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近现代 / 黄易

楚醪虽满肯同心。英雄已往时难问,苔藓何知日渐深。
别家鬓未生,到城鬓似发。朝朝临川望,灞水不入越。
穷阳有数不知数,大似人间年少儿。
殷勤润取相如肺,封禅书成动帝心。"
五茸春草雉媒娇。云藏野寺分金刹,月在江楼倚玉箫。
旧游言着似前生。苑荒懒认词人会,门在空怜烈士名。
方士飞轩驻碧霞,酒寒风冷月初斜。
贯休之后,惟修睦而已矣。睦公睦公真可畏,
练色铺江晚,潮声逐渚回。青旗问沽酒,何处拨寒醅。"
羁孤相对泣,性命不相保。开户山鼠惊,虫声乱秋草。
"蠹简遗编试一寻,寂寥前事似如今。徐陵笔砚珊瑚架,
麦陇唯应欠雉眠。更拟结茅临水次,偶因行药到村前。
"丧乱家难保,艰虞病懒医。空将忧国泪,犹拟洒丹墀。
谁能借与抟扶势,万里飘飘试一飞。"
尽夕为君思曩日,野泉呜咽路莓苔。"
"越鸟青春好颜色,晴轩入户看呫衣。一身金翠画不得,


龙拼音解释:

chu lao sui man ken tong xin .ying xiong yi wang shi nan wen .tai xian he zhi ri jian shen .
bie jia bin wei sheng .dao cheng bin si fa .chao chao lin chuan wang .ba shui bu ru yue .
qiong yang you shu bu zhi shu .da si ren jian nian shao er .
yin qin run qu xiang ru fei .feng chan shu cheng dong di xin ..
wu rong chun cao zhi mei jiao .yun cang ye si fen jin sha .yue zai jiang lou yi yu xiao .
jiu you yan zhuo si qian sheng .yuan huang lan ren ci ren hui .men zai kong lian lie shi ming .
fang shi fei xuan zhu bi xia .jiu han feng leng yue chu xie .
guan xiu zhi hou .wei xiu mu er yi yi .mu gong mu gong zhen ke wei .
lian se pu jiang wan .chao sheng zhu zhu hui .qing qi wen gu jiu .he chu bo han pei ..
ji gu xiang dui qi .xing ming bu xiang bao .kai hu shan shu jing .chong sheng luan qiu cao .
.du jian yi bian shi yi xun .ji liao qian shi si ru jin .xu ling bi yan shan hu jia .
mai long wei ying qian zhi mian .geng ni jie mao lin shui ci .ou yin xing yao dao cun qian .
.sang luan jia nan bao .jian yu bing lan yi .kong jiang you guo lei .you ni sa dan chi .
shui neng jie yu tuan fu shi .wan li piao piao shi yi fei ..
jin xi wei jun si nang ri .ye quan wu yan lu mei tai ..
.yue niao qing chun hao yan se .qing xuan ru hu kan tie yi .yi shen jin cui hua bu de .

译文及注释

译文
我在小洲上啊采摘着杜若,将用来馈赠给远方的姑娘。
草木散发香气源于天性,怎么会求观赏者攀折呢!
旧时的舞衣与檀板都黯然(ran)失色,饱受了风蚀尘染;有谁相信,她当年轻歌一曲,能使君王倾倒迷乱?
  湘南的天气多风多雨(yu),风雨正在送走寒气。深深的庭院寂寥空虚。在彩绘小楼上吹奏着“小单于”的乐曲,漫漫的清冷的长夜,在寂寥中悄悄地退去。
这位贫家姑娘回到家后一夜辗转无眠,只有梁间的燕子,听到她的长叹。
你像天上的皓月,却不肯用清光照我一次。
不要问,怕人问,相问会增添(tian)几多怨恨。碧绿的春水涨满池塘,双双嬉戏的紫鸳鸯正拨动春心。
刚满十五岁的少年就出去打仗,到了八十岁才回来。
成群的鸡正在乱叫,客人来时,鸡又争又斗。
  魏国有个叫于令仪的商人,他为人忠厚不得罪人,晚年时的家道非常富足。有天晚上,一名小偷侵入他家中行窃,被他的几个儿子逮住了,发现原来是邻居的小孩。 于令仪问他说:“你一向很少做错事,有什么苦衷要做贼呢?”小偷回答说:“为贫困所迫罢了。”于令仪再问他想要什么东西,小偷说:“能得到十贯钱足够穿衣吃饭(fan)就行了。”于令仪依照他的要求给了他。小偷已经离开,于令仪又叫住他,小偷大为恐惧。于令仪对他说:“你十分贫穷,晚上带着十贯铜钱回去,恐怕你会被人追问的,留下(xia)钱财,到了明天再拿走。”那小偷深感惭愧,后来终(zhong)于成了善良的人。邻居乡里都称令仪是好人。
君王思念贵妃的情意令他感动。他接受皇命,不敢怠慢,殷勤地寻找,八面御风。
传入旅舍的捣衣声,应和着孤城城头的画角,一片秋(qiu)声在广阔的天地间回荡。归去的燕子向东从海上飞走,南来的大雁自空中落下,栖息在沙滩上。这儿有楚王携宋玉游兰台时感受到的惬意的凉风,有庾亮与殷浩辈在南楼吟咏戏谑时的大好月色,清风明月的景象,还都与当年一样。
皇帝在宫中像白日一样高照天下,三公大臣运筹帷握,各司其职。
娇郎痴立像天空无依的浮云,拥抱白日在西帘下待到破晓。

注释
⑺寄生:一种植物,其根部不扎在土里而依附在松树、杨树等枝杈上,靠吸取这些树的养分而存活。
13.莫相知:不知道它是什么东西。相:一方对另一方,偏指另一方。
⑥荠菜:二年生草本植物,花白色,茎叶嫩时可以吃。
59.就汤镬(huò):指接收烹刑。汤,沸水。镬,大锅。
⑵“少游”句:秦观,字少游,曾于梦中作《好事近》词,云“醉卧古藤阴下,杳不知南北”。后至藤州(今广西藤县)而死。这里指秦观逝世。
70.养人:养民,唐人避唐太宗李世民名讳,改“民”为“人”。
82.荒:将明而微暗的样子。亭亭:久远的样子。是说天亮从远处开始。

赏析

论断典范  其次,《《谏逐(jian zhu)客书》李斯(li si) 古诗》在“对事的论断”方面堪称典范。笔者以为“对事的论断”应视为公文的一个重要特征。事是公文的内容,论断是对公文内容的表达方式。“对事的论断”体现了公文的内容与形式的统一。显然,公文须有事,刘勰所说“言事于主”、“指事造实”,徐望之所说“谋事惟期其必达”、“尚实事不尚虚文”,都指出(zhi chu)公文的内容就是事,因为公文就是办实事的。但是公文在表达事时,不必对其来龙去脉进行具体的叙述,往往是高度概括,或者点到为止。公文对于事,主要是用“论断”的方法。正如《公牍通论》所述,“陈言论事”、“公文本质,重论断”。论断是个合成词,包含论和断两个方面。断,判断、决断之谓,对事的是非、得失、功过等表示肯定或否定的态度,对事的实施提出一定的办法。论是论事理,要受文者承办事务,必须把事理论说明白。简言之,断就是要办什么事,论就是办这事的理由。论是断的前提,如果不把事理论清说透,断就会成为无源之水,无本之木,缺乏说服力。在古代公文中,由于文种不同,对事论断的情况也有差别,如下行的君命文种,比较偏重于断,凡戒敕、废立、告谕、政令等,都显示独断的至高(zhi gao)权威,而上行文种的章、奏、表、议等则较侧重于论(当然也应有断),凡谏说、劝请、陈乞、弹劾、执异等,本身就需要有充分的理由,不论说何以达其目的。况且上奏文种面对的是国君这个特殊对象,更要情至理足。《《谏逐客书》李斯 古诗》在这一点上,具有非常鲜明的特色。全文的断就是开头一句话:“臣闻吏议逐客,窃以为过矣。”希望通过这一判断成立,使秦王接受,并收回成命,不要逐。为此在下文展开了有力的论说。开头这一断语的  特点是,在客卿已被逐的紧急情势下(《史记集解·新序》:“斯在逐中,道上上谏书。”),用非常警醒而委婉的言辞开宗明义,起句发意振聋发聩。本文尤具特色的更在其论的部分,对事理的论说充分深刻,令人信服。这里有必要指出两点,其一是用重笔浓墨,铺张排比,列举事例。如文中铺排了四君用客的大量事实,铺陈了秦王所喜爱的大量生活享用,由于事例充实,铺垫充足,加强了与下文的对比,因而得出的结论极其有力。而这些事例都有所依傍,且经过精心选择,因而显得可靠典型。从铺排的技巧来说,排比句接踵联翩,文意饱满,文气流畅,文势充沛,极有感染力。其二,在论证上的特点是正反并反复对比,层层深化。如在论证的首层,四君用客(实笔) 与“却客不内”(虚笔) 的对比,首层四君用客与次层秦王轻客的对比,次层重物与轻人的对比,处处在对比之中显示逐客之谬误。全文在逻辑关系上是步步推进,层层深化。时间上由远到近,推移有序:先言古代,次论现实,再次言及未来。在言及逐客的危害时,程度上由轻到重,步步升级:先说如果没有客卿,秦国就不会“富利”和“强大”;接着说“非秦者去,为客者逐”,“此非所以跨海内、制诸侯之术”,直接落到统一天下这个关键问题,比上层更切近要害;再说弃  黔首、却宾客,是所谓“藉寇兵而赍盗粮”,资助了敌人削弱了自己,对秦国的不利更严重些;最后指出“今逐客以资敌国、损民以益仇,内自虚而外树怨于诸侯,求国无危,不可得也。”不仅不能统一天下,而且有亡国的危险,把逐客的危害引申到极点。这种由轻到重、步步推进的说理过程,避免一开始就突兀冲撞,造成相反结果,它符合人的心理接受规律。
  中间二联即话旧。离别久远,年头长,经历多,千头万绪。那纷乱的年代,写一封告嘱亲友珍重的书信也往往寄不到,彼此消息不通,该说的事情太多了。但是真要说起来,那一件件一桩桩都够凄凉的,教人听不下去,可说的事却又太少了。就说熟人吧。当年离别时的孩子,如今都已长大成人,聊可欣慰。但是从前的亲戚朋友却大半去世,健在者不多,令人情伤。这四句,乍一读似乎是话旧只开了头;稍咀嚼,确乎道尽种种往事。亲故重逢的欣喜,人生遭遇的甘苦(ku),都在其中,也在不言中。它提到的,都是常人熟悉的;它不说的,也都是容易想到的。诚如近人俞陛云所说:“以其一片天真,最易感动。中年以上者,人人意中所有也。”(《诗境浅说》)正因为写得真切,所以读来亲切,容易同感共鸣,也就无庸赘辞。
  “都尉反龙堆,将军旋马邑。”龙堆,即白龙堆,今新疆库木塔格沙漠。句意为:都尉从龙堆返回,将军们从马邑凯旋而归。这两句是互文见义,称述得胜还朝,所用地名都是边塞一带,给人以真实感,此后的边塞诗也常用这种手法,罗列多个边关地名,虽然这些地区往往与诗中的事件并无关联,而且地名之间常常不具有确定的逻辑关系。
  诗的前两句“流水何太急,深宫尽日闲”,妙在只责问流水太急,诉说深宫太闲,并不明写怨情,而怨情自见。一个少女长期被幽闭在深宫之中,有时会有流年候水、光阴易逝、青春虚度、红颜暗老之恨,有时也会有深宫无事、岁月难遣、闲愁似海、度日如年之苦。这两句诗,以流水之急与深宫之闲形成对比,就不着痕迹、若即若离地托出了这种看似矛盾而又交织为一的双重苦恨。诗的后两句“殷勤谢红叶,好去到人间”,运笔更委婉含蓄。它妙在曲折传意,托物寄情,不从正面写自己的处境和心情,不直说自己久与人间隔离和渴望回到人间,而用折射手法,从侧面下笔,只对一片随波而去的红叶致以殷勤的祝告。这里,题诗人对身受幽囚的愤懑、对自由生活的憧憬以及她的冲破樊笼的强烈意愿,尽在不言之中,可以不言而喻了。《《题红叶》宣宗宫人 古诗》诗中的“到人间”三字,含有极其复杂的感情,这里,人生的要求、祝愿、遐想、幻梦是融合在一起的。总的看来,《《题红叶》宣宗宫人 古诗》诗之空灵酝藉,言简意长,给人以玩索余地。俞陛云在《诗境浅说·续编》中评李白的《玉阶怨》说:“其写怨意,不在表面,而在空际。”这话也可以移作对这首《《题红叶》宣宗宫人 古诗》诗的赞语。
  这是一首托物言志诗,作者自置于青峰野水之间,以梅花品格相期许。诗风自然朴素不加雕饰,清旷之中已带着几分苍凉沉郁,诗人对故国的思念,对人生的思考,深远绵长,发人深省。
  该文反映了作者当时的政治处境和心情概况。
  颈联写纵目所见胜迹,并引起怀古之情。“孤嶂”指今山东邹县东南的峄山。“秦碑”,指秦始皇登峄山时臣下“颂”德的石刻。“在”指尚在。“荒城”指曲阜。“鲁殿”,指县东二里的汉景帝子鲁恭王所建鲁灵光殿,“余”指残存。“在”、“余”二字从历史角度进行选点,秦碑、鲁殿在“孤嶂”、“荒城”中经受历史长河之冲刷,一存一残,个中原因是很能引起人们对传统文化的反思的。
  首句点明时间,夜幕初临,月充刚刚从东方升起,秋露虽生,却还微薄稀少,说明天气已经凉爽,但还不觉寒冷,给人一种清凉之感,烘托出女主人公清冷孤寂的心情。这与下面一句正好相互呼应,由于天气已凉,所穿的轻盈细软的罗衣,已感到单薄了。但还不觉得寒冷难忍,所以还没更换衣服。字里间隐隐充溢出女主人公因秋凉需要更衣而思念远方丈夫的情愫。
  这首诗的起句既写实景,又渲染出凄清冷寂的气氛,笼罩全诗。“明月照高楼,流光正徘徊”运用了“兴”的手法带出女主角的背景:明月高照,思妇独倚高楼,对影自怜,思念远方的夫君。月照高楼之时,正是相思最切之际,那徘徊徜徉的月光勾起思妇的缕缕哀思——曹植所创造的“明月”、“高楼”、“思妇”这一组意象,被后代诗人反复运用来表达闺怨。明月在中国诗歌传统里,起着触发怀想相思的作用,比如李白的“举头望明月,低头思故乡”。月光月夜,会撩起诗人绵绵不尽的思绪,勾起心中思念怪挂怀的人或事。
  “落花春正满,春人归不归。”归不归? 满是疑问,其实早有了解答。 便如那岁岁荣枯的花,自有其归宿。
  “情多莫举伤春目,愁极兼无买酒钱”,在首颔两联的写景后,颈联的这两句承上开始抒情。路阻于洞庭之滨,又遇上了不作美的天公,诗人感叹道,如果是个有着坎坷经历又极易感伤的人,遇到这种情形,切不可举目远眺,显然这是诗人自身的经验之谈,因为诗人已经远眺了并已生了伤春之心,而且更令其尴尬的是,愁闷已极的诗人此刻身上却没有多余的钱可以沽酒来解愁。沈德潜在《说诗语》中对律诗的五六两句是这样要求的:“五六必耸然挺拔,别开一境,上既和平,至此必须振起也。”这两句由景转情,确有别开一境、耸然挺拔的感觉。
  这首诗,从头至尾都融铸着痛苦、失望而又缠绵、执着的感情,诗中每一联都是这种感情状态的反映,但是各联的具体意境又彼此有别。它们从不同的方面反复表现着融贯全诗的复杂感情,同时又以彼此之间的密切衔接而纵向地反映以这种复杂感情为内容的心理过程。这样的抒情,联绵往复,细微精深,成功地再现了心底的绵邈深情。
  “真珠小娘下青廓,洛苑香风飞绰绰。”这两句开门见山,写真珠身带袅袅飘动的香风来到洛苑,有如仙姬神女自天而降。着一“下”字,又着一“飞”字,真珠飘然而至之状宛如亲睹,用字极为传神。
  这是一首五言律诗,但笔调有似古体,语言朴素,格律变通。它首联用流水对,而次联不对仗,是出于构思造意的(yi de)需要。这首诗从唐代起就备受赞赏,主要由于它构思造意的优美,很有兴味。诗以题咏禅院而抒发隐逸情趣,从晨游山寺起而以赞美超脱作结,朴实地写景抒情,而意在言外。这种委婉含蓄的构思,恰如唐代殷璠评常建诗歌艺术特点所说:“建诗似初发通庄,却寻野径,百里之外,方归大道。所以其旨远,其兴僻,佳句辄来,唯论意表。”(《河岳英灵集》)精辟地指出常建诗的特点在于构思巧妙,善于引导读者在平易中入其胜境,然后体会诗的旨趣,而不以描摹和辞藻惊人。因此,诗中佳句,往往好像突然出现在读者面前,令人惊叹。而其佳句,也如诗的构思一样,工于造意,妙在言外。宋代欧阳修十分喜爱“竹径”两句,说“欲效其语作一联,久不可得,乃知造意者为难工也”。后来他在青州一处山斋宿息,亲身体验到“竹径”两句所写的意境情趣,更想写出那样的诗句,却仍然“莫获一言”(见《题青州山斋》)。欧阳修的体会,生动说明了“竹径”两句的好处,不在描摹景物精美,令人如临其境,而在于能够唤起身经其境者的亲切回味,故云难在造意。同样,被殷璠誉为“警策”的“山光”两句,不仅造语警拔,寓意更为深长,旨在发人深思。正由于诗人着力于构思和造意,因此造语不求形似,而多含比兴,重在达意,引人入胜,耐人寻味。

创作背景

写作年代

  

黄易( 近现代 )

收录诗词 (4276)
简 介

黄易 (1744—1802)浙江钱塘人,字小松。官山东济宁运河同知,于河防事宜及漕运诸务筹画备至。嗜金石,所蓄金石甲于一时。工诗文,善填词,精于摹印。画墨梅有逸致。有《小蓬莱阁金石文字》、《小蓬莱阁诗》、《秋盦词草》。

秋夜 / 单于馨予

如何黄帝机,吾得多坎踬。纵失生前禄,亦多身后利。
辞我麻姑山畔去,蔡经踪迹必相亲。"
"雨过晚凉生,楼中枕簟清。海风吹乱木,岩磬落孤城。
时人不问随阳意,空拾栏边翡翠毛。"
"伯牙鸣玉琴,幽音随指发。不是钟期听,俗耳安能别。
旧林无处认风飙。程途虽喜关河尽,时节犹惊骨肉遥。
太一元君昨夜过,碧云高髻绾婆娑。
"相思春树绿,千里亦依依。鄠杜月频满,潇湘人未归。


滑稽列传 / 封洛灵

如何一瑞车书日,吹取青云道路平。"
却遵旧时道,半日出杳冥。屦泥惹石髓,衣湿沾云英。
"剡桂复刳兰,陶陶任行乐。但知涵泳好,不计风涛恶。
中宵吟罢正惆怅,从此兰堂锁绿苔。"
穷理多瞑目,含毫静倚松。终篇浑不寐,危坐到晨钟。"
"将军溢价买吴钩,要与中原静寇仇。试挂窗前惊电转,
树解将军梦,城遗御史乌。直应齐始了,倾酌向寒芜。"
夜降西坛宴已终,花残月榭雾朦胧。


赠宣城宇文太守兼呈崔侍御 / 淡盼芙

春风时一来,兰麝闻数里。三度明月落,青娥醉不起。
桃源仙子不须夸,闻道惟栽一片花。
死生难有却回身。禁花半老曾攀树,宫女多非旧识人。
"冤禽名杜宇,此事更难知。昔帝一时恨,后人千古悲。
点检囊装意又阑。自是远人多蹇滞,近来仙榜半孤寒。
笙歌遥听隔崆峒。衣冠留葬桥山月,剑履将随浪海风。
东溟两度作尘飞,一万年来会面稀。
虽然未得和羹便,曾与将军止渴来。"


卜算子·咏梅 / 栗从云

歌钟沸激香尘散,晨旗隐隐罗轩冕。周公旧迹生红藓,
疑是梦中方脱免。未死劝君莫浪言,临危不顾始知难。
何如尊酒,日往烟萝。花覆茆檐,疏雨相过。
"官从谏署清,暂去佐戎旌。朝客多相恋,吟僧欲伴行。
湿屦黏烟雾,穿衣落霜霰。笑次度岩壑,困中遇台殿。
"良时不复再,渐老更难言。远水犹经眼,高楼似断魂。
趁泉浇竹急,候雨种莲忙。更葺园中景,应为顾辟疆。
斜阳驿路西风紧,遥指人烟宿翠微。"


登江中孤屿赠白云先生王迥 / 濮阳冠英

伟哉泂上隐,卓尔隆中耨。始将麋鹿狎,遂与麒麟斗。
"犬入五云音信绝,凤楼凝碧悄无声。
拂雾彯衣折紫茎,蒸处不教双鹤见,服来唯怕五云生。
"一叶闲飞斜照里,江南仲蔚在蓬蒿。天衢云险驽骀蹇,
锦衣公子怜君在,十载兵戈从板舆。"
想得故园今夜月,几人相忆在江楼。
洛浦少高树,长安无旧山。裴回不可驻,漠漠又空还。"
妨寐夜吟苦,爱闲身达迟。难求似君者,我去更逢谁。"


西江月·别梦已随流水 / 郗丁未

移来近麹室,倒处临糟床。所嗟无比邻,余亦能偷尝。"
有恨书燕雁,无聊赋郢云。遍看心自醉,不是酒能醺。"
白羊成队难收拾,吃尽溪头巨胜花。
能谙肉芝样,解讲隐书文。终古神仙窟,穷年麋鹿群。
琼帏自回旋,锦旌空粲错。鼎气为龙虎,香烟混丹雘.
珪璋遍四海,人伦多变改。题花花已无,玩月月犹在。
东溟两度作尘飞,一万年来会面稀。
"惠人须宰邑,为政贵通经。却用清琴理,犹嫌薄俗听。


有感 / 仲孙春景

因笑臧孙才智少,东门钟鼓祀鶢鶋。"
可怜严子持竿处,云水终年锁绿苔。"
有时看御札,特地挂朝衣。言其尊戴存诚,非邀君也。
深林收晚果,绝顶拾秋蔬。坚话长如此,何年献子虚。"
百尺鲛绡换好诗。带砺山河今尽在,风流樽俎见无期。
水流花开,清露未晞。要路愈远,幽行为迟。
"一簇烟霞荣辱外,秋山留得傍檐楹。朝钟暮鼓不到耳,
管色凄凉似到秋。但务欢娱思晓角,独耽云水上高楼。


佳人 / 祖丙辰

尽泻判狂药,禁敲任浩歌。明朝与君后,争那玉山何。"
献文不上第,归于淮之汭.蹇蹄可再奔,退羽可后歇。
向日餐霞转肥白。欲卖耕牛弃水田,移家且傍三茅宅。"
西汉夫人下太虚,九霞裙幅五云舆。
"一子落天上,生此青璧枝。欻从山之幽,劚断云根移。
"蜀江一带向东倾,江上巍峨白帝城。
田苗映林合,牛犊傍村闲。始得消忧处,蝉声催入关。"
三尸既无累,百虑自不生。是知寸心中,有路通上清。


访秋 / 第五俊美

"忆昔为儿逐我兄,曾抛竹马拜先生。书斋已换当时主,
城上繁花咽鼓鼙。断臂青猿啼玉笥,成行白鸟下耶溪。
"春生溪岭雪初开,下马云亭酹一杯。好是精灵偏有感,
同是江南寒夜客,羽毛单薄稻粱微。"
材似人形不可寻。品第已闻升碧简,携持应合重黄金。
莫夸十万兵威盛,消个忠良效顺无。"
石窗清吹入,河汉夜光流。久别多新作,长吟洗俗愁。"
闲思两地忘名者,不信人间发解华。


菩萨蛮·人人尽说江南好 / 呼延婉琳

食时竞夷犹,死者争纷泊。何必重伤鱼,毒泾犹可作。"
"山斋酝方熟,野童编近成。持来欢伯内,坐使贤人清。
披霜唳月惊婵娟,逍遥忘却还青田。鸢寒鸦晚空相喧,
谁肯长为白社人。宋国高风休敛翼,圣朝公道易酬身。
"云阴惨澹柳阴稀,游子天涯一望时。风闪雁行疏又密,
后土亦沈醉,奸臣空浩歌。迩来荒淫君,尚得乘馀波。"
湖平幽径近,船泊夜灯微。一宿秋风里,烟波隔捣衣。"
田家相去远,岑寂且纵傲。出户手先筇,见人头未帽。