谒金门·闲院宇
守得苏州船舫烂，此身争合不衰残。"
"卧龙决起为时君，寂寞匡庐惟白云。
"藤生南海滨，引蔓青且长。剪削为花枝，何人无文章。
"怕见世间事，削头披佛衣。年小未受戒，会解如老师。
接舆也是狂歌客，更就将军乞一声。"
不知谁与名孤屿，其实中川是一双。"
"报花消息是春风，未见先教何处红。
旧业孤城梦，生祠几处身。知君素清俭，料得却来贫。"
岛声淮浪静，雨色稻苗深。暇日公门掩，唯应伴客吟。"
"异音来骠国，初被奉常人。才可宫商辨，殊惊节奏新。
最喜两家婚嫁毕，一时抽得尚平身。"
谒金门·闲院宇拼音解释:
shou de su zhou chuan fang lan .ci shen zheng he bu shuai can ..
.wo long jue qi wei shi jun .ji mo kuang lu wei bai yun .
.teng sheng nan hai bin .yin man qing qie chang .jian xiao wei hua zhi .he ren wu wen zhang .
.pa jian shi jian shi .xiao tou pi fo yi .nian xiao wei shou jie .hui jie ru lao shi .
jie yu ye shi kuang ge ke .geng jiu jiang jun qi yi sheng ..
bu zhi shui yu ming gu yu .qi shi zhong chuan shi yi shuang ..
.bao hua xiao xi shi chun feng .wei jian xian jiao he chu hong .
jiu ye gu cheng meng .sheng ci ji chu shen .zhi jun su qing jian .liao de que lai pin ..
dao sheng huai lang jing .yu se dao miao shen .xia ri gong men yan .wei ying ban ke yin ..
.yi yin lai biao guo .chu bei feng chang ren .cai ke gong shang bian .shu jing jie zou xin .
zui xi liang jia hun jia bi .yi shi chou de shang ping shen ..
译文及注释
译文
转眼望去，林间彩蝶对对，帘间飞燕双双，皆在快乐嘻逐，恩爱相偕。不思量、难思量，抬头望天边，还是夕阳西沉、残阳如血。血色勾勒了(liao)天边的绿树，涂抹了林中的青苔(tai)，也笼罩了他的心，明丽而惨烈。
在寒山吹着笛子呼唤春回大地，被谪迁的人彼此对望不禁泪湿衣。
女子变成了石头，永不回首。
每天太阳从东方升起的时候，人世间纷繁复杂多如牛毛的事便开始一件件发生。很多不平之事发生在周围，心里充满了愤怒，于是不断对它们进行抨击，但不平事太多，多得把胸中那把与不平之事相抗争的“刀”都渐渐地磨损了。
时阴时晴的秋日又近黄昏，庭院突然变得清冷。伫立在庭中静听秋声，茫茫云深不见鸿雁踪影。
你喜欢随身携带两个皎洁超出荷花的美女，到处游玩。
怎堪芳草青青。可堪，意思就是不可堪，不能忍受，常(chang)修饰比较强烈的感情或者其它事物。这句实际(ji)是说芳草非常美。
言辞贵于白璧，一诺(nuo)重于黄金。
整日无人来观赏这细雨景色，只有鸳鸯相对洗浴红色羽衣。
商贾在白日睡觉知道浪静，船夫在夜间说话感到潮生。
我还记得我们曾经一同来望月，而如今同来的你们又在哪勾留？
“听说双方美好必将结合看谁真正好修必然爱慕。
近来却祸事连(lian)连，天怒人怨，以往事业如流水消失。
注释
银筝女：以及以下的玉天仙、金钗客，均指妓女。
（23）勒：刻。山阿：山坳处。
弮：强硬的弓弩。
②湿：衣服沾湿。
6. 薨（hōng）：周代，诸侯死了叫薨；后代有封爵的大官死了，也叫薨。
赏析
末句“几生修得到梅花” ？梅花向来被人们赋予了高洁坚贞的品质，如王安石写寒士的《梅》：“墙角数枝梅，凌寒独自开”；陆游写高士的梅：“零落成尘碾做泥，只有香如故”；还有苏轼写的梅：“不知风雨卷春归，收拾余香还畀昊”……梅花在数九隆冬这样最寒冷的日子里开放，百花之中，一枝独秀。到次年春来草长，在群芳之中，依然默默无语，卓尔不群。人要几生几世才能修得到梅花这样的境界啊！诗人忽然提到独立世外，傲霜吐艳的山中梅花，并深致仰慕之情，无疑他要以梅格自期。
这首诗以心理上的深刻描写见长，抒情直接，寥寥数语将一个深宫失宠的女子渴望君主眷顾，挂念君主寒暖又间杂着对君主弃自己于不顾，对自己的一厢深情视而不见的怨愤和痛苦。淋漓尽致地表现了深宫失宠女子难于言表的幽怨之情。
唐人李肇因见李嘉祐集中有“水田飞白鹭，夏木啭黄鹂”的诗句，便讥笑王维“好取人文章嘉句”（《国史补》卷上）；明人胡应麟力辟其说：“摩诘盛唐，嘉祐中唐，安得前人预偷来者？此正嘉祐用摩诘诗。”（《诗薮·内编》卷五）按，嘉祐与摩诘同时而稍晚，谁袭用谁的诗句，这很难说；然而，从艺术上看，两人诗句还是有高下的。宋人叶梦得认为王维添加的两个叠词使诗句更加精彩。“漠漠”有广阔意，“阴阴”有幽深意，“漠漠水田”“阴阴夏木”比之“水田”和“夏木”，画面就显得开阔而(kuo er)深邃，富有境界感，渲染了积雨天气空蒙迷茫的色调和气氛。
这是一首“感旧”之作。所感怀的对象为三十年前见到的“德公”，德公已如海鹤仙逝。当年一别，转眼三十载了，生死存亡真是无常啊!触发其感怀的媒介则是“长沙(chang sha)驿前南楼”。陈景云《柳集点勘》说：“长沙驿在潭州，此诗赴柳时作，年四十三。观诗中‘三十秋’语，则驿前之别甫十余龄耳。盖随父在鄂时亦尝渡湘而南。”据诗意，大约三十年前，宗元之父柳镇任鄂岳沔都团练判官，宗元随父曾在长沙驿前南楼与“德公”话别。“海鹤”自然是指德公，但称德公为“海鹤”，却自有其独特的蕴涵。其具体所指，今日虽已不可确知，却可从中领略到一种潇洒、自由、无拘无束、来去自如的意味，并由此给全诗增添一种空灵的诗化的情调。
头两句是一层，写少妇心情沉重的原因。白帝城在今四川奉节县东，城在山上，地势高峻，为出入蜀城的门户，也是诗中少妇之夫返航归家的必经之地。瞿塘峡也在奉节县东，峡中水流湍急，礁石林立，五月水涨，不见礁石，行船极其艰险。少妇一忧白帝风波，二忧瞿塘暗礁，可见顾虑重重。她不是怕丈夫(zhang fu)误了归期，而是怕丈夫遇了风险，此刻她心中没有夫妻将要重聚的喜悦，只有替于险象环生的途中日夜奔波的丈夫无限的担忧。李白《长干行》写商妇思夫，也曾悬想过丈夫路途的危险：“十六君远行，瞿塘艳滪堆；五月不可触，猿声天上哀。”可是归程的风险比不上商妇对丈夫的热切盼望和痴痴的情爱：“早晚下三巴，预将书报家；相迎不道远，直至长风沙！”商妇的爱炽热外露，茧妇的爱凝重收敛。同是少妇思夫，感情表达的方式，情绪变化的过程却不尽相同。
全诗运用了虚实结合的表现手法诗中的“实”是诗人送别友人时秋夜的环境，“虚”是诗人想象别后的明天，自己在归舟中回望苏州只见悠悠白云而不见友人；诗人借助想象，运用以虚写实的手法拓展了诗歌意境，深化了送别友人时的感情（留恋、孤寂和感伤）。
《鹧鸪》郑谷 古诗，产于我国南部，形似雌雉，体大如鸠。其鸣为“钩辀格磔”，俗以为极似“行不得也哥哥”，故古人常借其声以抒写逐客流人之情。郑谷咏《鹧鸪》郑谷 古诗不重形似，而着力表现其神韵，正是紧紧抓住这一点来构思落墨的。
风景虽好，却是暮春落花时节。落英缤纷，固然赏心悦目，但也很容易勾起伤春之情，于是三、四联对酒述怀，转写心中的牢骚和愁绪。
东晋大诗人陶渊明写了“采菊东篱下，悠然见南山”的名句，其爱菊之名，无人不晓，而《菊花》元稹 古诗也逐(ye zhu)渐成(jian cheng)了超凡脱俗的隐逸者之象征。历代文人墨客爱菊者不乏其人，其中咏菊者也时有佳作。中唐诗人元稹的七绝《《菊花》元稹 古诗》便是其中较有情韵的一首。
尾联：“从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门。”写出诗人乘月闲游，夜访村民。
诗歌首尾起落较大。开头二句是诗人仰望星空所得的印象，结末二句则是仙人俯视尘寰所见的情景。前者从现实世界进入幻想世界，后者又从幻想世界回到现实世界，一起一落，首尾相接，浑然一体。
全词以一个女子的口吻，抒写了被丈夫抛弃的幽怨之情。词情哀怨凄婉，屈曲缠绵。“秋风悲画扇”即是悲叹自己遭弃的命运，“骊山”之语暗指原来浓情蜜意的时刻，“夜雨霖铃”写像唐玄宗和杨贵妃那样的亲密爱人也最终肠断马嵬坡，“比翼连枝”出自《长恨歌》诗句，写曾经的爱情誓言已成为遥远的过去。而这“闺怨”的背后，似乎更有着深层的痛楚，“闺怨”只是一种假托。故有人认为此篇别有隐情，词人是用(shi yong)男女间的爱情为喻，说明与朋友也应该始终如一，生死不渝。
《风》李峤 古诗无形,空气流动形成《风》李峤 古诗.但它又是有形的, 一阵微《风》李峤 古诗掠过,小草含笑向人们点头,花儿在《风》李峤 古诗中摇曳着,变着法儿撒欢儿,炊烟随着《风》李峤 古诗的节奏跳起直上重霄的舞蹈,纤细的柳枝轻拂着树下游人的脸庞。
首先，写从外归来，骤闻噩耗。“远送新行客，岁暮乃来归。入门望爱子，妻妾向人悲。闻子不可见，日已潜光辉。” 远送新交的朋友走后，赶回家中已是年终了。进门急着看心爱的儿子，却见妻妾对着别人哭泣。听说再一见不到儿子了，顿觉天昏地暗失去了光明。“日已潜光辉” 以日光之没喻儿子之死。这里暗伏着做为一个父亲常年在外，儿子临死时也没能见上最后一面，心中是多么悔恨！
这首诗题咏的是佛寺禅院，抒发的是作者忘却世俗、寄情山水的隐逸胸怀。
这首七律以工于写景驰名，不仅“诗中有画”，而且手法高妙。颈联在词序的排列上作了精密的调动，画面就在宁谧中浮动着一股生动的灵气。而颔联，则因其奇妙的想象与贴切的比喻，更受后世诗人们的激赏，仿效之句也最多。如滕岑有“何人为展古画幅，尘暗缣绡浓淡间”（《游西湖》），程孟阳有“古寺工如昏壁画”（《闻等慈师在拂水有寄》），黄庭坚有“田似围棋据一枰”（《题安福李令朝华亭》）、“稻田棋局方”（《次韵知命入青原山石》），文同有“秋田沟垅如棋局”（《闲居院上方晚景》），杨万里有“天置楸枰作稻畦”（《晚望》），杨慎有“平田如棋局”（《出郊》），等等，因此王渔洋品评此联“写景最工”（《池北偶谈》），是有道理的。
“回首”：杨伦注：前三首皆北望发叹，此首方及南望，故曰“回首”。“扶桑”：泛指南海一带。唐时岭南道有扶桑县，属禺州。“铜柱”：东汉马援所立，以为汉之极界；玄宗时，何履光以兵定南诏，曾复立马援铜柱。氛：妖气，指战乱叛离之气。时南诏背唐，与吐蕃连结。广德元年（763年）夏历十二月，官市舶使吕太一逐广南节度使张休，纵兵大掠（见《旧唐书·代宗记》）“回首”二句是说，回首看到铜柱标志的南方疆界，战乱之气未歇。“越裳”：南方国名，地接交趾，《后汉书·贾琮传》载：交趾土多珍产明玑、翠羽、王毒瑁、异香、美木之属。南海明珠：《太平御览·珍宝部》二，引《邹子》：“珠生于南海。”“越裳”二句，说南方各地，因战乱离贰，贡赋皆绝。
这首诗以心理上的深刻描写见长，抒情直接，寥寥数语将一个深宫失宠的女子渴望君主眷顾，挂念君主寒暖又间杂着对君主弃自己于不顾，对自己的一厢深情视而不见的怨愤和痛苦。淋漓尽致地表现了深宫失宠女子难于言表的幽怨之情。
唐人李肇因见李嘉祐集中有“水田飞白鹭，夏木啭黄鹂”的诗句，便讥笑王维“好取人文章嘉句”（《国史补》卷上）；明人胡应麟力辟其说：“摩诘盛唐，嘉祐中唐，安得前人预偷来者？此正嘉祐用摩诘诗。”（《诗薮·内编》卷五）按，嘉祐与摩诘同时而稍晚，谁袭用谁的诗句，这很难说；然而，从艺术上看，两人诗句还是有高下的。宋人叶梦得认为王维添加的两个叠词使诗句更加精彩。“漠漠”有广阔意，“阴阴”有幽深意，“漠漠水田”“阴阴夏木”比之“水田”和“夏木”，画面就显得开阔而(kuo er)深邃，富有境界感，渲染了积雨天气空蒙迷茫的色调和气氛。
这是一首“感旧”之作。所感怀的对象为三十年前见到的“德公”，德公已如海鹤仙逝。当年一别，转眼三十载了，生死存亡真是无常啊!触发其感怀的媒介则是“长沙(chang sha)驿前南楼”。陈景云《柳集点勘》说：“长沙驿在潭州，此诗赴柳时作，年四十三。观诗中‘三十秋’语，则驿前之别甫十余龄耳。盖随父在鄂时亦尝渡湘而南。”据诗意，大约三十年前，宗元之父柳镇任鄂岳沔都团练判官，宗元随父曾在长沙驿前南楼与“德公”话别。“海鹤”自然是指德公，但称德公为“海鹤”，却自有其独特的蕴涵。其具体所指，今日虽已不可确知，却可从中领略到一种潇洒、自由、无拘无束、来去自如的意味，并由此给全诗增添一种空灵的诗化的情调。
头两句是一层，写少妇心情沉重的原因。白帝城在今四川奉节县东，城在山上，地势高峻，为出入蜀城的门户，也是诗中少妇之夫返航归家的必经之地。瞿塘峡也在奉节县东，峡中水流湍急，礁石林立，五月水涨，不见礁石，行船极其艰险。少妇一忧白帝风波，二忧瞿塘暗礁，可见顾虑重重。她不是怕丈夫(zhang fu)误了归期，而是怕丈夫遇了风险，此刻她心中没有夫妻将要重聚的喜悦，只有替于险象环生的途中日夜奔波的丈夫无限的担忧。李白《长干行》写商妇思夫，也曾悬想过丈夫路途的危险：“十六君远行，瞿塘艳滪堆；五月不可触，猿声天上哀。”可是归程的风险比不上商妇对丈夫的热切盼望和痴痴的情爱：“早晚下三巴，预将书报家；相迎不道远，直至长风沙！”商妇的爱炽热外露，茧妇的爱凝重收敛。同是少妇思夫，感情表达的方式，情绪变化的过程却不尽相同。
全诗运用了虚实结合的表现手法诗中的“实”是诗人送别友人时秋夜的环境，“虚”是诗人想象别后的明天，自己在归舟中回望苏州只见悠悠白云而不见友人；诗人借助想象，运用以虚写实的手法拓展了诗歌意境，深化了送别友人时的感情（留恋、孤寂和感伤）。
《鹧鸪》郑谷 古诗，产于我国南部，形似雌雉，体大如鸠。其鸣为“钩辀格磔”，俗以为极似“行不得也哥哥”，故古人常借其声以抒写逐客流人之情。郑谷咏《鹧鸪》郑谷 古诗不重形似，而着力表现其神韵，正是紧紧抓住这一点来构思落墨的。
风景虽好，却是暮春落花时节。落英缤纷，固然赏心悦目，但也很容易勾起伤春之情，于是三、四联对酒述怀，转写心中的牢骚和愁绪。
东晋大诗人陶渊明写了“采菊东篱下，悠然见南山”的名句，其爱菊之名，无人不晓，而《菊花》元稹 古诗也逐(ye zhu)渐成(jian cheng)了超凡脱俗的隐逸者之象征。历代文人墨客爱菊者不乏其人，其中咏菊者也时有佳作。中唐诗人元稹的七绝《《菊花》元稹 古诗》便是其中较有情韵的一首。
尾联：“从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门。”写出诗人乘月闲游，夜访村民。
诗歌首尾起落较大。开头二句是诗人仰望星空所得的印象，结末二句则是仙人俯视尘寰所见的情景。前者从现实世界进入幻想世界，后者又从幻想世界回到现实世界，一起一落，首尾相接，浑然一体。
全词以一个女子的口吻，抒写了被丈夫抛弃的幽怨之情。词情哀怨凄婉，屈曲缠绵。“秋风悲画扇”即是悲叹自己遭弃的命运，“骊山”之语暗指原来浓情蜜意的时刻，“夜雨霖铃”写像唐玄宗和杨贵妃那样的亲密爱人也最终肠断马嵬坡，“比翼连枝”出自《长恨歌》诗句，写曾经的爱情誓言已成为遥远的过去。而这“闺怨”的背后，似乎更有着深层的痛楚，“闺怨”只是一种假托。故有人认为此篇别有隐情，词人是用(shi yong)男女间的爱情为喻，说明与朋友也应该始终如一，生死不渝。
《风》李峤 古诗无形,空气流动形成《风》李峤 古诗.但它又是有形的, 一阵微《风》李峤 古诗掠过,小草含笑向人们点头,花儿在《风》李峤 古诗中摇曳着,变着法儿撒欢儿,炊烟随着《风》李峤 古诗的节奏跳起直上重霄的舞蹈,纤细的柳枝轻拂着树下游人的脸庞。
首先，写从外归来，骤闻噩耗。“远送新行客，岁暮乃来归。入门望爱子，妻妾向人悲。闻子不可见，日已潜光辉。” 远送新交的朋友走后，赶回家中已是年终了。进门急着看心爱的儿子，却见妻妾对着别人哭泣。听说再一见不到儿子了，顿觉天昏地暗失去了光明。“日已潜光辉” 以日光之没喻儿子之死。这里暗伏着做为一个父亲常年在外，儿子临死时也没能见上最后一面，心中是多么悔恨！
这首诗题咏的是佛寺禅院，抒发的是作者忘却世俗、寄情山水的隐逸胸怀。
这首七律以工于写景驰名，不仅“诗中有画”，而且手法高妙。颈联在词序的排列上作了精密的调动，画面就在宁谧中浮动着一股生动的灵气。而颔联，则因其奇妙的想象与贴切的比喻，更受后世诗人们的激赏，仿效之句也最多。如滕岑有“何人为展古画幅，尘暗缣绡浓淡间”（《游西湖》），程孟阳有“古寺工如昏壁画”（《闻等慈师在拂水有寄》），黄庭坚有“田似围棋据一枰”（《题安福李令朝华亭》）、“稻田棋局方”（《次韵知命入青原山石》），文同有“秋田沟垅如棋局”（《闲居院上方晚景》），杨万里有“天置楸枰作稻畦”（《晚望》），杨慎有“平田如棋局”（《出郊》），等等，因此王渔洋品评此联“写景最工”（《池北偶谈》），是有道理的。
“回首”：杨伦注：前三首皆北望发叹，此首方及南望，故曰“回首”。“扶桑”：泛指南海一带。唐时岭南道有扶桑县，属禺州。“铜柱”：东汉马援所立，以为汉之极界；玄宗时，何履光以兵定南诏，曾复立马援铜柱。氛：妖气，指战乱叛离之气。时南诏背唐，与吐蕃连结。广德元年（763年）夏历十二月，官市舶使吕太一逐广南节度使张休，纵兵大掠（见《旧唐书·代宗记》）“回首”二句是说，回首看到铜柱标志的南方疆界，战乱之气未歇。“越裳”：南方国名，地接交趾，《后汉书·贾琮传》载：交趾土多珍产明玑、翠羽、王毒瑁、异香、美木之属。南海明珠：《太平御览·珍宝部》二，引《邹子》：“珠生于南海。”“越裳”二句，说南方各地，因战乱离贰，贡赋皆绝。
创作背景
这首词的作者仲殊是一位僧人，据说他年轻时风流倜傥，放荡不羁，妻子对他甚为不满，甚至食物里下了毒，他得救不死，从此，心灰意冷，弃家为僧，居苏州承天寺、杭州吴山宝月寺。然仲殊虽出家为僧，却不甚遵守佛门清规，虽不吃肉，却嗜蜜、酒如命，每食必饮酒食蜜。这首词便是他出家为僧后所作，从中可以看出一个早年放荡不羁而半路出家的和尚的自我写照。
张廷璐( 近现代 )
收录诗词 (4316) 首
简 介
张廷璐 （1675—1745）安徽桐城人，字宝臣，号药斋。张英子。康熙五十七年进士，授编修。雍正、干隆间，屡充会试、乡试考官，提督河南、江苏学政。官至礼部侍郎。工诗古文。有《咏花轩诗集》、《咏花轩制艺》。
吴山图记
月圆台独上，栗绽寺频过。篱下西江阔，相思见白波。"
"自为应仙才，丹砂炼几回。山秋梦桂树，月晓忆瑶台。
"江南故吏别来久，今日池边识我无。
"松窗久是餐霞客，山县新为主印官。
还家岂无路，羞为路人轻。决心住城中，百败望一成。
"金粉为书重莫过，黄庭旧许右军多。
歌抄白雪乞梨园。朝惊云气遮天阁，暮踏猿声入剑门。
"三年病不出，苔藓满藤鞋。倚壁看经坐，闻钟吃药斋。
五人墓碑记
"春晴凭水轩，仙杏发南园。开蕊风初晓，浮香景欲暄。
别为一天地，下入三泉路。珠华翔青鸟，玉影耀白兔。
巩树秋阴遍，伊原霁色微。此生看白首，良愿已应违。"
永夜长相忆，逢君各共伤。殷勤万里意，并写赠萧郎。"
"精华在笔端，咫尺匠心难。日月中堂见，江湖满座看。
"天堑茫茫连沃焦，秦皇何事不安桥。
"凝碧初高海气秋，桂轮斜落到江楼。
所得良自慰，不求他人识。子独访我来，致诗过相饰。
燕山亭·幽梦初回
"八方该帝泽，威凤忽来宾。向日朱光动，迎风翠羽新。
今日槐花还似发，却愁听尽更无声。"
再喜宣城章句动，飞觞遥贺敬亭山。"
妍姿无点辱，芳意托幽深。愿以鲜葩色，凌霜照碧浔。"
"荆台呈妙舞，云雨半罗衣。袅袅腰疑折，褰褰袖欲飞。
拜表行香尽不知。炮笋烹鱼饱餐后，拥袍枕臂醉眠时。
遥思禁苑青春夜，坐待宫人画诏回。"
酒阑舞罢丝管绝，木槿花西见残月。"
临江仙·和子珍
精魂想在幽岩中。（霜夜听小童薛阳陶吹笛）
"忆昔嬉游伴，多陪欢宴场。寓居同永乐，幽会共平康。
润壁鸟音迥，泉源僧步闲。更怜飞一锡，天外与云还。"
白云自养芝田。溪滩永夜流月，羽翼清秋在天。
"山店灯前客，酬身未有媒。乡关贫后别，风雨夜深来。
竹径通邻圃，清深称独游。虫丝交影细，藤子坠声幽。
春去一年春又尽，几回空上望江桥。"
他时若要追风日，须得君家万里驹。"
春日行
"先生居处僻，荆棘与墙齐。酒好宁论价，诗狂不着题。
穷通泛滥劳，趣适殊昏旦。浴日荡层空，浮天淼无畔。
幽鸟偏栖竹，凡人笑种莎。近来难得酒，无计奈愁何。"
"长安里巷旧邻居，未解梳头五岁馀。
"近出圭峰下，还期又不赊。身闲多宿寺，官满未移家。
"荒居无四邻，谁肯访来频。古树秋中叶，他乡病里身。
黄昏骑得下天龙，巡遍茅山数十峰。
"茂苑绮罗佳丽地，女湖桃李艳阳时。
咏初日
散周香海小轮围。坐隅咫尺窥岩壑，窗外高低辨翠微。
"慵拙幸便荒僻地，纵闻猿鸟亦何愁。偶因药酒欺梅雨，
"惜别听边漏，窗灯落烬重。寒僧回绝塞，夕雪下穷冬。
诗酒相牵引，朝朝思不穷。苔痕雪水里，春色竹烟中。
迸笋支阶起，垂藤压树偏。此生应借看，自计买无钱。"
"水有青莲沙有金，老僧于此独观心。
承恩直日鸳鸯殿，一曲清歌在九天。"
"前日萌芽小于粟，今朝草树色已足。
书院
"我有严湍思，怀人访故台。客星依钓隐，仙石逐槎回。
"东亭最高峙，春树绕山腰。画里青鸾客，云中碧玉箫。
"兹泉由太洁，终不畜纤鳞。到底清何益，含虚势自贫。
"二十年前不系身，草堂曾与雪为邻。
上有明王颁诏下，重选贤良恤孤寡。春日迟迟驱五马，
断送尊前倒即休。催老莫嫌孙稚长，加年须喜鬓毛秋。
"白发逢秋王，丹砂见火空。不能留姹女，争免作衰翁。
"寻君石门隐，山近渐无青。鹿迹入柴户，树身穿草亭。
惜春词
阔狭才容小舫回。除却悠悠白少傅，何人解入此中来。"
静宜来禁里，清是下云端。我识朝天路，从容自整冠。"
家家抛向墙根底，唯我栽莲越小楼。
幸得休耕乐尧化，楚山深处最相宜。"
"昔闻惊节换，常抱异乡愁。今听当名遂，方欢上国游。
徵调侵弦乙，商声过指拢。只愁才曲罢，云雨去巴东。"
"贤人处霄汉，荒泽自耕耘。
名在进士场，笔毫争等伦。我性本朴直，词理安得文。
心术
胜事倘能销岁月，已co名利不相关。"
"旅馆岁阑频有梦，分明最似此宵希。
大笑鲁儒年四十，腰间犹未识金鱼。"
竹影临经案，松花点衲衣。日斜登望处，湖畔一僧归。"
晴引鹤双舞，秋生蝉一声。无人解相访，有酒共谁倾。
守官常卧病，学道别称名。小有洞中路，谁能引我行。
"采松仙子徒销日，吃菜山僧枉过生。
何处留师暂且住，家贫唯有坐中山。"
祝英台近·挂轻帆
"天井虽收寇未平，所司促战急王程。晓驰云骑穿花去，
"莫言名位未相俦，风月何曾阻献酬。
粉开花面白莲多。久阴新霁宜丝管，苦热初凉入绮罗。
多少客怀消不得，临风搔首浩漫漫。"
城里万家闻不见，君王试舞郑樱桃。
落水随鱼戏，摇风映鸟吟。琼楼出高艳，玉辇驻浓阴。
拜别登朝客，归依炼药翁。不知还往内，谁与此心同。"
池边道士夸眼明，夜取蟭螟摘蚊睫。"