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首夏山中行吟

两汉 / 释云知

"朝旦微风吹晓霞,散为和气满家家。不知容貌潜消落,
"长闻为政古诸侯,使佩刀人尽佩牛。
久贫还易老,多病懒能医。道友应相怪,休官日已迟。
行将鸡黍祭,已是乌鸢食。劝酒执御郎,行人有哀色。
图王业已失,为虏言空悔。独有青史中,英风观千载。"
麒麟作脯龙为醢,何似泥中曳尾龟。"
树拥溪边阁,山浮雨后岚。白头归未得,梦里望江南。"
"欲隐从龙质,仍馀触石文。霏微依碧落,仿佛误非云。
"八月繁云连九月,两回三五晦漫漫。
旷然寰宇清风满,救旱功高暑气凉。"
屡换青春直,闲随上苑遨。烟低行殿竹,风拆绕墙桃。
"日映宫城雾半开,太真帘下畏人猜。
"星霜几朝寺,香火静居人。黄叶不经意,青山无事身。
"蔼蔼观光士,来同鹄鹭群。鞠躬遗像在,稽首雅歌闻。
映雪犹误雪,煦日欲成霞。紫陌传香远,红泉落影斜。
一啼艳阳节,春色亦可替。再啼孟夏林,密叶堪委翳。
泼醅新酒试尝看。僧来乞食因留宿,客到开尊便共欢。
神化万灵集,心期一朝契。不见金板书,谁知阮家裔。
恐有狂风起,愁无好客来。独酣还独语,待取月明回。"
野亭晴带雾,竹寺夏多风。溉稻长洲白,烧林远岫红。


首夏山中行吟拼音解释:

.chao dan wei feng chui xiao xia .san wei he qi man jia jia .bu zhi rong mao qian xiao luo .
.chang wen wei zheng gu zhu hou .shi pei dao ren jin pei niu .
jiu pin huan yi lao .duo bing lan neng yi .dao you ying xiang guai .xiu guan ri yi chi .
xing jiang ji shu ji .yi shi wu yuan shi .quan jiu zhi yu lang .xing ren you ai se .
tu wang ye yi shi .wei lu yan kong hui .du you qing shi zhong .ying feng guan qian zai ..
qi lin zuo fu long wei hai .he si ni zhong ye wei gui ..
shu yong xi bian ge .shan fu yu hou lan .bai tou gui wei de .meng li wang jiang nan ..
.yu yin cong long zhi .reng yu chu shi wen .fei wei yi bi luo .fang fo wu fei yun .
.ba yue fan yun lian jiu yue .liang hui san wu hui man man .
kuang ran huan yu qing feng man .jiu han gong gao shu qi liang ..
lv huan qing chun zhi .xian sui shang yuan ao .yan di xing dian zhu .feng chai rao qiang tao .
.ri ying gong cheng wu ban kai .tai zhen lian xia wei ren cai .
.xing shuang ji chao si .xiang huo jing ju ren .huang ye bu jing yi .qing shan wu shi shen .
.ai ai guan guang shi .lai tong gu lu qun .ju gong yi xiang zai .ji shou ya ge wen .
ying xue you wu xue .xu ri yu cheng xia .zi mo chuan xiang yuan .hong quan luo ying xie .
yi ti yan yang jie .chun se yi ke ti .zai ti meng xia lin .mi ye kan wei yi .
po pei xin jiu shi chang kan .seng lai qi shi yin liu su .ke dao kai zun bian gong huan .
shen hua wan ling ji .xin qi yi chao qi .bu jian jin ban shu .shui zhi ruan jia yi .
kong you kuang feng qi .chou wu hao ke lai .du han huan du yu .dai qu yue ming hui ..
ye ting qing dai wu .zhu si xia duo feng .gai dao chang zhou bai .shao lin yuan xiu hong .

译文及注释

译文
自古以来这里黄尘迷漫,遍地白骨零乱夹着野草。一位大将从宫中奉旨出征,全权征调天下的兵马。
今天她要远行去做新娘,乘坐轻舟沿江逆流而上。
后来他因受奸人诬陷而被赐金放还,途中与我相遇。
我是在无花(hua)可观赏,无酒可饮的情况下过这个《清明》王禹偁 古诗节的,这样寂寞清苦的生活,就像荒山野庙的和尚,一切对于我来说都显得很萧条寂寞。
夜宿金陵渡口的小山楼,辗转难眠心中满怀旅愁。
青山渐渐消失,平野一望无边。长江滔滔奔涌,流入广袤荒原。
白居易说,到天竺山去啊,那里如画卷展开,寺庙巍峨,流光溢彩。可爱的是东西二溪纵横交错,南北二峰高低错落自云霭霭。林逋说,并非如此,梅花的馨香幽幽飘来,怎比得上先到孤山探访香梅之海。待到雨过天晴再访稼轩不迟,我暂且(qie)在西湖边徘徊。
偏偏是临近重阳(yang)风雨越多,今日如此温暖明丽特别(bie)叫人爱惜。试问秋花的芳香是否浓郁?我欲携同朋友走出西城游历。我正自飘泊羁旅,满怀着无限愁绪,就怕登上荒台的高处,更是难以承受悲戚。面对着酒宴,又将滤酒、插花的友人回忆,只是座席上已没有昔日的旧侣。
凤尾琴板刻着凤尾,龙香柏木制成弹拨。盛唐开元间霓裳羽衣的乐曲曾经何等辉煌,但一切都成过眼云烟。最不幸的是浔阳江头的诗客,亭亭画船等待着出发,忽听音乐声悲悲切切。记得王昭君出塞之时,当时黄云弥漫看去像茫茫白雪。当我离开故乡三千余里时,乐曲声声述说着无限的哀怨。我回头眺望昭阳的宫殿,只见孤雁在天边出没。琴弦懂得人间的情意,多少幽恨无法向人述说。
我对他说:“不嗜杀的国君能统一天下。”
  梦中来到曲折幽深的花园里,树枝繁茂好像无路可走了。绕过回廊,突然看到心上人站在绿纱窗影下,美如一朵玉芙蓉。两(liang)人的情话还未说完;晓钟已经敲响,这着实令人可恨。怀着痛苦和感伤的心情洒泪分手,那清冷的月光斜照在小窗户上。
清风作为她的衣衫,碧玉作为她的玉佩。

注释
10.依:依照,按照。
(9)化去:指仙去。
⑶《三国志注》:《九州春秋》曰:马腾、韩遂之败,樊稠追至陈仓,遂语稠曰:“天地反覆,未可知也。
(20)偏袒扼腕而进:脱下一只衣袖,握住手腕,走近一步。这里形容激动愤怒的样子。偏袒,袒露一只臂膀。扼:握住。
②袅娜:细长柔美貌。春无力:即春风无力,用以形容春风柔软。
(5)烝:众。

赏析

  铜雀台是曹操在公元210年(建安十五年)建造的,在当时是最高建筑,上有屋宇一百二十间,连接榱楝,侵彻(qin che)云汉。因为楼顶上铸造了一个大铜雀,舒翼奋尾,势若飞(fei)动,所以名为铜雀台。据《邺都故事》记载,公元220年(建安二十五年)曹操临死之前,在《遗令》中吩咐儿子们将自己的遗体葬在邺的西岗,并命从妾与使人住在铜雀台上,早晚供食,每月初一和十五还要在灵帐前面奏乐唱歌。此时,诸子必须“登(铜雀)台,望吾西陵墓田”。儿子们自然遵命照办。
  也正是由于诗人陷入了不可排解的苦闷之中,才使他“永怀愁不寐”,写出了思绪萦绕,焦虑难堪之情态。“松月夜窗虚”,更是匠心独运,它把前面的意思放开,却正衬出了怨愤的难解。看似写景,实是抒情:一则补充了上句中的“不寐”,再则情景浑一,余味无穷,那迷蒙空寂的夜景,与内心落寞惆怅的心绪是十分相似的。“虚”字更是语涉双关,把院落的空虚,静夜的空虚,仕途的空虚,心绪的空虚,包容无余。
  首句中的“麻衣如雪”,出于《国风·曹风·蜉蝣》,这里借用来描画女子所穿的一身雪白的衣裳。在形容了女子的衣着以后,诗人又以高雅素洁的白梅来比拟女子的体态、风韵。次句中的“微妆”,是“凝妆”、“浓妆”的反义词,与常用的“素妆”、“淡妆”意义相近。“笑掩”写女子那带有羞涩的微笑。这女子是如此动人,她曳着雪白的衣裙,含情脉脉地微笑着,正姗姗来到诗人的梦境。
  在上章不遗余力地痛斥奸人之后,第三章诗人从另一个角度继续进行抨击,并感叹自己职位太低无法遏制他们的气焰。上章有带叠字词的“溃溃回遹”句,这章更进一步又用了两个双叠字词组“皋皋訿訿”、“兢兢业业”,一毁一誉,对比鲜明,不啻有天壤之别。“曾不知其玷”,问那些小人怎么会不知道他们的缺点?可谓明知故问,是在上一章强弓硬弩般的正面进攻之后转为匕首短剑般的旁敲侧击,虽方式不同,但照样刺得很深。而“我位孔贬”又糅入了诗人的身世之感,这种身世之感不是单纯的位卑权微之叹,而是与伤幽王宠信奸人败坏政事的家国之恨密不可分的。身为士大夫,哪怕是地位最低的那一层次,也有尽心竭力讽谏规劝君王改恶从善的责任与义务,这虽尚不如后来顾炎武所标举的“天下兴亡,匹夫有责”的精神境界那么高,却也不乏时代的光辉了。
  诗以浸泡麻起兴,不仅写明情感发生的地点,也暗示了情感在交流中的加深,麻可泡软,正意味情意的深厚,而根本的还在于两人可以相“晤”,有情感的相互对话的基础。
  杜甫在《进雕赋表》中,称自己的作品善于“沉郁顿挫”。这也表现在《《百忧集行》杜甫 古诗》中。它“悲愤慷慨,郁结于中”,“沉郁苍凉,跳跃动荡”(陈廷焯《白雨斋词话》卷一)。诗人不幸的遭遇,切身的体验,内心的痛楚,在诗中化为一股股情感流 。它回旋激荡,悲愤呼号,久久不息。
  就艺术形式来看,这首诗句句用典颇有堆砌典故之嫌,且诗语质朴无华,在遣词造句上也并无推陈出新之处,算不上是上乘之作,但此诗所反映出的思想和胸襟在历代帝王之作中并不多见。这一点是值得肯定的。另外,悼念孔子所选择的视角十分准确也是一大成功之处。孔子一生生活复杂坎坷,此诗只选择他的栖遑不遇的一面,简单几言,就概括了孔子一生的大事。首两句是叹惜,三、四句是叹美,五、六句是再叹惜,后两句再叹美。全诗命意构思,严正得体。比及一般的咏叹之诗,颇显境界之大,立意之深。
  像这样的诗,在如何从生活中发现和把握有诗意的题材方面,似乎能够给读者一些启示。
  第三、四句对初春景色大加赞美:“最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都。”这两句意思是说:早春的小雨和草色是一年春光中最美的东西,远远超过了烟柳满城的衰落的晚春景色。写春景的诗,在唐诗中,多取明媚的晚春,这首诗却取早春咏叹,认为早春比晚春景色优胜,别出心裁。前两句体察景物之精细已经令人称赞,后两句如骑兵骤至更在人意料之外。
  “夕阳牛背无人卧,带得寒鸦两两归”。牛蹄声打破了沉寂,诗人把镜头又转换到小院外。夕阳西沉,暮色朦胧,老牛缓缓归来。这景象早在《诗经》中就被咏唱过:“日之夕矣,牛羊下来”。(《王风·君子役》)然而诗人并不去重复前人诗意,而是捕捉到一个全新的艺术形象:老牛自行归来,牛背上并不是短笛横吹的牧牛郎,而是伫立的寒鸦。寒鸦易惊善飞,却在这宁静的气氛中悠闲自在,站立牛背,寒鸦之静附于牛之动,牛之动涵容了寒鸦之静,大小相映,动静相衬,构成新颖的画面。宋人诗力求生新,于此可见一斑。“无人卧”三字是不是赘笔呢?为什么不直说:“夕阳牛背寒鸦立?”这正是此诗韵味的所在。“无人卧”是顿笔,引起读者提出问题:那么到底有什么东西在牛背上呢?于是引出“带得寒鸦两两归”,形象宛然在一是融进了自己的感情色彩。
  律诗讲究平仄、对仗,格律比较严。而李白的这首五律却写得极其清新、明快,似乎一点也不费力。其实,无论立意、构思、起结、承转,或是对仗、用典,都经过一番巧妙的安排,只是不着痕迹罢了。这种“清水出芙蓉,天然去雕饰”的自然的艺术美,比一切雕饰更能打动人的心灵。
  看起来,这一联诗(特别是前一句)确实很平常,毫无锤炼之功,所写景色亦并无特别之处.但应该注意到,它很好地表现了初春之特征及诗人当时的心情。池塘周围(尤其是向阳处)的草,因为得池水滋润,又有坡地挡住寒风,故复苏得早,生长得快,其青青之色也特别的鲜嫩,有欣欣向荣的生气。但它委实太平常,一般人都注意不到。谢灵运久病初起,这平时不太引人注意的景色突然触动了他,使之感受到春天万物勃发的生机,于是很自然地得到这一清新之句。“园柳变鸣禽”,写柳枝上已有刚刚迁徙来的鸟儿在鸣叫,这同样是细微而不易察觉的变化。两句诗表现了诗人敏锐的感觉,以及忧郁的心情在春的节律中发生的振荡。再有,宋初诗坛,以谢灵运其人为代表,有一种追求佳句的风气,而通常的佳句,都以反复雕琢、精于刻画取胜。在这样的风气中,此种自然生动而富有韵味的诗句,更显得特出。总之,放在特定的文学环境和具体的诗篇之中来看,“池塘生春草,园柳变鸣禽”的确不失为佳句,单独抽出来加以评论,就没有多少意义了。从全诗来看,写到这里,情绪渐渐转向开朗欣喜的暖色调。
  后来李商隐曾有“一杯歌一曲,不觉夕阳迟”之句,北宋晏殊《浣溪沙·一曲新词酒一杯》词中也有“一曲新词酒一杯,去年天气旧亭台,夕阳西下几时回”之句,取材与用字,都和李颀这两句相同。但同一惘惘不堪之情,李颀以高华的字面,挺健的句法暗表;李商隐则以舒徐的态度,感慨的口气微吟;晏殊则以委婉的情致,摇曳的风调细说。风格不同,却有一脉相通之处,可见李颀沾泽之远。
  次说“水”,希望“水归其壑”。“壑”,这里指洼地。全句说,水流向它的洼地,是希望水流不要泛滥成灾的意思。
  “亲戚对我悲,朋友相追攀(pan)。”写离别时的情景。这两句是互文,“悲”的不仅有“亲戚",还有“朋友”;“相追攀”的也不仅有“朋友”,还有“亲戚”。诗人描写送别时的表情和动作,固然是为了表现诗人和亲戚朋友的深厚感情,更重要的是制造一种悲惨的气氛,使人感到这是一场生离死别。
  “穿花”一联写江头景。在杜诗中也是别具一格的名句,叶梦得曾指出:“诗语固忌用巧太过,然缘情体物,自有天然工妙,虽巧而不见刻削之痕。老杜……‘穿花蛱蝶深深见,点水蜻蜓款款飞’:‘深深’字若无‘穿’字,‘款款’字若无‘点’字,皆无以见其精微如此。然读之浑然,全似未尝用力,此所以不碍其气格超胜。使晚唐诸子为之,便当如‘鱼跃练波抛玉尺,莺穿丝柳织金梭’体矣。”(《石林诗话》卷下)这一联“体物”有天然之妙,但不仅妙在“体物”,还妙在“缘情”。“七十古来稀”,人生如此短促,而“一片花飞减却春,风飘万点正愁人”,大好春光,又即将消逝,非常值得珍惜。诗人正是满怀惜春之情观赏江头景物的。“穿花蛱蝶深深见,点水蜻蜓款款飞”,这是无比恬静、无比自由、无比美好的境界。可是这样恬静、这样自由、这样美好的境界,存在不了多久了。于是诗人“且尽芳樽恋物华”,写出了这样的结句:
  清人李子德说:“只叙明妃,始终无一语涉议论,而意无不包。后来诸家,总不能及。”这个评语说出了这首诗最重要的艺术特色,它自始至终,全从形象落笔,不着半句抽象的议论,而“独留青冢向黄昏”、“环佩空归月夜魂”的昭君的悲剧形象,却在读者的心上留下了难以磨灭的深刻印象。
  “鸟向平芜远近,人随流水东西。”这两句描写了别后情景,远处近处的归鸟,飞向平芜深处,渐渐没有踪影,入随着流水,各分东西。这里,设景有象征意义,鸟飞平芜,渐渐隐没,象喻梁耿远去;溪水东西流,象喻人之离别,景中有情。友人离别后的惜别怅惘的心情,都在离别的场景中透露出来。情含景中,情景交融,含蓄地抒写离情别绪,感人肺腑。
  2、动静结合,以动衬静。秋叶、秋风、秋声、秋江、秋舟、孤灯、顽童、斗蟀,均是写动景,动得有声有色、有光有影;篱落小屋,幽深夜晚,漆黑无边,这是写静景,静得凄神寒骨,令人惆怅满怀。那落叶片片,萧萧风声,却又引动诗人在幽静的深秋半夜挂念家中亲人思绪。
  全诗由形到神,由物及人,构思新颖,设想奇特,比喻连珠,绾合自然,炼字妍冶而传神,用典多而不晦涩,跳跃大而脉络暗藏,主题深刻而无枯燥之嫌,不愧为咏剑的名篇。
  这首诗写的是自己所爱者被劫夺的悲哀,但由于诗人的高度概括,便使它突破了个人悲欢离合的局限,反映了封建社会里由于门第悬殊所造成的爱情悲剧。诗的寓意颇深,表现手法含而不露,怨而不怒,委婉曲折。

创作背景

  东田是建康(今南京市)有名的游览胜地,西临富丽豪华的台城,北傍虎踞龙盘的钟山、东靠纡回迤逦的青龙山,南有热闹繁华的秦淮河,居中的雀湖(即前湖)。游鱼成群,碧荷覆面,更是意态万千。齐武帝的文惠太子非常喜爱东田的景色,特在此设立楼馆,并经常到这一带游幸。楼馆的华丽,甚至超过台城的上宫。谢脁在建康时。因有庄在钟山,所以也经常到东田去游览,《《游东田》谢朓 古诗》就是一首记游之作。

  

释云知( 两汉 )

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简 介

释云知 释云知,杭州普福院僧。历仁宗、神宗朝(《咸淳临安志》卷七九)。

塞翁吟·饯梅津除郎赴阙 / 薛道衡

"欲驻如今未老形,万重山上九芝清。
"河耿月凉时,牵牛织女期。欢娱方在此,漏刻竟由谁。
孔不自圣,麟不自祥。吁嗟麟兮,天何所亡。"
唯是胜游行未遍,欲离京国尚迟迟。"
"风光引步酒开颜,送老消春嵩洛间。朝蹋落花相伴出,
城成六国亡,宫阙启千门。生人半为土,何用空中原。
"踏得度溪湾,晨游暮不还。月明松影路,春满杏花山。
徒夸五噫作,不解赠孟光。"


柳梢青·七夕 / 董敬舆

明珠为日红亭亭,水银为河玉为星。泉宫一闭秦国丧,
人间多岐路,常恐终身行。回见四方人,车轮无留声。
"拜扫无过骨肉亲,一年唯此两三辰。
夜行无月时,古路多荒榛。山鬼遥把火,自照不照人。
丁宁莫遣春风吹,留与佳人比颜色。"
透雪寒光散,消冰水镜开。晓迎郊骑发,夜逐斗杓回。
爱景三辰朗,祥农万庾盈。浦程通曲屿,海色媚重城。
"出门无一事,忽忽到天涯。客地多逢酒,僧房却厌花。


六月二十七日望湖楼醉书 / 汪曾武

"六十八衰翁,乘衰百疾攻。朽株难免蠹,空穴易来风。
且喜陟冈愁已散,登舟只恨渡江迟。"
"桑柘骈阗数亩间,门前五柳正堪攀。尊中美酒长须满,
"殷勤照永夜,属思未成眠。馀辉含薄雾,落烬迸空筵。
愿察为裘意,彷徉和角篇。恳情今吐尽,万一冀哀怜。"
忧欢世上并,岁月途中抛。谁知问津客,空作扬雄嘲。"
"念来若望神,追往如话梦。梦神不无迹,谁使烦心用。
"崖壁盘空天路回,白云行尽见琼台。


满江红·代王夫人作 / 曾原一

"苦乐心由我,穷通命任他。坐倾张翰酒,行唱接舆歌。
直道非无验,明时不录劳。谁当青史上,卒为显词褒。"
雪岭无人又问来,十年夏腊平安否。"
"失意因休便买山,白云深处寄柴关。
老僧相对竟无言,山鸟却唿诸佛字。"
昔日征黄绮,余惭在凤池。今来招隐士,恨不见琼枝。
一瓢遗却在何处,应挂天台最老松。"
"西方清净路,此路出何门。见说师知处,从来佛不言。


春日登楼怀归 / 广印

莫道淮南悲木叶,不闻摇落更堪愁。"
雨气朝忙蚁,雷声夜聚蚊。何堪秋草色,到处重离群。"
留君到晓无他意,图向君前作少年。"
碧山相倚暮,归雁一行斜。(并见张为《主客图》)"
"一夜梅花笛里飞,冷沙晴槛月光辉。
园林萧洒可终身。留侯爵秩诚虚贵,疏受生涯未苦贫。
"晚树春归后,花飞鸟下初。参差分羽翼,零落满空虚。
"竹鞋葵扇白绡巾,林野为家云是身。山寺每游多寄宿,


念奴娇·凤凰山下 / 薛抗

"春堤一望思无涯,树势还同水势斜。深映菰蒲三十里,
"香檀文桂苦雕镌,生理何曾得自全。
曾见周灵王太子,碧桃花下自吹笙。"
自笑苦无楼护智,可怜铅椠竟何功。
微霜风稍静,圆月雾初开。此思谁能遣,应须执酒杯。"
"但愁封寄去,魔物或惊禅。(《赠白乐天筝》)
片霞侵落日,繁叶咽鸣蝉。对此心还乐,谁知乏酒钱。"
今来合掌听师语,一似敲冰清耳根。"


失题 / 孙逸

向峰回雁影,出峡送猿声。何似琴中奏,依依别带情。"
"伏牛真怪事,馀胜几人谙。日彩沉青壁,烟容静碧潭。
今朝谁料三千里,忽得刘京一纸书。"
今日贺君兼自喜,八回看换旧铜鱼。
"流水颓阳不暂停,东流西落两无情。
东川横剑阁,南斗近刀州。神圣题前字,千人看不休。"
闻道化城方便喻,只应从此到龙宫。"
门□□吟学隐沦。吟对琴尊江上月,笑看花木镜中春。


胡笳十八拍 / 顾廷纶

必能万古留清规。念尔年来方二十,夙夜孜孜能独立。
"山桃野杏两三栽,树树繁花去复开。
风若有知须放去,莫教重别又重愁。"
"红椒花落桂花开,万里同游俱未回。
洛下诸生惧刺先,乌鸢不得齐鹰鹞。岳阳西南湖上寺,
地甃如拳石,溪横似叶舟。(骆浚春日,见《语林》)
千里江山属一家。鲁卫定知连气色,潘杨亦觉有光华。
"小门开板阁,终日是逢迎。语笑人同坐,修持意别行。


大铁椎传 / 季贞一

绣履娇行缓,花筵笑上迟。身轻委回雪,罗薄透凝脂。
偶分甘露味,偏觉众香饶。为问毗城内,馀薰几日销。"
"庭竹森疏玉质寒,色包葱碧尽琅玕.翠筠不乐湘娥泪,
到接三冬暮,来经六月徂。暗滩朝不怒,惊濑夜无虞。
"翡翠飞飞绕莲坞,一啄嘉鱼一鸣舞。莲茎触散莲叶欹,
老大又思归岳里,当时来漆祖师身。"
驱马独归寻里巷,日斜行处旧红尘。"
渡河不似如今唱,为是杨家怨思声。"


寻陆鸿渐不遇 / 朱紫贵

"勿言春尽春还至,少壮看花复几回。
洛客最闲唯有我,一年四度到平泉。"
夜切胡风起,天高汉月临。已知无玉貌,何事送黄金。"
"金甲云旗尽日回,仓皇罗袖满尘埃。浓香犹自飘銮辂,
翠幕云屏绕空壁。结客有少年,名总身姓江。
高洁古人操,素怀夙所仰。觌君冰雪姿,祛我淫滞想。
昨逢卖药客,云是居山邻。说君忆我心,憔悴其形神。
"诗家会诗客,池阁晓初晴。鸟尽山中语,琴多谱外声。