首页 古诗词 和王介甫明妃曲二首 / 明妃曲和王介甫作

和王介甫明妃曲二首 / 明妃曲和王介甫作

清代 / 萨都剌

地胜遗尘事,身闲念岁华。晚晴风过竹,深夜月当花。石乱知泉咽,苔荒任径斜。陶然恃琴酒,忘却在山家。
"不识长杨事北胡,且教红袖醉来扶。
"台殿冠嵯峨,春来日日过。水分诸院少,云近上方多。
织锦机边莺语频,停梭垂泪忆征人。
若识跃峤怯,宁劳耀金羁。青刍与白水,空笑驽骀肥。
凤酣箫管玉声微。佳人刀杵秋风外,荡子从征梦寐希。
我恐更万世,此事愈云为。勐虎与双翅,更以角副之。
应笑东归又南去,越山无路水迢迢。"
窜逐诸丞相,苍茫远帝阍。一名为吉士,谁免吊湘魂。
野地初烧草,荒山过雪云。明年还调集,蝉可在家闻。"
"砧杵寥寥秋色长,绕枝寒鹊客情伤。关山云尽九秋月,
故国犹惭季子贫。御苑钟声临远水,都门树色背行尘。
托质属太阴,炼形复为人。誓将覆宫泽,安此真与神。
宛陵行乐金陵住,遥对家山未忆归。"


和王介甫明妃曲二首 / 明妃曲和王介甫作拼音解释:

di sheng yi chen shi .shen xian nian sui hua .wan qing feng guo zhu .shen ye yue dang hua .shi luan zhi quan yan .tai huang ren jing xie .tao ran shi qin jiu .wang que zai shan jia .
.bu shi chang yang shi bei hu .qie jiao hong xiu zui lai fu .
.tai dian guan cuo e .chun lai ri ri guo .shui fen zhu yuan shao .yun jin shang fang duo .
zhi jin ji bian ying yu pin .ting suo chui lei yi zheng ren .
ruo shi yue jiao qie .ning lao yao jin ji .qing chu yu bai shui .kong xiao nu tai fei .
feng han xiao guan yu sheng wei .jia ren dao chu qiu feng wai .dang zi cong zheng meng mei xi .
wo kong geng wan shi .ci shi yu yun wei .meng hu yu shuang chi .geng yi jiao fu zhi .
ying xiao dong gui you nan qu .yue shan wu lu shui tiao tiao ..
cuan zhu zhu cheng xiang .cang mang yuan di hun .yi ming wei ji shi .shui mian diao xiang hun .
ye di chu shao cao .huang shan guo xue yun .ming nian huan diao ji .chan ke zai jia wen ..
.zhen chu liao liao qiu se chang .rao zhi han que ke qing shang .guan shan yun jin jiu qiu yue .
gu guo you can ji zi pin .yu yuan zhong sheng lin yuan shui .du men shu se bei xing chen .
tuo zhi shu tai yin .lian xing fu wei ren .shi jiang fu gong ze .an ci zhen yu shen .
wan ling xing le jin ling zhu .yao dui jia shan wei yi gui ..

译文及注释

译文
繁花似锦的春天独在《天涯》李商隐 古诗,《天涯》李商隐 古诗的红日又在渐渐西斜。
  霍光去世了,宣帝和皇太后亲临参加霍光的丧礼。
家乡旧业已经被战乱毁尽,哪堪再听见江上鼓角声声。
草屋的茅檐又低又小(xiao),溪边长满了碧绿的小草。
海的尽头岸边上阴暗幽静,江面上来自北方的秋风(feng)吹起了阵阵的寒意。
她倚着大门,凝望着来往的行人,盼望着她丈夫的到来。她的夫君到长城打仗去了,至今未回。长城那个地(di)方可(ke)是一个苦寒要命的地方,夫君你可要保重啊。
大厦如若倾倒要有梁栋支撑,古柏重如丘山万年也难拉动。
不见钱塘苏小小,独处寂寞又一秋。
舜对成家十分忧愁,父亲为何让他独身(shen)?
像周代汉代能再度中兴,是靠像周宣王、汉光武帝那样的明哲。
天空中银河不断转动、星移斗转,人世间的帘幕却一动不动的低低下垂。枕席变凉,泪水更多的流淌,一片湿滋滋。和衣而睡,醒来脱去绸缎外衣,随即问道:“夜已到何时?”
只觉得小小城镇没有什么可做的,身在公门却什么事(shi)都有期限。
绿苹长齐了片片新叶,白芷萌生又吐芳馨。
我曾告诉贤者堵敖,楚国将衰不能久长。

注释
②鲈鱼:即桂花鱼,古名银鲈、玉花鲈。体侧扁,巨口细鳞,身有桂花色纹,肉肥嫩鲜美。
(18)乘坚策肥:乘坚车,策肥马。 策,用鞭子赶马。
7.而:表顺承。
(35)"既痛"两句:既悲痛死者,又想到自己。行,又。
龙孙:竹笋的别名。紫苔苍壁:长满青紫色苔藓的土阶。
[52]“于是”二句:忽然又飘然轻举,且行且戏。纵体,身体轻举貌。遨,游。

赏析

描绘具体细致  在全景图的空阔而舒卷的纵意渲染和鸟瞰拍摄之后,作者进入具体细致的艺术描绘。而这一艺术描绘在审美选择上的别开生面是扣住一个“唱(呕)”字,笔墨由疏放趋向深细。“唱”的听觉形象最能显示有市民层参加的虎丘中秋郊游的特征,也最能体现作者的审美趣味。因而,本文审美重心的确定导源于主体的审美欣赏意识的定向功能,使中秋时节的虎丘情景描述在审美选择上显得别具一格,另奏风调。而这一大段描述又独特地借助于“布席之初”到“未几”“已而”“比至”的表示时间观念的词语的微变,带动出意象的轻转,使一幅幅情状图画冉冉扑来。而这一切,以“露”的笔墨出之,牵引了“藏”着的主体审美趣味的变化,其用笔如此,堪称精妙。中郎描述的这一声态情景是流动、变化的,即由繁闹到幽静。“声若聚蚊,不可辨(ke bian)识”,歌喉相斗,雅俗既陈,嘈杂的声浪,莫之能辨,是中秋虎丘热烈情景的生动、具体的写照,但不是作者审美的最终目标,他所欣赏的是“一箫,一寸管,一人缓板而歌,竹肉相发,清声亮彻”,是“一夫登场,四座屏息,音若细发,响彻云际”,可见,作者审美上所追求的是清幽而又明亮的声态。而这一声态又是产生于“明月浮空,石光如练”“月影横斜,荇藻凌乱”的幽静而又雅丽的环境之中。声、色、境以明丽的格调和交融的整一形式出现,才是作者审美意趣的真正寄托者。他从这里获得了审美感受,确定了他独特的审美个性,他为之神驰和击节的不是钟鼓齐鸣的交响乐,而是轻悠亮彻的小夜曲。艺术作为主体对于客体的审美观照,作者的审美趣味在选择过程中显示出独特的主导作用,由此又产生出作者独特的审美评价:“听者魂销”,“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这一大段作为全文描述重心,不是在横长的空间感上取胜,而是在时间的不断推移上使意境导向深入,并以鲜明的层次加以显示。值得细加玩索的是,这一大段声态描述的时间、人数、主体审美趣味是密切融合而又同步推进的。布席之初──唱者千百,未几──数十人,已而──三四辈,比至──一夫。从不可辨识至音若细发,却响彻云际,境界每一移位,则主体审美情思便深入一层,如螺丝钻木,又如开沟掘井,直至审美的核心地带,发露最主要的审美情趣为止,即“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这里时域的按步换形,带来审美趣味的登堂入室。 声态描述至此已是情尽意满,作者才突然抽出笔来,写到虎丘的自然山水景象,“剑泉深不可测,飞岩如削”,这一飞来之笔似与上文意脉不相关涉,大有突兀而起之势。而这一点恰恰体现了袁氏“公安派”的审美主张。“独抒性灵,不拘格套”(袁宏道《叙小修诗》),“信口而出,信口而谈”(袁宏道《与张幼于》),兴之所至,不拘成法,显得洒脱自如,擒纵自便。到这一段,全文才写到游虎丘的主体“我”,这和传统的山水游记笔法大相径庭。而主体登临时的特点又不是径宣纸面,而是隐藏在直接形象之中,引导人们去体味间接形象的存在。
  此诗声声实在,句句真情。诗意具有飞扬跋扈、迅猛阔大的气势,又充溢着边塞秋景萧煞悲凉之意,表达出诗人对唐太宗委任李靖等名将平定匈奴离叛的祝颂之意,也表现出诗人对国家安危的忧虑和对民生疾苦的关怀。
  这首诗描写了南湖的傍晚景色,表现了诗人独游的遗憾之情。
  诗人疲惫不堪,却耿耿不忘抗金报国,想着社稷,念着众生,因此其笔下力尽筋疲、无人怜惜而不辞羸病、志在众生的老牛即诗人形象的化身。
  绵山因此也成为一大名胜。据史料记载,从三国曹魏时期到元末,历代曾有6次大规模修建。1940年1月10日,绵山毁于日军战火。解放后,绵山被山西省政府列为重点风景名胜区。90年代得到了全面的修复和扩建。不但重修了从龙头寺到云峰寺被侵华日军烧毁的寺庙,并且开发建设水涛沟瀑布群和栖仙谷自然风光两大景区。而每到寒食清明,人们更是会深切地怀念介之推的高尚气节。
  《《九辩》宋玉 古诗》现传本子中,有分为九章的,也有分为十章的。其实,无论分九章、十章,都没有必要作过多的争辩,因为全篇作品,贯穿的只是悲秋主题。在不同的诗章中,不过是把悲秋情怀反覆咀嚼、重沓喻示而已。今参酌洪兴祖(xing zu)《楚辞补注》、朱熹《楚辞集注》,分为十章。
  第三句“千门万户曈曈日”,承接前面诗意,是说家家户户都沐浴在初春朝阳的光照之中。结尾一句描述转发议论。挂桃符,这也是古代民间的一种习俗。“总把新桃换旧符”,是个压缩省略的句式,“新桃”省略了“符”字,“旧符”省略了“桃”字,交替运用,这是因为七绝每句字数限制的缘故。
  这是通过莺莺眼看到的秋景。这是一场沉默的晚餐,除了几个人物应酬性的对话外。在即将分别的筵席上,二人有多少知心宽慰的话要向对方表白啊,可是一切都是沉默,只剩下两个人的叹息声。这沉默和叹息埋藏着莺莺心中无限的“怨”。目睹眼前瑟瑟的西风、黄叶、寒烟和衰草,莺莺的怨情滚滚涌出。
  将高蟾的《金陵晚望》和本篇作一比较,颇耐人寻味。一个感叹“一片伤心画不成”,一个反驳说,现在不是画出来了么!其实,二人都是借六朝旧事抒发对晚唐现实的深忧,在艺术上有异曲同工之妙。
  第三首:“刬却君山好,平铺湘水(xiang shui)流”,铲去挡住湘水一泻千里直奔长江大海的君山,就好像李白想铲去人生道路上的坎坷障碍。“巴陵无限酒,醉杀洞庭秋”,既是自然景色的绝妙的写照,又是诗人思想感情的曲折的流露,流露出他也希望象洞庭湖的秋天一样,用洞庭湖水似的无穷尽的酒来尽情一醉,借以冲去积压在心头的愁闷。
  《书愤》是陆游的七律名篇之一,全诗感情沉郁,气韵浑厚,显然得力于杜甫。中两联属对工稳,尤以颔联“楼船”、“铁马”两句,雄放豪迈,为人们广泛传诵。这样的诗句出自他亲身的经历,饱含着他的政治生活感受,是那些逞才摛藻的作品所无法比拟的。
  诗人是在旅途中暂宿骆氏亭,此地近一段时期的天气,包括霜期之晚,自然是出之揣测,这揣测的根据就是“秋阴不散”与“留得枯荷”。这句一方面是为末句作铺垫(由于“秋阴不散”故有“雨”;由于“霜飞晚”故“留得残荷”),另一方面又兼有渲染气氛、烘托情绪的作用。
  作者在本文中畅言“快哉”二字,不仅因为快哉亭所处地理位置的景象使人心旷神怡,而且因为宦途失意之人如果“不以物伤性”,则无论处于什么环境,都能“自放山水之间”而独得其快。文章清新开阔,气势奔逸,将写景、叙事、抒情、议论熔于一炉,借用典故并加以发挥,把快意之情写得淋漓尽致。
  这段故事是说:古公亶父是周王朝的奠基人,被称为周朝的“太王”,是历史上的著名贤王。
  诗人笔下的夏夜,实在令人望而生畏。表现入微,首先取决于作者的体物入神。诗人长期困居永州,对当地气候有极深入细(ru xi)致的感受,再经过缜密的构思和精心提炼,才收到了如此精妙的艺术效果。由于诗人将自己的感受、情绪写得很形象,很具体,就隐含着一种抽象的概念,因而带有象征意味。柳宗元生活在唐代由盛而衰的转变时期,统治阶级奢侈腐化,赋税徭役日增,老百姓困苦不堪,形成了“贫者愈困饿死亡而莫之省,富者愈恣横侈泰而无所忌”(《答元饶州论政理书》)的局面。诗人在永州期间广泛地接触百姓,对民间疾苦有所了解,《捕蛇者说》一文就以毒蛇与赋敛作比衬,深刻地揭露了唐王朝统治集团“苛政猛于虎”的黑暗现实。因此,诗人写夏夜酷热使人难以忍受,这不仅仅是一种自然现象,而且又暗示着一种严重的社会问题:唐王朝的暴政,使老百姓陷于水深火热之中,在死亡线上挣扎,还有什么“亭毒”可言!这正如杜甫在《无家别》所言“何以为蒸黎”一样,把老百姓逼到没法做老百姓的境地,又怎能做老百姓的主上呢?大唐王朝的统治又怎能巩固呢?这种在比兴中巧寓象征的手法,大大地拓展了诗的内涵,又增强了艺术表达效果。
  第三段,诗人运用豫让、屈平、巢父、许由、伯夷、叔齐等古人以不同方式求得“身后名”,深入展开议论。屈平自投汨罗,博得“以身殉国”的美名。豫让,春秋时晋国人,为智伯多次行刺赵襄子未遂而自杀,成为历史上著名的“刺客”。巢父和许由为古代著名隐者,传说尧让天下于许由,许由听后,认为有污自己的耳朵,便逃到颖水边洗耳,当时,巢父正牵犊饮于下流,就责怪许由污其犊口,遂牵犊到(du dao)上游。伯夷、叔齐为殷朝末年孤竹国君之子,武王伐纣之后,不食周粟而饿死,被孔子称为“古之仁人”。但是,诗人认为这些古人都是为“爱身后名”的奴役,不如“我爱眼前酒”。这个中的妙理在于“饮酒眼前乐”是实实在在的,“身后虚名”则不是。“男儿穷通”自有机遇,不必强求,即使求得“身后名”,死后人们弯腰向你礼拜,你也不知道了。这一“虚”一“实”的反差,正是李白的牢骚话。“自古圣贤皆寂寞,唯有饮者留其名。”(李白《将进酒》)诗人正是以这种惊世骇俗的牢骚话博得千古美名。诗人借用猛虎不屑一顾案头肉和洪炉不熔铸囊中小锥进行类比反衬,表现自己不汲汲于“身后名”的傲骨和大志,嘲笑那些贪图靠“身后名”者不过是些心底狭窄之辈!
  《《白莲》陆龟蒙 古诗》一诗从“素花多蒙别艳欺”一句生发新意;然而它并没有黏滞于色彩的描写,更没有着意于形状刻画,而是写出了花的精神。“无情有恨何人觉,月晓风清欲堕时”。《白莲》陆龟蒙 古诗好像无情,但却有恨,在天欲晓而残月尚在,凉爽的晨风吹着,无人知觉的时候,这正是《白莲》陆龟蒙 古诗的花瓣将要坠落的时候。这样的想象和描写是既适合作者心目中的《白莲》陆龟蒙 古诗的性格的特点,而且又很有情致和余味的。因为有诗的感觉和想象的诗人写诗,并不是仅仅打一个比喻,借题发挥,发一点个人的牢骚,而是对他所歌咏的对象,总是感到了诗意,感到了有动人的地方,然后才可能写出可以打动人的真正的诗来。最后两句,诗人从不即不离的空际着笔,把花写得若隐若现,栩栩如生。

创作背景

  此诗的作者和背景,历来争论颇多,迄今尚无定论。简略言之,汉代时不仅今古文有争议,而且今文三家也有不同意见。《鲁诗》主张此诗为“卫宣夫人”之作,说:“贞女不二心以数变,故有匪石之诗。”(刘向《列女传·贞顺》),《韩诗》亦同《鲁诗》说(见宋王应麟《诗考》)。《毛诗序》说:“《《柏舟》佚名 古诗》,言仁而不遇也,卫顷公之时,仁人不遇,小人在侧。”这是以此诗为男子不遇于君而作,为古今文家言。今文三家,《齐诗》之说,与《诗序》同。

  

萨都剌( 清代 )

收录诗词 (2952)
简 介

萨都剌 萨都剌(约1272—1355)元代诗人、画家、书法家。字天锡,号直斋。回族(一说蒙古族)。其先世为西域人,出生于雁门(今山西代县),泰定四年进士。授应奉翰林文字,擢南台御史,以弹劾权贵,左迁镇江录事司达鲁花赤,累迁江南行台侍御史,左迁淮西北道经历,晚年居杭州。萨都剌善绘画,精书法,尤善楷书。有虎卧龙跳之才,人称燕门才子。他的文学创作,以诗歌为主,诗词内容,以游山玩水、归隐赋闲、慕仙礼佛、酬酢应答之类为多,思想价值不高。萨都剌还留有《严陵钓台图》和《梅雀》等画,现珍藏于北京故宫博物院。

点绛唇·蹴罢秋千 / 叶挺英

荒城见羊马,野馆具薇蕨。边境渐无虞,旅宿常待月。
物议将调鼎,君恩忽赐弓。开吴相上下,全蜀占西东。
"萧萧凌雪霜,浓翠异三湘。疏影月移壁,寒声风满堂。
处世虽识机,伊余多掩关。松姿度腊见,篱药知春还。
杉松还待客,芝朮不求人。宁学磻溪叟,逢时罢隐沦。"
兽坐金床吐碧烟。云外笙歌岐薛醉,月中台榭后妃眠。
翠眉红脸和回鹘,惆怅中原不用兵。"
"处士闻名早,游秦献疏回。腹中书万卷,身外酒千杯。


六月二十七日望湖楼醉书 / 张琬

"尽日绕盘飧,归舟向蜀门。雨干杨柳渡,山热杏花村。
凛冽风埃惨,萧条草木枯。低徊伤志气,蒙犯变肌肤。
"永夕坐暝久,萧萧猿狖啼。漏微砧韵隔,月落斗杓低。
紫雪白鹤去不返,唯有桃花溪水流。"
照吟清夕月,送药紫霞人。终计依门馆,何疑不化鳞。"
"东来珠履与旌旗,前者登朝亦一时。竹马迎唿逢稚子,
"路长春欲尽,歌怨酒多酣。白社莲塘北,青袍桂水南。
"谢脁题诗处,危楼压郡城。雨馀江水碧,云断雪山明。


碛中作 / 高逊志

李斯何暇救韩非。巨拳岂为鸡挥肋,强弩那因鼠发机。
珠玉砂同弃,松筠草共芟。帝图忧一失,臣节耻三缄。
蜀江雪浪西江满,强半春寒去却来。"
"大雪满初晨,开门万象新。龙钟鸡未起,萧索我何贫。
暂落还因雨,横飞亦向林。分明去年意,从此渐闻砧。"
大舟不相载,买宅令委住。莫道留金多,本非爱郎富。"
山暖花常发,秋深雁不过。炎方饶胜事,此去莫蹉跎。"
便欲去随为弟子,片云孤鹤可相于。


绿水词 / 王洙

客醉瑶台曙,兵防玉塞寒。红楼知有酒,谁肯学袁安。"
迹类飞仙去,光同拜日来。粉痕疑检玉,黛色讶生苔。
"西风吹雨雁初时,病寄僧斋罢献书。万里咸秦劳我马,
"帝城春色着寒梅,去恨离怀醉不开。作别欲将何计免,
更许下才听白雪,一枝今过郄诜荣。"
烟草近沟湿,风花临路香。自怜非楚客,春望亦心伤。"
知有宓妃无限意,春松秋菊可同时。"
日斜褒谷鸟,夏浅巂州蚕。吾自疑双鬓,相逢更不堪。"


之宣城郡出新林浦向板桥 / 川官

"晚树疏蝉起别愁,远人回首忆沧洲。江连故国无穷恨,
越宫春草上高台。波生野水雁初下,风满驿楼潮欲来。
塞鸿先秋去,边草入夏生。(见《酉阳杂俎》)
"孤峰不与众山俦,直入青云势未休。
去留二教分黄缁。庆山污潴石瓮毁,红楼绿阁皆支离。
众中赏我赋高唐,回看屈宋由年辈。公事武皇为铁冠,
清奥已萧萧,陈柯将槭槭。玉律诗调正,琼卮酒肠窄。
大翼终难戢,奇锋且自韬。春来烟渚上,几净雪霜毫。"


如梦令·莺嘴啄花红熘 / 信阳道人

"曾传达士心中印,额有圆珠七尺身。挂锡十年栖蜀水,
"三面楼台百丈峰,西岩高枕树重重。晴攀翠竹题诗滑,
"水槛桐庐馆,归舟系石根。笛吹孤戍月,犬吠隔溪村。
"东吴有赋客,愿识阳台仙。彩毫飞白云,不减郢中篇。
好控扶摇早回首,人人思看大鹏飞。"
广殿含凉静,深宫积翠闲。楼齐云漠漠,桥束水潺潺。
"吾家五千言,至道悬日月。若非函谷令,谁注流沙说。
"碧云东去雨云西,苑路高高驿路低。


与从侄杭州刺史良游天竺寺 / 明愚

亦拟村南买烟舍,子孙相约事耕耘。"
"庭绿草纤纤,边州白露沾。别歌缘剑起,客泪是愁添。
向前未识牧丹花。偶逢日者教求禄,终傍泉声拟置家。
"聚散竟无形,回肠百结成。古今销不得,离别觉潜生。
茜旆犹双节,雕盘又五辛。何当平贼后,归作自由身。"
邅迍多失路,华皓任虚舟。诗酒虽堪使,何因得共游。"
百年无节待秋霜。重寻绣带朱藤合,更认罗裙碧草长。
"多此欢情泛鹢舟,桂枝同折塞同游。声喧岛上巢松鹤,


八月十五日夜瑶台寺对月绝句 / 沈满愿

青史千年重壮心。却望乌台春树老,独归蜗舍暮云深。
永巷长年怨罗绮,离情终日思风波。湘江竹上痕无限,岘首碑前洒几多。人去紫台秋入塞,兵残楚帐夜闻歌。朝来灞水桥边问,未抵青袍送玉珂。
"门前不改旧山河,破虏曾轻马伏波。
征归诏下应非久,德望人情在凤池。
青帜白旌相次来。箭羽枪缨三百万,踏翻西海生尘埃。
还应笑我功名客,未解嫌官学大乘。"
寺远僧来少,桥危客到稀。不闻砧杵动,应解制荷衣。"
行到月宫霞外寺,白云相伴两三僧。"


汨罗遇风 / 栯堂

"万里峰峦归路迷,未判容彩借山鸡。
投刺虽伤晚,酬恩岂在今。迎来新琐闼,从到碧瑶岑。
"燕雁下扬州,凉风柳陌愁。可怜千里梦,还是一年秋。
"雨涨西塘金堤斜,碧草芊芊晴吐芽。野岸明媚山芍药,
懒出任从游子笑,入门还是旧生涯。"
随樵劫猿藏,隈石觑熊缘。(隐山书事,见《襄阳志》)
何乃自苦八尺躯,裂衣换酒且为娱,劝君朝饮一瓢,
沃田桑景晚,平野菜花春。更想严家濑,微风荡白苹."


满庭芳·咏茶 / 滕岑

夜来万里月,觉后一声鸿。莫问前程事,飒然沙上蓬。"
所知心眼大,别自开户牖。才力似风鹏,谁能算升斗。
"平生自许少尘埃,为吏尘中势自回。朱绂久惭官借与,
共仰莲峰听雪唱,欲赓仙曲意怔营。"
"萧萧凌雪霜,浓翠异三湘。疏影月移壁,寒声风满堂。
彭泽初归酒一瓢。帆背夕阳湓水阔,棹经沧海甑山遥。
"三年文会许追随,和遍南朝杂体诗。未把彩毫还郭璞,
四邻歌管送春愁。昔年顾我长青眼,今日逢君尽白头。