望江南·燕塞雪
明时用即匡君去，不用何妨却钓鱼。
皎然梦中路，直到瀛洲东。初平把我臂，相与骑白龙。
八岁能诗相座吟。李广不侯身渐老，子山操赋恨何深。
使君即入金銮殿，夜直无非草白麻。"
月上分题遍，钟残布子匀。忘餐二绝境，取意铸陶钧。"
溉灌情偏重，琴樽赏不孤。穿花思钓叟，吹叶少羌雏。
"闲坊宅枕穿宫水，听水分衾盖蜀缯。药杵声中捣残梦，
几抛云髻恨金墉，泪洗花颜百战中。
止竟有征须有战，洛阳何用久屯军。"
"暑天长似秋天冷，带郭林亭画不如。蝉噪槛前遮日竹，
望江南·燕塞雪拼音解释:
ming shi yong ji kuang jun qu .bu yong he fang que diao yu .
jiao ran meng zhong lu .zhi dao ying zhou dong .chu ping ba wo bi .xiang yu qi bai long .
ba sui neng shi xiang zuo yin .li guang bu hou shen jian lao .zi shan cao fu hen he shen .
shi jun ji ru jin luan dian .ye zhi wu fei cao bai ma ..
yue shang fen ti bian .zhong can bu zi yun .wang can er jue jing .qu yi zhu tao jun ..
gai guan qing pian zhong .qin zun shang bu gu .chuan hua si diao sou .chui ye shao qiang chu .
.xian fang zhai zhen chuan gong shui .ting shui fen qin gai shu zeng .yao chu sheng zhong dao can meng .
ji pao yun ji hen jin yong .lei xi hua yan bai zhan zhong .
zhi jing you zheng xu you zhan .luo yang he yong jiu tun jun ..
.shu tian chang si qiu tian leng .dai guo lin ting hua bu ru .chan zao jian qian zhe ri zhu .
译文及注释
译文
金石之坚尚会销蚀殆尽，风霜日月之下，没有长存不逝的东西。
听了你这琴声忽柔忽刚，振人起强人坐令人低昂。
梧桐叶在秋天里被摧落，空落的沙棠枝更让人心感萧条。
得到杨八的信，知道您遭遇火灾，家里没有一点积蓄了。我开始听到很吃惊，接着感到怀疑，最后才非常高兴，本来我准备慰问您，现在却改变了，要向您道喜。由于相隔很远，信里的话又很简单，我不能彻(che)底了解您家的情形，如果真是像大水冲过一样，干干净净的，完全没有了，我就更要因此向您道喜。
炼铜工人在明月之夜，一边唱歌一边劳动，他们的歌声响彻了寒峭的山谷。白发长达三千丈，是因为愁才长得这样长。
年华老去我能向谁诉说？看了多少世事变幻，是非颠倒！那时(shi)留在中原的父老，活到今天的已所剩无几，年青人已不知复仇雪耻。如今在世的，当年都是乳臭未干的婴(ying)儿！宋金议和有着多少的悔恨，世间哪有南北政权平分土地(di)的道理。胡女弄乐，琵琶声声悲。
清凉的风缓缓地吹着，又感到凉爽(shuang)了。
想我腰间弓箭，匣中宝剑，空自遭了 虫尘埃的侵蚀和污染，满怀壮志竟不得施展。时机轻易流失，壮心徒自雄健，刚暮将残。光复汴京的希望更加渺远。朝廷正推行礼乐以(yi)怀柔靖远，边境烽烟宁静，敌我暂且休兵。冠服乘车的使者，纷纷地奔驰匆匆，实在让人羞愧难以为情。传说留下中原的父老，常常盼望朝廷，盼望皇帝仪仗，翠盖车队彩旗蔽空，使得行人来到此地，一腔忠愤，怒气填膺，热泪倾洒前胸。
人们都说头上的白发是因为愁苦所致。如果真是这样的话，我不禁要拍手嘲笑那些浑身白色的沙鸥，它们岂非浑身都充满了愁绪啊。
芳心犹卷的芭蕉有如一卷书札，真不知她内心蕴藏了多少心事。风儿会捷足先登知道芭蕉满腹的心思。
远游的故人你现在何处？请江月把我的离愁带往江外我那好友居住的地方。预想来年百花吐艳的时节，我还会像今年这样，更加深情地追忆去年呢！
凶器袭来王亥被杀，女子究竟如何得以保存性命？
今朝北方客子思归去，回乡迎来纥那披绿罗。
注释
（6）顷之：过一会儿。
忠：忠诚。
⑧占（zhān）：推测[2] 占气候：根据自然气候推测一年收成的好坏。
16.制：制服。
苦：干苦活。
5.二十三年：从唐顺宗永贞元年（805年）刘禹锡被贬为连州刺史，至宝历二年（826）冬应召，约22年。因贬地离京遥远，实际上到第二年才能回到京城，所以说23年。
15、栏楯（shǔn）：栏杆。纵的叫栏，横的叫楯。
赏析
艺术上叙事写景，形象逼真，衬托出壮烈的情怀。议论抒情，出言深睿精警，意绪起伏捭阖，透射出诗人强烈的愤懑和不愿同流合污的凛凛风仪。全诗语言看似平淡质朴，但由于“感赏之情，殆出常表”（徐献忠《唐诗品》）同样具有摄人心魄的艺术魅力。
这是一首久客异乡、缅怀故里的感怀诗。写于初来乍到之时，抒写久客伤老之情。在第一、二句中，诗人置身于故乡熟悉而又陌生的环境之中，一路迤逦行来，心情颇不平静：当年离家，风华正茂；今日返归，鬓毛疏落，不禁感慨系之。首句用“少小离家”与“老大回”的句中自对，概括写出数十年久客他乡的事实，暗寓自伤“老大”之情。次句以“鬓毛衰”顶承上句，具体写出自己的“老大”之态，并以不变的“乡音”映衬变化了的“鬓毛”，言下(yan xia)大有“我不忘故乡，故乡可还认得我吗”之意，从而为唤起下两句儿童不相识而发问作好铺垫。
“犹不如槿花，婵娟玉阶侧”写满园花草在李白眼中，都不如木槿，排斥了“园花”、“池草”。李白再运用拟人手法，把槿花喻意为“蝉娟”般美好的容颜，如婵娟般亭亭而立的槿花将笑芳年的园花与艳春色的池草统统的比下去了，从而使得诗句文采特异、铺陈辞藻，可见奔放不羁(bu ji)的李白对木槿花情有独钟，怜香惜玉也是因花而异。
上四句叙寻而不遇，意绪明白。后四句继写一路景观，浑化无迹须缓缓味出。“过雨看松色，随山到水源”。这看松寻源，所趋何向，是不遇而再寻，还是顺便一游其山，还是返回，诗人没有说出。两句以景带叙，下句叙事成份更多些。“水源”，应该不是指来时“经行处”，所以“随山”不是下山，而是入山，随山转折，缘山道探寻水源。道士不在寓所，因此这寻水源，也就是寻道士，“随”字简洁，山道纡绕，峰回路转，随山探源，缘水经山。其间林壑深秀，水声潺潺，都由这个“随”字导人神游，启迪丰富的“曲径通幽”的想象。上句“过雨看松色”，或指道士居所“门外景”，或指“随山”时的景致。“过雨”暗示忽然遇雨，诗人仅仅用一“过”字表示它的刚刚存在，而着意于雨霁云收之后翠绿生新的松色。“过”字，把阵雨带来的清新宜人(yi ren)的气息、物色，轻松自然地托显出来，同时也隐隐带出漫步山道的时间进程。
“秋江岸边莲子多，采莲女儿并船歌”，清秋时节，莲子成熟了，碧荷沿江连绵无际，正是收获的季节。采莲女们笑着，唱着驶船来江上采莲。“并船歌”，几只船儿紧紧相靠，并驾齐驱。一个“并”字，突出了采莲是群体活动，以及采莲女们的爽朗和快乐。她们的船摇到哪里，她们那优美的歌声就飞到哪里。江流蜿蜒向前，欢快悠扬的歌声随着江流一路飘荡。这阵阵甜美的歌声，为清秋江面增添了无限风光。这两句环境描写，烘托出秋江采莲的热闹场景。下面两句具体描绘采莲细节：“青房圆实齐戢戢，争前竞折漾微波。”齐戢戢，形容众多莲蓬露出水面，一个挨一个，戢戢然。这些饱满的莲子，吸引着采莲女们。她们荡着小船，在荷丛里穿梭，在绿色的芙蓉国里你追我赶，相互竞赛，都想多采一些莲子。澄碧的水面，溅起一朵朵晶莹闪亮的水花，荡起一道道翡翠般的波浪。歌声、笑声、桨声，合奏出一支支活泼欢畅的青春曲。绿叶青莲，映衬采莲女红润的面颊，采莲女和粉红的荷花在阳光下相映生辉。颜色的相互映衬，使画面明丽多姿；荷叶和莲子是静态的，采莲女和江水是动态的，静态和动态相互转换，衬托出画面的中心——采莲女轻盈、敏捷。“争前，”描写她们争着划船向前，使轻舟竞采的动人画面跃然纸上。“竞折”，突出她们争相采摘莲子的情态，把她们的青春风采写活了。从“争前”到“竞折”，采莲画面的动态感越来越强。诗人连用争、折、漾几个动词，描绘出采莲女们神速、灵敏的动作、兴奋欢快的心境，活灵活现地表现出她们轻盈飞动的神彩。前四句押“歌”韵，为第一段，展现出广阔而热闹的秋江采莲场景，情调悠扬甜美。
这首七绝犹如一幅线条明快简洁的淡墨山水图。诗人并不注重用浓墨重彩描绘天平山上的风光，而是着意摹画白云与泉水的神态，将它人格化，使它充满生机、活力，点染着诗人自己闲逸的感情，给人一种饶有风趣的清新感。诗人采取象征手法，写景寓志，以云水的逍遥自由比喻恬淡的胸怀与闲适的心情；用泉水激起的自然波浪象征社会风浪，“兴发于此而义归于彼”，言浅旨远，意在象外，寄托深厚，理趣盎然。诗的风格平淡浑朴，清代田雯谓“乐天诗极清浅可爱，往往以眼前事为见(wei jian)得语，皆他人所未发。”（《古欢堂集》）这一评语正好道出了这首七绝的艺术特色。
此诗的后两章很善于借景寄情，方玉润云：“纯是一种阴幽荒凉景象，写来可畏。所谓亡国之音哀以思，诗境至此，穷仄极矣。”（同上）诚哉斯言。
首联对起。“瞑色”句点明时间。一条登山小径，蜿蜒直抵阁前。“延”有接引意，联接“暝色”和“山径”，仿佛暝色是山径迎接来的一般，赋于无生命的自然景物以生趣。这句写出了苍然暮色自远而至之状。“高斋”指西阁，有居高临下之势。这句是说西阁位置临近雄据长江边的瞿塘关。
“石泉流暗壁，草露滴秋根。”内心难以平静的作者陷入了更深的夜色里，他独自去看山上的风景，在静谧的月光下、岩石的阴影中，听到泉水沿着石壁潺潺地流着，发出清冷的声音。脚边的草根上凝着露水，打湿了鞋子。仔细看时，它们一粒一粒沾在草叶上，顺着叶片渗入地下，滋润着杂草的根部。这样的秋夜山间，风露袭人，水的寒气仿佛能浸入人的皮肤。在作者杜甫的诗中常能发现精心锤炼的句子，好比一个手艺精湛的老艺人，能雕出纹路精美细致、而又气韵横生的木雕一般。这两句便是如此，作者将词序有(xu you)意倒置，按照意思句子应为：“暗泉流石壁，秋露滴草根。”调换字词后，声调更加铿锵，而且使得“石”与“泉”、“草”与“露“的连接更为紧密、融为一体，原本无奇的句子变得更有韵味，凝结出一片凄清幽遽的意境。
诗人曾两次出塞，边疆的风沙草石和火山冰雪磨砺了他的意志，军中生活的粗犷豪迈锤炼了他的性格，所以他能临别不伤，通过歌咏塞外特有的奇丽不凡的景色为对方壮行。
错怨狂风飏落花，无边春色来天地。
韦庄能写出如此具有现实倾向的巨作，诚非偶然。他早岁即与老诗人白居易同寓下邽，可能受到白氏濡染；又心仪杜甫，寓蜀时重建草堂，且以“浣花”命集。《《秦妇吟》韦庄 古诗》这首诗正体现了杜甫、白居易两大诗人对作者的影响，在艺术上且有青出于蓝之处。
刘景升治襄阳时，筑景升台，常登层台之上歌《野鹰来》曲，死后，葬襄阳城东门外二百步。杜甫十三世祖、镇南大将军，杜预，字元(zi yuan)凯，曾在襄阳兴水利，百姓称之为“杜父”。元凯作两碑，一碑沉万山山下潭水中；另一沉岘山山下水中，碑文述己之功业。元凯沉碑时说：“百年之后，何知不深谷为陵也。”陈子在此即借杜元凯沉碑事，并引申其意，即使百年之后，深谷突起为丘陵，亦是徒然。空有丘陵出，无数英雄豪杰、古圣先贤，都已经凋零作古了。
这是一首久客异乡、缅怀故里的感怀诗。写于初来乍到之时，抒写久客伤老之情。在第一、二句中，诗人置身于故乡熟悉而又陌生的环境之中，一路迤逦行来，心情颇不平静：当年离家，风华正茂；今日返归，鬓毛疏落，不禁感慨系之。首句用“少小离家”与“老大回”的句中自对，概括写出数十年久客他乡的事实，暗寓自伤“老大”之情。次句以“鬓毛衰”顶承上句，具体写出自己的“老大”之态，并以不变的“乡音”映衬变化了的“鬓毛”，言下(yan xia)大有“我不忘故乡，故乡可还认得我吗”之意，从而为唤起下两句儿童不相识而发问作好铺垫。
“犹不如槿花，婵娟玉阶侧”写满园花草在李白眼中，都不如木槿，排斥了“园花”、“池草”。李白再运用拟人手法，把槿花喻意为“蝉娟”般美好的容颜，如婵娟般亭亭而立的槿花将笑芳年的园花与艳春色的池草统统的比下去了，从而使得诗句文采特异、铺陈辞藻，可见奔放不羁(bu ji)的李白对木槿花情有独钟，怜香惜玉也是因花而异。
上四句叙寻而不遇，意绪明白。后四句继写一路景观，浑化无迹须缓缓味出。“过雨看松色，随山到水源”。这看松寻源，所趋何向，是不遇而再寻，还是顺便一游其山，还是返回，诗人没有说出。两句以景带叙，下句叙事成份更多些。“水源”，应该不是指来时“经行处”，所以“随山”不是下山，而是入山，随山转折，缘山道探寻水源。道士不在寓所，因此这寻水源，也就是寻道士，“随”字简洁，山道纡绕，峰回路转，随山探源，缘水经山。其间林壑深秀，水声潺潺，都由这个“随”字导人神游，启迪丰富的“曲径通幽”的想象。上句“过雨看松色”，或指道士居所“门外景”，或指“随山”时的景致。“过雨”暗示忽然遇雨，诗人仅仅用一“过”字表示它的刚刚存在，而着意于雨霁云收之后翠绿生新的松色。“过”字，把阵雨带来的清新宜人(yi ren)的气息、物色，轻松自然地托显出来，同时也隐隐带出漫步山道的时间进程。
“秋江岸边莲子多，采莲女儿并船歌”，清秋时节，莲子成熟了，碧荷沿江连绵无际，正是收获的季节。采莲女们笑着，唱着驶船来江上采莲。“并船歌”，几只船儿紧紧相靠，并驾齐驱。一个“并”字，突出了采莲是群体活动，以及采莲女们的爽朗和快乐。她们的船摇到哪里，她们那优美的歌声就飞到哪里。江流蜿蜒向前，欢快悠扬的歌声随着江流一路飘荡。这阵阵甜美的歌声，为清秋江面增添了无限风光。这两句环境描写，烘托出秋江采莲的热闹场景。下面两句具体描绘采莲细节：“青房圆实齐戢戢，争前竞折漾微波。”齐戢戢，形容众多莲蓬露出水面，一个挨一个，戢戢然。这些饱满的莲子，吸引着采莲女们。她们荡着小船，在荷丛里穿梭，在绿色的芙蓉国里你追我赶，相互竞赛，都想多采一些莲子。澄碧的水面，溅起一朵朵晶莹闪亮的水花，荡起一道道翡翠般的波浪。歌声、笑声、桨声，合奏出一支支活泼欢畅的青春曲。绿叶青莲，映衬采莲女红润的面颊，采莲女和粉红的荷花在阳光下相映生辉。颜色的相互映衬，使画面明丽多姿；荷叶和莲子是静态的，采莲女和江水是动态的，静态和动态相互转换，衬托出画面的中心——采莲女轻盈、敏捷。“争前，”描写她们争着划船向前，使轻舟竞采的动人画面跃然纸上。“竞折”，突出她们争相采摘莲子的情态，把她们的青春风采写活了。从“争前”到“竞折”，采莲画面的动态感越来越强。诗人连用争、折、漾几个动词，描绘出采莲女们神速、灵敏的动作、兴奋欢快的心境，活灵活现地表现出她们轻盈飞动的神彩。前四句押“歌”韵，为第一段，展现出广阔而热闹的秋江采莲场景，情调悠扬甜美。
这首七绝犹如一幅线条明快简洁的淡墨山水图。诗人并不注重用浓墨重彩描绘天平山上的风光，而是着意摹画白云与泉水的神态，将它人格化，使它充满生机、活力，点染着诗人自己闲逸的感情，给人一种饶有风趣的清新感。诗人采取象征手法，写景寓志，以云水的逍遥自由比喻恬淡的胸怀与闲适的心情；用泉水激起的自然波浪象征社会风浪，“兴发于此而义归于彼”，言浅旨远，意在象外，寄托深厚，理趣盎然。诗的风格平淡浑朴，清代田雯谓“乐天诗极清浅可爱，往往以眼前事为见(wei jian)得语，皆他人所未发。”（《古欢堂集》）这一评语正好道出了这首七绝的艺术特色。
此诗的后两章很善于借景寄情，方玉润云：“纯是一种阴幽荒凉景象，写来可畏。所谓亡国之音哀以思，诗境至此，穷仄极矣。”（同上）诚哉斯言。
首联对起。“瞑色”句点明时间。一条登山小径，蜿蜒直抵阁前。“延”有接引意，联接“暝色”和“山径”，仿佛暝色是山径迎接来的一般，赋于无生命的自然景物以生趣。这句写出了苍然暮色自远而至之状。“高斋”指西阁，有居高临下之势。这句是说西阁位置临近雄据长江边的瞿塘关。
“石泉流暗壁，草露滴秋根。”内心难以平静的作者陷入了更深的夜色里，他独自去看山上的风景，在静谧的月光下、岩石的阴影中，听到泉水沿着石壁潺潺地流着，发出清冷的声音。脚边的草根上凝着露水，打湿了鞋子。仔细看时，它们一粒一粒沾在草叶上，顺着叶片渗入地下，滋润着杂草的根部。这样的秋夜山间，风露袭人，水的寒气仿佛能浸入人的皮肤。在作者杜甫的诗中常能发现精心锤炼的句子，好比一个手艺精湛的老艺人，能雕出纹路精美细致、而又气韵横生的木雕一般。这两句便是如此，作者将词序有(xu you)意倒置，按照意思句子应为：“暗泉流石壁，秋露滴草根。”调换字词后，声调更加铿锵，而且使得“石”与“泉”、“草”与“露“的连接更为紧密、融为一体，原本无奇的句子变得更有韵味，凝结出一片凄清幽遽的意境。
诗人曾两次出塞，边疆的风沙草石和火山冰雪磨砺了他的意志，军中生活的粗犷豪迈锤炼了他的性格，所以他能临别不伤，通过歌咏塞外特有的奇丽不凡的景色为对方壮行。
错怨狂风飏落花，无边春色来天地。
韦庄能写出如此具有现实倾向的巨作，诚非偶然。他早岁即与老诗人白居易同寓下邽，可能受到白氏濡染；又心仪杜甫，寓蜀时重建草堂，且以“浣花”命集。《《秦妇吟》韦庄 古诗》这首诗正体现了杜甫、白居易两大诗人对作者的影响，在艺术上且有青出于蓝之处。
刘景升治襄阳时，筑景升台，常登层台之上歌《野鹰来》曲，死后，葬襄阳城东门外二百步。杜甫十三世祖、镇南大将军，杜预，字元(zi yuan)凯，曾在襄阳兴水利，百姓称之为“杜父”。元凯作两碑，一碑沉万山山下潭水中；另一沉岘山山下水中，碑文述己之功业。元凯沉碑时说：“百年之后，何知不深谷为陵也。”陈子在此即借杜元凯沉碑事，并引申其意，即使百年之后，深谷突起为丘陵，亦是徒然。空有丘陵出，无数英雄豪杰、古圣先贤，都已经凋零作古了。
创作背景
白居易在筵席上写了一首诗《醉赠刘二十八使君》相赠：“为我引杯添酒饮，与君把箸击盘歌。诗称国手徒为尔，命压人头不奈何。举眼风光长寂寞，满朝官职独蹉跎。亦知合被才名折，二十三年折太多。”在诗中，白居易对刘禹锡被贬谪的遭遇，表示了同情和不平。于是刘禹锡写了这首《《酬乐天扬州初逢席上见赠》刘禹锡 古诗》回赠白居易。
朱仕玠( 近现代 )
收录诗词 (4717) 首
简 介
朱仕玠 福建建宁人，字璧丰，号筠园。朱仕琇兄。干隆十八年拔贡生。授德化教谕，后升内黄知县，未上任而卒。有《筠园诗稿》、《小琉球漫志》、《龙山漫录》等。
北风
舞衣转转求新样，不问流离桑柘残。
远不分山叠，低宜失地坳。阑干高百尺，新霁若为抛。"
花落鱼争唼，樱红鸟竞鹐.引泉疏地脉，扫絮积山嵌。
若值主人嫌昼短，应陪秉烛夜深游。"
扇轻摇鹭羽，屏古画渔翁。自得无端趣，琴棋舫子中。"
夜来留得江湖梦，全为干声似荻花。"
"贾岛还如此，生前不见春。岂能诗苦者，便是命羁人。
"度碛如经海，茫然但见空。戍楼承落日，沙塞碍惊蓬。
山中留客 / 山行留客
"凡吊先生者，多伤荆棘间。不知三尺墓，高却九华山。
"耻将官业竞前途，自爱篇章古不如。一炷香新开道院，
兔走乌飞如未息，路尘终见泰山平。"
"细草含愁碧，芊绵南浦滨。萋萋如恨别，苒苒共伤春。
谷树云埋老，僧窗瀑影寒。自嫌心不达，向此梦长安。"
泥鳅唯要有洿池。不羞莽卓黄金印，却笑羲皇白接z5.
更束琴书何处游。画角引风吹断梦，垂杨和雨结成愁。
白衣归北路，玄造亦遗才。世上亡君后，诗声更大哉。"
贞元十四年旱甚见权门移芍药花
世间无复旧尘埃。嘉祯果中君平卜，贺喜须斟卓氏杯。
是时环柱能相副，谁谓燕囚事不成。"
"无着复无求，平生不解愁。鬻蔬贫洁净，中酒病风流。
"无奈离肠日九回，强摅离抱立高台。中华地向城边尽，
"百尺森疏倚梵台，昔人谁见此初栽。故园未有偏堪恋，
"何用岩栖隐姓名，一壶春酎可忘形。
谁能更把闲心力，比并当时武媚娘。
由来稽古符公道，平地丹梯甲乙高。"
对楚王问
"吾家此弟有何知，多愧君开道业基。不觉裹头成大汉，
月穿疏屋梦难成。故园何啻三千里，新雁才闻一两声。
穷达虽系命，祸福生所履。天不饥死余，飘风当自止。"
"七子风骚寻失主，五君歌诵久无声。调和雅乐归时正，
霜秦闻雁早，烟渭认帆迟。日暮寒鼙急，边军在雍岐。"
世间何处偏留得，万点分明湘水头。"
正是两宫裁化日，百金双璧拜虞卿。"
又得新诗几章别，烟村竹径海涛声。"
论贵粟疏
伴雨聊过楚，归云定占秦。桃花正浓暖，争不浪迷人。"
"神仙簿上愧非夫，诏作疑丹两入炉。诗里几曾吟芍药，
借问乘轺何处客，相庭雄幕卷芙蓉。"
旧山回马见，寒瀑别家闻。相与存吾道，穷通各自分。"
杀将破军为柱国，君今官极更何加。"
自酝花前酒，谁敲雪里门。不辞朝谒远，唯要近慈恩。"
"学梳松鬓试新裙，消息佳期在此春。
"行行血泪洒尘襟，事逐东流渭水深。秋跨蹇驴风尚紧，
浣溪沙·红蓼渡头秋正雨
"一二三四五六七，万木生芽是今日。
"贪路贪名须早发，枕前无计暂裴回。才闻鸡唱唿童起，
拥鹤归晴岛，驱鹅入暖泉。杨花争弄雪，榆叶共收钱。
"秘殿临轩日，和銮返正年。两班文武盛，百辟羽仪全。
"出山三见月如眉，蝶梦终宵绕戟枝。旅客思归鸿去日，
楚郊千树秋声急，日暮纷纷惹客衣。"
官品尊台秩，山河拥福星。虎知应去境，牛在肯全形。
"暖丝无力自悠扬，牵引东风断客肠。外地见花终寂寞，
和徐都曹出新亭渚诗
"独寻仙境上高原，云雨深藏古帝坛。天畔晚峰青簇簇，
万里一身求大名。空有新诗高华岳，已无丹恳出秦城。
"红蜡香烟扑画楹，梅花落尽庾楼清。光辉圆魄衔山冷，
岁岁人人来不得，曲江烟水杏园花。"
大抵世间幽独景，最关诗思与离魂。"
红杏花旁见山色，诗成因触鼓声回。"
草间腥半在，沙上血残红。伤魄何为者，五湖垂钓翁。"
更惊尧历又重开。窗中远岫青如黛，门外长江绿似苔。
南浦别
交亲流落身羸病，谁在谁亡两不知。"
鬓秃趋荣路，肠焦鄙盗泉。品徒诚有隔，推唱意何坚。
闻道复官翻涕泗，属车何在水茫茫。
"北梦风吹断，江边处士亭。吟生万井月，见尽一天星。
惆怅引人还到夜，鞭鞘风冷柳烟轻。"
小叠红笺书恨字，与奴方便寄卿卿。"
又因湘水拟营家。鸣琴坐见燕鸿没，曳履吟忘野径赊。
"天青织未遍，风急舞难成。粉重低飞蝶，黄沈不语莺。
塞鸿秋·春情
"水送山迎入富春，一川如画晚晴新。云低远渡帆来重，
明年何处见，尽日此时心。蜂蝶无情极，残香更不寻。"
今在天涯别馆里，为君沽酒复何情。"
头上苍苍没瞒处，不如平取一生心。"
别无莲幕胜王家。醴泉涌处休论水，黄菊开时独是花。
已熟前峰采芝径，更于何处养残年。"
"蹇驴秋毙瘗荒田，忍把敲吟旧竹鞭。三尺焦桐背残月，
东风吹绽还吹落，明日谁为今日看。"
争臣论
"世间泉石本无价，那更天然落景中。汉佩琮琤寒熘雨，
"柴门深掩古城秋，背郭缘溪一径幽。
岂虑星霜到鬓根。多少清风归此地，十年虚打五侯门。"
洪波激湍归何处，二月桃花满眼流。"
病心方忆故园春。自为江上樵苏客，不识天边侍从臣。
草杂芝田出，泉和石髓流。更嫌庭树老，疑是世间秋。"
如何不借平齐策，空看长星落贼围。"
见《福州志》）"