春暮
五月不曾芳草生。须臾促轸变宫徵，一声悲兮一声喜。
我今愿求益，讵敢为友生。幸君扬素风，永作来者程。"
寒泉幽咽流不住；又如巴江头，啼猿带雨断续愁。
欲别临岐无限泪，故园花发寄君攀。"
自去报尔家，再行上高堂。尔弟修废枥，尔母缝新裳。
"百战一身在，相逢白发生。何时得乡信，每日算归程。
"妾本舟中女，闻君江上琴。君初感妾意，妾亦感君心。
"（囝，哀闽也。）
"山阴道上桂花初，王谢风流满晋书。
君看白发诵经者，半是宫中歌舞人。"
春暮拼音解释:
wu yue bu zeng fang cao sheng .xu yu cu zhen bian gong zheng .yi sheng bei xi yi sheng xi .
wo jin yuan qiu yi .ju gan wei you sheng .xing jun yang su feng .yong zuo lai zhe cheng ..
han quan you yan liu bu zhu .you ru ba jiang tou .ti yuan dai yu duan xu chou .
yu bie lin qi wu xian lei .gu yuan hua fa ji jun pan ..
zi qu bao er jia .zai xing shang gao tang .er di xiu fei li .er mu feng xin shang .
.bai zhan yi shen zai .xiang feng bai fa sheng .he shi de xiang xin .mei ri suan gui cheng .
.qie ben zhou zhong nv .wen jun jiang shang qin .jun chu gan qie yi .qie yi gan jun xin .
..jian .ai min ye ..
.shan yin dao shang gui hua chu .wang xie feng liu man jin shu .
jun kan bai fa song jing zhe .ban shi gong zhong ge wu ren ..
译文及注释
译文
可叹我(wo)这流转的飞蓬，活在世上偏偏如此艰难。永远地离开了根茎随(sui)风飞去，朝朝与暮暮不(bu)得安闲。由东至西横过了多少曲路，从南向北越过了多少荒田。突然遇上旋起的回风，把我吹入蓝天上的云间。我以为来到了天路便是尽头，谁知又堕入无(wu)尽的深渊。暴风再一次将我卷起，仍旧把我送回最初的那片田野。我正要往南，却忽然朝北，正想往东，却被吹到了西边。飘飘荡荡的我不知所归，一时间霍然消失，一时间又霍然出现。我曾经飞遍了八大湖泽，也(ye)曾经走遍了五岳的山颠。尝尽了人生流离无定的痛楚，有谁能体会我内心的苦艰？我愿做那林中的小草，随着秋播的野火，化作一缕缕尘烟。就算要承受野火烧燎的痛苦，能与株荄生死相连，我也心甘情愿。
左相李适为每日之兴起不惜花费万钱，饮酒如长鲸吞吸百川之水。自称举杯豪饮是为了脱略政事，以便让贤。
简狄深居九层瑶台之上，帝喾怎能对她中意欣赏？
幽幽沼泽仙鹤唳，鸣声响亮上云天。浅浅渚滩游鱼浮，有时潜入渊潭嬉。在那园中真快乐，檀树高高枝叶密，下面楮树矮又细。他方山上有佳石，可以用来琢玉器。
剑门关外，喜讯忽传，官军收复冀北一带。高兴之余，泪满衣裳。
秋风萧瑟秋江岸，人语秋虫共鸣。
你守卫在边关，我却在吴地，凉飕飕的西风吹到我身上的时候，我正在为你而担忧。
拥有真正馨香、美妙资质的花草，不能忍受人世间的风吹与日晒。（我）尽力遮拦围护花草，不想让春天的风光这样匆忙地归去。
荡罢秋千起身，懒得揉搓细嫩的手。在她身旁，瘦瘦的花枝上挂着晶莹的露珠，她身上的涔涔香汗渗透着薄薄的罗衣。
秋风起，树叶飞，吴江的鲈鱼鲜又肥。离家三千里，想回未能回。
我常常乘着小船，穿着轻便的衣服到亭上游玩，到了亭上就率性玩乐忘记回去，或把酒赋诗，或仰天长啸，即使是隐士也不来这里，只与鱼、鸟同乐。形体已然安适，神思中就没有了烦恼；所听所闻都是至纯的，如此人生的道理就明了了。回过头来反思以前的名利场，每天与细小的利害得失相计较，同这样的情趣相比较，不是太庸俗了吗！
我也很想去隐居，屡屡梦见松间云月。
大苦与咸的酸的有滋有味，辣的甜的也都用上。
折下若木枝来挡住太阳，我可以暂且从容地徜徉。
西伯姬昌八九十岁，仍然执鞭受命作牧。
清晨我将要渡过白水河，登上阆风山把马儿系着。
注释
⑷破烟：穿过烟云。画屏：把前面的景象当成一幅画屏。
(23)卢敖：战国时燕国人，周游至蒙谷山，见一古怪之士迎风而舞。卢敖邀他同游，那人笑着说：“吾与汗漫期于九垓之外，不可久留。”遂纵身跳入云中。太清：太空。
⑧元龙：是三国名士陈登的字。据《三国志·陈登传》所载，他当汉末天下大乱之时，忧国忘家，为天下所重。他曾对来拜访他的许汜求田问舍、言无可采的行为表示鄙弃，会面之时，“久不相与语，自上大床卧，使客（许汜）卧下床”，这件事得到了刘备的激赏。
⑻“北斗”句：此化用《楚辞·九歌·东君》“援北斗兮酌酒浆”句意。
⑷夜夜夜半啼：每晚在半夜里啼叫。夜夜，每天晚上。
赏析
关于这首诗古今多以为诗人是鄙薄“功名之辈”，黄节先生的看法具有代表性。他说：“‘雄杰士’——即指上挂弓、倚剑、砺山、带河——功名之辈。‘岂若’二字，有不与为伍意。亦犹传所云：‘不与尧舜齐德，不与汤武并功’也。”以为诗人用“岂若”二字否定了“雄杰士”，而实际上诗人是说“庄周子”的人生主张不如“雄杰士”的人生态度那样真正超越了生死之限，建立了永恒的功名。当然，阮籍在《咏怀诗》也说过否定功名的话，但这大都是在他感觉到功名无法实现的时候。
因为只有(zhi you)把这一句写得很浓，而且先声夺人，形成一种压倒的优势，“留”才有意义，客人所担心的问题才显得无足轻重。所以这开头的一句在表现上、在结构上都是值得细味的。由于第一句蕴含丰富，很有分量，第二句“莫为轻阴便拟归”，虽然是否定了客人的想法，但却显得顺流而下，毫不费力。是的，面对着这美不胜收的景致，怎能因为天边一片阴云就打算回去呢？
接着两句写“巧”。野雉隐没之处，地势渐渐狭窄，野雉处于“人稠网密，地迫势胁”（曹植《七启》）的窘境，要继续窜伏已不可能；观猎的人越来越多，大家都饶有兴味地观赏将军猎射。这是将军一显身手的时机。正当野雉受惊乍飞的一刹那，将军从容地引满弓，“嗖”的一声，强有力的箭，迅猛而准确地命中雉鸡。“雉惊弓满箭加”，一“惊”一“满”一“劲”一“加”，紧凑简练，干脆有力，“巧”字之意于此全出。
第二层，甚赞刘备「雄才大略」，拙于攻长于守，是东吴的唇齿之邦；夸张昭（子布）有孔明之才，是国家重臣。曹书教杀此二人，使内失谋士，外失明军，岂不叫孙权束手待毙吗？这儿照应了韩信拱土待毙的开头。文章藉引证春秋时假道虞国的典故，点出曹操险恶居心。
此赋序文叙说的是宋玉和神女相遇。开笔写的格外迷离。先以宋玉的神情恍惚、纷纷扰扰为神女降临造境，未入梦已扰人心神，然后才是女神现身，仍有一种似曾相识的朦胧感觉，继写宋玉梦境又历历如画地重现。这一节叙说文字扑朔变化，一波三折，显示出作者行文上的腾挪纵收之妙。
1021年（宋真宗天禧五年），宋祁二十四岁，与其兄宋庠以布衣游学安州（治所在今湖北安陆），投献诗文于知州夏竦，以求引荐。席间各赋“《落花》宋祁 古诗”诗，夏竦以为宋祁很有才，必中甲科。宋祁亦因此在宋初文坛崭露头角。足见此诗非一般惜花伤春之作。清代沈德潜说：“诗贵寄意，有言在此而意在彼(zai bi)者。”（《说诗晬语》）该诗即是。
第三联，诗人抬眼望去，只有灰色的浮云，寒冷的月光，诗人的目光由远及近，月光更是令作者想起了远方的亲人。“月晖”既形容了月光的皎洁，又表达了季节的寒冷，还烘托出诗人飘泊他乡的孤寂凄凉之情。目之所到，体之所感，只有深深的愁思。
有意思的是，东坡先生那位心迹相通的老弟却对东坡自述的和陶诗用意提出了疑问，他在《东坡先生和陶诗引》一文中说：“嗟乎，渊明不肯为五斗米一束带见乡里小儿。而子瞻出仕三十余年，为狱吏所折困，终不能悛，以陷大难，乃欲以桑榆之末景，自托于渊明，其谁肯信之!”清人纪昀也以为苏轼“敛才就陶，亦时时自露本色”。
“顿辔倚嵩岩，侧听悲风响。”走了一段路程，停下马来，倚着高峻的山崖休息一会儿，侧耳倾听悲风的声响。这里，进一步写诗人旅途的孤独和艰辛。倚岩休息，竟无人与语，只能侧身倾听悲风，可见其孤独。称秋风为“悲风”，使秋风涂上诗人感(ren gan)情之色彩，又可见其心情之忧郁。诗人旅途生活中的这一细节，又使读者联想到前首诗所描写的沿途景色：“行行遂已远，野途旷无人。山泽纷纡馀，林薄杳阡眠。虎啸深谷底，鸡鸣高树巅。哀风中夜流，孤兽更我前。”这里对途中空旷无人和恐怖气氛的描写，有助于读者了解诗人的孤独和艰辛。
《《离骚》屈原 古诗》为我们塑造了一个高大的抒情主人公形象。首先，他有着突出的外部形象的特征。“高余冠之岌岌兮，长余佩之陆离。”“长顑颔亦何伤。”很多屈原的画像即使不写上“屈原”二字，人们也可以一眼认出是屈原，就是因为都依据了诗中这种具有特征性的描写。其次，他具有鲜明的思想性格。第一，他是一位进步的政治改革家，主张法治(“循绳墨而不颇”)，主张举贤授能。第二，他主张美政，重视人民的利益和人民的作用(“皇天无私阿兮，览民德焉错辅”)，反对统治者的荒淫暴虐和臣子的追逐私利（陈辞一段可见）。第三，他追求真理，坚强不屈（“亦余心之所善兮，虽九死其犹未悔”，“虽体解吾犹未变兮，岂余心之可惩”）。这个形象，是中华民族精神的集中体现，两千多年来给了无数仁人志士以品格与行为的示范，也给了他们以力量。
“流水传湘浦(pu)，悲风过洞庭”，这两句写湘灵弹奏的乐曲同舜帝策动的芳香在湘水之源交织汇合，形成一股强劲的悲风，顺着流水，刮过八百里洞庭湖。
本文在写作手法方面，除了对比、衬托的大量运用及卒章点明主题外，对蒋氏这一个人物的描绘也是极富特色的。特别是他不愿意丢掉犯死捕蛇这一差使的大段申述，讲得是既有具体事实，又有确切数字；既有所闻所见，又有个人切身感受；既有祖祖辈辈的经历，又有此时此刻的想法；既讲述了自家人的不幸，又诉说了乡邻们的苦难：不仅使人看到了一幅统治者横征暴敛下的社会生活图景，也让人感到此人的音容体貌宛在眼前，有血有肉，生动传神。
这一出人意表的神来之笔，出自诗人的丰富联想。《文心雕龙·物色篇》说：“诗人感物，联类不穷。”诗思往往是与联想俱来的。诗人在构思时，要善于由甲及乙，由乙及丙。联类越广，转折和层次越多，诗篇就越有深度，也越耐人寻味。王之涣的《送别》诗“杨柳东风树，青青夹御河。近来攀折苦，应为别离多”，也是从杨柳生意，构思也很深曲；但就诗人的联想而言，只不过因古时有杨柳送别习俗，就把送别与杨柳这两件本来有联系的事物联系在了一起，而诗中虽然说到杨柳是“东风树”，却没有把送别一事与东风相联。李白的这两句诗却不仅因送别想到折柳，更因杨柳想到柳眼拖青要靠春风吹拂，从而把离别与春风这两件本来毫不相干的事物联在了一起。如果说王诗的联想还是直接的，那么李诗的联想则是间接的，其联想之翼就飞得更远了。
因为只有(zhi you)把这一句写得很浓，而且先声夺人，形成一种压倒的优势，“留”才有意义，客人所担心的问题才显得无足轻重。所以这开头的一句在表现上、在结构上都是值得细味的。由于第一句蕴含丰富，很有分量，第二句“莫为轻阴便拟归”，虽然是否定了客人的想法，但却显得顺流而下，毫不费力。是的，面对着这美不胜收的景致，怎能因为天边一片阴云就打算回去呢？
接着两句写“巧”。野雉隐没之处，地势渐渐狭窄，野雉处于“人稠网密，地迫势胁”（曹植《七启》）的窘境，要继续窜伏已不可能；观猎的人越来越多，大家都饶有兴味地观赏将军猎射。这是将军一显身手的时机。正当野雉受惊乍飞的一刹那，将军从容地引满弓，“嗖”的一声，强有力的箭，迅猛而准确地命中雉鸡。“雉惊弓满箭加”，一“惊”一“满”一“劲”一“加”，紧凑简练，干脆有力，“巧”字之意于此全出。
第二层，甚赞刘备「雄才大略」，拙于攻长于守，是东吴的唇齿之邦；夸张昭（子布）有孔明之才，是国家重臣。曹书教杀此二人，使内失谋士，外失明军，岂不叫孙权束手待毙吗？这儿照应了韩信拱土待毙的开头。文章藉引证春秋时假道虞国的典故，点出曹操险恶居心。
此赋序文叙说的是宋玉和神女相遇。开笔写的格外迷离。先以宋玉的神情恍惚、纷纷扰扰为神女降临造境，未入梦已扰人心神，然后才是女神现身，仍有一种似曾相识的朦胧感觉，继写宋玉梦境又历历如画地重现。这一节叙说文字扑朔变化，一波三折，显示出作者行文上的腾挪纵收之妙。
1021年（宋真宗天禧五年），宋祁二十四岁，与其兄宋庠以布衣游学安州（治所在今湖北安陆），投献诗文于知州夏竦，以求引荐。席间各赋“《落花》宋祁 古诗”诗，夏竦以为宋祁很有才，必中甲科。宋祁亦因此在宋初文坛崭露头角。足见此诗非一般惜花伤春之作。清代沈德潜说：“诗贵寄意，有言在此而意在彼(zai bi)者。”（《说诗晬语》）该诗即是。
第三联，诗人抬眼望去，只有灰色的浮云，寒冷的月光，诗人的目光由远及近，月光更是令作者想起了远方的亲人。“月晖”既形容了月光的皎洁，又表达了季节的寒冷，还烘托出诗人飘泊他乡的孤寂凄凉之情。目之所到，体之所感，只有深深的愁思。
有意思的是，东坡先生那位心迹相通的老弟却对东坡自述的和陶诗用意提出了疑问，他在《东坡先生和陶诗引》一文中说：“嗟乎，渊明不肯为五斗米一束带见乡里小儿。而子瞻出仕三十余年，为狱吏所折困，终不能悛，以陷大难，乃欲以桑榆之末景，自托于渊明，其谁肯信之!”清人纪昀也以为苏轼“敛才就陶，亦时时自露本色”。
“顿辔倚嵩岩，侧听悲风响。”走了一段路程，停下马来，倚着高峻的山崖休息一会儿，侧耳倾听悲风的声响。这里，进一步写诗人旅途的孤独和艰辛。倚岩休息，竟无人与语，只能侧身倾听悲风，可见其孤独。称秋风为“悲风”，使秋风涂上诗人感(ren gan)情之色彩，又可见其心情之忧郁。诗人旅途生活中的这一细节，又使读者联想到前首诗所描写的沿途景色：“行行遂已远，野途旷无人。山泽纷纡馀，林薄杳阡眠。虎啸深谷底，鸡鸣高树巅。哀风中夜流，孤兽更我前。”这里对途中空旷无人和恐怖气氛的描写，有助于读者了解诗人的孤独和艰辛。
《《离骚》屈原 古诗》为我们塑造了一个高大的抒情主人公形象。首先，他有着突出的外部形象的特征。“高余冠之岌岌兮，长余佩之陆离。”“长顑颔亦何伤。”很多屈原的画像即使不写上“屈原”二字，人们也可以一眼认出是屈原，就是因为都依据了诗中这种具有特征性的描写。其次，他具有鲜明的思想性格。第一，他是一位进步的政治改革家，主张法治(“循绳墨而不颇”)，主张举贤授能。第二，他主张美政，重视人民的利益和人民的作用(“皇天无私阿兮，览民德焉错辅”)，反对统治者的荒淫暴虐和臣子的追逐私利（陈辞一段可见）。第三，他追求真理，坚强不屈（“亦余心之所善兮，虽九死其犹未悔”，“虽体解吾犹未变兮，岂余心之可惩”）。这个形象，是中华民族精神的集中体现，两千多年来给了无数仁人志士以品格与行为的示范，也给了他们以力量。
“流水传湘浦(pu)，悲风过洞庭”，这两句写湘灵弹奏的乐曲同舜帝策动的芳香在湘水之源交织汇合，形成一股强劲的悲风，顺着流水，刮过八百里洞庭湖。
本文在写作手法方面，除了对比、衬托的大量运用及卒章点明主题外，对蒋氏这一个人物的描绘也是极富特色的。特别是他不愿意丢掉犯死捕蛇这一差使的大段申述，讲得是既有具体事实，又有确切数字；既有所闻所见，又有个人切身感受；既有祖祖辈辈的经历，又有此时此刻的想法；既讲述了自家人的不幸，又诉说了乡邻们的苦难：不仅使人看到了一幅统治者横征暴敛下的社会生活图景，也让人感到此人的音容体貌宛在眼前，有血有肉，生动传神。
这一出人意表的神来之笔，出自诗人的丰富联想。《文心雕龙·物色篇》说：“诗人感物，联类不穷。”诗思往往是与联想俱来的。诗人在构思时，要善于由甲及乙，由乙及丙。联类越广，转折和层次越多，诗篇就越有深度，也越耐人寻味。王之涣的《送别》诗“杨柳东风树，青青夹御河。近来攀折苦，应为别离多”，也是从杨柳生意，构思也很深曲；但就诗人的联想而言，只不过因古时有杨柳送别习俗，就把送别与杨柳这两件本来有联系的事物联系在了一起，而诗中虽然说到杨柳是“东风树”，却没有把送别一事与东风相联。李白的这两句诗却不仅因送别想到折柳，更因杨柳想到柳眼拖青要靠春风吹拂，从而把离别与春风这两件本来毫不相干的事物联在了一起。如果说王诗的联想还是直接的，那么李诗的联想则是间接的，其联想之翼就飞得更远了。
创作背景
康熙十五年（1675年）冬，作者离居北京千佛寺，于冰雪中感念良友的惨苦无告，为之作《金缕曲》二首寄之以代书信。纳兰性德读过这两首词，泪下数行，说：“河粱生别之诗，山阳死友之传，得此而三！”当即担保援救兆骞。后经纳兰父子的营救，吴兆骞终于在五年之后获赎还乡。
段拂( 唐代 )
收录诗词 (6686) 首
简 介
段拂 （?—1156）宋金陵人，字去尘。中博学宏词科。高宗绍兴十三年，累官权礼部侍郎兼实录院修撰。十七年，由翰林学士拜参知政事。以忤秦桧，罢为资政殿学士，提举宫观。旋落职，贬兴国军居住。
绝句·人生无百岁
"风凄露泫然，明月在山巅。独倚古庭树，仰看深夜天。
滑和固难久，循性得所便。有名皆畏途，无事乃真筌。
积学早成道，感恩难遂初。梅生谅多感，归止岂吾庐。"
海雨沾隋柳，江潮赴楚船。相看南去雁，离恨倍潸然。"
洗嫧讴谣合，开襟眺听偏。秋光连大卤，霁景下新田。
上结为文下垂穗。霜缕霏微莹且柔，虎须乍细龙髯稠。
田文有命那关户，犀烛江行见鬼神，木人登席呈歌舞。
童稚留荒宅，图书托故人。青门好风景，为尔一沾巾。"
过松源晨炊漆公店
文案把来看未会，虽书一字甚惭颜。"
"不觉老将至，瘦来方自惊。朝昏多病色，起坐有劳声。
近而知其远，少见今白首。遥信蓬莱宫，不死世世有。
银烛摇摇尘暗下，却愁红粉泪痕生。"
落日行人渐无路，巢乌乳燕满高楼。"
夜久喧暂息，池台惟月明。无因驻清景，日出事还生。
"（囝，哀闽也。）
清辉赏不尽，高驾何时还。
子革对灵王
长谣朝复暝，幽独几人知。老鹤兼雏弄，丛篁带笋移。
"仙客诚难访，吾人岂易同。独游应驻景，相顾且吟风。
"当欢须且欢，过后买应难。岁去停灯守，花开把火看。
十年居此溪，松桂日苍苍。自从无佳人，山中不辉光。
"望乡台上秦人在，学射山中杜魄哀。
"日没路且长，游子欲涕零。荒城无人路，秋草飞寒萤。
如何非冈坂，故使车轮翻。妓妾随他人，家事幸获存。
乘流醉卧滑台城。城下故人久离怨，一欢适我两家愿。
一叶落·泪眼注
"十年湖上结幽期，偏向东林遇远师。未道姓名童子识，
海鹤鸣皋日色清。石笋半山移步险，桂花当涧拂衣轻。
游心羲文际，爱我相讨论。潢污忽朝宗，传骑令载奔。
"旧宅在山中，闲门与寺通。往来黄叶路，交结白头翁。
"草草还草草，湖东别离早。何处愁杀人，归鞍雪中道。
"回天转地是将军，扶助春宫上五云。抚背恩虽同骨肉，
逍遥拟上清，洞府不知名。醮罢雨雷至，客辞山忽明。
时泰恩泽溥，功成行缀新。赓歌仰昭回，窃比华封人。"
苦雪四首·其三
省得老僧留不住，重寻更可有因由。"
荣宠无心易，艰危抗节难。思君写怀抱，非敢和幽兰。"
无年皆有获，后种亦先芳。膴膴盈千亩，青青保万箱。
席上招贤急，山阴对雪频。虚明先旦暮，启闭异冬春。
"旧国仍连五将营，儒衣何处谒公卿。波翻远水蒹葭动，
"僻居谋道不谋身，避病桃源不避秦。
"五马踟蹰在路岐，南来只为看花枝。
"庞眉一居士，鹑服隐尧时。种豆初成亩，还丹旧日师。
点绛唇·闺思
"疏懒吾成性，才华尔自强。早称眉最白，何事绶仍黄。
"香殿留遗影，春朝玉户开。羽衣重素几，珠网俨轻埃。
川后福兮易予舷。月澄凝兮明空波，星磊落兮耿秋河。
旧点痕犹浅，新巢缉尚低。不缘频上落，那得此飞栖。"
"云连万木夕沈沈，草色泉声古院深。闻说羊车趋盛府，
"玉塞含凄见雁行，北垣新诏拜龙骧。弟兄间世真飞将，
文变骚人体，官移汉帝朝。望山吟度日，接枕话通宵。
自说夫因征战死，朝来逢着旧将军。"
待漏院记
"武陵何处在，南指楚云阴。花萼连枝近，桃源去路深。
新诗徒有赠，故国未同归。人事那堪问，无言是与非。"
檐前熟着衣裳坐，风冷浑无扑火蛾。"
野火芦千顷，河田水万畦。不知琴月夜，谁得听乌啼。"
兰渚歇芳意，菱歌非应声。元戎武昌守，羊祜幸连营。"
"万顷荒林不敢看，买山容足拟求安。
风断清笳调，云愁绿旆扬。上升知不恨，弘济任城王。
"渐老风光不着人，花溪柳陌早逢春。
悲歌
断续游蜂聚，飘飖戏蝶轻。怡然变芳节，愿及一枝荣。"
"愚者昧邪正，贵将平道行。君子抱仁义，不惧天地倾。
高缁寂寂不相问，醉客无端入定来。"
铜壶晓漏初，羽翣拥涂车。方外留鸿宝，人间得善书。
卫国今多士，荆州好寄身。烟霄定从此，非假问陶钧。"
"灵溪宿处接灵山，窈映高楼向月闲。
"山客长须少在时，溪中放鹤洞中棋。生金有气寻还远，
"尽日吟诗坐忍饥，万人中觅似君稀。僮眠冷榻朝犹卧。
卜算子·风雨送人来
莺飞绮阁曙，柳拂画堂春。几日调金鼎，诸君欲望尘。"
投简石洞深，称过上帝灵。学道能苦心，自古无不成。"
"寺门连内绕丹岩，下界云开数过帆。
前村见来久，羸马自行迟。闻作王门客，应闲白接z5."
独有月中高兴尽，雪峰明处见寒松。"
启天和兮洞灵心，和为丹兮云为马。
众病婴公干，群忧集孝璋。惭将多误曲，今日献周郎。"
唯有门前古槐树，枝低只为挂银台。"
满庭芳·看岳王传
念子无气力，徒学事戎行。少年得生还，有同堕穹苍。
满筵旧府笙歌在，独有羊昙最泪流。"
"洞真善救世，守夜看仙经。俾我外持内，当兹申配庚。
路傍一株柳，此路向延州。延州在何处，此路起悠悠。
莫言山积无尽日，百尺高楼一曲歌。"
日华遥上赤霜袍。花间焰焰云旗合，鸟外亭亭露掌高。
"耿耿离念繁，萧萧凉叶脱。缁尘素衣敝，风露秋江阔。
懿君敦三益，颓俗期一变。心同袭芝兰，气合回霜霰。