笙道。十日悬户庭，九秋无衰草。
曾是康乐咏，如今搴其英。顾惟菲薄质，亦愿将此并。"
圆坛帖妥。天兵四罗，旂常婀娜。驾龙十二，鱼鱼雅雅。
"东风叶时，匪沃匪飘。莫雪凝川，莫阴沍郊。
清明日对酒
花烧中潬城，颜郎身已老。惜许两少年，抽心似春草。
"帝重光，年重时，七十二候回环推，天官玉琯灰剩飞。
"别浦云归桂花渚，蜀国弦中双凤语。芙蓉叶落秋鸾离，
铜斗短蓑行，新章其奈何。兹焉激切句，非是等闲歌。
"灵藤为拄杖，白净色如银。得自高僧手，将扶病客身。
从此多逢大居士，何人不愿解珠璎。"
一旦逢良时，天光烛幽沦。重为长裾客，佐彼观风臣。
"退朝还公府，骑吹息繁阴。吏散秋庭寂，乌啼烟树深。
清平乐·六盘山
"习之势翩翩，东南去遥遥。赠君双履足，一为上皋桥。
养人在养身，此旨清如韶。愿贡高古言，敢望锡类招。"
潘岳岁寒思，屈平憔悴颜。殷勤望归路，无雨即登山。"
严冬寒漏长，此夜如何其。不用思秉烛，扶桑有清晖。"
朝发京师，夕至其部。辟喜谓党，汝振而伍。蜀可全有，
自言天老书，秘覆云锦囊。百年度一人，妄泄有灾殃。
我欲他郡长，三时务耕稼。农收次邑居，先室后台榭。
团团规内星，未必明如月。托迹近北辰，周天无沦没。
水龙吟·露寒烟冷蒹葭老
婀娜摇仙禁，缤翻映玉池。含芳烟乍合，拂砌影初移。
"楚越有鸟甘且腴，嘲嘲自名为鹧鸪。徇媒得食不复虑，
不忍见别君，哭君他是非。
若是效真人，坚心如铁石。不谄亦不欺，不奢复不溺。
令急重须改，欢冯醉尽呈。诘朝还选胜，来日又寻盟。
郡人寂听衣满霜，江城月斜楼影长。才惊指下繁韵息，
觉来窗牖空，寥落雨声晓。良游怨迟暮，末事惊纷扰。为问经世心，古人难尽了。
"宝塔过千仞，登临尽四维。毫端分马颊，墨点辨蛾眉。
喜春来·梅擎残雪芳心奈
乃悟埃尘心，难状烟霄质。我去淅阳山，深山看真物。"
"徒言人最灵，白骨乱纵横。如何当春死，不及群草生。
淅沥翠枝翻，凄清金蕊馥。凝姿节堪重，澄艳景非淑。
晚出芙蓉阙，春归棠棣华。玉轮今日动，不是画云车。
英英桂林伯，实惟文武特。远劳从事贤，来吊逐臣色。
槐市诸生夜读书，北窗分明辨鲁鱼。行子东山起征思，
"夜云起河汉，朝雨洒高林。梧叶先风落，草虫迎湿吟。
既可习为饱，亦可薰为荃。期君常善救，勿令终弃捐。"
论诗三十首·十二
直当中兮动天地。白玉璞里斫出相思心，
书秘漆文字，匣藏金蛟龙。闲为气候肃，开作云雨浓。
巉岩崒硉兀郁律。刀剑为峰崿，平地放着高如昆仑山。
"羸病及年初，心情不自如。多申请假牒，只送贺官书。
千家门前饮，一道传禊杯。玉鳞吞金钩，仙璇琉璃开。
云寺势动摇，山钟韵嘘吸。旧游期再践，悬水得重挹。
舟中少年醉不起，持烛照水射游鱼。"
经章音韵细，风磬清泠翩。离肠绕师足，旧忆随路延。
和袭美春夕酒醒
"倾朝共羡宠光频，半岁迁腾作虎臣。戎旆暂停辞社树，
缘云竹竦竦，失路麻冥冥。淫潦忽翻野，平芜眇开溟。
六国唯求客，千金遂筑台。若令逢圣代，憔悴郭生回。
"日出骊山东，裴回照温泉。楼台影玲珑，稍稍开白烟。
敬兮如神。"
画角天边月，寒关岭上梅。共知公望重，多是隔年回。"
相忆柳条绿，相思锦帐寒。直缘感君恩爱一回顾，
此物比在泥，斯言为谁发。于今尽凡耳，不为君不说。"
渡湘江
今日有书至，又言归何时。霜天熟柿栗，收拾不可迟。
"骊龙睡后珠元在，仙鹤行时步又轻。
天授秦封祚未移，衮龙衣点荆卿血。朱旗卓地白虎死，
内禅因天性，雄图授化元。继明悬日月，出震统干坤。
晚色连荒辙，低阴覆折碑。茫茫古陵下，春尽又谁知。"
发地结菁茆，团团抱虚白。山花落幽户，中有忘机客。涉有本非取，照空不待析。万籁俱缘生，窅然喧中寂。心境本同如，鸟飞无遗迹。
内禅因天性，雄图授化元。继明悬日月，出震统干坤。
如以膏濯衣，每渍垢逾染。又如心中疾，针石非所砭。
江梅引·人间离别易多时
爱眼固应一。安得常娥氏，来习扁鹊术。手操舂喉戈，
取鉴谅不远，江水千万层。何当春风吹，利涉吾道弘。"
"水上山沉沉，征途复绕林。途荒人行少，马迹犹可寻。
"厩马翩翩禁外逢，星槎上汉杳难从。
编蒲曾苦思，垂竹愧无名。今日承芳讯，谁言赠衮荣。"
"学得餐霞法，逢人与小还。身轻曾试鹤，力弱未离山。
皓腕卷红袖，锦鞲臂苍鹗。故人断弦心，稚齿从禽乐。
别来三见庭花开。庭花开尽复几时，春光骀荡阻佳期。
房兵曹胡马诗
"遐视轻神宝，传归属圣猷。尧功终有待，文德本无忧。
况逢多士朝，贤俊若布棋。班行次第立，朱紫相参差。
不得为济世，宜哉为隐沦。如何一朝起，屈作储贰宾。
"金马尝齐入，铜鱼亦共颁。疑山看积翠，浈水想澄湾。
伊昔玄宗朝，冬卿冠鸳鸾。肃穆升内殿，从容领儒冠。
雪霜贸贸，荠麦之茂。子如不伤，我不尔觏。
洗此泥下玉，照耀台殿深。刻为传国宝，神器人不侵。
"晚岁俱为郡，新秋各异乡。燕鸿一声叫，郢树尽青苍。