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中山孺子妾歌

宋代 / 释本才

空留万古香魂在,结作双葩合一枝。"
直道有时方始平。喜愠子文何颖悟,卷藏蘧瑗甚分明。
"刳得心来忙处闲,闲中方寸阔于天。浮生自是无空性,
赞获一声连朔漠,贺杯环骑舞优倡。军回野静秋天白,
氤氲帐里香,薄薄睡时妆。长吁解罗带,怯见上空床。"
"朝直叨居省阁间,由来疏退校安闲。落花夜静宫中漏,
"高阁群公莫忌侬,侬心不在宦名中。岩光一唾垂緌紫,
岁月消于酒,平生断在诗。怀才不得志,只恐满头丝。"
参集行多揖,风仪见即庄。伫闻横擘去,帷集谏书囊。"
肠断渝泸霜霰薄,不教叶似灞陵红。"
闻君败绩无归计,气激星辰坐向隅。"
炉畔自斟还自醉,打窗深夜雪兼风。"
暮山时见鸟双归。照云烽火惊离抱,剪叶风霜逼暑衣。
接下不勤徒好士,叶公何异鲁哀公。"
不傲南窗且采樵,干松每带湿云烧。
"九衢风景尽争新,独占天门近紫宸。宝马竞随朝暮客,


中山孺子妾歌拼音解释:

kong liu wan gu xiang hun zai .jie zuo shuang pa he yi zhi ..
zhi dao you shi fang shi ping .xi yun zi wen he ying wu .juan cang qu yuan shen fen ming .
.ku de xin lai mang chu xian .xian zhong fang cun kuo yu tian .fu sheng zi shi wu kong xing .
zan huo yi sheng lian shuo mo .he bei huan qi wu you chang .jun hui ye jing qiu tian bai .
yin yun zhang li xiang .bao bao shui shi zhuang .chang yu jie luo dai .qie jian shang kong chuang ..
.chao zhi dao ju sheng ge jian .you lai shu tui xiao an xian .luo hua ye jing gong zhong lou .
.gao ge qun gong mo ji nong .nong xin bu zai huan ming zhong .yan guang yi tuo chui rui zi .
sui yue xiao yu jiu .ping sheng duan zai shi .huai cai bu de zhi .zhi kong man tou si ..
can ji xing duo yi .feng yi jian ji zhuang .zhu wen heng bo qu .wei ji jian shu nang ..
chang duan yu lu shuang xian bao .bu jiao ye si ba ling hong ..
wen jun bai ji wu gui ji .qi ji xing chen zuo xiang yu ..
lu pan zi zhen huan zi zui .da chuang shen ye xue jian feng ..
mu shan shi jian niao shuang gui .zhao yun feng huo jing li bao .jian ye feng shuang bi shu yi .
jie xia bu qin tu hao shi .ye gong he yi lu ai gong ..
bu ao nan chuang qie cai qiao .gan song mei dai shi yun shao .
.jiu qu feng jing jin zheng xin .du zhan tian men jin zi chen .bao ma jing sui chao mu ke .

译文及注释

译文
感伤南朝往事不胜惆怅,只有长江奔流从古到今。
我(wo)和你一起住在落花飘飞的院落里,楼台上飞翔着成双成对的朱鬟。
蜜《蜂》罗隐 古诗啊,你采尽百花酿成了花蜜,到底为谁付出辛苦,又想让谁品尝香甜?
我曾经苦于伤春而不忍再听,京城哪里有可以栖息的花枝?
你走后一千年,我独自面对着这清冷的寺庙,萧瑟的松柏林,怎么不叫人心痛万分?
你看这黄鼠还有皮,人咋会不要脸面。人若不要脸面,还不如死了算啦。
教人悲伤啊秋天的气氛,大地萧瑟啊草木衰黄凋零。
远离家乡啊异地为客,漂泊不定啊如今去哪里?
  家乡多次遭(zao)遇灾祸,不能不触动旅居在外的人的愁思。至于您老人家的怀才不遇,也使我心情悲伤而有所感触。上天赋于您的才德是很优厚的,不要说您老人家不愿轻易抛弃它,就是天意(yi)也不愿让您轻易地抛弃啊。希望您安心等待吧!
岸边的杨柳青翠茂盛,野鸟在那里藏其行(xing)踪。鸥鹭站在溪边觅食与世无争。近在咫尺的钟山被云雾遮盖,时隐时现显得(de)朦朦胧胧。对着水面整理我的乌纱帽,水中可以看到我两鬓稀疏花白的倒影。故乡被金人占领,我的心情为此悲伤沉重,可无奈我人远在天涯无力可用。时光如梭,几日未来春天就已过尽,原来含苞欲放的桃花,眼下竟然已经残败凋零。
道上露水湿漉漉,难道不想早逃去?只怕露浓难行路(lu)。谁说麻雀没有嘴?怎么啄穿我房屋(wu)?谁说你尚未娶妻?为何害我蹲监狱?即使让我蹲监狱,你也休想把我娶!谁说老鼠没牙齿?怎么打通我墙壁?谁说你尚未娶妻?为何害我吃官司?即使让我吃官司,我也坚决不嫁你!
想在山中找个人家去投宿,隔水询问那樵夫可否方便?
居庸关上,杜鹃啼鸣,驱马更行,峰回路转,在暮霭四起中,忽遇一带(dai)山泉,从峰崖高处曲折来泻,顿令诗人惊喜不已:在这塞外的山岭间,竟也有南国般清冽的泉流,正可放马一饮,聊解旅途之渴。站在潺潺的山泉畔,遥看苍茫的远夭,又见一轮红日,正沉向(xiang)低低的地平线。那犹未敛尽的余霞,当还将远远近近的山影,辉映得明荧如火。

注释
⑧星言:晴焉。夙:早上。说(shuì税),通“税”,歇息。
⑸失手:因没拿住(玉杯)而倒翻。
178.有莘:国名。爰:乃。极:到。
处处志之:处处都做了标记。志:动词,做标记。(词类活用)
(21)谢:告知。

赏析

  诗中提到“关塞”,大约友人(you ren)是赴边去吧,那再见自然很不易了,除非相遇梦中。不过美梦也不易求得,行人又远在塞北。“天长地远魂飞苦,梦魂不到关山难”(李白《长相思》)。“关塞长”使梦魂难以度越,已自不堪,更何况“离梦杳如”,连梦也新来不做。一句之中含层层曲折,将难堪之情推向高潮。此句的苦语,相对于第三句的慰勉,又是一大曲折。此句音调也很美,“杳如”的“如”不但表状态,而且兼有语助词“兮”字的功用,读来有唱叹之音,配合曲折的诗(de shi)情,其味尤长。而全诗的诗情发展,是“先紧后宽”(先作苦语,继而宽解),宽而复紧,“首尾相衔,开阖尽变”(《艺概·诗概》)。
  金圣叹批后两联(后解)云:“‘川原’七字中有无数亲故,‘宫阙’七字中止夕阳一人。‘谁’便是无数亲故也,‘独’便是夕阳一人也。不知唐诗(之)人,谓五六只是写景。”(《金圣叹选批唐诗》)认为五六句不是纯粹写景,而与七八句的抒情密切关联,分析得相当精辟、透彻。
  叹息的内容很平实浅近,也正是流浪者的最基本需要:行人为什么不来亲近我?我没有兄弟在旁,为什么不来帮助我?孤独寂寞,呼天抢地,两个激问中蕴藏着浓重的绝望和忧伤。落难的人犹如落水的人,非常需要救援,可没有人会来、没有人能来济助他。这确实是一声令人心寒的长叹。
  此词开篇入画,将画中意境以言辞写出,以画境言心境。“浪花”成“千里雪”,“桃花”作“一队春”,写春江浪涌,春光明媚,中间嵌以“有意”和“无言”,作者以情见景,借景寓意,心态淡然而出。有酒、有竿、悠然独钓,这种情境虽静寂却清新,所以作者以问作结:“快活如侬有几人?”其叹如赞,表现出作者对隐逸生活的向往和满足。这首词语淡情疏,清丽简约,诗情与画境浑然一体,趣致盎然。
  韦庄能写出如此具有现实倾向的巨作,诚非偶然。他早岁即与老诗人白居易同寓下邽,可能受到白氏濡染;又心仪杜甫,寓蜀时重建草堂,且以“浣花”命集。《《秦妇吟》韦庄 古诗》这首诗正体现了杜甫、白居易两大诗人对作者的影响,在艺术上且有青出于蓝之处。
  这第三句诗,会使人想起东晋过江诸人在新亭对泣的故事以及周顗所说“风景不殊,举目有江山之异”的话,也会使人想起杜甫《春望》诗中那“国破山河在”的名句。而在李益当时说来,这面对山川、怆然泣下的感触是纷至沓来、千头万绪的,既无法在这样一首小诗里表达得一清二楚,也不想把话讲得一干二净,只因他登楼时正是秋天,最后就以“伤心不独为悲秋”这样一句并不说明原因的话结束了他的诗篇。自从宋玉在《九辩》中发出“悲哉秋之为气也,萧瑟兮草木摇落而变衰”的悲吟后,“悲秋”成了诗歌中常见的内容。其实,单纯的悲秋是不存在的。如果宋玉只是为悲秋而悲秋,杜甫也不必在《咏怀古迹五首》之一中那样意味深长地说“摇落深知宋玉悲”了。这里,李益只告诉读者,他伤心的原因“不独为悲秋”,诗篇到此,戛然而止。而此诗篇外意、弦外音只能留待读者自己去探索。
  表达了诗人追求美好境界、希望寄情山水的思想感情。
  尾联“微吟”实讲“口中梅”也,“微”言其淡泊雅致,如此咀嚼,虽不果腹,然可暖心、洁品、动情、铸魂,表达出诗人愿与梅化而为一的生活旨趣和精神追求,至此诗人对梅的观赏进入了冯友兰所说的“天地境界”,人们看到的则是和“霜禽”“粉蝶”一样迫不及待和如痴如醉的诗人——一个梅化的诗人。苏轼曾在《书林逋诗后》说:“先生可是绝伦人,神清骨冷无尘俗。”《四库全书总目》说:“其诗澄澹高逸,如其为人。”可知其言不谬,该诗之神韵正是诗人幽独清高、自甘淡泊的人格写照。
  如果说,忧愁可以催人衰老,它首先带给人们的,则是憔悴和消瘦。“离家日趋远,衣带日趋缓。”诗中的主人公,正因为飘泊异乡、离家日远,被愁思消磨得茕茕骨立了。但诗人却不肯明言,而是巧妙地运用“衣带”之“日缓(松)”,以反衬主人公身躯的日见消瘦,写得含蕴不露而哀情深长。一位形销骨立的戍卒,就这样独伫于塞外荒漠,默默无语地遥望着万里乡关:“心思不能言,肠中车轮转。”——他不是无语可说,而是心中塞满了愁思,纵然有千言万语,也难以表达。要描述这样一种痛苦之状,笔墨是难以胜任的。但人们在极度痛苦之中,想象力就往往特别活跃,笔底口中便常常跳出奇语。《卫风·河广》的主人公,在眺望黄河彼岸的故国时,思归心切,就唱出了“谁谓河广,一苇杭(渡)之”的奇句。而这首歌的主人公,为抒写胸中难以排遣的痛苦,竟想出了“肠中车轮转”这一奇喻。用滚滚车轮在肠中的转动,写主人公无可言传的曲曲愁思,真是形象得教人吃惊。也正因为如此,戍卒那离家万里的痛苦怀思,才以更强的力度震荡了读者的心弦,使人不能不为之悚然动容。
  五六两句极言岳阳楼高耸入云。意在表明在“云间”“下榻”,在“天上”“行杯”,令人快慰。“连”、“接”,二字,是夸张之笔,用于此处同样是为了突出心情的愉快。七八两句写酣饮之乐,诗人醉后翩翩起舞,习习凉风吹拂着人的衣袖,似有仙举之妙。如上四句叙写诗人与友人饮酒放乐的情景,因为是在岳阳楼上,所以叙事中又表现了岳阳楼的高耸。这样,全诗就完整地写出了秋风明月下的浩荡无边的洞庭夜景,通过优美的意境描写,表达了诗人流放获释以后的喜悦心情。
  《《七发》枚乘 古诗》的艺术特色是用铺张、夸饰的手法来穷形尽相地描写事物,语汇丰富,词藻华美,结构宏阔,富于气势。刘勰说:“枚乘摛艳,首制《《七发》枚乘 古诗》,腴辞云构,夸丽风骇。”(《文心雕龙·杂文》)《《七发》枚乘 古诗》体制和描写手法虽已具后来散体大赋的特点,但却不像后来一般大赋那样堆叠奇字俪句,而是善于运用形象的比喻对事物做逼真的描摹。如赋中写江涛的一段,用了许多形象生动的比喻,绘声绘色地描写了江涛汹涌的情状,如:“其始起也,洪淋淋焉,若白鹭之下翔。其少进也,浩浩溰溰,如素车白马帷盖之张。其波涌而云乱,扰扰焉如三军之腾装。其旁作而奔起者,飘飘焉如轻车之勒兵。”再如赋中用夸张、渲染的手法表现音乐的动听,用音节铿锵的语句写威武雄壮的校猎场面,也都颇为出色。在结构上,《《七发》枚乘 古诗》用了层次分明的七个大段各叙一事,移步换形,层层逼进,最后显示主旨,有中心,有层次,有变化,不像后来一般大赋那样流于平直呆板。枚乘《《七发》枚乘 古诗》的出现,标志着汉代散体大赋的正式形成,后来沿袭《《七发》枚乘 古诗》体式而写的作品很多,如傅毅《七激》、张衡《七辩》、王粲《七释》、曹植《七启》、陆机《七徵》、张协《七命》等等。因此在赋史上,“七”成为一种专体。
  第四句“相公”指平淮大军实际统帅——宰相裴度,淮西大捷与他运筹帷幄之功分不开。“蔡州”原是淮西强藩吴元济巢穴。公元816年(元和十二年)十月,唐将李愬雪夜攻破蔡州,生擒吴元济。这是平淮关键战役,所以诗中以“破蔡州”借代淮西大捷。“新”一作“亲”,但“新”字尤妙,它不但包含“亲”意在内,而且表示决战刚刚结束。当时朝廷上“一时重叠赏元功”,而人们“自趁新年贺太平”那是胜利、自豪气氛到达高潮的时刻。诗中对裴度由衷的赞美,反映了作者对统一战争的态度。以直赋作结,将全诗一语收拢,山岳为何奔走,阳光为何高照,潼关为何大开,刺史远出迎候何人,这里有了总的答复,成为全诗点眼结穴之所在。前三句中均未直接写凯旋的人,在此句予以直点。这种手法,好比传统剧中重要人物的亮相,给人以十分深刻的印象。
  诗起于写山川的雄阔苍凉,承以戌守(xu shou)者处境的孤危。第三句忽而一转,引入羌笛之声。羌笛所奏乃《折杨柳》曲调,这就不能不勾起征夫的离愁了。此句系化用乐府《横吹曲辞​·折杨柳歌辞》“上马不捉鞭,反折杨柳枝。蹀座吹长笛,愁杀行客儿”的诗意。折柳赠别的风习在唐时最盛。“杨柳”与离别有更直接的关系。所以,人们不但见了杨柳会引起别愁,连听到《折杨柳》的笛曲也会触动离恨。而“羌笛”句不说“闻折柳”却说“怨杨柳”,造语尤妙。这就避免直接用曲调名,化板为活,且能引发更多的联想,深化诗意。玉门关外,春风不度,杨柳不青,离人想要折一枝杨柳寄情也不能,这就比折柳送别更为难堪。征人怀着这种心情听曲,似乎笛声也在“怨杨柳”,流露的怨情是强烈的,而以“何须怨”的宽解语委婉出之,深沉含蓄,耐人寻味。这第三句以问语转出了如此浓郁的诗意,末句“春风不度玉门关”也就水到渠成。用“玉门关”一语入诗也与征人离思有关。《后汉书·班超传》云:“不敢望到酒泉郡,但愿生入玉门关。”所以末句正写边地苦寒,含蓄着无限的乡思离情。如果把这首《凉州词》与中唐以后的某些边塞诗(如张乔《河湟旧卒》)加以比较,就会发现,此诗虽极写戌边者不得还乡的怨情,但写得悲壮苍凉,没有衰飒颓唐的情调,表现出盛唐诗人广阔的心胸。即使写悲切的怨情,也是悲中有壮,悲凉而慷慨。“何须怨”三字不仅见其艺术手法的委婉蕴藉,也可看到当时边防将士在乡愁难禁时,也意识到卫国戌边责任的重大,方能如此自我宽解。也许正因为《凉州词》情调悲而不失其壮,所以能成为“唐音”的典型代表。
  从表面看来,原文是说水瓶朴质有用,反而易招危害,酒壶昏昏沉沉,倒能自得其乐。读者如不能体会扬雄的本意所在,也会产生不良印象,因此,后来柳宗元又作了一篇,将扬雄的话反过来,从正面叙说,另成一篇很好的文章《瓶赋》。其实也是相反而适相成的。
  丰乐亭在滁州(治所在今安徽滁县)西南丰山北麓,琅琊山幽谷泉上。此亭为欧阳修任知州时所建。他写了一篇《丰乐亭记》,记叙了亭附近的自然风光和建亭的经过,由苏轼书后刻石。美景,美文,美书,三美兼具,从此(cong ci)成为著名的游览胜地。
  这两首诗的后两句与王昌龄《西宫秋怨》末句“空悬明月待君王”一样,都出自司马相如《长门赋》“悬明月以自照兮,徂清夜于洞房”。但王昌龄诗中的主角是在愁怨中希冀得到君王的宠幸,命意是不可取的。李白的诗则活用《长门赋》中的句子,另成境界,虽然以《长门怨》为题,却并不抱泥于陈皇后的故事。诗中展现的,是在人间地狱的深宫中过着孤寂凄凉生活的广大宫人的悲惨景况,揭开的是冷酷的封建制度的一角。

创作背景

  《《满江红·赣州席上呈陈季陵太守》辛弃疾 》作于宋孝宗淳熙二年(1175年),辛弃疾任江西提点刑狱。江西提点刑狱司设在赣州,即今江西赣州市。

  

释本才( 宋代 )

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简 介

释本才 释本才,号佛心,长溪(今福建霞浦)人。俗姓姚。住潭州上封寺。高宗绍兴间卒。为南岳下十四世,黄龙惟清禅师法嗣。《嘉泰普灯录》卷一○、《五灯会元》卷一八有传。今录诗二十首。

六丑·落花 / 缑松康

腊酝还因熟客开。檐外暖丝兼絮堕,槛前轻浪带鸥来。
"去违知己住违亲,欲发羸蹄进退频。万里家山归养志,
"迟迟傍晓阴,昨夜色犹深。毕竟终须落,堪悲古与今。
藤径从添拂面丝。若许白猿垂近户,即无红果压低枝。
"蜀魄湘魂万古悲,未悲秦相死秦时。
几番凡木与云齐。迥无斜影教僧踏,免有闲枝引鹤栖。
"厨抛败肉士怀饥,仓烂馀粮客未炊。
"江边秋日逢任子,大理索诗吾欲忘。为问山资何次第,


中秋咏怀借杜子美秋日述怀一百韵和寄柳州假鸣桑先生 / 轩辕如寒

"含香高步已难陪,鹤到清霄势未回。遇物旋添芳草句,
"客路客路何悠悠,蝉声向背槐花愁。争知百岁不百岁,
"南陌来寻伴,东城去卜邻。生憎无赖客,死忆有情人。
小滩惊起鸳鸯处,一双采莲船过声。"
大仪墙仞峻,东辖纪纲新。闻善常开口,推公岂为身。
回首朱门闭荒草,如今愁到牡丹时。"
若教比并红儿貌,枉破当年国与家。
《吟窗杂录》)"


夜合花 / 夏侯欣艳

"月笼翠叶秋承露,风亚繁梢暝扫烟。
蜀机锦彩浑疑黦.公子亭台香触人,百花懡cM无精神。
"寂寂栖心向杳冥,苦吟寒律句偏清。云凝止水鱼龙蛰,
马前山好雪晴初。栾公社在怜乡树,潘令花繁贺版舆。
"月上簟如水,轩高帘在钩。竹声寒不夏,蛩思静先秋。
"吟送越僧归海涯,僧行浑不觉程赊。路沿山脚潮痕出,
何事明廷有徐庶,总教三径卧蓬蒿。"
为岳开窗阔,因虫长草多。说空空说得,空得到维摩。"


马伶传 / 张廖杰

"雨向莎阶滴未休,冷光孤恨两悠悠。船中闻雁洞庭宿,
清风岸乌纱,长揖谢君去。世事如浮云,东西渺烟水。"
已是向来多泪眼,短亭回首在天涯。"
幸无鹰隼触波来。万丝春雨眠时乱,一片浓萍浴处开。
"倚醉无端寻旧约,却怜惆怅转难胜。静中楼阁深春雨。
国境未安身未立,至今颜巷守箪瓢。"
"如此浮生更别离,可堪长恸送春归。
"坏屋不眠风雨夜,故园无信水云秋。


酷相思·月挂霜林寒欲坠 / 敬清佳

"旅夕那禁雨,梅天已思秋。未明孤枕倦,相吊一灯愁。
"却到山阳事事非,谷云谿鸟尚相依。阮咸贫去田园尽,
"古柏间疏篁,清阴在印床。宿郊虔点馔,秋寺静监香。
国步未安风雅薄,可能高尚掞天才。"
人同红树岂经霜。帆分南浦知离别,驾在东州更可伤。
且醉登楼客,重期出郭人。因酬郢中律,霜鬓数茎新。"
"高拂危楼低拂尘,灞桥攀折一何频。
"不悲霜露但伤春,孝理何因感兆民。


采桑子·而今才道当时错 / 欧阳子朋

蜕形唯待诺如金。愁闻南院看期到,恐被东墙旧恨侵。
铿訇揭调初惊人,幽咽细声还感神。紫凤将雏叫山月,
小人与君子,利害一如此。"
古木千寻雪,寒山万丈云。终期扫坛级,来事紫阳君。"
庖厨却得长兼味,三秀芝根五朮苗。
竹迥烟生薄,山高月上迟。又登尘路去,难与老僧期。"
"山头水从云外落,水面花自山中来。一溪红点我独惜,
水殿狂游隋炀帝,一千馀里可堪看。"


横江词·其四 / 仲乐儿

大抵世间幽独景,最关诗思与离魂。"
袂柳阑干小,侵波略彴横。夜愁遥寄雁,晓梦半和莺。
好是酒阑丝竹罢,倚风含笑向楼台。"
"带剑谁家子,春朝紫陌游。结边霞聚锦,悬处月随钩。
"脱衣将换酒,对酌话何之。雨后秋萧索,天涯晚别离。
尘土周畿暗,疮痍汝水腥。一凶虽剪灭,数县尚凋零。
闭门非傲世,守道是谋身。别有同山者,其如未可亲。"
光阴嫌太促,开落一何频。羞杀登墙女,饶将解佩人。


青青陵上柏 / 钞向菱

失计方期隐,修心未到僧。云门一万里,应笑又担簦。"
羡君新上九霄梯。马惊门外山如活,花笑尊前客似泥。
"时光潜去暗凄凉,懒对菱花晕晓妆。
"采香径在人不留,采香径下停叶舟。桃花李花斗红白,
拟离门馆东归去,又恐重来事转疏。"
"蹇驴秋毙瘗荒田,忍把敲吟旧竹鞭。三尺焦桐背残月,
圆入月轮净,直涵峰影深。自从仙去后,汲引到如今。"
"秋风吹故城,城下独吟行。高树鸟已息,古原人尚耕。


邻里相送至方山 / 殳从玉

"古井碧沈沈,分明见百寻。味甘传邑内,脉冷应山心。
谁向深山识大仙,劝人山上引春泉。
"春来得病夏来加,深掩妆窗卧碧纱。为怯暗藏秦女扇,
"屏翳驱云结夜阴,素花飘坠恶氛沈。色欺曹国麻衣浅,
为有姮娥月易沈。竹叶岂能消积恨,丁香空解结同心。
只向烟萝寄此生。松竹渐荒池上色,琴书徒立世间名。
已知秦女升仙态,休把圆轻隔牡丹。"
岁寒本是君家事,好送清风月下来。"


咏山泉 / 山中流泉 / 乜翠霜

不会瑶姬朝与暮,更为云雨待何人。"
我自与人无旧分,非干人与我无情。"
时平无探骑,秋静见盘雕。若遣关中使,烦君问寂寥。"
云藏三伏热,水散百溪津。曾乞兰花供,无书又过春。"
十字遗碑三尺墓,只应吟客吊秋烟。"
共嗟含恨向衡阳,方寸花笺寄沈郎。
自念为迁客,方谐谒上公。痛知遭止棘,频叹委飘蓬。
君看东洛平泉宅,只有年年百卉春。"