蜡日
"病起陵阳思翠微，秋风动后着行衣。月生石齿人同见，
春来点检闲游数，犹自多于年少人。"
冠緌身忝贵，斋沐心常祷。笙磬谅谐和，庭除还洒扫。
岂忘吴俗共分忧。野悲扬目称嗟食，林极翳桑顾所求。
不必临风悲冷落，古来白首尚为郎。"
"嘉树阴初合，山中赏更新。禽言未知夏，兰径尚馀春。
冬儿指向贞贞说，一曲干鸣两杖轻。"
闻道此中堪遁迹，肯容一榻学逃禅。"
至今满耳箫韶曲，徒羡瑶池舞凤凰。"
"析析檐前竹，秋声拂簟凉。病加阴已久，愁觉夜初长。
晚柳蝉和角，寒城烛照涛。鄱溪卧疾久，未获后乘骚。"
蜡日拼音解释:
.bing qi ling yang si cui wei .qiu feng dong hou zhuo xing yi .yue sheng shi chi ren tong jian .
chun lai dian jian xian you shu .you zi duo yu nian shao ren ..
guan rui shen tian gui .zhai mu xin chang dao .sheng qing liang xie he .ting chu huan sa sao .
qi wang wu su gong fen you .ye bei yang mu cheng jie shi .lin ji yi sang gu suo qiu .
bu bi lin feng bei leng luo .gu lai bai shou shang wei lang ..
.jia shu yin chu he .shan zhong shang geng xin .qin yan wei zhi xia .lan jing shang yu chun .
dong er zhi xiang zhen zhen shuo .yi qu gan ming liang zhang qing ..
wen dao ci zhong kan dun ji .ken rong yi ta xue tao chan ..
zhi jin man er xiao shao qu .tu xian yao chi wu feng huang ..
.xi xi yan qian zhu .qiu sheng fu dian liang .bing jia yin yi jiu .chou jue ye chu chang .
wan liu chan he jiao .han cheng zhu zhao tao .po xi wo ji jiu .wei huo hou cheng sao ..
译文及注释
译文
泰山不能损坏毫发，颜渊无(wu)意羡慕老聃和彭祖。
浩瀚的湖水把吴楚两地撕裂，似乎日月星辰都漂浮在水中。
其曲（qu第一声）中（zhòng）规
夸耀着身份，即将到军队里赴宴，数量众多，场面盛大。
少年时代，一旦春天来临，就会纵情狂欢(huan)，插花、骑马疾驰，还要喝上些酒。年老的时候，春天来了，觉得毫无兴味，就像因喝酒过量而感到难受一样。现在只能在自(zi)己的小房子里烧一盘香，喝上几杯茶来消磨时光。
回忆当年鹏程万里为了寻找建功立业的机会，单枪匹马奔赴边境保卫梁州。如今防守边疆要塞的从军生活只能在梦中出现，梦一醒不知身在何处？灰尘已经盖满了旧时出征的貂裘。
洞庭碧波荡涤着万里晴空，君山一点仿佛凝在烟波中。山中的美景真是神居仙境，楼阁如玉砌，殿堂连珠影，镶嵌在月轮边上，与明月相映。
朱大你要到长安去，我有宝剑可值千金。
认命了，很多事，喜怒哀乐，是我一个人的，终究只是一个人的。没有谁，会同你傻傻的苦饮这杯闷酒。就如同，在这凄冷无助的夜(ye)里，依旧独自凄凉，独自忧伤，独自彷徨(huang)。听，《千年古茶》，饮一世凄凉。不说也罢！不说也罢！
他大概一会儿就要来到我的梦里，附近响起的笛声却又(you)把我惊醒。实在不忍听这声声笛乐，在我听来全是断肠之音。
古往今来的多少事，都付诸于（人们的）谈(tan)笑之中。
秋天到了，西北边塞的风光和江南不同。大雁又飞回衡阳了，一点也没有停留之意。黄昏时，军中号角一吹，周围的边声也随之而起。层峦叠嶂里，暮霭沉沉，山衔落日，孤零零的城门紧闭。
注释
[28]迫：靠近。灼：鲜明，鲜艳。芙蕖：一作“芙蓉”，荷花。渌（lù）：水清貌。以上两句是说，不论远远凝望还是靠近观看，洛神都是姿容绝艳。
歌云梦雨：旧时把男女欢情称作云雨情，歌云梦雨即对云雨情在歌中梦中重温之。
21、许。上文有四个“许”，它们的含义分为两类：“旧许与中国相贸易”、“不许登岸”、“许之”中的三个“许”，均指“允许”、“答应”；“顷刻毡大亩许”中的“许”，指“左右”、“约”、“光景”，意为顷刻之间那块毡毯就扩大到一亩地左右。
⒄下：脱落。这句说：我头上常脱落白发，这苦日子难以久挨下去。
②结束：妆束、打扮。
为：因为。
赏析
六首诗中处处流露出李白北上的急切和恶劣天气下不可渡口北上的惆怅与焦虑。诗人以浪漫主义(zhu yi)的彩笔，驰骋丰富奇伟的想象，创造出雄伟壮阔的境界，读来使人精神振奋，胸襟开阔。语言也像民歌般自然流畅，明白如话。
“愿致溱洧赠，悠悠南国人。”何焯《义门读书记》说：“愿致溱洧赠”二句，陈思玉诗‘南国有佳人，容华若桃李’，结句虽戏，亦《楚辞》以美人为君子之旨也。”牡丹美丽芬芳，高贵典雅，象征人的美好品德，也是作者自喻。好花赠美人，美人有喻君子之意。柳宗元少有大志，才华横溢，用世之心极切，可是流贬永州，一弃十年，虽然是“永州司马员外置同正员”，实际上是“拘囚”身份，是一个“闲员”，抱负不能实现，才华得不到施展，就象一朵被抛弃在荒野的牡丹。为此他痛苦，愤懑，然而又始终没有放弃，孜孜以求，希图进用。诗的结句极其巧妙而委婉地表达了急于用世，希求援引的愿望，因此是全诗的主旨所在。
“海上千烽火，沙中百战场。军书发上郡，春色度河阳。”中间四句写边地见闻。“海上”“沙中”呼应“漠北”。“军书”“春色”，本为静物，加以“发”“度”二字，顿变鲜活，急切迅疾，气势飞动。一写战事，一写时节，一写边关，一写中原，刚健明快。
这首诗头两章是写实，采用重叠形式，只换了四个字，表达的意思完全相同：首两句直赋其事，意在引出下两句。因丈夫去了远方，家中没有劳力，耕作粗放，本来长着绿油油庄稼的大田，如今全长着深深的野草，见不着一棵小苗，诗人面对如此荒芜的大田，忧心忡忡，感慨万千，不觉脱口说出“无田《甫田》佚名 古诗，维莠骄骄（桀桀）”。目有所见，心有所感，自伤自怜，自怨自艾，引出一腔怨气，不禁讲出了气话：“无思远人，劳心忉忉（怛怛）！”实际这不过是思极的反语、伤心语，说“无思”，恰是刻骨相思。正因为她无法摆脱相思的痛苦，第三章出现了幻觉，由实转虚，诗人似乎觉得丈夫突然归来，想像他见到离家时还是扎着丫角的小儿子，忽然间已经长大成人了，他惊喜不已：“婉兮娈兮，总角丱兮。未几见兮，突而弁兮。”这一自我构造的虚幻境界，既是对丈夫早日平安归来的渴望，又是对孩子快快长大的期盼。此诗的含蓄美尽在这一虚境之中。清陈震《读诗识小录》评末章前两句云：“换笔顿挫，与上二章形不接而神接”，评后两句云：“奇文妙义，与上四‘无’字神回气合。”
三、四两句分别从听觉与视觉方面下笔。前句写傍晚秋声万壑起，这是耳闻；后句写数峰默默伫立在夕阳里，这是目睹。这里，“有声”与“无语”两种截然不同的境界相映成趣，越发显示出山村傍晚的沉寂。尤其值得一提的是：“数峰”句写数峰宁静，不从正面着墨，而从反面出之，读来饶有情趣。这正如钱钟书先生在《宋诗选注》中所说的“山峰本来是不能语而‘无语’的，王禹偁说它们‘无语’或如龚自珍《己亥杂诗》说‘送我摇鞭竟东去，此山不语看中原’，并不违反事实；但是同时也仿佛表示它们原先能语、有语、欲语而此刻忽然‘无语’。这样，‘数峰无语’、‘此山不语’才不是一句不消说得的废话······”
男主角“齐人”，分明是当时社会上一个为追求“富贵利达”而不择手段的厚颜无耻的典(de dian)型人物的缩影。他自欺欺人，做着连自己妻妾也被欺骗隐瞒的见不得人的勾当，却装出一副骄傲自满的神气。虽只寥寥几笔，但他的丑恶嘴脸已暴露无遗了。
三、四句转换角度，以虚拟笔法，想像张巨山走后，人去楼空的情景，寄托自己对他的深情与怀念。书房依旧，但是人走了，如果是直写，便索然无味。历来诗人都喜欢通过明月来寄寓自己的情思，如李白“只今唯有西江月，曾照吴王宫里人”（《苏台览古》）、“我寄愁心与明月，随风直到夜郎西”（《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》），刘禹锡(xi)“淮水东边旧时月，夜深还过女墙来”（《石头城》），都是如此。刘子翚这首诗也借明月来说，强调明月仍然照进书窗，增加冷漠的气氛，同时通过无情的明月表现(biao xian)多情(duo qing)的举止，衬出人的多情，等于说自己日后见到空空的书房，将更加为眼前的别离而惆怅。这样一转折，加深了诗的底蕴，把情感也表现得更为丰富。
三章句型基本上与二章相同，但意义有别。“君子至止，福禄既同”两句，既与首章之“福禄如茨”相应，兼以示天子在讲武检阅六师之后，赏赐有加，使与会的诸侯及军旅，皆能得到鼓励，众心归向，一片欢欣，紧接着在“君子万年，保其家邦”的欢呼声中，结束全诗。而“保其家邦”的意义，较之前章的“保其家室”，更进一层，深刻地表明此次讲习武事的主要目的。
诗的颈联又在境界上作深一层的开掘，让这种深沉的哀愁扩散(kuo san)开来，使之具有更有为普遍的意义：同一个凄清的月夜，不知有多少身穿绿蓑的游子漂泊江上，因闻笛声而垂涕；又不知有多少红袖佳人徘徊楼头，倦倚栏杆而出神。因而这月夜中的愁思，就不仅是属于香菱本人的，也还是属于千千万万个与香菱有着同样的遭遇的伤心人的！这乃是一种亘古至今游子思妇所共有的绵绵愁恨！
“秋至捣罗纨，泪满未能开”，秋天到了，天气转凉，照例要另添新衣了。罗、纨都是丝织品，在制衣前先要将其展开放在砧上用杵捣，然后才能制衣。在古代诗歌作品中，捣衣常常用来表现妇女对远行在外的亲人的思念，可是这首诗中，诗人却因捣衣无人而引起了和妻子生死永诀的巨大悲哀。捣衣、制衣都是妇女的工作，妻子如果在世，此时肯定要忙碌起来了，可如今到了这个时节，妻子却已永离人世了。面对成叠的罗纨，诗人不觉又潸然泪下。那帛匹上已沾满了泪水，诗人还在怅然伫立。“未能”二字，见出诗人的内(de nei)心已由酸痛而至于麻木，他无力也不忍打开那帛匹了。这二句由事及人，由人及情，包含了作者深切的情思。
至于前面说的此三首陶诗极有新意，是指其艺术构思而言的。在陶渊明之前，贤如孔孟，达如老庄，还没有一个人从死者本身的角度来设想离开人世之后有哪些主客观方面的情状发生；而陶渊明不但这样设想了，并且把它们一一用形象化的语言写成了诗，其创新的程度可以说是前无古人。当然，艺术上的创新还要以思想上的明彻达观为基础。没有陶渊明这样高水平修养的人，是无法构想出如此新奇而真实、既是现实主义的、又是浪漫主义的作品来的。
“愿致溱洧赠，悠悠南国人。”何焯《义门读书记》说：“愿致溱洧赠”二句，陈思玉诗‘南国有佳人，容华若桃李’，结句虽戏，亦《楚辞》以美人为君子之旨也。”牡丹美丽芬芳，高贵典雅，象征人的美好品德，也是作者自喻。好花赠美人，美人有喻君子之意。柳宗元少有大志，才华横溢，用世之心极切，可是流贬永州，一弃十年，虽然是“永州司马员外置同正员”，实际上是“拘囚”身份，是一个“闲员”，抱负不能实现，才华得不到施展，就象一朵被抛弃在荒野的牡丹。为此他痛苦，愤懑，然而又始终没有放弃，孜孜以求，希图进用。诗的结句极其巧妙而委婉地表达了急于用世，希求援引的愿望，因此是全诗的主旨所在。
“海上千烽火，沙中百战场。军书发上郡，春色度河阳。”中间四句写边地见闻。“海上”“沙中”呼应“漠北”。“军书”“春色”，本为静物，加以“发”“度”二字，顿变鲜活，急切迅疾，气势飞动。一写战事，一写时节，一写边关，一写中原，刚健明快。
这首诗头两章是写实，采用重叠形式，只换了四个字，表达的意思完全相同：首两句直赋其事，意在引出下两句。因丈夫去了远方，家中没有劳力，耕作粗放，本来长着绿油油庄稼的大田，如今全长着深深的野草，见不着一棵小苗，诗人面对如此荒芜的大田，忧心忡忡，感慨万千，不觉脱口说出“无田《甫田》佚名 古诗，维莠骄骄（桀桀）”。目有所见，心有所感，自伤自怜，自怨自艾，引出一腔怨气，不禁讲出了气话：“无思远人，劳心忉忉（怛怛）！”实际这不过是思极的反语、伤心语，说“无思”，恰是刻骨相思。正因为她无法摆脱相思的痛苦，第三章出现了幻觉，由实转虚，诗人似乎觉得丈夫突然归来，想像他见到离家时还是扎着丫角的小儿子，忽然间已经长大成人了，他惊喜不已：“婉兮娈兮，总角丱兮。未几见兮，突而弁兮。”这一自我构造的虚幻境界，既是对丈夫早日平安归来的渴望，又是对孩子快快长大的期盼。此诗的含蓄美尽在这一虚境之中。清陈震《读诗识小录》评末章前两句云：“换笔顿挫，与上二章形不接而神接”，评后两句云：“奇文妙义，与上四‘无’字神回气合。”
三、四两句分别从听觉与视觉方面下笔。前句写傍晚秋声万壑起，这是耳闻；后句写数峰默默伫立在夕阳里，这是目睹。这里，“有声”与“无语”两种截然不同的境界相映成趣，越发显示出山村傍晚的沉寂。尤其值得一提的是：“数峰”句写数峰宁静，不从正面着墨，而从反面出之，读来饶有情趣。这正如钱钟书先生在《宋诗选注》中所说的“山峰本来是不能语而‘无语’的，王禹偁说它们‘无语’或如龚自珍《己亥杂诗》说‘送我摇鞭竟东去，此山不语看中原’，并不违反事实；但是同时也仿佛表示它们原先能语、有语、欲语而此刻忽然‘无语’。这样，‘数峰无语’、‘此山不语’才不是一句不消说得的废话······”
男主角“齐人”，分明是当时社会上一个为追求“富贵利达”而不择手段的厚颜无耻的典(de dian)型人物的缩影。他自欺欺人，做着连自己妻妾也被欺骗隐瞒的见不得人的勾当，却装出一副骄傲自满的神气。虽只寥寥几笔，但他的丑恶嘴脸已暴露无遗了。
三、四句转换角度，以虚拟笔法，想像张巨山走后，人去楼空的情景，寄托自己对他的深情与怀念。书房依旧，但是人走了，如果是直写，便索然无味。历来诗人都喜欢通过明月来寄寓自己的情思，如李白“只今唯有西江月，曾照吴王宫里人”（《苏台览古》）、“我寄愁心与明月，随风直到夜郎西”（《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》），刘禹锡(xi)“淮水东边旧时月，夜深还过女墙来”（《石头城》），都是如此。刘子翚这首诗也借明月来说，强调明月仍然照进书窗，增加冷漠的气氛，同时通过无情的明月表现(biao xian)多情(duo qing)的举止，衬出人的多情，等于说自己日后见到空空的书房，将更加为眼前的别离而惆怅。这样一转折，加深了诗的底蕴，把情感也表现得更为丰富。
三章句型基本上与二章相同，但意义有别。“君子至止，福禄既同”两句，既与首章之“福禄如茨”相应，兼以示天子在讲武检阅六师之后，赏赐有加，使与会的诸侯及军旅，皆能得到鼓励，众心归向，一片欢欣，紧接着在“君子万年，保其家邦”的欢呼声中，结束全诗。而“保其家邦”的意义，较之前章的“保其家室”，更进一层，深刻地表明此次讲习武事的主要目的。
诗的颈联又在境界上作深一层的开掘，让这种深沉的哀愁扩散(kuo san)开来，使之具有更有为普遍的意义：同一个凄清的月夜，不知有多少身穿绿蓑的游子漂泊江上，因闻笛声而垂涕；又不知有多少红袖佳人徘徊楼头，倦倚栏杆而出神。因而这月夜中的愁思，就不仅是属于香菱本人的，也还是属于千千万万个与香菱有着同样的遭遇的伤心人的！这乃是一种亘古至今游子思妇所共有的绵绵愁恨！
“秋至捣罗纨，泪满未能开”，秋天到了，天气转凉，照例要另添新衣了。罗、纨都是丝织品，在制衣前先要将其展开放在砧上用杵捣，然后才能制衣。在古代诗歌作品中，捣衣常常用来表现妇女对远行在外的亲人的思念，可是这首诗中，诗人却因捣衣无人而引起了和妻子生死永诀的巨大悲哀。捣衣、制衣都是妇女的工作，妻子如果在世，此时肯定要忙碌起来了，可如今到了这个时节，妻子却已永离人世了。面对成叠的罗纨，诗人不觉又潸然泪下。那帛匹上已沾满了泪水，诗人还在怅然伫立。“未能”二字，见出诗人的内(de nei)心已由酸痛而至于麻木，他无力也不忍打开那帛匹了。这二句由事及人，由人及情，包含了作者深切的情思。
至于前面说的此三首陶诗极有新意，是指其艺术构思而言的。在陶渊明之前，贤如孔孟，达如老庄，还没有一个人从死者本身的角度来设想离开人世之后有哪些主客观方面的情状发生；而陶渊明不但这样设想了，并且把它们一一用形象化的语言写成了诗，其创新的程度可以说是前无古人。当然，艺术上的创新还要以思想上的明彻达观为基础。没有陶渊明这样高水平修养的人，是无法构想出如此新奇而真实、既是现实主义的、又是浪漫主义的作品来的。
创作背景
未央宫，在汉长安西南部的西安门内，为刘邦的开国宰相萧何负责监修而成，是由承明、清凉、宣室、麒麟、凤凰等四十多个宫殿台阁组成的一个面积很大的宫殿群。在整个西汉王朝，它是最高统治集团政治活动的中枢，富丽堂皇，连刘邦开始也觉得太过分了。故址在今西安西北郊十余华里处，前殿遗址的高大土台基，在十几里之外即可望见。
杨长孺( 唐代 )
收录诗词 (3491) 首
简 介
杨长孺 吉州吉水人，字伯大，一字诗之，号东山。杨万里子。以荫入仕。宁宗嘉定四年守湖州，有治绩。擢经略广东，迁福建安抚使，以忤权贵去职。理宗绍定元年起判江西宪台，寻以敷文阁直学士致仕。卒年七十九。谥文惠。
贺新郎·寄李伯纪丞相
林静翻空少，山明度岭频。回崖时掩鹤，幽涧或随人。
"万里飘零十二秋，不堪今倚夕阳楼。壮怀空掷班超笔，
东吴饶风光，翠巘多名寺。疏烟亹亹秋，独酌平生思。
"何物随身去，六经与一琴。辞家计已久，入谷住应深。
好见吹笙伊洛上，紫烟丹凤亦相随。"
乔木幽谷上下同，雄雌不异飞栖处。望秦峰迥过商颜，
朱丝误落青囊里，犹是箜篌第几弦。"
即今异鸟声不断，闻道看花春更繁。从容一衲分若有，
寻南溪常山道人隐居 / 寻南溪常道士
森森明庭士，缩缩循墙鼠。平生负奇节，一旦如奴虏。
"与君同在少年场，知己萧条壮士伤。
近贫日益廉，近富日益贪。以此当自警，慎勿信邪谗。"
双环慵整玉搔头。花颜有幸君王问，药饵无徵待诏愁。
自古名高闲不得，肯容王粲赋登楼。"
其下多长溪，潺湲淙乱石。知君分如此，赠逾荆山璧。"
此夜同欢歌酒筵。四座齐声和丝竹，两家随分斗金钿。
"新霁飏林初，苹花贴岸舒。故乡今夜月，犹得照孤庐。
水调歌头·定王台
县僻仍牢落，游人到便回。路当边地去，村入郭门来。
"渐见风沙暗，萧关欲到时。儿童能探火，妇女解缝旗。
今朝诗到是遗文。银钩见晚书无报，玉树埋深哭不闻。
愁为终日客，闲过少年身。寂寞正相对，笙歌满四邻。"
"都城三百里，雄险此回环。地势遥尊岳，河流侧让关。
"缄题重叠语殷勤，存没交亲自此分。前月使来犹理命，
流水离经阁，闲云入梵宫。此时袪万虑，直似出尘笼。"
"万里茫茫天堑遥，秦皇底事不安桥。
水仙子·灯花占信又无功
素英飘处海云深。惧同枳棘愁迁徙，每抱馨香委照临。
青丝玉轳声哑哑。"
曙雨新苔色，秋风长桂声。携诗就竹写，取酒对花倾。
霜仗迎秋色，星缸满夜辉。从兹磐石固，应为得贤妃。"
"暮去朝来无歇期，炎凉暗向雨中移。夜长只合愁人觉，
"长年离别情，百盏酒须倾。诗外应无思，人间半是行。
"冠盖闲居少，箪瓢陋巷深。称家开户牖，量力置园林。
病馀收得到头身。销磨岁月成高位，比类时流是幸人。
重送裴郎中贬吉州
遥知畅献分南北，应用调柔致六群。"
手持十节龙头杖，不指虚空即指云。"
白屋悬尘榻，清樽忆故人。近来疏懒甚，诗债后吟身。
蝉鬓红冠粉黛轻，云和新教羽衣成。
落手围棋对俗人。自算天年穷甲子，谁同雨夜守庚申。
千金无复换新诗。沙崩水槛鸥飞尽，树压村桥马过迟。
结我千日期，青山故人堂。期尽师不至，望云空烧香。
"吴兴城阙水云中，画舫青帘处处通。
元夕无月
变霜枫叶卷平田。雀愁化水喧斜日，鸿怨惊风叫暮天。
"须白面微红，醺醺半醉中。百年随手过，万事转头空。
"筐封紫葡萄，筒卷白茸毛。卧暖身应健，含消齿免劳。
"仗顺继皇业，并吞势由己。天命屈雄图，谁歌大风起。
十年飘泊如萍迹，一度登临一怅神。
气平闲易畅，声贺作难分。耕凿方随日，恩威比望云。
省署尝连步，江皋欲独耕。偶题无六义，聊以达微诚。"
"昔见历阳山，鸡笼已孤秀。今看海峤树，翠盖何幽茂。
娘子军
"风泉尽结冰，寒梦彻西陵。越信楚城得，远怀中夜兴。
"腊雪一尺厚，云冻寒顽痴。孤城大泽畔，人疏烟火微。
"帝城云物得阳春，水国烟花失主人。
"灌木藏岑色，天寒望即愁。高斋何日去，远瀑入城流。
"幢幢云树秋，黄叶下山头。虫响夜难度，梦闲神不游。
或水或陆，自北徂南。泥黏雪滑，足力不堪。吾本两足，
皎月谁知种，浮云莫问程。盐车今愿脱，千里为君行。"
岂羡兰依省，犹嫌柏占台。出楼终百尺，入梦已三台。
浣溪沙·髻子伤春慵更梳
班藤为杖草为衣，万壑千峰独自归。
听雨宿吴寺，过江逢越人。知从本府荐，秋晚又辞亲。"
"汉渚常多别，山桥忽重游。向云迎翠辇，当月拜珠旒。
"病童随瘦马，难算往来程。野寺僧相送，河桥酒滞行。
"卢龙已复两河平，烽火楼边处处耕。
"白日长多事，清溪偶独寻。云归秋水阔，月出夜山深。
秋滩一望平，远远见山城。落日啼乌桕，空林露寄生。
"旧宅人何在，空门客自过。泉声到池尽，山色上楼多。
乔山人善琴
"一从黄帝葬桥山，碧落千门锁元气。（《天上行》。
"西京高院长，直气似吾徒。走马论边备，飞声感庙谟。
广师遗院闭松声。长廊画剥僧形影，石壁尘昏客姓名。
"清貌凌寒玉，朝来拜拾遗。行承天子诏，去感主人知。
西望残阳临水泣。自言生长开元中，武皇恩化亲沾及。
驱马独归寻里巷，日斜行处旧红尘。"
"绕舍烟霞为四邻，寒泉白石日相亲。
六月南风多，苦旱土色赤。坐家心尚焦，况乃远作客。
小雅·渐渐之石
与君别有相知分，同置身于木雁间。"
安得封域内，长有扈苗征。七十里百里，彼亦何尝争。
虚教远岫列窗间。忽惊歌雪今朝至，必恐文星昨夜还。
君去九衢须说我，病成疏懒懒趋朝。"
南龙兴寺立踟蹰。洛城久住留情否，省骑重归称意无。
与鹤期前岛，随僧过远林。相于竟何事，无语与知音。"
"时泰岁丰无事日，功成名遂自由身。前头更有忘忧日，
六飞南幸芙蓉苑，十里飘香入夹城。