秦楼月·芳菲歇
晚来又喜登楼见，一曲高歌和者谁。"
栈畔谁高步，巴边自问津。凄然莫滴血，杜宇正哀春。"
"跃蹄归鲁日，带漏别秦星。易折芳条桂，难穷邃义经。
素手怨瑶瑟，清心悲玉壶。春华坐销落，未忍泣蘼芜。"
九重细雨惹春色，轻染龙池杨柳烟。"
势来星斗动，路越青冥高。竟夕瞻光彩，昂头把白醪。"
"仙翁无定数，时入一壶藏。夜夜桂露湿，村村桃水香。
雁飞不见行尘灭，景下山遥极目寒。"
"桂栋坐清晓，瑶琴商凤丝。况闻楚泽香，适与秋风期。
自是追攀认知己，青云不假送迎人。"
秦楼月·芳菲歇拼音解释:
wan lai you xi deng lou jian .yi qu gao ge he zhe shui ..
zhan pan shui gao bu .ba bian zi wen jin .qi ran mo di xue .du yu zheng ai chun ..
.yue ti gui lu ri .dai lou bie qin xing .yi zhe fang tiao gui .nan qiong sui yi jing .
su shou yuan yao se .qing xin bei yu hu .chun hua zuo xiao luo .wei ren qi mi wu ..
jiu zhong xi yu re chun se .qing ran long chi yang liu yan ..
shi lai xing dou dong .lu yue qing ming gao .jing xi zhan guang cai .ang tou ba bai lao ..
.xian weng wu ding shu .shi ru yi hu cang .ye ye gui lu shi .cun cun tao shui xiang .
yan fei bu jian xing chen mie .jing xia shan yao ji mu han ..
.gui dong zuo qing xiao .yao qin shang feng si .kuang wen chu ze xiang .shi yu qiu feng qi .
zi shi zhui pan ren zhi ji .qing yun bu jia song ying ren ..
译文及注释
译文
红润的手端起了盛有(you)冰块拌藕丝的小碗。盛有冰块拌藕丝的小碗冰冷了她红润的手。郎笑碗中的藕丝太长了。闺人一边吃长丝藕，一边又嘲笑她的情郎。[
一眼望去故乡关河相隔遥远。突然有一种归心似箭的感觉，恨不得生出双翅飞回家。愁云恨雨象丝缕一样牵萦着两地。日月相催，新春浦过残腊又到。年华转眼就过去。像浮萍和断梗一样随风水(shui)飘荡，有什么益处。还是回去吧。家中的玉楼里，有人在想我。
笋儿使着劲儿猛长，身子简直要迸开了，迸出满身嫩绿。花儿，羞羞答答的，依偎在雪坞上(shang)，洒出满世界浓香。透过那金丝般(ban)的柳枝，看得见一轮落日，仿佛柳枝就挂在斜阳上。
沾白盐饮美酒，人生不得意也要尽欢，别学周朝的夷齐品行高洁，不食周粟，我拿着皇上的金子买酒喝。
柳絮落满河边，令人惊奇，以为是雪，一场春雨，使水涨满了溪边的麦田。
小伙子们真强壮。
这清幽境地很合我的雅兴，足可以把身心和耳目荡涤。
人从出生到逝去，都要经历人世间的这段时光。可岁月悠悠，人生易老。时光就那样，它只懂得催人老，不相信世间有多情的人。常常在长亭短亭的离别后而伤感，离别后每次酒后（我）就因思念而泪湿春衫呢。
谁不知夫妻永诀人人都会伤怀，想起许多往事令人极度地伤悲。
过去有一位老农耕地，恰好看见一条受(shou)了伤的蛇躺在那里。过了一会儿，另有一条蛇，衔来一棵草放在伤蛇的伤口上。第二天，受伤的蛇跑(pao)了。老农拾取那棵草其余的叶子给人治伤全都灵验。本来不知道这种草的名字，乡里人就用“《蛇衔草》佚名 古诗”当草名了。古代人说：“《蛇衔草》佚名 古诗能把已经断了的手指接得和原先一样。”并不是乱说的。
玄宗出奔，折断金鞭又累死九马，
突然听到梅福前来造访（寒舍），（我）笑着穿上荷衣走出草堂，村里的小孩很少见过官员的车马（那浩荡的气势），都慌忙跑到芦苇荡的深处躲藏。
三国时期的吴国人事俱往矣，现在只有唐朝的草木青青。
蓝天下(xia)的草原啊，都翻滚着绿色的波澜，那风吹到草低处，有一群群的牛羊时隐时现。翻译二
注释
趋：快步走。
察：考察和推举
（35）本：根。拨：败。
惑：迷惑，欺骗。
5.参差：高低错落的样子。
⑹动息：活动与休息。
39.复算：再算账，追究。
⑷今古，古往今来；般，种。
赏析
（《中国大百科全书·中国文学卷》，中国大百科全书出版社1986年版）
前四句写送别之情，诗人由“过去”想到“现在”，再由“现在”想到“未来”，它本身有个时(shi)间的层次。诗从“童稚情亲”依次写来，写到四十年来，“中间消息两茫然”，不接着写相逢和送别，而突然插入“更为后会知何地”。表明看，恍如天外奇峰，劈空飞来。但实际上，“更为后会”，就已逆摄了下文的“忽漫相逢”。因为没有眼前的“忽漫相逢”，诗人是不可能想到将来的“更为后会”的。这句对上句来说，是突接。由于这样的突接，所以能掀起波澜，把诗人感伤离乱的情怀，表现得沉郁苍凉，百端交集。就下文来说，这是在一联之内的逆挽，也就是颠倒其次序，用上句带动下句。由于这样的逆挽，所以能化板滞为飞动，使得全诗神完气足，精彩四溢。如果没有诗人思想情感上的深度和广度以及他在诗歌艺术上深湛的造诣，也是不可能达到这种境界的。
诗前两句纯是景语，写得细腻工巧；后两句纯是情语，写得纡徐平缓。写景时，注意了色彩的渲染，把静态写得仿佛飞动起来；写情时，通过客观叙述，刻画主观情绪，境界全出，把动态写得平静之至。诗全首用对，在整齐中同时富于变化。如三、四句，出句先写结果，后写原因，坐久了，心情很闲适，所以数起了落花；对句先写因后写果，因为寻芳草，所以回去晚了。内容与艺术在这里得到了完美的结合，诗便以其鲜明的特色为广大诗家所喜爱。“细数落花因坐久，缓寻芳草得归迟”这两句历来被评家关注，宋吴开在《优古堂诗话》中认为徐俯诗“细数李花那可数，偶行芳草步因迟”有窃取王安石诗的嫌疑。
首联写愁思产生的环境。访客已经离去，池水涨平了栏槛，知了停止噪鸣，清露挂满树枝，好一幅水亭秋夜的清凉图景！但是，诗句的胜处不光在于写景真切，它还细致地传达出诗人心理感受的微妙变化。如“客去”与“波平槛”，本来是互不相关的两件事，为什么要连在一起叙述呢？细细推敲，大有道理。大凡人在热闹之中，是不会去注意夜晚池塘涨水这类细节的。只有当客人告退、孤身独坐时，才会突然发现：哟，怎么不知不觉间面前的水波已涨得这么高了！同样，鸣蝉与滴露也是生活里的常事，也只有在陡然清静下来心绪无聊时，才会觉察到现象的变化。所以，这联写景实际上反映了诗人由闹至静后的特殊心境，为引起愁思作了铺垫。
这首诗既未炫耀武力，也不嗟叹时运，而是立足于民族和睦的高度，讴歌了化干戈为玉帛的和平友好的主题。中央朝廷与西域诸族的关系，历史上阴晴不定，时有弛张。作者却拈出了美好的一页加以热情的赞颂，让明媚的春风吹散弥漫一时的滚滚狼烟，赋予边塞诗一种全新的意境。
这首绝句(jue ju)，表面上只是平淡的征途纪事，顶多不过表现白居易和元稹交谊甚笃，爱其人而及其诗而已。其实，这貌似平淡的二十八字，却暗含着诗人心底下的万顷波涛。
专程去看田，却不写田。不光是急着看病，何病、何药等也均没有写，由此引出庞安常，径直把庞安常“以眼为耳”的怪异特写在读者面前。
之子与归，是说这个美丽的新娘就要出嫁了。归，妇人谓嫁曰归。在夸了即将出嫁的新娘的美貌之后，诗意开始延伸，人们随之将目光投向婚后的生活，那是怎样的呢？诗里唱到“宜其室家”、“ 宜其家室”、“ 宜其家人”。
所谓“以诗为文”，是指用具有诗的情调、韵味等特色来写散文，即是说把散文给诗化了（但这并不等于从西方引进的新文体“散文诗”）。我们说把散文诗化，或者说把散文写得很带诗意，并不限于写自然景物、抒情小品或对人物进行典型塑造和对事态进行艺术描绘；而是也可以用诗的情调、韵味来写说理文或评论文。韩愈的散文特点之一就在这里。
词随后写“漫忆桥扉，倚竹袖寒日暮”，就是用拟人手法写桂。词人看到桂，引起无限遐思，漫想是佳人薄袖凌寒，日暮倚竹。“桥扉”即小桥通往宅院的门。下二句另作别想：“还问月中游，梦飞过、金风翠羽。”问是问桂，疑是梦游(meng you)月宫时，有金风吹来、翠鸟飞过、似曾相识的桂树。到此就点出了沧浪亭桥头的桂树。时间已近傍晚，上片最后二句“把残云剩水万顷，暗薰冷麝凄苦”，又转笔到桂花的现实处境来。日晚云残，天寒水浅，桂树只把周围云水以自己的冷香薰射，内心含着莫乎名状的凄凉悲苦。从第一句起，直到写桂，中间比拟佳人，设想月桂，是顿挫之处，寓有今昔不同之感。写杨柳红蓼及桂树与修竹、云水相依的地方、则完全是体现沧浪亭一片寂寞无主的悲凉，其悲哀远过于“庭草无人随意绿”、“空梁落燕泥”。
其一曰“押韵奇险”。写宫廷诗，古人多以富丽之辞藻充做韵脚，如贾诗之“御炉香”、“侍君王”、杜诗之“醉仙桃”、“有凤毛”、王诗之“拜冕旒”、“衰龙浮”等，均是其例。岑参不排斥富丽之辞藻，但更偏爱奇丽之辞藻，体现在此诗之韵脚上，便是“曙光寒”、“春色阑”、“和皆难”、“露未干”等出乎人们意料的辞藻与奇特的押韵。在宫廷诗中，“寒”、“阑”、“干’、“难”等韵脚是不大有人问津的，更不用说以之作为早朝诗的韵脚了，这些词汇，通常是用以表现衰残之景的，将它们写入早朝诗中而不减损富丽堂皇之气，需要有高超的写作技巧。稍一不慎，便成败笔，在前人看来这简直是在走独木桥，故称这些韵脚为险韵。正是(zheng shi)在这种他人通常不敢尝试之处，岑参成功地进行了尝试，收到了后世公认的奇特的艺术效果(xiao guo)。具体说来，“寒”通常会引起人们的蜷曲畏缩之感，但岑诗的“鸡鸣紫陌曙光寒”给人的感觉便全然不同，雄鸡一唱天下白，黑暗即将让位于光明，那鸡鸣令人振奋，那曙光令人憧憬，那暮春清晨的微寒令人惬意。奇妙的艺术效果的取得就在于诗人在以“寒”为韵脚时恰当地进行了搭配，这一点在“阑”、“干”、“难”等韵脚上同样得到了体现。“阑”本用于几写残景，但诗人配之以“春色”、配之以“莺啭”，效果便截然相反。春阑不同于秋阑，花虽疏而叶更茂，红虽瘦而绿益肥，加之以流莺百咐，越发显得生机勃勃。其他如，’干”、“难”等韵脚，均各有妙用。在美学领域中，也处处存在着辨证法。岑诗中这几个韵脚，押得虽险而丽，虽丽又奇，颇能体现岑诗尚奇丽之特点。
《落花落》王勃 古诗，落花随风飞舞，漫天的花瓣，在风中舞得缭乱，显现了千万种舞姿，落花如痴如醉，如梦如幻，随风飘进了屋子，在飘飘的帷幔中飞舞，又如人生终于舞作了一生中最美的姿态。
前四句写送别之情，诗人由“过去”想到“现在”，再由“现在”想到“未来”，它本身有个时(shi)间的层次。诗从“童稚情亲”依次写来，写到四十年来，“中间消息两茫然”，不接着写相逢和送别，而突然插入“更为后会知何地”。表明看，恍如天外奇峰，劈空飞来。但实际上，“更为后会”，就已逆摄了下文的“忽漫相逢”。因为没有眼前的“忽漫相逢”，诗人是不可能想到将来的“更为后会”的。这句对上句来说，是突接。由于这样的突接，所以能掀起波澜，把诗人感伤离乱的情怀，表现得沉郁苍凉，百端交集。就下文来说，这是在一联之内的逆挽，也就是颠倒其次序，用上句带动下句。由于这样的逆挽，所以能化板滞为飞动，使得全诗神完气足，精彩四溢。如果没有诗人思想情感上的深度和广度以及他在诗歌艺术上深湛的造诣，也是不可能达到这种境界的。
诗前两句纯是景语，写得细腻工巧；后两句纯是情语，写得纡徐平缓。写景时，注意了色彩的渲染，把静态写得仿佛飞动起来；写情时，通过客观叙述，刻画主观情绪，境界全出，把动态写得平静之至。诗全首用对，在整齐中同时富于变化。如三、四句，出句先写结果，后写原因，坐久了，心情很闲适，所以数起了落花；对句先写因后写果，因为寻芳草，所以回去晚了。内容与艺术在这里得到了完美的结合，诗便以其鲜明的特色为广大诗家所喜爱。“细数落花因坐久，缓寻芳草得归迟”这两句历来被评家关注，宋吴开在《优古堂诗话》中认为徐俯诗“细数李花那可数，偶行芳草步因迟”有窃取王安石诗的嫌疑。
首联写愁思产生的环境。访客已经离去，池水涨平了栏槛，知了停止噪鸣，清露挂满树枝，好一幅水亭秋夜的清凉图景！但是，诗句的胜处不光在于写景真切，它还细致地传达出诗人心理感受的微妙变化。如“客去”与“波平槛”，本来是互不相关的两件事，为什么要连在一起叙述呢？细细推敲，大有道理。大凡人在热闹之中，是不会去注意夜晚池塘涨水这类细节的。只有当客人告退、孤身独坐时，才会突然发现：哟，怎么不知不觉间面前的水波已涨得这么高了！同样，鸣蝉与滴露也是生活里的常事，也只有在陡然清静下来心绪无聊时，才会觉察到现象的变化。所以，这联写景实际上反映了诗人由闹至静后的特殊心境，为引起愁思作了铺垫。
这首诗既未炫耀武力，也不嗟叹时运，而是立足于民族和睦的高度，讴歌了化干戈为玉帛的和平友好的主题。中央朝廷与西域诸族的关系，历史上阴晴不定，时有弛张。作者却拈出了美好的一页加以热情的赞颂，让明媚的春风吹散弥漫一时的滚滚狼烟，赋予边塞诗一种全新的意境。
这首绝句(jue ju)，表面上只是平淡的征途纪事，顶多不过表现白居易和元稹交谊甚笃，爱其人而及其诗而已。其实，这貌似平淡的二十八字，却暗含着诗人心底下的万顷波涛。
专程去看田，却不写田。不光是急着看病，何病、何药等也均没有写，由此引出庞安常，径直把庞安常“以眼为耳”的怪异特写在读者面前。
之子与归，是说这个美丽的新娘就要出嫁了。归，妇人谓嫁曰归。在夸了即将出嫁的新娘的美貌之后，诗意开始延伸，人们随之将目光投向婚后的生活，那是怎样的呢？诗里唱到“宜其室家”、“ 宜其家室”、“ 宜其家人”。
所谓“以诗为文”，是指用具有诗的情调、韵味等特色来写散文，即是说把散文给诗化了（但这并不等于从西方引进的新文体“散文诗”）。我们说把散文诗化，或者说把散文写得很带诗意，并不限于写自然景物、抒情小品或对人物进行典型塑造和对事态进行艺术描绘；而是也可以用诗的情调、韵味来写说理文或评论文。韩愈的散文特点之一就在这里。
词随后写“漫忆桥扉，倚竹袖寒日暮”，就是用拟人手法写桂。词人看到桂，引起无限遐思，漫想是佳人薄袖凌寒，日暮倚竹。“桥扉”即小桥通往宅院的门。下二句另作别想：“还问月中游，梦飞过、金风翠羽。”问是问桂，疑是梦游(meng you)月宫时，有金风吹来、翠鸟飞过、似曾相识的桂树。到此就点出了沧浪亭桥头的桂树。时间已近傍晚，上片最后二句“把残云剩水万顷，暗薰冷麝凄苦”，又转笔到桂花的现实处境来。日晚云残，天寒水浅，桂树只把周围云水以自己的冷香薰射，内心含着莫乎名状的凄凉悲苦。从第一句起，直到写桂，中间比拟佳人，设想月桂，是顿挫之处，寓有今昔不同之感。写杨柳红蓼及桂树与修竹、云水相依的地方、则完全是体现沧浪亭一片寂寞无主的悲凉，其悲哀远过于“庭草无人随意绿”、“空梁落燕泥”。
其一曰“押韵奇险”。写宫廷诗，古人多以富丽之辞藻充做韵脚，如贾诗之“御炉香”、“侍君王”、杜诗之“醉仙桃”、“有凤毛”、王诗之“拜冕旒”、“衰龙浮”等，均是其例。岑参不排斥富丽之辞藻，但更偏爱奇丽之辞藻，体现在此诗之韵脚上，便是“曙光寒”、“春色阑”、“和皆难”、“露未干”等出乎人们意料的辞藻与奇特的押韵。在宫廷诗中，“寒”、“阑”、“干’、“难”等韵脚是不大有人问津的，更不用说以之作为早朝诗的韵脚了，这些词汇，通常是用以表现衰残之景的，将它们写入早朝诗中而不减损富丽堂皇之气，需要有高超的写作技巧。稍一不慎，便成败笔，在前人看来这简直是在走独木桥，故称这些韵脚为险韵。正是(zheng shi)在这种他人通常不敢尝试之处，岑参成功地进行了尝试，收到了后世公认的奇特的艺术效果(xiao guo)。具体说来，“寒”通常会引起人们的蜷曲畏缩之感，但岑诗的“鸡鸣紫陌曙光寒”给人的感觉便全然不同，雄鸡一唱天下白，黑暗即将让位于光明，那鸡鸣令人振奋，那曙光令人憧憬，那暮春清晨的微寒令人惬意。奇妙的艺术效果的取得就在于诗人在以“寒”为韵脚时恰当地进行了搭配，这一点在“阑”、“干”、“难”等韵脚上同样得到了体现。“阑”本用于几写残景，但诗人配之以“春色”、配之以“莺啭”，效果便截然相反。春阑不同于秋阑，花虽疏而叶更茂，红虽瘦而绿益肥，加之以流莺百咐，越发显得生机勃勃。其他如，’干”、“难”等韵脚，均各有妙用。在美学领域中，也处处存在着辨证法。岑诗中这几个韵脚，押得虽险而丽，虽丽又奇，颇能体现岑诗尚奇丽之特点。
《落花落》王勃 古诗，落花随风飞舞，漫天的花瓣，在风中舞得缭乱，显现了千万种舞姿，落花如痴如醉，如梦如幻，随风飘进了屋子，在飘飘的帷幔中飞舞，又如人生终于舞作了一生中最美的姿态。
创作背景
诸葛亮南征后，北伐魏国提上日程。北伐魏国是刘备集团一贯的方针。刘备以夺取天下为最终目的。诸葛亮鉴于魏国经济必将逐渐恢复，时间拖长对蜀国不利，而及早北伐可发挥自己治国治军优势，何况身死之后，蜀国无人能够蹈涉中原，抗衡大国，因此认为唯有及身而用，才有希望蚕食并最终打败魏国，也可报答刘备知遇之恩，为此决心展开北伐，并且”用兵不戢，屡耀其武“，坚持到底。
毛友( 隋代 )
收录诗词 (9951) 首
简 介
毛友 衢州西安人，字达可。初名友龙。徽宗大观元年进士。政和末，为给事中，建言太学初试补入县学生，并帘试以别伪冒；又建言州郡禁军出戍外，常留五分在州校阅。所言并用。守镇江，时方腊据睦歙，监司不以实闻，友奏言之，朱勔怒其张皇，遂与宫观。靖康元年，以朝请大夫、延康殿学士知杭州。有《左传类对赋》、《烂柯集》。
清河作诗
白璧心难说，青云世未遭。天涯望不极，谁识咏离骚。"
那解将心怜孔翠，羁雌长共故雄分。"
欲摘不得摘，如看波上花。若教亲玉树，情愿作蒹葭。
朱旆联翩晓树中。柳滴圆波生细浪，梅含香艳吐轻风。
"一匮为功极九层，康庄犹自剑棱棱。舟回北渚经年泊，
杳杳艳歌春日午，出墙何处隔朱门。"
騕褭从秦赐，艅艎到汴迎。步沙逢霁月，宿岸致严更。
"一泓秋水千竿竹，静得劳生半日身。
修身齐家治国平天下
山近觉寒早，草堂霜气晴。树凋窗有日，池满水无声。果落见猿过，叶干闻鹿行。素琴机虑静，空伴夜泉清。
混石猜良玉，寻苗得茯苓。从官知侧近，悉俸致岩扃。"
飘萧雪鬓双垂颐。问余何往凌寒曦，顾翁枯朽郎岂知。
他日纵陪池上酌，已应难到暝猿吟。"
待月人相对，惊风雁不齐。此心君莫问，旧国去将迷。"
钓石封苍藓，芳蹊艳绛跗。树兰畦缭绕，穿竹路萦纡。
逢着澄江不敢咏，镇西留与谢功曹。"
莫将越客千丝网，网得西施别赠人。"
浣溪沙·身向云山那畔行
坐惜春还至，愁吟夜每终。谷寒思变律，叶晚怯回风。
明日挂帆更东去，仙翁应笑为鲈鱼。"
此境可长住，浮生自不能。一从林下别，瀑布几成冰。"
游丝荡平绿，明灭时相续。白马金络头，东风故城曲。
"三月三日天清明，杨花绕江啼晓莺。使君未出郡斋内，
龟山有慰荐，南真为弥纶。玉管会玄圃，火枣承天姻。
东西未遂归田计，海上青山久废耕。"
宅破子毁哀如何。西风冲户卷素帐，隙光斜照旧燕窠。
春日西湖寄谢法曹歌
"身依吴寺老，黄叶几回看。早讲林霜在，孤禅隙月残。
"离魂断续楚江壖，叶坠初红十月天。紫陌事多难暂息，
"东游谁见待，尽室寄长安。别后叶频落，去程山已寒。
月观静依春色边。门巷草生车辙在，朝廷恩及雁行联。
犹惊往岁同袍者，尚逐江东计吏来。"
水曲岩千叠，云重树百层。山风寒殿磬，溪雨夜船灯。
半破前峰月。"
"春风最窈窕，日晓柳村西。娇云光占岫，健水鸣分溪。
西湖春晓
虏马西奔空月支。两逢尧年岂易偶，愿翁颐养丰肤肌。
"毳幕承秋极断蓬，飘飖一剑黑山空。匈奴北走荒秦垒，
碧碎鸳鸯瓦，香埋菡萏垆。
"有客斋心事玉晨，对山须鬓绿无尘。
"陛兵偏近羽林营，夜静仍传禁号声。
湿香风好雨来时。邻惊麦野闻雏雉，别创茅亭住老师。
曾得干坤融结意，擎天一柱在南州。"
赵壹赋命薄，陈思多世忧。翻然羡鱼鸟，畅矣山川游。
送陈章甫
相逢一笑怜疏放，他日扁舟有故人。"
京洛衣尘在，江湖酒病深。何须觅陶令，乘醉自横琴。"
采盘花阁无穷意，只在游丝一缕中。"
"长庆曾收间世英，果居台阁冠公卿。天书再受恩波远，
即随凤诏归何处，只是操持造化炉。"
"摵摵度瓜园，依依傍竹轩。秋池不自冷，风叶共成喧。
山暝客初散，树凉人未归。西都万馀里，明旦别柴扉。"
"孤城易水头，不忘旧交游。雪压围棋石，风吹饮酒楼。
漫感
水门凉月挂鱼竿。花间酒气春风暖，竹里棋声暮雨寒。
堪听两耳畏吟休。得非下第无高韵，须是青山隐白头。
蘅兰委皓雪，百草一时死。摧残负志人，感叹何穷已。
邮亭不暇吟山水，塞外经年皆未归。"
"卓氏垆前金线柳，隋家堤畔锦帆风。
宴乖红杏寺，愁在绿杨津。羞病难为药，开眉懒顾人。"
"草色绿溪晚，梅香生縠文。云天敛馀霁，水木笼微曛。
年颜各少壮，发绿齿尚齐。我虽不能饮，君时醉如泥。
西江夜行
有风传雅韵，无雪试幽姿。上药终相待，他年访伏龟。"
潮平犹倚棹，月上更登楼。他日沧浪水，渔歌对白头。"
锡寒秦岭月，杯急楚江风。离怨故园里，小秋梨叶红。"
"趋驰早晚休，一岁又残秋。若只如今日，何难至白头。
"高僧夜滴芙蓉漏，远客窗含杨柳风。
含烟一株柳，拂地摇风久。佳人不忍折，怅望回纤手。
曾与五陵子，休装孤剑花。"
半夜雨声前计非。缭绕沟塍含绿晚，荒凉树石向川微。
外戚世家序
"竹屋清江上，风烟四五家。水园分芰叶，邻界认芦花。
皎洁垂银汉，光芒近斗城。含规同月满，表瑞得天清。
"铙管随征旆，高秋上远巴。白波连雾雨，青壁断蒹葭。
黄梅住雨外，青草过湖时。今日开汤网，冥飞亦未迟。"
"独泛扁舟映绿杨，嘉陵江水色苍苍。行看芳草故乡远，
莫讶韩凭为蛱蝶，等闲飞上别枝花。"
橐籥言方喻，樗蒱齿讵知。事神徒惕虑，佞佛愧虚辞。
"驱马复乘流，何时发虎丘。全家上南岳，一尉事诸侯。
春寒
"行脚寻常到寺稀，一枝藜杖一禅衣。
岸浸如天水，林含似雨风。南宗犹有碍，西寺问恭公。"
辇下唯能忆弟兄。旅馆夜忧姜被冷，暮江寒觉晏裘轻。
谁将玉盘与，不死翻相误。天更阔于江，孙枝觅郎主。
"江城红叶尽，旅思倍凄凉。孤梦家山远，独眠秋夜长。
树好频移榻，云奇不下楼。岂关无景物，自是有乡愁。"
会与秦楼凤，俱听汉苑莺。洛川迷曲沼，烟月两心倾。"
荒草连天风动地，不知谁学武侯耕。"