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渔父·收却纶竿落照红

宋代 / 窦梁宾

闲有老僧立,静无凡客过。残莺意思尽,新叶阴凉多。
我今六十五,走若下坂轮。假使得七十,只有五度春。
歌此劝主人,主人那不悟。不悟还更歌,谁能恐违忤。"
鞍辔闹装光满马,何人信道是书生。"
船头龙夭矫,桥脚兽睢盱。乡味珍蟛蚏,时鲜贵鹧鸪。
不辞为君弹,纵弹人不听。何物使之然,羌笛与秦筝。"
实事渐消虚事在,银鱼金带绕腰光。
"蕲簟未经春,君先拭翠筠。知为热时物,预与瘴中人。
少年无疾患,溘死于路歧。天不与爵寿,唯与好文词。
痛泪过江浪,冤声出海涛。尚看恩诏湿,已梦寿宫牢。
渡水常忧化作龙。粉节坚如太守信,霜筠冷称大夫容。
人生有情感,遇物牵所思。树木犹复尔,况见旧亲知。"
今日料君朝退后,迎寒新酎暖开颜。"
忧我贫病身,书来唯劝勉。上言少愁苦,下道加餐饭。


渔父·收却纶竿落照红拼音解释:

xian you lao seng li .jing wu fan ke guo .can ying yi si jin .xin ye yin liang duo .
wo jin liu shi wu .zou ruo xia ban lun .jia shi de qi shi .zhi you wu du chun .
ge ci quan zhu ren .zhu ren na bu wu .bu wu huan geng ge .shui neng kong wei wu ..
an pei nao zhuang guang man ma .he ren xin dao shi shu sheng ..
chuan tou long yao jiao .qiao jiao shou sui xu .xiang wei zhen peng yue .shi xian gui zhe gu .
bu ci wei jun dan .zong dan ren bu ting .he wu shi zhi ran .qiang di yu qin zheng ..
shi shi jian xiao xu shi zai .yin yu jin dai rao yao guang .
.qi dian wei jing chun .jun xian shi cui jun .zhi wei re shi wu .yu yu zhang zhong ren .
shao nian wu ji huan .ke si yu lu qi .tian bu yu jue shou .wei yu hao wen ci .
tong lei guo jiang lang .yuan sheng chu hai tao .shang kan en zhao shi .yi meng shou gong lao .
du shui chang you hua zuo long .fen jie jian ru tai shou xin .shuang jun leng cheng da fu rong .
ren sheng you qing gan .yu wu qian suo si .shu mu you fu er .kuang jian jiu qin zhi ..
jin ri liao jun chao tui hou .ying han xin zhou nuan kai yan ..
you wo pin bing shen .shu lai wei quan mian .shang yan shao chou ku .xia dao jia can fan .

译文及注释

译文
也许是园主担心我的木屐踩坏他那爱惜的青苔,轻轻地敲柴门,久久没有人来开。
  鲁地的人听到这些话,接着作歌说:“豪门势家处处遂心满意,咳出的唾沫都能被当作珍珠。贫苦的人空怀美好的理想和才华,如同芬芳的花卉变成喂牛的干草。有才德的人即使一个人很清醒,也只能被那些愚蠢的人所困。暂且守你的本分吧!不要再白白地奔(ben)走,痛苦、悲哀,这就是命运。
驽(nú)马十驾
宴席上没有管弦乐声,只有军乐阵阵,直立的长刀,像要割断筝弦般寒光森森。
我在游览九仙山时,听到了当地儿歌《陌上花》。乡亲们说:吴越王钱假的妻子每年春天一定回到临安,钱王派人送信给王妃说:“田间小路上鲜花盛开,你可迟些回来。”吴人将这些话编成歌儿,所含情思婉转动人,使人听了心神凄然(ran),然而它的歌词比较粗俗、浅陋,因此给它换掉,而成以下三首诗。田间小路上的花儿开了,蝴蝶在花丛中飞呀飞,江山还没有更(geng)改呀,往昔的主人早已更替。
雪路迢遥随溪转,花宫山岳相映看。
颗粒饱满生机旺。
  秦穆公又问:“你们对(dui)国君的命运有什么看法?”阴饴(yi)甥说:“小人发愁,认为国君不免灾祸;君子宽心,以为国君必定回来。小人说:‘我对秦国太无情了,秦国岂肯还我国君?’君子说:‘我已认罪了,秦国必定还我国君。’他背叛了,就抓起来;他认罪了,就放回来。恩德再没有比这更厚的了,刑罚也没有比这更威严的了。内心臣服的自然感恩怀德,那怀有二心的也会畏惧刑罚。这一仗如此了结,秦国真可成就霸业了。不然的话,当初帮他回国登位,又不让他安于其位;后来废了他的君位,又不让他复位,以致原来施的恩德,反(fan)变成仇恨,秦国总不会出此下策吧!”
我佩戴了红色的茱萸草,空对着美酒,砧杵惊动微寒,暗暗侵逼衣袖。秋天已没有多少时候,早已是满目的残荷衰柳。我勉强整理一下倾斜的帽檐,向着远方(fang)连连搔首。我多少次忆念起故乡的风物。莼菜和鲈鱼的味道最美时,是在霜冻之前,鸿雁归去之后。
秦少游醉倒在那古藤花下,还会有谁紧敛愁眉再唱一杯?
先帝园陵本来有神灵保佑,保护陵墓、祭礼全部执行不能缺失。
“二十年朝市变面貌”,此语当真一点不虚。
  《李廙》佚名 古诗担任尚书左丞时,有清廉的美德。他的妹妹是刘晏的妻子,刘晏当时正掌管大权,他曾经拜访《李廙》佚名 古诗,《李廙》佚名 古诗请他到家里坐。刘晏看到《李廙》佚名 古诗的门的帘子十分破旧,就命令手下偷偷地测量门的长和宽,然后用没打磨过的竹子编成帘子,不加修饰,将要把它送给《李廙》佚名 古诗。刘晏多次带着门帘去《李廙》佚名 古诗家,都不敢提这件事就离开了。
江畔盛开的那一簇无主的桃花映入眼帘,究竟是爱深红色的还是更爱浅红色的呢?

注释
风入松:古琴曲有《风入松》,唐僧皎然有《风入松歌》,调名源于此。词牌名。有双调七十二、七十三、七十四、七十六字四体,平韵。
6、玉楼:指宫中楼阁。
肥遁:指退隐。《周易-遁卦》:“上九,肥遁,无不利。”肥:宽裕自得。遁:退避。
59.砥室:形容地面、墙璧都磨平光亮像磨刀石一样。翠翘:翠鸟尾上的毛羽。
(19)不一而足:不因为一事一物就认为够条件了。与今义不同。
⒄“侯王”两句:意思是说,封侯拜相,这种追求功名富贵的愿望久已断绝,即使神灵要赐给我这样的福禄,也不行了。纵:即使。难为功:很难做成功。
④灞(bà)水桥:地名,在长安城东。唐代人们离开京都,多在此处折柳赠别。后来就成了与亲友话别地点的代称。

赏析

  诗中所反映的祭祀仪式的规模,内容和举行地点均(dian jun)符合先秦时代新君登基之礼:登基前祭天(前三章向天祷告)、择吉祭祖,又在宗庙中举行。《尚书·周书·康王之诰》载在康王登基仪式之后,“太保暨芮伯……再拜稽首曰:‘敢敬告天子,皇天改大邦殷之命……克恤西土。惟新陟王毕协赏罚,戡定厥功,用敷遗后人休。今王敬之哉!’”而《小雅·《天保》佚名 古诗》这首诗也总是说“《天保》佚名 古诗定尔”“俾尔单厚”之类,亦从天命说起,以期望告诫作终结(“徧为尔德”)。这表达了臣子对君主的忠心和对上天的虔诚,也反映了周人的天命观。
  如果说上二章写的是尽人事,那么天时对于农业也至关重要,所以第三章前四句就写了风调雨顺情况。阴云弥漫,细雨绵绵,真是好雨知时节,“随风潜入夜,润物细无声”,公田、私田都有充沛雨水。外界景观与内心感受打成一片,农夫的喜悦在这四句中表现得淋漓尽致,从“公田”、“私田”的先后关系中,展现了社会矛盾缓和时期农夫们的忠悃厚道心情,在特定历史条件下,那是非常真率自然的。
  第三句宕开一笔,转到归期,按照常情,该是盼郎早归,然而她却偏说“不恨”。这个“不恨”,联系到第四句中诗人引用司马相如和卓文君的典故,便可知她是怕男主人公去觅新欢。可见“不恨归来迟”,隐含着女子痛苦的真情,“不恨”,不是反语,也不是矫情,而是真情,是愿以两地相思的痛苦赢得彼此永远相爱的真情,她先如此真诚地让一步,献上一颗深情诚挚的心,最后再道出那难以启齿的希望和请求 “莫向临邛去”。其用心之良苦,可谓“诗从肺腑出,出则愁肺腑”(苏轼《读孟东野诗》)。
  这首诗的主要特点是用诗来议论时弊。与诗人多次向武则天上呈的那些批评朝政得失的奏章大不相同,它所谈的虽然也是政治、社会问题,但不同于一般直陈其事的政论文,它既是政论,但又首先是诗,是诗与政论的结合。
  项羽终于自刎了,他是站着死的。帝王刘、项,将相萧、曹,对于两千年后的我们,本来无所轩轾。但当我们读完《项羽本纪》,特别是读完“《项羽之死》司马迁 古诗”这最后一幕的时候,总不免咨嗟叹息,起坐彷徨,这就见出司马迁传写人物的艺术魅力。在这最后一幕中,留给我们印象最深刻的,是三个场次之间的节奏变化,起伏张弛,抑扬徐疾。第一场重(chang zhong)在抒情,节奏纡徐,情如悲笳怨笛,以变徵之音形成了呜咽深沉的境界。第二场重在叙事,全用短节奏,进行速度,铁马金戈,声情激越。第三场江畔陈辞,羽声慷慨。“纵江东父老怜而王我,我何面目见之!纵彼不言,籍独不愧于心乎!”连用两反诘句,顿挫抑扬,极唱叹之胜。此外,还用了许多形象生动,蕴涵丰富的细节,其中必有不少出于传闻、揣度,但无不使人感到可感可信、人情人理。清刘熙载《艺概》所谓“太史公时有河汉之言,而意理却细入无间”;钱钟书《管锥编》所谓“马(司马迁)善设身处地,代作喉舌”,都是赞扬他设计的细节情理兼胜,妙合无垠。虞姬悲歌,乌江拒渡,赠马赐头,一波三折,全凭细节传神,使全篇文字达到雄奇悲壮的美学境界,读之令人荡气回肠。在传记文学中,不说绝后,至少空前。
  “却听钟声连翠微”,“却”字,不仅起到转折句意的作用,还能使人想象诗人蓦然闻钟、回首驻足的情状。“钟声连翠微”五个字,以景物形象、色彩和声音收束全篇。因为作者凝神聆听着悠扬的晚钟声在深山里荡漾、萦绕,所以他感到钟声同这浮荡山间的青翠岚气连成一片。“连”字把听觉形象“钟声”与视觉形象“翠微”彼此沟通起来,传达出诗人独特而又自然的感受。这一句描绘了暮色苍苍中翠色千重的山林美景;而荡漾山林经久不息的钟声,又给这幽深秀丽的山林增添了静谧的气氛。诗人流连忘返、迷恋山林的深情,就从这幅深山幽景中透露出来。
  五、六句忽然荡开,诗笔从镜前宫女一下子转到室外春景:春风骀荡,鸟声轻碎,丽日高照,花影层叠。这两句写景,似乎与前面描写宫女的笔墨不相连属,事实上,仍然是围绕着宫女的所感(“风暖”)、所闻(“鸟声”)与所见(“花影”)来写的。在欲妆又罢的一刻,透过帘栊,暖风送来了动听的鸟声,游目窗外,见到了“日高花影重”的景象。临镜的宫女怨苦之极,无意中又发现了自然界的春天,更唤起了她心中无春的寂寞空虚之感。景中之情与前面所抒写的感情是一脉相承的。
  这种评价自然有失于片面。实际上,陶渊明在我国诗歌发展史上,实在是堪称第一位田园诗人。他以冲淡洒脱的笔触,为读者绘制了一幅幅优美静谧的田园风光图画,东篱南山、青松奇园、秋菊佳色、日夕飞鸟、犬吠深巷、鸡鸣树巅,再伴以主人公那隔绝尘世、耽于诗酒的情愫,它所构筑成的艺术境界十分高远幽邃、空灵安谧。不过,细心的读者也会从中时时体察到陶渊明在诗中所流露的那种不得已才退居田园、饮酒赋诗,而实际却正未忘怀现实、满腹忧愤的心情。
  首句点明了约会的地点,是在园中“鸾桥”上。桥以鸾为名,盖有深意存焉。这里暗用了南朝·宋范泰《鸾鸟诗序》中的故事:传说古代有一只鸾鸟(神话中凤凰一类的鸟)被捉,因为失偶(shi ou)尔三年不鸣,后于镜中自顾身影,哀鸣而死。鸾凤和鸣,后遂成为男女约会的典故。这里,男女“同在鸾桥上”,一个“同”字,频频表达了相亲相爱之情,相依相偎之态。那时,这位女子正斜靠在红色的桥栏上,与诗人一道歌咏柳絮。这里也暗用了《世说新语·言语》中的典故事:东晋宰相谢安的侄女谢道韫,咏雪以柳絮相比拟,博得谢安称赏,后用指女子赋诗。
  此诗风格近盛唐边塞诗。定州,在今河北。首联发端,把李将军比作汉飞将军李广。“万里独横戈”,评价甚高。“春色临关尽,黄云出塞多”。颔联写戍边环境的艰辛。出句隐括《凉州词》“春风不度玉门关”。黄云,沙尘暴,极言边塞荒凉。王维“黄云断春色”、李颀“黄云雁门郡,日暮风沙里”、王昌龄“蓟门秋月隐黄云”、岑参“秋风万里动,日暮黄云高”、高适“古树满空塞,黄云愁杀人”。“鼓鼙悲绝漠,烽戍隔长河”。颈联写军旅的豪壮。鼓鼙,一作鼙鼓,军鼓。悲绝漠,使动用法,使绝漠悲,意为敌军闻风丧胆。对句流水,由于军威震慑,敌人入侵的烽火在黄河以北就隔断了。这两句是对出征后的祝愿,非实景。尾联劝诫,意思是不要赶尽杀绝。阴山路,敌人的退路。故兵法,围城三面,留一面让敌人逃跑,避免死战。只要打胜了,敌人要求和谈就可以了。
  然而,在诗人的笔下,一切又都那么幽深静寂,“涧”是幽静的,“竹”是幽静的,“花草”也是幽静的,无声无息,自生自长,随心所欲,享受春天,自我陶醉。人,“茅檐相对坐终日”,整天整日一声不响地在屋檐下对着大山静静的坐着,幽闲、寂寞至极。末句是改用南朝梁王籍《入若耶溪》句:“蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽。”王安石翻过一层,变成“一鸟不鸣山更幽”。对这样的改写,前人多有讥刺,认为一鸟不鸣,山自然更幽,用不着多说,所以王安石这么一改,是点金成铁。王安石的诗与王籍的诗实际上代表了两种修辞手法。王籍是用反衬。山中鸟雀齐鸣,声音扑耳,是因为山里已没有人,成了鸟的世界,鸟才会如此啼鸣,就像欧阳修《醉翁亭记》所说,是“树林阴翳,鸣声上下,游人去而群鸟乐也”。这样写,寓静于闹,更富(geng fu)有情理韵味,经常被诗家所采用,如杜甫《题张氏隐居》:“春山无伴独相求,伐木丁丁山更幽。”就是用此手法。王安石的诗是直写,从正面渲染静态,显得平淡自然,直截明快。从诗歌的底蕴来说,王籍的诗更耐读一些。
  这类以歌颂童真为主题的作品,可以追溯到晋左思《娇女诗》,那首五古用铺张的笔墨描写了两个小女孩种种天真情事,颇能穷形尽态。而五绝容不得铺叙。如果把左诗比作画中工笔,则此诗就是画中写意,它删繁就简,削多成一,集中笔墨,只就一件情事写来,以概见幼女的全部天真,甚而勾画出了一幅笔致幽默、妙趣横生的风俗小品画,显示出作者白描手段的高超。
  艺术上叙事写景,形象逼真,衬托出壮烈的情怀。议论抒情,出言深睿精警,意绪起伏捭阖,透射出诗人强烈的愤懑和不愿同流合污的凛凛风仪。全诗语言看似平淡质朴,但由于“感赏之情,殆出常表”(徐献忠《唐诗品》)同样具有摄人心魄的艺术魅力。
  “诗”有“四始”,是司马迁在《史记·孔子世家》中具体提出来的。他说:“古者,诗三千余篇,及至孔子,去其重,取可施于礼义,上采契、后稷,中述殷、周之盛,至幽、厉之缺,始于衽席,故曰:‘《关雎》之乱,以为《风》始,《鹿鸣》为《小雅》始,《文王》为《大雅》始,《清庙》为《颂》始。’”他的话不一定可靠,而“四始”云云,据说又是来自鲁诗之说。而作为毛诗学说思想体系的《毛诗序》,却又仅仅把风、小雅、大雅和颂四种诗类作为“四始”。其实,自古以来虽然都讲“四始”,而他们的说法又是众说纷纭、让人莫衷一是的。他们重视“四始”,实际代表了他们对整部《诗经》编辑思想体系的根本看法。按照毛诗的观点,整部《诗经》,都是反映和表现王道教化的,所以郑玄笺说:“‘始’者,王道兴衰之所由。”因此,每类诗的第一篇,就具有特殊的意义。
  作为一首叙事长诗,这首诗结构严谨缜密,错落有致,情节曲折,波澜起伏。

创作背景

  此词写作时间尚有争议,有人认为是李清照“晚年流寓越中所作”,当时赵明诚已去世,“茶苦”和“梦断”二语是暗寓作者的亡夫之痛。

  

窦梁宾( 宋代 )

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简 介

窦梁宾 窦梁宾,夷门人,卢东表侍儿也。

咏荆轲 / 仵茂典

仰望但云树,俯顾惟妻儿。寝食起居外,端然无所为。
寒展衾裯对枕眠。犹被分司官系绊,送君不得过甘泉。"
劳动故人庞阁老,提鱼携酒远相寻。"
"为我殷勤卢子蒙,近来无复昔时同。懒成积疹推难动,
或在拘囚或屠钓。一贤得进胜累百,两贤得进同周召。
币聘虽盈箧,泥章未破缄。蛛悬丝缭绕,鹊报语詀諵.
张骞却上知何日,随会归期在此年。"
三间茅舍向山开,一带山泉绕舍回。


木兰花·秋容老尽芙蓉院 / 敖采枫

"夜上九潭谁是伴,云随飞盖月随杯。
戏调初微拒,柔情已暗通。低鬟蝉影动,回步玉尘蒙。
"何处春先到,桥东水北亭。冻花开未得,冷酒酌难醒。
汝虽笑我我笑汝。汝今无复小腰身,不似江陵时好女。
况在名利途,平生有风波。深心藏陷阱,巧言织网罗。
"故人对酒叹,叹我在天涯。见我昔荣遇,念我今蹉跎。
"风飘雨洒帘帷故,竹映松遮灯火深。
"放杯书案上,枕臂火炉前。老爱寻思事,慵多取次眠。


永遇乐·落日熔金 / 赫连珮青

空碧一泊松江心。浦派萦回误远近,桥岛向背迷窥临。
苒箬竹蔑zB,欹危楫师趾。一跌无完舟,吾生系于此。
"云阙朝回尘骑合,杏花春尽曲江闲。
年深不辨娃宫处,夜夜苏台空月明。"
当时客自适,运去谁能矫。莫厌夏虫多,蜩螗定相扰。
"七月中气后,金与火交争。一闻白雪唱,暑退清风生。
人稀地僻医巫少,夏旱秋霖瘴疟多。老去一身须爱惜,
下流上通上下泰。周灭秦兴至隋氏,十代采诗官不置。


七绝·苏醒 / 马佳海

寄书多不达,加饭终无益。心肠不自宽,衣带何由窄。"
未有支持伏腊资。冒热冲寒徒自取,随行逐队欲何为。
应有水仙潜出听,翻将唱作步虚词。"
今日江风好暄暖,可怜春尽古湘州。"
"荒凉满庭草,偃亚侵檐竹。府吏下厅帘,家僮开被幞.
向君红旆影前行。纶巾发少浑欹仄,篮舆肩齐甚稳平。
清紧如敲玉,深圆似转簧。一声肠一断,能有几多肠。
"贤侯辟士礼从容,莫恋泉声问所从。雨露初承黄纸诏,


江城子·乙卯正月二十日夜记梦 / 衅旃蒙

但恐空传冗吏名。郎署回翔何水部,江湖留滞谢宣城。
颜色非相远,贫富则有殊。贫为时所弃,富为时所趋。
炉橐一以动,瑞气红辉辉。斋心独叹拜,中夜偷一窥。
倚得身名便慵堕,日高犹睡绿窗中。"
唯此希代色,岂无一顾恩。事排势须去,不得由至尊。
一声狂杀长安少。主第侯家最难见,挼歌按曲皆承诏。
"梓潼眷属何年别,长寿坛场近日开。
遥忆青青江岸上,不知攀折是何人。"


池州翠微亭 / 太叔爱华

高声忽举云飘萧。明旦公堂陈宴席,主人命乐娱宾客。
"君应怪我朝朝饮,不说向君君不知。身上幸无疼痛处,
白发满头归得也,诗情酒兴渐阑珊。"
"风动翠条腰袅娜,露垂红萼泪阑干。
石竹逞奸黠,蔓青夸亩数。一种薄地生,浅深何足妒。
量入以为出,上足下亦安。兵兴一变法,兵息遂不还。
捐馆梁王去,思人楚客来。西园飞盖处,依旧月裴回。"
不然学仲连,一发下燕城。胡为射小盗,此用无乃轻。


孤山寺端上人房写望 / 颛孙豪

一寸断肠埋土中。蜩甲暗枯秋叶坠,燕雏新去夜巢空。
五年风月咏将残。几时酒醆曾抛却,何处花枝不把看。
"石门无旧径,披榛访遗迹。时逢山水秋,清辉如古昔。
往往簿书暇,相劝强为欢。白马晚蹋雪,渌觞春暖寒。
一落蕃中四十载,遣着皮裘系毛带。唯许正朝服汉仪,
"蹇驴瘦马尘中伴,紫绶朱衣梦里身。符竹偶因成对岸,
万虑消停百神泰,唯应寂寞杀三尸。"
远从延康里,来访曲江滨。所重君子道,不独愧相亲。"


小雅·正月 / 门晓萍

"常爱陶彭泽,文思何高玄。又怪韦江州,诗情亦清闲。
化吾足为马,吾因以行陆。化吾手为弹,吾因以求肉。
"一入吴王殿,无人睹翠娥。楼高时见舞,宫静夜闻歌。
点检张仪舌,提携傅说图。摆囊看利颖,开颔出明珠。
"郁金香汗裛歌巾,山石榴花染舞裙。好似文君还对酒,
共遇升平代,偏惭固陋躯。承明连夜直,建礼拂晨趋。
莫道高风无继者,一千年内有崔君。"
铙吹临江返,城池隔雾开。满船深夜哭,风棹楚猿哀。


妾薄命 / 委涵柔

皮开坼褐锦,节露抽青玉。筠翠如可餐,粉霜不忍触。
重任虽大过,直心终不曲。纵非梁栋材,犹胜寻常木。"
今日闲窗拂尘土,残弦犹迸钿箜篌。
法曲法曲舞霓裳。政和世理音洋洋,开元之人乐且康。
远目伤千里,新年思万端。无人知此意,闲凭小栏干。"
寒销春茫苍,气变风凛冽。上林草尽没,曲江水复结。
城中曲江水,江上江陵城。两地新秋思,应同此日情。"
不似杜康神用速,十分一盏便开眉。"


虞美人·影松峦峰 / 乌孙江胜

柳眼开浑尽,梅心动已阑。风光好时少,杯酒病中难。
"水一塘,fq一只。fq头漾漾知风起,fq背萧萧闻雨滴。
宫女出宣徽,厩马减飞龙。庶政靡不举,皆出自宸衷。
继之无乃在铁山,铁山已近曹穆间。性灵甚好功犹浅,
哀吼一声观者悲。贞元边将爱此曲,醉坐笑看看不足。
"乐事难逢岁易徂,白头光景莫令孤。弄涛船更曾观否,
且向安处去,其馀皆老闲。"
其中一虏语诸虏,尔苦非多我苦多。同伴行人因借问,