倾杯·冻水消痕
露重长门敛泪衿。低傍绣帘人易折，密藏香蕊蝶难寻。
君王魂断骊山路，且向蓬瀛伴贵妃。"
"闻君仙袂指洪厓，我忆情人别路赊。知有欢娱游楚泽，
"朱云曾为汉家忧，不怕交亲作世仇。壮气未平空咄咄，
无情几恨黄昏月，才到如钩便堕云。"
嘉瑞忽逢连理木，一时跪拜贺文明。
"与君诗兴素来狂，况入清秋夜景长。溪阁共谁看好月，
山川异域，风月同天。寄诸佛子，共结来缘。
新闻赤帝种，子落毛人谷。远祖赐鹪鹏，遗芳遍南陆。
好去蒹葭深处宿，月明应认旧江秋。"
倾杯·冻水消痕拼音解释:
lu zhong chang men lian lei jin .di bang xiu lian ren yi zhe .mi cang xiang rui die nan xun .
jun wang hun duan li shan lu .qie xiang peng ying ban gui fei ..
.wen jun xian mei zhi hong ya .wo yi qing ren bie lu she .zhi you huan yu you chu ze .
.zhu yun zeng wei han jia you .bu pa jiao qin zuo shi chou .zhuang qi wei ping kong duo duo .
wu qing ji hen huang hun yue .cai dao ru gou bian duo yun ..
jia rui hu feng lian li mu .yi shi gui bai he wen ming .
.yu jun shi xing su lai kuang .kuang ru qing qiu ye jing chang .xi ge gong shui kan hao yue .
shan chuan yi yu .feng yue tong tian .ji zhu fo zi .gong jie lai yuan .
xin wen chi di zhong .zi luo mao ren gu .yuan zu ci jiao peng .yi fang bian nan lu .
hao qu jian jia shen chu su .yue ming ying ren jiu jiang qiu ..
译文及注释
译文
在梁国，有一(yi)户姓杨的人家(jia)，家里有个九岁的儿子，非常聪明。孔君平来拜见杨氏子的父亲，可是父亲不在，于是便叫杨氏子出来。杨氏子为孔君平端来水果，水果中有杨梅，孔君平指着杨梅对《杨氏之子》刘义庆 古诗，并说：“这是你家的水果。”杨氏子马上回答说：“我可没有听说孔雀是先生您家的鸟。”
满城灯火荡漾着一片春烟，
神游依稀荆门现，云烟缭绕恍若真。
正当客居他乡，心情孤寂凄清的时候，忽见哪家的女子独倚在临江的楼窗？
忽然听说海上有一座被白云围绕的仙山。
朱雀桥边一些野草开花，《乌衣巷》刘禹锡 古诗口唯有夕阳斜挂。当年王导、谢安(an)檐下的燕子，如今已飞进寻常百姓家中。
清晨起来刚一开门，看到(dao)山头已被一场大雪覆盖。此时，天 空已放晴，初升太阳的光芒，透过淡淡的白云，也变得寒冷了。
白云依偎安静沙洲，春草环绕道院闲门。
人生在世，到这里、又到那里，偶然留下一些痕迹，你觉得像是什么？我看真像随处乱飞的鸿鹄，偶然在某处的雪地上落一落脚一样。
只要有重回长安的机会，我是不敢像贾谊那样因为被贬而(er)感到遗憾的。
申伯勇武有豪情，前往谢邑入新城，步卒车骑军容盛。周邦人民皆欢喜，国有栋粱得安宁。尊贵显赫贤申伯，周王元舅封疆臣，文(wen)武双全人崇敬。
南风适时缓缓吹啊，可以丰富万民的财物。
（齐宣王）说：“有这事。”
汲来清凉井水漱口刷牙，心清了再拂去衣上尘土。
弹筝美人用金杯劝我饮酒，谓我年轻，前程未知当自勉。
注释
⑥百度：各种法令、法度。
⑴腊酒：腊月里酿造的酒。
（2）噫吁嚱：惊叹声，蜀方言，表示惊讶的声音。宋庠《宋景文公笔记》卷上：“蜀人见物惊异，辄曰‘噫吁嚱’。”
①断肠天：令人销魂的春天
22.王猛被用后，受到苻坚的宠信，屡有升迁，权倾内外，遭到旧臣仇腾、席宝的反对。苻坚大怒，贬黜仇、席二人，于是上下皆服（见《晋书·载记·王猛传》）。
⑥了知：确实知道。
赏析
“单于夜遁逃”，敌人夜间行动，并非率兵来袭，而是借月色的掩护仓皇逃遁。诗句语气肯定，判断明确，充满了对敌人的蔑视和我军的必胜信念，令读者为之振奋。
而诗人在《致斋太常寺以杖画地成》中又用这一意(yi yi)境，写了：“杖藤为笔沙为纸，闲理庭前试草书(shu)。无奈春风犹制肘，等闲撩乱入衣裾。”可见，诗人对这一意境和这一手法是情(shi qing)有独钟。但相比较而言，还是“偷开门户又翻书”来得更自然亲切，也更有趣些。
“乾坤含疮痍，忧虞何时毕！”痛心山河破碎，深忧民生涂炭，这是全诗反复咏叹的主题思想，也是诗人自我形象的主要特征。诗人深深懂得，当他在苍茫暮色中踏上归途时，国家正处危难，朝野都无闲暇，一个忠诚的谏官是不该离职的，与他的本心也是相违的。因而他忧虞不安，留恋恍惚。正由于满怀忧国忧民，他沿途穿过田野，翻越山冈，夜经战场，看见的是战争创伤和苦难现实，想到的是人生甘苦和身世浮沉，忧虑的是将帅失策和人(he ren)民遭难。总之，满目疮痍，触处忧虞，遥望前途，征程艰难，他深切希望皇帝和朝廷了解这一切，汲取这教训。因此，回到家里，他虽然获得家室团聚的欢乐，却更体会到一个封建士大夫在战乱年代的辛酸苦涩，不能忘怀被叛军拘留长安的日子，而心里仍关切国家大事，考虑政策得失，急于为君拾遗。可见贯穿全诗的主题思想便是忧虑国家前途、人民生活，而体现出来的诗人形象主要是这样一位忠心耿耿、忧国忧民的封建士大夫。
全诗八章。历代各家的分章稍有不同，这里是根据诗意确立的。第一、二、四、七章章六句，第三、五、六、八章章八句。排列起来，颇有参差错落之美。
诗中不仅写了作为部落之长的《公刘》佚名 古诗，而且也写了民众，写了《公刘》佚名 古诗与民众之间齐心协力、患难与共的关系。诗云：“思辑用光。”又云：“既庶既繁，既顺乃宣，而无永叹。”是说他们思想上团结一致，行动上紧紧相随，人人心情舒畅，没有一个在困难面前唉声叹气。“于时处处，于时庐旅，于时言言，于时语语”，诗人用了一组排比句，讴歌了人们在定居以后七嘴八舌、谈笑风生的生动场面。
物我一体、婉曲含蓄是此诗表现手法上的特色。在《《跂乌词》柳宗元 古诗》中，柳宗元以高超技巧，展示出寓言诗的魅力。全诗无一不在说跂乌，又无一不在言自己，真正做到了物我难分。这种效果的取得，首先在物的选择上，诗人以跂鸦为意的寄托物，是很有深意的。它具有多层含义。一方面，乌鸦是不吉祥的小动物，给人的印象是多嘴惹祸、制造麻烦、没有婉转动听声音，常常被人指责。柳宗元的革新中的言行举止，被众臣视为“怪民”，群起攻之，这点与乌鸦十分相似。当然，群乌给柳宗元的印象也是一样。这就缩短了物与人之间的距离，启动了读者的想象。另一方面，跂乌又是令人同情的弱者，它那伤残的躯体、危险的处境以及惶恐退避的心理，读者更易锁定被贬的柳宗元。其次，在跂乌的刻画上传神而深刻，作者舍弃外貌描绘而直达其神。突出的只是落魄过程和此后的感受，及避免了浅直之弊，其婉曲之美、含蓄之韵，使物我浑然一体。
第一句写满院菊花在飒飒秋风中开放。“西风”点明节令，逗起下句；“满院”极言其多。说“栽”而不说“开”，是避免与末句重韵，同时“栽”字本身也给人一种挺立劲拔之感。写菊花迎风霜开放，以显示其劲节，这在文人的咏菊诗中也不难见到；但“满院栽”却不同于文人诗中菊花的形象。无论是表现“孤标傲世”之情，“孤高绝俗”之态或“孤孑无伴”之感，往往脱离不了一个“孤”字。黄巢的诗独说“满院栽”，是因为在他心目中，这菊花是劳苦大众的象征，与“孤”字无缘。
李白诗云：“总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。”对于柳、刘二人来说，头顶上就不只是一片浮云，而简直是满天乌云了，“信而见疑，忠而被谤”的事如幽灵般伴其左右。据传刘梦得“十年憔悴到秦京”以后曾写诗两首嘲讽新贵，其中“玄都观里桃千树，尽是刘郎去后栽”（《元和十年自朗州承召至京戏赠看花诸君子》）两句讽喻十年以来由于投机取巧而在政治上愈来愈得意的新贵们不过是他被排挤出长安后才被提拔起来的罢了，而“百亩庭中半是苔，桃花净尽菜花开” （《再游玄都观》）二句则暗刺朝廷政治危机，旧宠新贵们一“花”不如一“花”的现实情况。由于两诗“语涉讥刺，执政不悦”，新贵们于是大进谗言，一时间风云突变，厄运又至，两位诗人再度遭贬。作者说：老朋友，我们似失之慵疏呀。“慵疏”者，非懒散粗疏也，意谓迂直，坚持操守，固其本性也，无怪乎新贵与你我冰炭不相容。颈联“直以慵疏招物议，休将文字占时名”，妙在正话反说，寓庄于谐，似调侃，类解嘲。言下之意是：倘若我们能违心地歌功颂德，趋炎附势，少写几句讥讽的诗文，也不至于再度遭贬南荒吧。
温庭筠的这一首诗，他自己首先就署上了一个“嘲”字。嘲者，讥笑也。然而从他的诗里看，他把春风写得又是非常好。好而要受到讥笑，就不能不说是在“指桑骂槐”。因此，可以把此诗作为一首有寄托的诗来读。
秋天是菱角莲蓬的收获季节，水乡姑娘们荡着莲舟，来到湖塘之上，一边劳作，一边笑语喧哗。这种景象本身就充溢着生活之美。妙在作品将它放在“秋烟”也即清秋的晨雾中表现，作为隐隐约约的远景，这种朦胧美令人心旌动荡。诗人自己也荡舟于湖上，风平波静，水面如摇曳的一块白绢。“波静如横练”，既有“平”的形感，又有“白”的色感，更有“软”的质感，这是作者置身的近景。“隔秋烟”的朦胧与“横练”的明晰形成一重对照，“人语”与“波静”又形成一重对照，从而使短短的两句景语中，蕴涵了丰富的诗情画意。
此诗描写庐山变化多姿的面貌，并借景说理，指出观察问题应客观全面，如果主观片面，就得不出正确的结论。
可是，诗人的旨意却不在此，紧接下去，笔路陡转，慨而叹之。
从全诗的艺术风格来看，这一联显得过分率直而欠含蓄。不过，由于有了前面一系列的铺垫和渲染，倒也使人觉得情真意切。大概方干对自己功名不就，耿耿于怀，如鲠在喉，但求一吐为快吧。
诗的首联首句：“非银非水映窗寒”，写的便是月色，并未真正切题。只有到了次句：“试看晴空护玉盘”才正式进入咏月本意。这一句的“护玉盘”之喻，是较为形象生动的。然而这种比况并非始于香菱，在李白《古朗月行》一诗中，就已有“小时不识月，呼作白玉盘”之句，只不过香菱在这里把它借用过来罢了。较之前诗“玉镜”、“冰盘”等词，这一借用显然要高明一些，表达的意思也就雅致一些。
而诗人在《致斋太常寺以杖画地成》中又用这一意(yi yi)境，写了：“杖藤为笔沙为纸，闲理庭前试草书(shu)。无奈春风犹制肘，等闲撩乱入衣裾。”可见，诗人对这一意境和这一手法是情(shi qing)有独钟。但相比较而言，还是“偷开门户又翻书”来得更自然亲切，也更有趣些。
“乾坤含疮痍，忧虞何时毕！”痛心山河破碎，深忧民生涂炭，这是全诗反复咏叹的主题思想，也是诗人自我形象的主要特征。诗人深深懂得，当他在苍茫暮色中踏上归途时，国家正处危难，朝野都无闲暇，一个忠诚的谏官是不该离职的，与他的本心也是相违的。因而他忧虞不安，留恋恍惚。正由于满怀忧国忧民，他沿途穿过田野，翻越山冈，夜经战场，看见的是战争创伤和苦难现实，想到的是人生甘苦和身世浮沉，忧虑的是将帅失策和人(he ren)民遭难。总之，满目疮痍，触处忧虞，遥望前途，征程艰难，他深切希望皇帝和朝廷了解这一切，汲取这教训。因此，回到家里，他虽然获得家室团聚的欢乐，却更体会到一个封建士大夫在战乱年代的辛酸苦涩，不能忘怀被叛军拘留长安的日子，而心里仍关切国家大事，考虑政策得失，急于为君拾遗。可见贯穿全诗的主题思想便是忧虑国家前途、人民生活，而体现出来的诗人形象主要是这样一位忠心耿耿、忧国忧民的封建士大夫。
全诗八章。历代各家的分章稍有不同，这里是根据诗意确立的。第一、二、四、七章章六句，第三、五、六、八章章八句。排列起来，颇有参差错落之美。
诗中不仅写了作为部落之长的《公刘》佚名 古诗，而且也写了民众，写了《公刘》佚名 古诗与民众之间齐心协力、患难与共的关系。诗云：“思辑用光。”又云：“既庶既繁，既顺乃宣，而无永叹。”是说他们思想上团结一致，行动上紧紧相随，人人心情舒畅，没有一个在困难面前唉声叹气。“于时处处，于时庐旅，于时言言，于时语语”，诗人用了一组排比句，讴歌了人们在定居以后七嘴八舌、谈笑风生的生动场面。
物我一体、婉曲含蓄是此诗表现手法上的特色。在《《跂乌词》柳宗元 古诗》中，柳宗元以高超技巧，展示出寓言诗的魅力。全诗无一不在说跂乌，又无一不在言自己，真正做到了物我难分。这种效果的取得，首先在物的选择上，诗人以跂鸦为意的寄托物，是很有深意的。它具有多层含义。一方面，乌鸦是不吉祥的小动物，给人的印象是多嘴惹祸、制造麻烦、没有婉转动听声音，常常被人指责。柳宗元的革新中的言行举止，被众臣视为“怪民”，群起攻之，这点与乌鸦十分相似。当然，群乌给柳宗元的印象也是一样。这就缩短了物与人之间的距离，启动了读者的想象。另一方面，跂乌又是令人同情的弱者，它那伤残的躯体、危险的处境以及惶恐退避的心理，读者更易锁定被贬的柳宗元。其次，在跂乌的刻画上传神而深刻，作者舍弃外貌描绘而直达其神。突出的只是落魄过程和此后的感受，及避免了浅直之弊，其婉曲之美、含蓄之韵，使物我浑然一体。
第一句写满院菊花在飒飒秋风中开放。“西风”点明节令，逗起下句；“满院”极言其多。说“栽”而不说“开”，是避免与末句重韵，同时“栽”字本身也给人一种挺立劲拔之感。写菊花迎风霜开放，以显示其劲节，这在文人的咏菊诗中也不难见到；但“满院栽”却不同于文人诗中菊花的形象。无论是表现“孤标傲世”之情，“孤高绝俗”之态或“孤孑无伴”之感，往往脱离不了一个“孤”字。黄巢的诗独说“满院栽”，是因为在他心目中，这菊花是劳苦大众的象征，与“孤”字无缘。
李白诗云：“总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。”对于柳、刘二人来说，头顶上就不只是一片浮云，而简直是满天乌云了，“信而见疑，忠而被谤”的事如幽灵般伴其左右。据传刘梦得“十年憔悴到秦京”以后曾写诗两首嘲讽新贵，其中“玄都观里桃千树，尽是刘郎去后栽”（《元和十年自朗州承召至京戏赠看花诸君子》）两句讽喻十年以来由于投机取巧而在政治上愈来愈得意的新贵们不过是他被排挤出长安后才被提拔起来的罢了，而“百亩庭中半是苔，桃花净尽菜花开” （《再游玄都观》）二句则暗刺朝廷政治危机，旧宠新贵们一“花”不如一“花”的现实情况。由于两诗“语涉讥刺，执政不悦”，新贵们于是大进谗言，一时间风云突变，厄运又至，两位诗人再度遭贬。作者说：老朋友，我们似失之慵疏呀。“慵疏”者，非懒散粗疏也，意谓迂直，坚持操守，固其本性也，无怪乎新贵与你我冰炭不相容。颈联“直以慵疏招物议，休将文字占时名”，妙在正话反说，寓庄于谐，似调侃，类解嘲。言下之意是：倘若我们能违心地歌功颂德，趋炎附势，少写几句讥讽的诗文，也不至于再度遭贬南荒吧。
温庭筠的这一首诗，他自己首先就署上了一个“嘲”字。嘲者，讥笑也。然而从他的诗里看，他把春风写得又是非常好。好而要受到讥笑，就不能不说是在“指桑骂槐”。因此，可以把此诗作为一首有寄托的诗来读。
秋天是菱角莲蓬的收获季节，水乡姑娘们荡着莲舟，来到湖塘之上，一边劳作，一边笑语喧哗。这种景象本身就充溢着生活之美。妙在作品将它放在“秋烟”也即清秋的晨雾中表现，作为隐隐约约的远景，这种朦胧美令人心旌动荡。诗人自己也荡舟于湖上，风平波静，水面如摇曳的一块白绢。“波静如横练”，既有“平”的形感，又有“白”的色感，更有“软”的质感，这是作者置身的近景。“隔秋烟”的朦胧与“横练”的明晰形成一重对照，“人语”与“波静”又形成一重对照，从而使短短的两句景语中，蕴涵了丰富的诗情画意。
此诗描写庐山变化多姿的面貌，并借景说理，指出观察问题应客观全面，如果主观片面，就得不出正确的结论。
可是，诗人的旨意却不在此，紧接下去，笔路陡转，慨而叹之。
从全诗的艺术风格来看，这一联显得过分率直而欠含蓄。不过，由于有了前面一系列的铺垫和渲染，倒也使人觉得情真意切。大概方干对自己功名不就，耿耿于怀，如鲠在喉，但求一吐为快吧。
诗的首联首句：“非银非水映窗寒”，写的便是月色，并未真正切题。只有到了次句：“试看晴空护玉盘”才正式进入咏月本意。这一句的“护玉盘”之喻，是较为形象生动的。然而这种比况并非始于香菱，在李白《古朗月行》一诗中，就已有“小时不识月，呼作白玉盘”之句，只不过香菱在这里把它借用过来罢了。较之前诗“玉镜”、“冰盘”等词，这一借用显然要高明一些，表达的意思也就雅致一些。
创作背景
一般认为，湘夫人是湘水女性之神，与湘水男性之神湘君是配偶神。湘水是楚国境内的最大河流。湘君、湘夫人这对神祗反映了原始初民崇拜自然神灵的一种意识形态和“神人恋爱”的构想。楚国民间文艺，有着浓厚的宗教气氛，祭坛实际上就是“剧坛”或“文坛”。以《湘君》和《湘夫人》为例：人们在祭湘君时，以女性的歌者或祭者扮演角色迎接湘君；祭湘夫人时，以男性的歌者或祭者扮演角色迎接湘夫人，各致以爱慕之深情。他们借神为对象，寄托人间纯朴真挚的爱情；同时也反映楚国人民与自然界的和谐。因为纵灌南楚的湘水与楚国人民有着血肉相连的关系，楚人对湘水寄予深切的爱，把湘水视为爱之河，幸福之河，进而把湘水的描写人格化。神的形象也和人一样演出悲欢离合的故事，人民意念中的神，也就具体地罩上了历史传说人物的影子。湘君和湘夫人就是以舜与二妃（娥皇、女英）的传说为原型的。这样一来，神的形象不仅更为丰富生动，也更能与现实生活中的人在情感上靠近，富有人情味。
慕幽( 隋代 )
收录诗词 (6852) 首
简 介
慕幽 五代吴至南唐初年诗僧。吴让帝大和七年(935)至南唐中主保大四年(946)，曾书碑三通，刻石于寿州。又与齐己有过从。事迹见《宝刻类编》卷八、《唐诗纪事》卷七七。《全唐诗》存诗6首。
葛生
清香惹苔藓，忍草杂兰荪。 ——郑符
盛名知独擅，良会忆相亲。 ——郑说
"浩浩看花晨，六街扬远尘。尘中一丈日，谁是晏眠人。
清时沦放在山州，邛竹纱巾处处游。野日苍茫悲鵩舍，
"江边候馆幽，汀鸟暝烟收。客思虽悲月，诗魔又爱秋。
再向白莲亭上望，不知花木为谁开。"
回首却寻芳草路，金鞍拂柳思无涯。"
"官小任还重，命官难偶然。皇恩轻一邑，赤子病三年。
相逢行二首
户映屏风故故斜。檀的慢调银字管，云鬟低缀折枝花。
必若思三岛，应须钓六鳌。如通十洲去，谁信碧天高。"
不独雄文阵，兼能助笔耕。莫嫌涓滴润，深染古今情。
"理国无难似理兵，兵家法令贵遵行。
"万派争流雨过时，晚来春静更逶迤。轻鸥散绕夫差国，
日华离碧海，云影散青霄。（《早日》）"
海曲春深满郡霞，越人多种刺桐花。
"圣朝佳节遇长春，跪捧金炉祝又焚。宝藏发来天地秀，
五美吟·红拂
李真周昉优劣难。 ——郑符
若把长江比湘浦，离骚不合自灵均。"
醉卧如茵芳草上，觉来花月影笼身。
厚禄何妨食万钱。密疏尚应劳献替，清谈唯见论空玄。
秋瓜未落蒂，冻芋强抽萌。 ——轩辕弥明
"今主临前殿，惩奢爇异裘。忽看阳焰发，如睹吉光流。
临难若教无苟免，乱朝争那以獒为。"
度雪云林湿，穿松角韵清。崔家开锦浪，忆着水窗声。"
庭中有奇树
"嵯峨压洪泉，岝峉撑碧落。宜哉秦始皇，不驱亦不凿。
兔子树下蹲，虾蟆池中游。如何名金波，不共水东流。
沿流信多美，况复秋风发。挂席借前期，晨鸡莫嘲哳。"
据鞍遥指长安路，须刻麟台第一功。"
仙籍第三人，时人故称屈。昔余吏西省，倾盖名籍籍。
游人乡思应如橘，相望须含两地情。"
"为实随流瑞色新，泛风萦草护游鳞。密行碧水澄涵月，
"星河耿耿正新秋，丝竹千家列彩楼。
哭单父梁九少府
"淡淡微红色不深，依依偏得似春心。烟轻虢国颦歌黛，
玉树忽薶千载后，有谁重此继清风。"
直饶四老依前出，消得江充宠佞无。"
落向天涯海边去。险竿儿，尔须知，险途欲往尔可思。
"争霸图王事总非，中原失统可伤悲。往来宾主如邮传，
"杜鹃花与鸟，怨艳两何赊。疑是口中血，滴成枝上花。
"身比秋荷觉渐枯，致君经国堕前图。层冰照日犹能暖，
兔穴归时失，禽枝宿处干。豪家宁肯厌，五月画图看。"
早冬
却笑鸾皇啄翠筠。狡兔穴多非尔识，鸣鸠脰短罚君身。
闲中亦有闲生计，写得南华一部书。"
一从忠谠无周舍，吾过何人为短长。"
步触珠幡响，吟窥钵水澄。 ——郑符
"百花成实未成归，未必归心与志违。但有壶觞资逸咏，
一双鸂鶒绣初成。采莲女散吴歌阕，拾翠人归楚雨晴。
巾侧任田歌。跁跒松形矮， ——皮日休
"彩仗拂寒烟，鸣驺在半天。黄云生马足，白日下松巅。
贫女
疏畹富萧蘅。买养驯孔翠， ——孟郊
"偶罢阿衡来典郡，固无闲物可应官。
馀刃时皆仰，嘉谋众伫行。四方观启沃，毕竟念孤平。"
欲采溪菱上小船。云吐晚阴藏霁岫，柳含馀霭咽残蝉。
怒恐撞天漏，深疑隐地形。盘根连北岳，转影落南溟。
燕台财力知多少，谁筑黄金到九层。"
楼憩长空鸟，钟惊半阙人。御沟圆月会，似在草堂身。"
各录佳语，聊事素屏。 ——郑符
安公子·梦觉清宵半
织女三分镜未光。珠箔寄钩悬杳霭，白龙遗爪印穹苍。
笼月烟犹薄，当轩色转新。枝低无宿羽，叶静不留尘。
天年徒羡彭。惊魂见蛇蚓， ——韩愈
醉卧白云闲入梦，不知何物是吾身。"
"至德符天道，龙媒应圣明。追风奇质异，喷玉彩毛轻。
小滩惊起鸳鸯处，一双采莲船过声。"
"仙桂曾攀第一枝，薄游湘水阻佳期。皋桥已失齐眉愿，
樵牧时迷所，仓箱岁叠川。严祠风雨管，怪木薜萝缠。
塞下曲二首·其二
草入吟房坏，潮冲钓石移。恐伤欢觐意，半路摘愁髭。"
好期圣代重相见，莫学袁生老竹轩。"
珍重远公应笑我，尘心唯此未能除。"
"怨抱霜枝向月啼，数声清绕郡城低。
不学竖儒辈，谈经空白头。"
宫木交芳色尽深，和风轻舞早莺吟。
地近欢娱远，天低雨露高。时看回辇处，泪脸湿夭桃。"
"万里一点白，长空鸟不飞。（《边庭雪》，见《诗格》）
浣溪沙·一曲新词酒一杯
"兹山信岑寂，阴崖积苍翠。水石何必多，宛有千岩意。
"口宣微密不思议，不是除贪即诫痴。只待外方缘了日，
杳杳巫峡云，悠悠汉江水。愁杀几少年，春风相忆地。
琉璃宫殿无斧声，石上萧萧伴僧老。"
丘壑谁堪话碧鲜，静寻春谱认婵娟。
念难须勤追，悔易勿轻踵。 ——韩愈
人莫嫌山小，僧还爱寺灵。殿高神气力，龙活客丹青。
回车谒帝却为归。凤旋北阙虚丹穴，星复南宫逼紫微。