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天问

金朝 / 吴萃奎

野寺荒台晚,寒天古木悲。空阶有鸟迹,犹似造书时。
庄舄空伤越国情。天际寂寥无雁下,云端依约有僧行。
"期君速行乐,不要旋还家。永日虽无雨,东风自落花。
"吾多张公子,别酌酣高堂。听歌舞银烛,把酒轻罗裳。
"阮籍为太守,乘驴上东平。剖竹十日间,一朝风化清。
"达识与昧机,智殊迹同静。于焉得携手,屡赏清夜景。
江燕初归不见人。远岫依依如送客,平田渺渺独伤春。
林栖居士竹,池养右军鹅。炎月北窗下,清风期再过。"
帝曰更吾嗣,时哉忆圣唐。英星垂将校,神岳诞忠良。
灭除昏疑尽,领略入精要。澄虑观此身,因得通寂照。
"石上生孤藤,弱蔓依石长。不逢高枝引,未得凌空上。
重以观鱼乐,因之鼓枻歌。崔徐迹未朽,千载揖清波。"
君子满清朝,小人思挂冠。酿酒漉松子,引泉通竹竿。
愕然观者千万众,举麾齐唿一矢中。死蛟浮出不复灵,


天问拼音解释:

ye si huang tai wan .han tian gu mu bei .kong jie you niao ji .you si zao shu shi .
zhuang xi kong shang yue guo qing .tian ji ji liao wu yan xia .yun duan yi yue you seng xing .
.qi jun su xing le .bu yao xuan huan jia .yong ri sui wu yu .dong feng zi luo hua .
.wu duo zhang gong zi .bie zhuo han gao tang .ting ge wu yin zhu .ba jiu qing luo shang .
.ruan ji wei tai shou .cheng lv shang dong ping .po zhu shi ri jian .yi chao feng hua qing .
.da shi yu mei ji .zhi shu ji tong jing .yu yan de xie shou .lv shang qing ye jing .
jiang yan chu gui bu jian ren .yuan xiu yi yi ru song ke .ping tian miao miao du shang chun .
lin qi ju shi zhu .chi yang you jun e .yan yue bei chuang xia .qing feng qi zai guo ..
di yue geng wu si .shi zai yi sheng tang .ying xing chui jiang xiao .shen yue dan zhong liang .
mie chu hun yi jin .ling lue ru jing yao .cheng lv guan ci shen .yin de tong ji zhao .
.shi shang sheng gu teng .ruo man yi shi chang .bu feng gao zhi yin .wei de ling kong shang .
zhong yi guan yu le .yin zhi gu yi ge .cui xu ji wei xiu .qian zai yi qing bo ..
jun zi man qing chao .xiao ren si gua guan .niang jiu lu song zi .yin quan tong zhu gan .
e ran guan zhe qian wan zhong .ju hui qi hu yi shi zhong .si jiao fu chu bu fu ling .

译文及注释

译文
诸葛亮在南阳之时,亲自躬耕于陇亩之中。
飞鸟消失在故乡(xiang)的天(tian)空上,在晴空下你独自一(yi)(yi)人东去,家乡的妻子在催促着你这个游子归家,日暮的时候你会看到家乡的山脉。在流水脉脉中我的诗意大发,落花间梦了无痕,如果你可以给我寄来思念的词句,我因为思念你而不解的眉头一定会舒展的。
野地里的花终被沾湿,风中的蝶强作妖娆。
夏启急于朝见(jian)天帝,得到《九辩》《九歌》乐曲。
可进了车箱谷就难以回归了,而山峰像通天的箭尾直抵天门,难以登爬。
有时候,我也做梦回到家乡。
关闭什(shi)么门使得天黑?开启什么门使得天亮?
叹君也是个倜傥之才,气质品格冠群英。
  柳丝空有万千条,却不能把溪头的画船拴牢,竟然让(rang)它走掉。看看今宵,也像那天一样,弯弯的月亮洒照。可已过了那个轻寒的季节,又何处寻找我们相会时的小桥?亭台楼榭上吹玉箫的好日子能有多少,一行行泪痕流在脸上,至今也难消。自你别后我心情不好,懒搽胭脂扮容貌,那脂粉的红色,全(quan)被春风偷去,抹在杏花的枝梢。
上天将天下授予殷商,纣的王位是如何施与?
你真是浪抚了一张素琴,虚栽了五株翠柳。
无端地嫁了个做高官的丈夫,不恋温暖香衾只想去上早朝。
春游中全国裁制的绫罗锦缎,

注释
17、是:代词,这,这些。
(25)停灯:即吹灭灯火。
举:攻克,占领。
35.青海头:即青海边。这里是自汉代以来,汉族经常与西北少数民族发生战争的地方。唐初也曾在这一带与突厥、吐蕃发生大规模的战争。
85.非弗:不是不,都是副词。
⑻名利客:指追名逐利的人。
未知今夕是何夕:“未知今夕是何夕”句这里也是隐括苏词《水调歌头》的“不知天上宫阙,今夕是何年”。
⑶为新婚:刚出嫁婚娶。

赏析

  一路行走,一路观赏,别墅终于出现在眼前。抬头一看,“闲门向山路”。这里是没有多少人来打扰的,所以门也成了“闲门”。主人分明爱好观山,所以门又向山路而设。进门一看,院子里种了许多柳树,长条飘拂,主人的读书堂就深藏在柳影之中。原来这位主人是在山中专心致志研究学问的。
  末联写“《晚次鄂州》卢纶 古诗”的感慨,写诗人有家不可归,只得在异域他乡颠沛奔波的原因。最后二句,把忧心愁思更加地深化了:田园家计,事业功名,都随着不停息的战乱丧失殆尽,而烽火硝烟未灭,江上仍然传来干戈鸣响,战鼓声声。诗人虽然远离了沦为战场的家乡,可是他所到之处又无不是战云密布,这就难怪他愁上加愁了。诗的最后两句,把思乡之情与忧国愁绪结合起来,使此诗具有更大的社会意义。
  予出佐浔阳,未届所任,舟中多暇,江上独吟,因缀五篇,以续其意耳。”据序文可(wen ke)知,这是公元815年(唐宪宗元(zong yuan)和十年)诗人被贬赴江州途中所作。当年六月,诗人因上疏急请追捕刺杀宰相武元衡的凶手,遭当权者忌恨,被贬为江州司马。诗题“放言”,就是无所顾忌,畅所欲言。组诗就社会人生的真伪、祸福、贵贱、贫富、生死诸问题纵抒作者的己见,宣泄了对当时朝政的不满和对作者自身遭遇的忿忿不平。此诗为第一首,放言政治上的辨伪——略同于近世所谓识别“两面派”的问题。
  三、四两句道出女主人公的心事。“不敢”二字写出了女主人公心中的娇怯、羞涩。“语”的内容,应该是想打听自己丈夫远行的吉凶或归期远近。越是炽热地思念,就越是不敢当众剖白心迹,就越能令读者体味到她内心的痛苦之甚,幽怨之多。第三句描绘女主人公羞怯的性格,为结句起了铺垫作用。尾句接着写她偷偷地为“远人”占卜。这一细节描绘将女主人公的纯洁心灵、美好情感表现得自然真实、栩栩如生。
  “屏风周昉画纤腰”,“纤腰”二字是有特定含义的诗歌语汇,能给人特殊的诗意感受。它既是美人的同义语,又能给人以字面意义外的形象感,使得一个亭亭玉立、丰满而轻盈的美人宛然若在。实际上,唐代绘画雕塑中的女子,大都体型丰腴,并有周昉画美人多肥的说法。倘把“纤腰”理解为楚宫式的细腰,固然呆相;若硬要按事实改“纤腰”作“肥腰”,那就更只能使人瞠目了。说到“画纤腰”,尚未具体描写,出人意外,下句却成“岁久丹青色半销”,—由于时间的侵蚀,屏风人物画已非旧观了。这似乎是令人遗憾的一笔,但作者却因此巧妙地避开了对画中人作正面的描绘。
  这首《《龙蛇歌》佚名 古诗》的特色是通篇用比。古代诗法“赋、比、兴”中的“比”,在近代修辞学中可以大别为“比喻”与“比拟”两大类。“比喻”,即打比方,以甲物比乙物;“比拟”,则是将物拟人(简称拟人)或将人拟物(简称拟物)。“只恐夜深花睡去,故烧高烛照红妆”(苏轼《海棠》),把红海棠花说成“红妆”(穿红衣服的女子),是拟人;“姑山半峰雪,瑶水一枝莲”(白居易《女道士》),把肌肤白皙、穿着素净的女道士比成半峰白雪、一枝白莲,是拟物。《《龙蛇歌》佚名 古诗》以龙蛇比君臣,也是属于拟物一类。“比拟”的写法较之直言的“赋”体,从消极一面说,可以避免过分的直露;从积极一面说,则是可以更加婉转曲达自己深刻的内心体验。值得特别提出的是,《《龙蛇歌》佚名 古诗》中的“拟物”,与一篇中部分采用拟物的手法有很大的不同。它不只是作为一种手法存在,而且已成了全篇的一种基本构思。因而,作品不仅在具体字句上具有比喻性,而且在全篇文意上具有象征性——在这看似新奇的童话般的动物世界里,真正在上演的乃是一幕幕风云变幻的人间的活剧。至于此诗的语言风格,与绝大多数早期古诗一样,显得相当平浅朴实;但由于所述内容关系到一个有名的君臣关系的故事,且延伸及于有关民情风俗的“寒食”节,所以虽只短短十句诗,仍是颇为耐读、颇让人寻味的。
  作者以梅自况,虽展现了中国传统文人的一贯追求,然而也颇具特色。单就“疏影”一联而言,欧阳修说:“前世咏梅者多矣,未有此句也。”陈与义说:“自读西湖处士诗,年年临水看幽姿。晴窗画出横斜影,绝胜前村夜雪时。”(《和张矩臣水墨梅》)他认为林逋的咏梅诗已压倒了唐齐已《早梅》诗中的名句“前村深雪里,昨夜一枝开”。王士朋对其评价更高,誉之为千古绝唱:“暗香和月人佳句,压尽千古无诗才。”辛弃疾在《念奴娇》中奉劝骚人墨客不要草草赋梅:“未须草草赋梅花,多少骚人词客。总被西湖林处士,不肯分留风月。”因为这联特别出名,所以“疏影”、“暗香”二词,就成了后人填写梅词的调名,如姜夔有两首咏梅词即题为《暗香》、《疏影》,此后即成为咏梅的专有名词,可见林逋的咏梅诗对后世文人影响之大。这只说到了其一,更为重要的是梅在林逋的笔下,不再是浑身冷香了,而是充满了一种“丰满的美丽”,很有精神,很有力度,也很温度,很有未来。正因为如此,该诗才有着强烈的现实感,让人感到很真实,回到它的起始状态,作为“梅妻鹤子”的林逋,写出此种具有理想主义倾向的诗句来,着实让人们展开了一回心灵的、审美的旅游。此三绝也。
  海日东升,春意萌动,诗人放舟于绿水之上,继续向青山之外的客路驶去。这时候,一群北归的大雁正掠过晴空。雁儿正要经过洛阳的啊!诗人想起了“雁足传书”的故事,还是托雁捎个信吧:雁儿啊,烦劳你们飞过洛阳的时候,替我问候一下家里人。这两句紧承三联而来,遥应首联,全篇笼罩着一层淡淡的乡思愁绪。
  《诗境浅说续编》云:“开元之勤政楼,在长庆时白乐天过之,已驻马徘徊,及杜牧重游,宜益见颓废。诗言问其名则空称佳节,求其物已无复珠囊,昔年壮丽金铺,经春雨年年,已苔花绣满矣。”金铺,是大门上的一种装饰物,常常做成兽头或龙头的形状,用以衔门环。用铜或镀金做的,叫金铺,用银做的叫银铺。紫苔是苔藓的一种,长在阴暗潮湿的地方。
  尾联点破诗歌题面,回笔写眼前自己闲泊水村的寂寥景象。你想,一个老翁,处江湖之远,眼看着干戈寥落了,铁马逝去了,战鼓静灭了,大宋江山是任人宰割了,他的心怎不会如刀割一般的苦痛!“夜阑卧听风吹雨,铁马冰河入梦来”,可是梦醒之后呢,所看到的是荒寒的汀州上寻寻觅觅的新雁,哪里有可以安栖的居所!这怎不教人潸然落泪呢?这两句是借象表意,间接抒情。
情感  1、淡薄名利,流连山水。  2、劝友归林。(友:指朱元思)
  对现实的超然态度,对历史的洞然见识,对诗歌艺术的卓然(zhuo ran)才能,构成了这首怀古诗洒脱超逸、豪放豁达的独特风格;也使它充满了乐观开朗的情绪,具有抒情诗的实质。
  次章写正猎。管山林苑囿的狩猎官,接到开猎的命令后,急忙打开牢圈樊笼,将一群群养得肥肥的专供王家狩猎作靶子用的时令兽驱出,于是乎轰轰烈烈的围猎场面就自然映现在读者脑海。这虽然只是个铺垫,但角度很巧妙,令人从被猎对象想像狩猎盛况,避实就虚,别具一格。至于为什么单单驱出“牡”兽,那是因为当时祭祀用的牺牲以牡为贵,不用牝兽。在纷纭的围场中,诗作的镜头紧紧跟随着秦襄公,只见他吆喝一声:“射左边的那一只!”果然那肥兽应弦而倒。这足见秦襄公武艺不俗。当然,他狩猎的对象只是驯养的野兽,这与《郑风·大叔于田》中“襢裼暴虎”(赤膊空拳打老虎)的公子相比,不免有点虚浮和滑稽。但以王侯之尊,让他真正到深山老林与虎豹猛兽直接较量,那是不现实的。因此,此诗的描写非常切合主人公的身份地位。诗只举秦襄公一隅,可谓抓住了牛鼻子,其余留下一片空白,让读者去自行想像补充。对于秦襄公,也只是摄取了一个刹那间的特写镜头,而略去其他枝节,叙事中有描写,笔法老练简洁。
  因丰收而致谢,以丰收的果实祭祀最为恰当,故而诗中写道:“为酒为醴(用丰收的粮食制成),烝畀祖妣。”祭享“祖妣”,是通过先祖之灵实现天人之沟通。也由于丰收,祭品丰盛,能够“以洽百礼”,面面俱到。“降福孔皆”既是对神灵已赐恩泽的赞颂,也是对神灵进一步普遍赐福的祈求。身处难以驾驭大自然、难以主宰自己命运的时代,人们祈求神灵保佑的愿望尤其强烈,《《周颂·丰年》佚名 古诗》既着眼于现 在,更着眼于未来,与其说是周人善于深谋远虑,不如说是他们深感缺乏主宰自己命运能力的无奈。
  这首诗构思精巧,清晰自然,富有情趣。用字虽然简单,细细品之,春的生机及情意如现眼前。它的艺术美在于朴素、自然而又借物寄喻,在特定的季节,特定的环境,把怀友的感情,通过一种为世公认具有高洁情操的梅花表达出来,把抽象的感情与形象的梅花结为一体了。
  第一首着重写诗人刚到家时合家欢聚惊喜的情景,以及人物在战乱时期出现的特有心理。
  唐朝时的永州,辖地包括了现在湘、桂两省的交界地区,为零陵(约当今湖南零陵、东安)、祁阳(约当今湖南祁(nan qi)阳、祁东)、湘源(约当今广西湘源)三个县。永州府所在地是零陵,正在九嶷山西北麓。这一带是丘陵山区,气候温和湿润,唐朝时尚是人烟稀少、荒凉冷僻的未开化地区,草石相杂,水土交融,虫兽盘桓,自然景色十分秀丽。但当时之人似乎不欣赏过份天然的去处,厌其杂乱无章,草木横生。柳氏的评价,反映了这种审美观:“茂树恶木,嘉葩毒卉,乱杂而争植,号为秽墟。”茂盛的树木中有恶木,绚丽的花草中有毒花,好坏杂居,善恶难分,实在不是一个清新洁净的去处。在这里,柳宗元的写景包含了更深的含意,暗示了他对朝政的贬斥和人生爱憎之情,是画龙点晴之笔。新来的刺史韦公对“新堂”之地的价值幸而有鉴赏力,“望其地,且异之。始命芟其芜,行其涂。”从这里开始,新堂才被开发出来。韦公不仅有认识,更有行动,动员人力进行修葺,按照人的审美观改善环境,使自然景观焕然一新,悦目怡人。于是“清浊辨质,美恶异位”。尽管唐朝的改革者均罹不幸,命运多舛,但柳宗元对他的政治抱负始终怀有美好的向往和实现的愿望。所以,文中此处借“新堂”的“清浊美恶”,憧憬着改革派的政治理想。治理后的“新堂”,柳氏作了一番描写:
  从格律上看,此诗有四处拗,其中前两处可以确定有救。全诗后半部分平仄(ping ze)较为混乱,出律颇多。第一处是第三句“雨中草色绿堪染(仄平仄仄仄平仄)”第五字本应用平声,这里用了仄声,对句“水上桃花红欲燃(仄仄平平平仄平)”第三字变仄为平救。第二处是第六句“伛偻丈人乡里贤(仄仄仄平平仄平)”第三字本应用平声,这里用了仄声,句内第三字变仄为平救。第三处是第七句“披衣倒屣且相见(平平仄仄仄平仄)”第五字本应用平声,这里用了仄声。第四处是第八句“相欢语笑衡门前(平平仄仄平平平)”,首先,第八句与第七句失对;其次,第五字本应用仄声,这里用了平声,三平尾在格律诗中几乎是一种错误句式,但在此诗的特殊情况下,或可理解为是对第七句拗的一种另类补救。此诗还存在“失对”现象。第六句根据第五句平仄情况,格律本应为“平平仄仄仄平平”,但此处却用了粘,是为失对。第八句根据第七句平仄情况,格律本应为“仄仄平平仄仄平”,但此处却用了粘,再次失对。此诗后半部分发生的连续失对,拗而不救,三平尾等现象的集中出现,在格律诗中非常罕见。
  此诗八句皆对。粗略一看,首尾好像“未尝有对”,胸腹好象“无意于对”。仔细玩味,“一篇之中,句句皆律,一句之中,字字皆律”。不只“全篇可法”,而且“用句用字”,“皆古今人必不敢道,决不能道者”。它能博得“旷代之作”(均见胡应麟《诗薮》)的盛誉,就是理所当然的了。

创作背景

  这首诗最早见于南朝梁昭明太子萧统沂编的《文选》,归入“乐府·古辞”。关于诗题的由来,《文选》五臣注说:“长城,秦所筑,以备胡者。其下有泉窟,可 以饮马。征人路于此而伤悲矣。言天下征役, 军戎未止,妇人思夫,故作是行。”

  

吴萃奎( 金朝 )

收录诗词 (2157)
简 介

吴萃奎 吴萃奎,清嘉庆年间(1796~1820)人士。生平不详。

江城子·示表侄刘国华 / 罗鉴

"弃职曾守拙,玩幽遂忘喧。山涧依硗瘠,竹树荫清源。
教作若为流。不叹君弃妾,自叹妾缘业。忆昔初嫁君,
客吟晚景停孤棹,僧踏清阴彻上方。"
"十五小家女,双鬟人不如。蛾眉暂一见,可直千金馀。
卤簿辞丹阙,威仪列太常。圣心何所寄,惟德在无忘。"
"六月南风吹白沙,吴牛喘月气成霞。水国郁蒸不可处,
郡斋胜境有后池,山亭菌阁互参差。有时虚左来相召,
讲席邀谈柄,泉堂施浴衣。愿承功德水,从此濯尘机。"


清平乐·六盘山 / 李之才

占得高原肥草地,夜深生火折林梢。"
山童荐珍果,野老开芳樽。上陈樵渔事,下叙农圃言。
"忽闻骢马至,喜见故人来。欲语多时别,先愁计日回。
"天坛云似雪,玉洞水如琴。白云与流水,千载清人心。
"昔出喜还家,今还独伤意。入室掩无光,衔哀写虚位。
何事商于泪如雨,小儒偏受陆家恩。"
款言忘景夕,清兴属凉初。回也一瓢饮,贤哉常晏如。"
"尘事何年解客嘲,十年容易到三茅。长思碧洞云窗下,


考试毕登铨楼 / 许宝蘅

临风一长恸,谁畏行路惊。"
"佛刹出高树,晨光闾井中。年深念陈迹,迨此独忡忡。
心思周游在何处。笔下惟看激电流,字成只畏盘龙去。
五马当路嘶,按节投蜀都。千崖信萦折,一径何盘纡。
"蹄涔岂信有沧浪,萤火何堪并太阳。渊奥未曾探禹穴,
"携酒花林下,前有千载坟。于时不共酌,奈此泉下人。
仙翁拍手应相笑,得似秦朝次仲无。"
别起千花塔,空留一草堂。支公何处在,神理竟茫茫。"


馆娃宫怀古 / 晏贻琮

暖酒红炉火,浮舟绿水波。雪晴农事起,击壤听赓歌。"
戎幕宁久驻,台阶不应迟。别有弹冠士,希君无见遗。"
干文初见泰阶平,日月常遵阁道行。
若到西陵征战处,不堪秋草自伤魂。"
寤寐华胥国,嬉游太素乡。鹰鹯飞接翼,忠孝住连墙。
"悲风生旧浦,云岭隔东田。伏腊同鸡黍,柴门闭雪天。
举袖露条脱,招我饭胡麻。(见《二老堂诗话》)"
"黄河二尺鲤,本在孟津居。点额不成龙,归来伴凡鱼。


舟中望月 / 李慧之

每来共忆曾游处,万壑泉声绝顶闻。"
莫向阶前老,还同镜里衰。更应怜堕叶,残吹挂虫丝。"
却见中朝鬓似丝。旧德在人终远大,扁舟为吏莫推辞。
献公恣耽惑,视子如仇雠。此事成蔓草,我来逢古丘。
茜裙二八采莲去,笑冲微雨上兰舟。"
帝乐风初起,王城日半斜。宠行流圣作,寅饯照台华。
迥砌滋苍藓,幽窗伴素琴。公馀时引步,一径静中深。"
凉风日潇洒,幽客时憩泊。五月思貂裘,谓言秋霜落。


鹤冲天·清明天气 / 僧鉴

每许相亲应计分,琴馀常见话蓬瀛。"
一旦入闺门,四屋满尘埃。斯人既已矣,触物但伤摧。
犹恐黄金价未高,见得锱铢几多力。"
梦里却成山色雨,沈山不敢斗青华。"
月影殿开闻晓漏,水晶帘卷近秋河。"
闲眺北顾楼,醉眠湖上亭。月从海门出,照见茅山青。
"暂来城阙不从容,却佩银鱼隐玉峰。双涧水边欹醉石,
丛老卷绿叶,枝枝相接连。曝成仙人掌,似拍洪崖肩。


浪淘沙·赋虞美人草 / 马继融

何无情而雨绝,梦虽往而交疏。横流涕而长嗟,
"羽毛特异诸禽,出谷堪听好音。
恋君清话难留处,归路迢迢又夕阳。"
殷王期负鼎,汶水起垂竿。莫学东山卧,参差老谢安。"
此处相逢应见问,为言搔首望龙沙。"
乔公亭下舣行舟。四年去国身将老,百郡征兵主尚忧。
绮席卷龙须,香杯浮玛瑙。北林积修树,南池生别岛。
春风动高柳,芳园掩夕扉。遥思里中会,心绪怅微微。"


题稚川山水 / 袁求贤

唯闻山鸟啼,爱此林下宿。"
"回车院子未回车,三载疲民咏袴襦。借寇已承英主诏,
未若衔泥入华屋。燕衔泥,百鸟之智莫与齐。"
贾谊三年谪,班超万里侯。何如牵白犊,饮水对清流。
谑浪棹海客,喧唿傲阳侯。半道逢吴姬,卷帘出揶揄。
荷花开尽秋光晚,零落残红绿沼中。"
援斧开众郁,如师启群蒙。庭宇还清旷,烦抱亦舒通。
忘机厌尘喧,浪迹向江海。思师石可访,惠远峰犹在。


汉宫春·会稽秋风亭观雨 / 傅维鳞

"共幞台郎被,俱褰郡守帷。罚金殊往日,鸣玉幸同时。
凉烟浮竹尽,秋月照沙明。何必沧浪去,兹焉可濯缨。"
地无青苗租,白日如散王。不尝仙人药,端坐红霞房。
挂席冲岚翠,携筇破藓纹。离情似霜叶,江上正纷纷。"
忽逢青云士,共解丹霞裳。水退池上热,风生松下凉。
鱼犀月掌夜通头,自着盘莺锦臂鞲。
信陵夺兵符,为用侯生言。春申一何愚,刎首为李园。
又见草书多慧力。怀素怀素不可得,开卷临池转相忆。"


拨不断·菊花开 / 李衍孙

既彰千国理,岂止百川溢。永赖至于今,畴庸未云毕。"
无医能却老,有变是游魂。鸟宿还依伴,蓬飘莫问根。
何时还清溪,从尔炼丹液。"
欲飞常怕蜘蛛丝。断肠四隅天四绝,清泉绿蒿无恐疑。"
"黎阳城南雪正飞,黎阳渡头人未归。河边酒家堪寄宿,
栖息数年情已厚,营巢争肯傍他檐。"
东道烟霞主,西江诗酒筵。相逢不觉醉,日堕历阳川。
埋宝贼夫人,磨笄伤彼妇。功成行且薄,义立名不朽。