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纪辽东二首

先秦 / 钱岳

典午犹为幸,分忧固是荣。簈星州乘送,艛艓驿船迎。
当时幸有燎原火,何不鼓风连夜烧。
"行年四十五,两鬓半苍苍。清瘦诗成癖,粗豪酒放狂。
永宁昔在抡鉴表,沙汰沉浊澄浚源。君今取友由取士,
"前月发京口,今辰次淮涯。二旬四百里,自问行何迟。
傍松人迹少,隔竹鸟声深。闲倚小桥立,倾头时一吟。"
晚花新笋堪为伴,独入林行不要人。"
瓦砾难追琢,刍荛分弃捐。漫劳成恳恳,那得美娟娟。
若于此郡为卑吏,刺史厅前又折腰。"
晚松寒竹新昌第,职居密近门多闭。日暮银台下直回,
"水木谁家宅,门高占地宽。悬鱼挂青甃,行马护朱栏。
出亦不独裹一身。若令在郡得五考,与君展覆杭州人。"
钟声发东寺,夜色藏南山。停骖待五漏,人马同时闲。
"卖药向都城,行憩青门树。道逢驰驿者,色有非常惧。
不关身事莫思量。羲和趁日沉西海,鬼伯驱人葬北邙。
如何尹京者,迁次不逡巡。请君屈指数,十年十五人。
今作苍须赞善来。吏人不识多新补,松竹相亲是旧栽。


纪辽东二首拼音解释:

dian wu you wei xing .fen you gu shi rong .ping xing zhou cheng song .lou die yi chuan ying .
dang shi xing you liao yuan huo .he bu gu feng lian ye shao .
.xing nian si shi wu .liang bin ban cang cang .qing shou shi cheng pi .cu hao jiu fang kuang .
yong ning xi zai lun jian biao .sha tai chen zhuo cheng jun yuan .jun jin qu you you qu shi .
.qian yue fa jing kou .jin chen ci huai ya .er xun si bai li .zi wen xing he chi .
bang song ren ji shao .ge zhu niao sheng shen .xian yi xiao qiao li .qing tou shi yi yin ..
wan hua xin sun kan wei ban .du ru lin xing bu yao ren ..
wa li nan zhui zhuo .chu rao fen qi juan .man lao cheng ken ken .na de mei juan juan .
ruo yu ci jun wei bei li .ci shi ting qian you zhe yao ..
wan song han zhu xin chang di .zhi ju mi jin men duo bi .ri mu yin tai xia zhi hui .
.shui mu shui jia zhai .men gao zhan di kuan .xuan yu gua qing zhou .xing ma hu zhu lan .
chu yi bu du guo yi shen .ruo ling zai jun de wu kao .yu jun zhan fu hang zhou ren ..
zhong sheng fa dong si .ye se cang nan shan .ting can dai wu lou .ren ma tong shi xian .
.mai yao xiang du cheng .xing qi qing men shu .dao feng chi yi zhe .se you fei chang ju .
bu guan shen shi mo si liang .xi he chen ri chen xi hai .gui bo qu ren zang bei mang .
ru he yin jing zhe .qian ci bu qun xun .qing jun qu zhi shu .shi nian shi wu ren .
jin zuo cang xu zan shan lai .li ren bu shi duo xin bu .song zhu xiang qin shi jiu zai .

译文及注释

译文
雁门郡东接古(gu)代燕国,郡内高山峻岭遍布,有些胡人的家就住在边境(jing)附近。
喜(xi)(xi)穿轻淡装,楼边常溜达。
君子重义气为知己而死,荆轲仗剑就要辞别燕京。
佩玉、鸾铃鸣(ming)响的华丽歌舞早已停止。
用什么下(xia)酒(jiu)?秋天的蔬菜和水果,来一盘霜梨开开胃!
微微的秋风正在细细吹拂,梧桐树叶正在飘飘坠下。初尝香醇绿酒便让人陶醉,在小窗之前一枕酣眠浓睡。紫薇和朱槿在秋寒里凋残,只有夕阳映照着楼阁栏杆。双燕到了将要南归的季节,镶银的屏风昨夜已微寒。
永王节制并非是想做春秋五霸中齐桓公与晋文公,永王的军(jun)师却拥有勇猛的将士。
环绕穿越里社丘陵,为何私通之人却生出令尹子文?
可惜的是没有那个喜欢闹闹的人提酒来,只能希望你写篇动人的文章来提提神!
有朝一日我青云直上,会用黄金来回报主人的。
士兵们跨过护城河时尘沙阵阵,将军从弓袋中拔箭射敌军。
西来的疾风吹动着顺水东去的船帆,一日的航(hang)程就有千里之远。

注释
5、白帝:五行之说:古人以百物配五行(金、木、水、火、土)。如春天属木,其味为酸,其色为青,司时之神就叫青帝;秋天属金,其味为辛,其色为白,司时之神就叫白帝,等等。故下文有“金天属节,白帝司时”等语。抚司:管辖。
30、乃:才。
76.鲮(líng)鱼:神话中的怪鱼。《山海经·海内北经》载:“姑射国在海中,属列姑射……陵鱼人面、手足、鱼身,在海中。”
⑵愠:含怒,怨恨,忧愁。
闲闲:悠闲的样子。
(1)少陵:杜甫祖籍长安杜陵。少陵是汉宣帝许皇后的陵墓,在杜陵附近。杜甫曾在少陵附近居住过,故自称“少陵野老”。吞声哭:哭时不敢出声。
(4)白石岗:在建康朱雀门外,当为二人常游之处。芳草萋萋:《招隐士》:“王孙游兮不归,春草生兮萋萋。”

赏析

  文章先列张仪的观点。首先,张仪认为伐韩可分三步:第一,亲善魏,楚,出兵三川,扼住轘山和缑氏山的出口,挡住屯留的通道;第二,由魏绝南阳,楚临南郑,牵制韩军,秦军乘机直逼二周郊外,声讨周天子之(zhi)罪,迫其交出象征王权的九鼎宝器;第三,拥九鼎而挟天子以令诸侯,成就王业。其次,张仪驳司马错伐蜀之论。认为蜀地偏远,劳师乏众,不足以成威名,也不足以得厚利。而创建王业的关键之地在三川,周室,伐蜀离成功之业太远,不宜采用。
  首联“太乙近天都,连山接海隅”,先用夸张手法勾画了《终南山》王维 古诗(gu shi)的总轮廓。这个总轮廓,只能得之于遥眺,而不能得之于逼视。所以,这一联显然是写远景。
  次联:岂谓尽烦回纥马,翻然远救朔方兵。
  诗人没有描写劳动时间的推移过程,而仅用“水平苗漠漠”一句景物描写点明插秧已毕,使场景自然地从水田转移到村落,处理得圆融机巧,不露生硬痕迹。以水田插完后“苗漠漠”的情景直接转向墟里烟火,既表现了地点的变更,也将时间的推移显现出来,时空转换得巧妙无痕。并且诗人也将村落里富有生活气息的情景,不着痕迹地展现出来,此间并未用新奇的语句,而是套用田园诗的一贯意象与写法,令人有一种熟悉感。同时这种套用不是毫无创意的搬用,其中渗透了作者自己的观察。同时,他在对村落描写的过程中非常自然地引出了此诗的主人公——上计(shang ji)吏,将全诗前后两部分对比的内容天衣无缝地接合成一个完整的场面。对上计吏的形象刻画,也是始于对其衣饰的描写,乌帽长衫的打扮同农妇农夫的白裙绿衣区分开来,不但显示出上计吏与农夫身份地位的差别,而且使人联想到它好像一个小小的黑点玷污了这美好的田野,正如他的庸俗污染了田间辛勤劳动的纯朴气氛一样。上计吏自我介绍的一个“自”字、谎称自己本生于帝乡,巧妙地表现了上计吏急于自炫身份的心理,这些使他的登场成了与前半部分完全不和谐的音符。
  作者用“自《三峡》郦道元 古诗七百里中”起笔,既交代了描写对象,又介绍了其总体长度。
  “怀归人自急,物态本闲暇”,自然的景致是如此闲淡有致,而诗人归去的心情,却是急迫的。用自然物态的悠闲自在、从容不迫,来衬托诗人的似箭归心,有着强烈的艺术效果。
  颈联出句使用贾充女与韩寿的爱情故事。见《世说新语》载:晋韩寿貌美,大臣贾充辟他为掾(僚属)。一次充女在帘后窥见韩寿,私相慕悦,遂私通。女以(nv yi)皇帝赐充之西域异香赠寿。被充所发觉,遂以女妻寿。对句使用甄后与曹植的爱情故事。见《文选·洛神赋》李善注说:魏东阿王曹植曾求娶甄氏为妃,曹操却将她许给曹丕。甄后被谗死后,曹丕将她的遗物玉带金镂枕送给曹植。曹植离京归国途经洛水,梦见甄后对他说:“我本托心君王,其心不遂。此枕是我在家时从嫁,前与五官中郎将(曹丕),今与君王。”曹植感其事作《感甄赋》,后明帝改名《洛神赋》(句中“宓妃”即洛神,代指甄后)。由上联的“烧香”引出贾氏窥帘,赠香韩掾;由“牵丝(思)”引出甄后留枕,情思不断,藕断丝连。这两个爱情故事,尽管结局有幸有不幸,但在女主人公的意念中,无论是贾氏窥帘,爱韩寿之少俊,还是甄后情深,慕曹植之才华,都反映出青年女子追求爱情的愿望之强烈,奔放。
  东周时的秦地大致相当于今天的陕西大部及甘肃东部。其地“迫近戎狄”,这样的环境迫使秦人“修习战备,高尚气力”(《汉书·地理志》),而他们的情感也是激昂粗豪的。保存在《秦风》里的十首诗也多写征战猎伐、痛悼讽劝一类的事,似《《蒹葭》佚名 古诗》、《晨风》这种凄婉缠绵的情致却更像郑卫之音的风格。  诗中“白露为霜”给读者传达出节序已是深秋了,而天才破晓,因为芦苇叶片上还存留着夜间露水凝成的霜花。就在这样一个深秋的凌晨,诗人来到河边,为的是追寻那思慕的人儿,而出现在眼前的是弥望的茫茫芦苇丛,呈出冷寂与落寞,诗人所苦苦期盼的人儿在哪里呢?只知道在河水的另外一边。但这是一个确定性的存在吗?从下文看,并非如此。是诗人根本就不明伊人的居处,还是伊人像“东游江北岸,夕宿潇湘沚”的“南国佳人”(曹植《杂诗七首》之四)一样迁徙无定,也无从知晓。这种也许是毫无希望但却充满诱惑的追寻在诗人脚下和笔下展开。把“溯洄”、“溯游”理解成逆流而上和顺流而下或者沿着弯曲的水道和沿着直流的水道,都不会影响到对诗意的理解。在白居易《长恨歌)中,杨贵妃消殒马嵬坡后,玄宗孤灯独守,寒衾难眠,通过道士鸿都客“上穷碧落下黄泉”的寻找,仍是“两处茫茫皆不见”,但终究在“虚无缥缈”的海外仙山上找到了已成仙的杨贵妃,相约重逢于七夕。而《《蒹葭》佚名 古诗》中,诗人一番艰劳的上下追寻后,伊人仿佛在河水中央,周围流淌着波光,依旧无法接近。《周南·汉广》中诗人也因为汉水太宽无法横渡而不能求得“游女”,陈启源说:“夫说(悦)之必求之,然惟可见而不可求,则慕说益至。”(《毛诗稽古编·附录》)“可见而不可求”,可望而不可即,加深着渴慕的程度。诗中“宛”字表明伊人的身影是隐约缥缈的,或许根本上就是诗人痴迷心境下生出的幻觉。以下两章只是对首章文字略加改动而成,这种仅对文字略加改动的重章叠唱是《诗经》中常用的手法。具体到此诗,这种改动都是在韵脚上——首章“苍、霜、方、长、央”属阳部韵,次章“凄、唏、湄、跻、坻”属脂微合韵,三章“采、已、涣、右、浊”属之部韵——如此而形成各章内部韵律协和而各章之间韵律参差的效果,给人的感觉是:变化之中又包涵了稳定。同时,这种改动也造成了语义的往复推进。如“白露为霜”、“白露未晞”、“白露未已”——夜间的露水凝成霜花,霜花因气温升高而融为露水,露水在阳光照射下蒸发——表明了时间的延续。  此诗曾被认为是用来讥刺秦襄公不能用周礼来巩固他的国家(《毛诗序》、郑笺),或惋惜招引隐居的贤士而不可得(姚际恒《诗经通论》、方玉润《诗经原始》)。但跟《诗经》中多数诗内容往往比较具体实在不同,此诗并没有具体的事件与场景,甚至连“伊人”的性别都难以确指。上述两种理解也许当初是有根据的,但这些根据或者没有留存下来,或者不足以服人,因而他们的结论也就让人怀疑了。《诗经》的历代注家往往是求之愈深,却得到失之愈远的相反结果。况且“一切历史都是当代史”(见英国哲学家、历史学家科林伍德《历史观念》),对文本的阐释也具有当代性。现代大多数学者都把它看作是一首爱情诗,先以苍苍的《蒹葭》佚名 古诗起兴,再写男子追求意中人,所追的人在何方?在茂密的《蒹葭》佚名 古诗丛里,似见非见,时隐时现。这首诗用反复重章来表现悬念迭起。“苍苍”、“萋萋”、“采采”近义;白露“未霜”“未晞”、“未已”,内容也差不多。总之,这首诗的重章整齐、浅显,读起来节(lai jie)奏明快、动听。  诗意的空幻虚泛给阐释带来了麻烦,但也因而扩展了其内涵的包容空间。读者触及隐藏在描写对象后面的东西,就感到这首诗中的物象,不只是被诗人拿来单纯地歌咏,其中更蕴育着某些象征的意味。“在水一方”为企慕的象征,钱钟书《管锥编》已申说甚详。“溯洄”、“溯游”、“道阻且长”、“宛在水中央”也不过是反覆追寻与追寻的艰难和渺茫的象征。诗人上下求索,而伊人虽隐约可见却依然遥不可及。《西厢记》中莺莺在普救寺中因母亲的拘系而不能与张生结合,叹惜“隔花阴人远天涯近”,《《蒹葭》佚名 古诗》中的诗人也是同样的感觉罢。  诗人的追寻似乎就要成功了,但终究还是水月镜花。古希腊神话中有一则说坦塔罗斯王因自我吹嘘犯下罪过而遭受惩罚——忍受永远的焦渴和饥饿之苦。他站在大湖中,湖水深及他的下颔,湖岸长着果树,累累果实就悬在他的头顶。可是,当他口渴低头喝水时,湖水便退去;当他腹饥伸手摘果时,树枝便荡开,清泉佳果他始终可望而不可即。目标的切近反而使失败显得更为让人痛苦、惋惜,最让人难以接受的失败是距离成功仅一步之遥的失败。  探索人生深刻体验的作品总在后代得到不断的回应。“《蒹葭》佚名 古诗之思”(省称“葭思”)、“《蒹葭》佚名 古诗伊人”成为旧时书信中怀人的套语。曹植《洛神赋》、李商隐的《无题》诗也是《《蒹葭》佚名 古诗》所表现的主题的回应。而当代台湾通俗小说家琼瑶的一部言情小说就叫做《在水一方》,同名电视剧的主题歌就是以此诗为本改写的。
  这首诗的写作背景在《史记·燕召公世家》中记载得比较明确:“召公之治西方,甚得兆民和。召公巡行乡邑,有棠树,决狱政事其下,自侯伯至庶人,各得其所,无失职者。召公卒,而民人思召公之政,怀棠树,不敢伐,歌咏之,作《《甘棠》佚名 古诗》之诗。”许多民间传说和地方志中的资料也都足以证明召公听讼《甘棠》佚名 古诗树下的故事流播广远。召伯南巡,所到之处不占用民房,只在《甘棠》佚名 古诗树下停车驻马、昕讼决狱、搭棚过夜,这种体恤百姓疾苦,不搅扰民间,而为民众排忧释纷的人,永远活在人民心中。
  在作为政治中心的金陵,文学艺术也发展繁荣起来。这首先是因为皇帝的提倡,而且好几位皇帝就是文学家或艺术家,在他们周围聚集了大批文士;其次也因为金陵地处江南,民歌流行,艺术土壤丰厚,滋养出华丽璀璨的艺术之花。
  诗人首句点题,为戍守关塞,年轻的丈夫与妻子离别了。场景是凄清动人的,但作者仅仅是一笔带过,给读者以无穷的想象空间。他仅仅描绘了送别的尾声:妻子伫立于楼台之上,遥望着三步一回头的丈夫,直到他的身影消失在遥远的地平线。这是送别的结束,却是全诗的开始。
  “灵山多秀色,空水共氤氲”,最后一联以山水总括之笔收束全篇。诗人喜爱庐山之毓秀钟灵,故以“灵山”称谓之。“空水”一句由南朝谢灵运《登江中孤屿》一诗化用而来。谢诗云:”云日相辉映,空水共澄鲜。”意指空气和水色都清澄新鲜,诗人此处易“澄鲜”一词为“氤氲”,重在凸显庐山水瀑雾气缭绕、与晴空漫成一片的融融气象。“天地氤氲,万物化醇”(《易经·系辞》),庐山水正是乾坤交合而孕育出来的人间胜境。
  最后两句为第四层。这两句借农民之口,揭露了封建剥削的残酷。但这种揭露,不是出自声泪俱下的直接的声讨,而是通过平淡的甚至略带幽默的语言,让读者思而得之。农民说自家并不计较是否吃得好穿得好,认为只要不进县衙门吃官司那就是最大的幸福了。这种以不因横征暴敛而吃官司为幸福的幸福观,恰恰从另一个角度暴露了封建统治者的凶残。
  这两首诗是题写在湖阴先生家屋壁上的,其中第一首很著名。这一首诗用典十分精妙,读者不知典故内容,并不妨碍对诗歌大意的理解;而诗歌的深意妙趣,则需要明白典故的出处才能更深刻地体会。

创作背景

  李商隐妻子王氏于唐宣宗大中五年(851)秋病故。是年秋冬之际,李商隐赴东川节度使柳仲郢幕府,前后凡五年。大中十年(856)冬,柳仲郢被命入朝,李商隐随柳氏返京。第二年春上抵达长安。《冯谱》谓其“似十一年春初方还京”,是也。大中十二年(858)春,李商隐已病殁于郑州。由此推之,此篇当为李商隐大中十一年(857)秋暮独游曲江之作。

  

钱岳( 先秦 )

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简 介

钱岳 岳字孟安,吴兴人,元季徙云间。官亳县丞。

秋怀二首 / 雍孝闻

红房烂簇火,素艳纷团雪。香惜委风飘,愁牵压枝折。
往往裴相门,终年不曾履。相门多众流,多誉亦多毁。
人生大块间,如鸿毛在风。或飘青云上,或落泥涂中。
"尘埃经小雨,地高倚长坡。日西寺门外,景气含清和。
喜见兰亭烟景初。日出旌旗生气色,月明楼阁在空虚。
万一帝乡还洁白,几人潜傍杏园东。"
伊昔未相知,偶游滑台侧。同宿李翱家,一言如旧识。
"洛阳谁不死,戡死闻长安。我是知戡者,闻之涕泫然。


惜春郎·玉肌琼艳新妆饰 / 黄始

喷风激飞廉,鼓波怒阳侯。鲸鲵得其便,张口欲吞舟。
尝闻嵇叔夜,一生在慵中。弹琴复锻铁,比我未为慵。"
分明寄取原头路,百世长须此路行。"
静弹弦数声,闲饮酒一卮。因指尘土下,蜉蝣良可悲。
林间暑雨歇,池上凉风起。桥竹碧鲜鲜,岸莎青靡靡。
襄阳大堤绕,我向堤前住。烛随花艳来,骑送朝云去。
柴桑古村落,栗里旧山川。不见篱下菊,但馀墟中烟。
"共惜连城宝,翻成无当卮。讵惭君子贵,深讶巧工隳。


夏花明 / 陈充

今夜通州还不睡,满山风雨杜鹃声。"
江楼客散日平西。长津欲度回渡尾,残酒重倾簇马蹄。
自我到此村,往来白发生。村中相识久,老幼皆有情。
迁客共君想劝谏,春肠易断不须听。"
"南山雪未尽,阴岭留残白。西涧冰已消,春熘含新碧。
知得共君相见否,近来魂梦转悠悠。
"白发生一茎,朝来明镜里。勿言一茎少,满头从此始。
时时自吟咏,吟罢有所思。苏州及彭泽,与我不同时。


薤露行 / 海顺

乌生八子今无七,猿叫三声月正孤。
"花脸云鬟坐玉楼,十三弦里一时愁。
别后双鱼难定寄,近来潮不到湓城。"
"一叶落梧桐,年光半又空。秋多上阶日,凉足入怀风。
"吴苑四时风景好,就中偏好是春天。霞光曙后殷于火,
"树小花鲜妍,香繁条软弱。高低二三尺,重叠千万萼。
"商山阳城驿,中有叹者谁。云是元监察,江陵谪去时。
今人不击古人击。今人古人何不同,用之舍之由乐工。


山中问答 / 山中答俗人问 / 游九功

"高居称君子,潇洒四无邻。丞相栋梁久,使君桃李新。
龙门醉卧香山行。"
唯有闲行犹得在,心情未到不如人。"
冢嫡欲废夺,骨肉相忧疑。岂无子房口,口舌无所施。
每岁死伤十六七。缣丝不足女工苦,疏织短截充匹数。
"风香露重梨花湿,草舍无灯愁未入。
"转枕重安寝,回头一欠伸。纸窗明觉晓,布被暖知春。
今我犹未悟,往往不适意。胡为方寸间,不贮浩然气。


送杜审言 / 东必曾

起尝残酌听馀曲,斜背银缸半下帷。"
立部贱,坐部贵,坐部退为立部伎,击鼓吹笙和杂戏。
念此令人老,抱膝坐长吁。岂无盈尊酒,非君谁与娱。
秋风方索漠,霜貌足暌携。今日骑骢马,街中醉蹋泥。
共道使臣非俗吏,南山莫动北山文。"
丹陛曾同立,金銮恨独攀。笔无鸿业润,袍愧紫文殷。
剧敌徒相轧,羸师亦自媒。磨砻刮骨刃,翻掷委心灰。
风坠木兰红露浆。水蒲渐展书带叶,山榴半含琴轸房。


摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残 / 陈宗道

"阅水年将暮,烧金道未成。丹砂不肯死,白发自须生。
"旦暮已凄凉,离人远思忙。夏衣临晓薄,秋影入檐长。
怜君古人风,重有君子儒。篇咏陶谢辈,风流嵇阮徒。
"游宦京都二十春,贫中无处可安贫。长羡蜗牛犹有舍,
料看生计合何如。衣缝纰颣黄丝绢,饭下腥咸白小鱼。
"佛法赞醍醐,仙方夸沆瀣。未如卯时酒,神速功力倍。
传盏加分数,横波掷目成。华奴歌淅淅,媚子舞卿卿。
江花何处最肠断,半落江流半在空。"


好事近·花底一声莺 / 蔡翥

三千宫女胭脂面,几个春来无泪痕。"
幽怀一以合,俗含随缘息。在尔虽无情,于予即有得。
冠冕中华客,梯航异域臣。果然皮胜锦,吉了舌如人。
寄言邦与家,所慎在其初。毫末不早辨,滋蔓信难图。
醉卧船中欲醒时,忽疑身是江南客。
畏老老转迫,忧病病弥缚。不畏复不忧,是除老病药。
"近日金銮直,亲于汉珥貂。内人传帝命,丞相让吾僚。
霁丽床前影,飘萧帘外竹。簟凉朝睡重,梦觉茶香熟。


江神子·十日荷塘小隐赏桂呈朔翁 / 程怀璟

再莹新金刹,重装旧石楼。病僧皆引起,忙客亦淹留。
"去日野狐泉上柳,紫牙初绽拂眉低。
日出起盥栉,振衣入道场。寂然无他念,但对一炉香。
分作终身癖,兼从是事隳。此中无限兴,唯怕俗人知。"
"蹇驴瘦马尘中伴,紫绶朱衣梦里身。符竹偶因成对岸,
共载皆妻子,同游即弟兄。宁辞浪迹远,且贵赏心并。
忠州刺史应闲卧,江水猿声睡得无。"
白日伤心过,沧江满眼流。嘶风悲代马,喘月伴吴牛。


送曹璩归越中旧隐诗 / 赵院判

一夫心醉万物变。何况蚩尤之蹴蹋,安得不以熊罴战。
"头上渐无发,耳间新有毫。形容逐日老,官秩随年高。
汀树绿拂地,沙草芳未休。青萝与紫葛,枝蔓垂相樛。
歌声凝贯珠,舞袖飘乱麻。相公谓四座,今日非自夸。
郊静销戎马,城高逼斗牛。平河七百里,沃壤二三州。
山林太寂寞,朝阙空喧烦。唯兹郡阁内,嚣静得中间。"
惯和麹糵堪盛否,重用盐梅试洗看。
"山斋方独往,尘事莫相仍。蓝舆辞鞍马,缁徒换友朋。