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贺明朝·忆昔花间相见后

清代 / 黎崇宣

月中照形影,天际辞骨肉。鹤病翅羽垂,兽穷爪牙缩。
"春野醉吟十里程,斋宫潜咏万人惊。
岭徼云成栈,江郊水当郛。月移翘柱鹤,风泛飐樯乌。
西日韶光尽,南风暑气微。展张新小簟,熨帖旧生衣。
"苍龙阙下陪骢马,紫阁峰头见白云。
狐媚言语巧,鸟妖声音恶。凭此为巢穴,往来互栖托。
典钱将用买酒吃。"
"我爱此山头,及此三登历。紫霞旧精舍,寥落空泉石。
怅望悲回雁,依迟傍古槐。一生长苦节,三省讵行怪。
"日晦云气黄,东北风切切。时从村南还,新与兄弟别。
"朝起视事毕,晏坐饱食终。散步长廊下,卧退小斋中。
"已留旧政布中和,又付新词与艳歌。


贺明朝·忆昔花间相见后拼音解释:

yue zhong zhao xing ying .tian ji ci gu rou .he bing chi yu chui .shou qiong zhua ya suo .
.chun ye zui yin shi li cheng .zhai gong qian yong wan ren jing .
ling jiao yun cheng zhan .jiang jiao shui dang fu .yue yi qiao zhu he .feng fan zhan qiang wu .
xi ri shao guang jin .nan feng shu qi wei .zhan zhang xin xiao dian .yun tie jiu sheng yi .
.cang long que xia pei cong ma .zi ge feng tou jian bai yun .
hu mei yan yu qiao .niao yao sheng yin e .ping ci wei chao xue .wang lai hu qi tuo .
dian qian jiang yong mai jiu chi ..
.wo ai ci shan tou .ji ci san deng li .zi xia jiu jing she .liao luo kong quan shi .
chang wang bei hui yan .yi chi bang gu huai .yi sheng chang ku jie .san sheng ju xing guai .
.ri hui yun qi huang .dong bei feng qie qie .shi cong cun nan huan .xin yu xiong di bie .
.chao qi shi shi bi .yan zuo bao shi zhong .san bu chang lang xia .wo tui xiao zhai zhong .
.yi liu jiu zheng bu zhong he .you fu xin ci yu yan ge .

译文及注释

译文
崔宗之是一个潇洒的美少年,举杯饮酒时,常常傲视青天,俊美之姿有如玉(yu)树临风。
坐着玉石,靠着玉枕,拿着金徽。被贬谪的仙人在(zai)哪里,没有人陪我用田螺杯喝酒。我为(wei)了寻找灵芝仙草,不为表面繁华,长叹为了什么。喝醉了手舞足蹈地下山,明月仿佛在驱逐我回家。
势利二字引起了诸路军的争夺(duo),随后各路军队之间就自相残杀起来。
红漆髹墙壁丹砂涂护版,还有黑玉一般的大屋粱。
庄周其实知道自己只是向(xiang)往那(na)自由自在的蝴蝶。(本句是对“华年”的阐释。)
月圆之夜,大型宫廷歌舞酒宴。出场前先是画妆。因是晚妆,为了适合舞场与烛光,画眉(mei)点唇,都不妨色泽浓艳。宫娥们刚画完(wan)妆的一刻,是何等光彩照人呀!妆毕,春殿上美女如云,她们队列整齐,鱼贯而入,虽是层层娇娘的行列,望之也顿生军旅的浩荡之感。
我要把满心的悲伤痛恨写成长长的情书,但见蓝天大海上沉没鸿雁的身影,有谁来为我传达相思的情愫。
你难道没有看到昆吾的宝石被炼成宝剑,通红的炉火,剑锋上射出紫色的光焰?
再没有编织同心结的东西,墓地上的繁花更不堪修剪。
幽幽沼泽仙鹤唳,鸣声响亮上云天。浅浅渚滩游鱼浮,有时潜入渊潭嬉。在那园中真快乐,檀树高高枝叶密,下面楮树矮又细。他方山上有佳石,可以用来琢玉器。
斟酒给你请你自慰自宽,人情反复无常就像波澜。
六七处堂屋一座挨着一座,梁栋和屋檐相互联接伸延。
自从在城隅处分手,我们都留下了无穷的幽怨,你在来信(xin)中,信末多是深情关切之语,我也经常在夕阳西下时,独自倚栏远眺,面对着昏黄的落晖。老夫老妻,本应厮守一起却要天各一方。
为寻幽静,半夜上四明山,
蜀主刘备思念诸葛亮,晋家皇帝盼望谢安石,都希望有个能臣匡辅自己。
一时间云彩与高峰相聚,与峰间青松不明的样子。望着依偎在另一侧岩壁的云彩,一样的与天交接。

注释
(4)升堂:进入寺中厅堂。阶:厅堂前的台阶。新雨:刚下过的雨。
通:通达。
悉推豕偿之:了解后把自己的猪作赔偿还给房屋主人
14.吓(hè):模仿鹞鹰发怒的声音。下文的“吓”用作动词。
搔首东窗:借指陶潜《停云》诗就,自得之意。

赏析

  李峤的《《汾阴行》李峤 古诗》,既含有“四杰”歌行的遗风,又有着盛唐七古的某些特色。文辞华丽,讲究藻饰,多用偶句,基本上以四句一节,逐层铺叙,脉络清晰,这些都受了“初唐体”的明显影响。但叙事不过分铺陈夸饰,主要采用单向发展,一气直下的叙述方法,而不是横向的多角度、全方位的赋写,显出一种转折倏忽、以跌宕顿挫的特点,与“四杰体”七古以圆美流转,音韵婉畅有所不同。还有,诗中的议论成份大大加强,表达了诗人对一种社会现象的清醒认识和深沉慨叹,比起“四杰体”七古的“曲终奏雅”,在篇末自伤不遇的境界有所拓展,而向着盛唐七古博大深广的社会内容,慷慨激昂的风格特色靠近了一步。
  韦应物写过许多山水诗,诗中常有民生疾苦的反映,这是与孟浩然、王维等人的山水诗不同之处。在他的山水诗中,山水田园(tian yuan)不尽是恬静而安谧,而是不时可见劳动人民的辛酸。从这首诗以及《广德中洛阳作》、《始至郡》等诗中均不难看出诗人对人民疾苦的同情。
  元好问的这首诗,内容实在,感情真挚,语言优美而不尚浮华。
  “郢人唱白雪,越女歌采莲。听此更肠断,凭崖泪如泉。”这里运用了“阳春白雪”“曲高和寡”的典故,意思是说,无论是善于唱歌的歌手唱起《白雪歌》,或者是越地的女子唱起《采莲曲》,都无法使作者高兴起来,反而更加悲伤。诗到这里,戛然而止。“泪如泉”的原因,诗人没说,留给读者去联想,去思索。
  诗以描写望楚山的高峻和登山的所见,描绘襄阳的江山形胜之美。诗格调冲淡,就中又“文采丰葺”(殷璠《河岳英灵集》),显出似淡实腴,“采秀内映”(《河岳英灵集》)的特色。
  第一部分(第1段),提出“民不加多”的疑问。战国时代,各诸侯国的统治者,对外争城夺地,相互攻伐,“争地以战,杀人盈野;争城以战,杀人盈城”;对内残酷剥削,劳役繁重,破坏生产力。这就造成了兵员缺乏、劳力不足。争夺人力,成为各诸侯国统治者的当务之急。梁惠王提出“民不加多”的疑问之前,自诩“《寡人之于国也》孟子弟子录 古诗,尽心焉耳矣”,然后以赈灾救民为例,申说自己治国胜于“邻国之政”,“河内凶,则移其民于河东,移其粟于河内;河东凶亦然”。从两方面描述救灾的具体措施。“察邻国之政,无如寡人之用心者”,进一步突出梁惠王的自矜,为下文的“五十步笑百步”作铺垫。“邻国之民不加少,寡人之民不加多,何也?”梁惠王希望更多的民归附自己,孟子正是利用梁惠王的这种心理来宣传“仁政”思想并想引导他实行王道政治的。
  首联写诗人冲淡的心情和垂钓之乐。垂钓本身,已乐在其中,何况静坐磐石之上。“坐”字一字,更显安闲。且潭水清澈,与闲适的心境相默契。诗中未提一个乐字,但乐字已融入闲淡之中。
  尾联两句将“岘山”扣实。“羊公碑尚在”,一个“尚”字,十分有力,它包含了复杂的内容。羊祜镇守襄阳,是在晋初,而孟浩然写这首诗却在盛唐,中隔四百余年,朝代的更替,人事的变迁,是非常巨大的。然而羊公碑却还屹立在岘首山上,令人敬仰。与此同时,又包含了作者伤感的情绪。四百多年前的羊祜,为国(指晋)效力,也为人民做了一些好事,是以名垂千古,与山俱传;想到自己仍为“布衣”,无所作为,死后难免湮没无闻,这和“尚在”的羊公碑,两相对比,令人伤感,因之,就不免“读罢泪沾襟”了。
  历代诗家惯将白居易、元稹看成一个诗派,而以通俗(tong su)归结。其实,元、白虽以通俗而驰誉诗坛,但他俩的气质、性格、兴趣、爱好、习惯、出身、经历不同,其诗风亦迥然有别。苏轼曾说:“元轻(qing)白俗。”(《祭柳子玉文》)所谓轻,并非轻薄、轻佻,而是轻浅、轻艳。它虽也尚俗,但色泽鲜丽,色彩斑斓,兼纤秾、繁缛之美;而白居易则崇尚一个淡字。因此元稹为艳俗,白居易为淡俗。元长于涂色,白擅于白描。清代诗评家田雯在《古欢堂集》中评:“乐天诗极清浅可爱,往往以眼前事为见得语,皆他人所未发。”所以,白诗的通俗是浅、淡、清,这与元诗的轻、浓、艳大不相同。白居易也直言不讳地称他自己“诗成淡无味,多被众人嗤”(《自吟拙什因有所怀》)。淡,正是白诗的一大特点。它淡而有味,极有韵致。不仅如此,白居易不但宣称他的诗风崇尚一个淡字,同时,又公开地排斥一个艳字。但这种艳,并非绮丽、纤秾,而是一种淫靡之风,因此他在给元稹的诗序中声称他的诗“淫文艳韵,无一字焉”(《和答诗十首序》)。在写给皇帝的《策林》中,他也强调“删淫辞,削丽藻”。在白居易的诗中,虽偶见绮丽,但并不占主导地位。《《晚秋夜》白居易 古诗》就是一首融通俗、绮丽于一体的佳篇。它的特点可用浅、淡、清、丽来概括。
  说到这里,可以回到开头的话题,揭开“《灵台》佚名 古诗经始”匾额为什么会出现在豫园三穗堂之谜。既然《《灵台》佚名 古诗》一诗写了园林游赏,那么“《灵台》佚名 古诗”一词就与园林结下了缘,所以豫园中也就有了这块匾额。由此也可见《诗经》对后世的巨大文化影响。
  杜甫到江陵的时候是秋天。宋玉名篇《九辩》正以悲秋发端:“悲哉秋之为气也,萧瑟兮草木摇落而变衰。”杜甫当时正是产生悲秋之情,因而便借以兴起本诗,简洁而深切地表示对宋玉的了解、同情和尊敬,同时又点出了时节天气。“风流儒雅”是庾信《枯树赋》中形容东晋名士兼志士殷仲文的成语,这里借以强调宋玉主要是一位政治上有抱负的志士。“亦吾师”用的是王逸的说法:“宋玉者,屈原弟子也。闵惜其师忠而被逐,故作《九辩》以述其志。”这里借以表示杜甫自己也可算作师承宋玉,同时表明这首诗旨意也在闵惜宋玉,“以述其志”。所以次联接着就说明诗人自己虽与宋玉相距久远,不同朝代,不同时代,但萧条不遇,惆怅失志,其实相同。因而望其遗迹,想其一生,不禁悲慨落泪。
  全诗以一征人口吻凄凄惨惨道来,别有一份无奈中的苦楚。一、二两章以“《何草不黄》佚名 古诗”、“何草不玄”比兴征人无日不在行役之中,似乎“经营四方”已是征夫的宿定命运。既然草木注定要黄、要玄,那么征人也就注定要走下去。统帅者丝毫没有想到:草黄草玄乃物之必然本性,而人却不是为行役而生于世,人非草木,当不能以草木视之。而一句“何人不将”,又把这一人为的宿命扩展到整个社会。可见,此诗所写绝不是“念吾一身,飘然旷野”的个人悲剧,而是“碛里征人三十万”(唐李益《从军北征》)的社会悲剧。这是一轮旷日持久而又殃及全民的大兵役,家与国在征人眼里只是连天的衰草与无息的奔波。
  开头四句语言颇艰涩费解。第一句,“羁心”,羁旅者之心,亦即游子迁客之心,指一个被迫远游为宦的人满肚皮不情愿的心情。“积”,训“滞”(见《庄子·天道篇》《经典释文》注),有郁结之意。这句意思说在秋天的早晨自己郁积着一种不愉快的羁旅者的心情。接下来第二句说,既然一清早心情就不愉快,那么爽性尽情地眺览沿途的景物吧。“展”,训“适”,有放眼适意之意。第三、四两句似互文见义,实略有差别。“逝湍”指湍急而流逝的江水,则“孤客”当为舟行之客;而“徒旅”虽与“孤客”为对文,乃指徒步行走的人,则当为陆行之客,故下接“苦奔峭”三字。夫舟行于逝湍之中,自然提心吊胆;但其中也暗用“逝川”的典故。《论语·子罕》:“子在川上曰:‘逝者如斯夫,不舍昼夜!”因知此句的“伤”字义含双关,既伤江上行舟之艰险,又伤岁月流逝之匆遽,与下文“遭物悼迁斥”句正相呼应。第四句,“奔”与“崩”同义,“峭”指陡峭的江岸。江岸为水势冲激,时有崩颓之处,徒步旅行的人走在这样的路上自然感到很苦。不过从上下文观之,这句毕竟是陪衬,重点还在“伤逝湍”的“孤客”,也就是作者本人。所以“孤客”、“徒旅”是以个别与一般相对举,似泛指而并非全是泛指。
  从结构上来看,此诗显得十分简单,艺术上也没有太多的特色,比较明显的也就是反复吟咏、反复唱叹、回环往复的手法。这种手法实际上在《诗经》中已相当普遍,有着民歌民谣的风味,从这也正说明了《诗经》与民歌之间的密切关系。
  此篇《艺文(yi wen)类聚》卷二十九、《文苑英华》卷二百八十六均题作《从镇江州与游故别》,余冠英选注《汉魏六朝诗选》、朱东润主编《中国历代文学作品选》、北京大学中国文学史教研室选注《魏晋南北朝文学史参考资料》等,均误作《从政江州与故游别》。
  总的来说,王维的诗,或以悠闲古淡见长,或以豪迈精工著称。此诗气概豪迈,造句精工,章法严整,诗味浓郁。此诗运用先声夺人、侧面烘托和活用典故等艺术手段来刻画人物,从而使诗的形象鲜明生动、意境恢宏而含蓄。诗写的虽是日常的狩猎活动,但却栩栩如生地刻画出将军的骁勇英姿、感染力,表达出诗人渴望效命疆场,期盼建功立业。
  在艺术方面,这首诗也有一些值得称道的地方。踩坏麦苗,看来是寻常的事情。但这里所反映的并不是一般无意中踩着庄稼,而是贵族子弟随意践踏民田的行为。诗人将“踏烂麦青青”放在权豪子弟放荡游乐的背景上来表现,其害民的性质就愈加昭彰,揭露也更显得鞭辟入里。
  诗写到这里,写出了“忧愁不能寐”的种种情状,但究竟为什么“忧愁”:“客行虽云乐,不如早旋归。”这是全诗的关键语,画龙点睛,点明主题。这两句虽是直说缘由,但语有余意,耐人寻味。“客行”既有“乐”,却又说“不如早旋归”,是因为实际上他乡作客,无乐而言。正如《相如歌·饮马长城窟行》所说:“枯桑知天风,海水知天寒。入门各自媚,谁与相为言。”然而异乡游子又欲归不归,这是和他们所处的客观现实是密切联系着的。即如此诗的作者,大概是东汉时一个无名文人吧,在他那个时代,往往为营求功名而旅食京师,却又仕途阻滞,进很两难。这两句诗正刻划出他想归而不得归无可奈何的心情,是十分真切的。清代陈祚明说得好:“客行有何乐?故言乐者,言虽乐亦不如归,况不乐乎!”(《采菽堂古诗选》)朱筠也说:“把客中苦乐思想殆遍,把苦且不提,‘虽云乐’亦是‘客’,‘不如早旋归’之为乐也”(《古诗十九说》)他们是道出了此中凄凉味的。
  既然是聊为短述,绝不能出语平平。诗人自谓“为人性僻耽佳句,语不惊人死不休”,足见“聊短述”的良苦用心,炉火纯青的诗艺,严肃认真的写作态度和动人心弦的审美效果。
  《《雪诗》张孜 古诗》在前二句环境烘托之后,把豪门贵族的糜烂生活,绘出三幅图画:富家椒房图、罗幂红炉图、弦歌宴饮图。前两幅是静状,后一幅是动态,都写得色彩秾丽,生动逼真,而在篇末,“岂知”一转,翻出新意,揭示贫富悬殊、阶级对立的社会现实,扩展、深化了主题思想。
  孔巢父此去,意在求仙访道,故诗中多缥缈恍惚语,有浓厚的浪漫主义色彩。但也可以看出杜甫早期所受屈原的影响。

创作背景

  汉武帝为何偏要选自己的侄孙女去跳这个“火坑”呢?事物的发展,因果相连。据史书记载,公元前121年(元狩二年),继淮南王刘安、衡山王刘赐之后,江都王刘建及其妻成光也同样在一场宫廷政变中以谋反罪名被赐死,并且被“夷三族”。然而幸运的是,细君在这场政治斗争中幸免于难。汉武帝之所以选择细君远嫁异邦乌孙,因为细君为罪族之后,却是皇族血统。

  

黎崇宣( 清代 )

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简 介

黎崇宣 (?—1644)明广东番禺人,字孺旬。工诗文,善骑射,能书,事母有孝行。崇祯四年进士。授广德知州,以抗直弃官归。闻明亡,哀痛而卒。有《贻情集》。

浣溪沙·庭菊飘黄玉露浓 / 司寇亚飞

宿雾梅心滴,朝光幕上融。思牵梳洗懒,空拔绿丝丛。
竹寺荒唯好,松斋小更怜。潜投孟公辖,狂乞莫愁钱。
鹰翅疾如风,鹰爪利如锥。本为鸟所设,今为人所资。
"红粒陆浑稻,白鳞伊水鲂。庖童唿我食,饭热鱼鲜香。
北望心弥苦,西回首屡搔。九霄难就日,两浙仅容舠.
"欲随年少强游春,自觉风光不属身。
若到庄前竹园下,殷勤为绕故山流。
每日领童仆,荷锄仍决渠。刬土壅其本,引泉溉其枯。


读陈胜传 / 年浩

池光漾霞影,晓日初明煦。未敢上阶行,频移曲池步。
龙象投新社,鹓鸾失故行。沉吟辞北阙,诱引向西方。
觉来未及说,叩门声冬冬。言是商州使,送君书一封。
带宽衫解领,马稳人拢辔。面上有凉风,眼前无俗事。
"摘来正带凌晨露,寄去须凭下水船。映我绯衫浑不见,
一章锦绣段,八韵琼瑶音。何以报珍重,惭无双南金。"
火宅煎熬地,霜松摧折身。因知群动内,易死不过人。
惆怅春归留不得,紫藤花下渐黄昏。"


郑庄公戒饬守臣 / 梁丘福跃

"新妆巧样画双蛾,谩里常州透额罗。正面偷匀光滑笏,
仙籍聊凭检,浮名复为占。赤诚祈皓鹤,绿发代青缣。
春明门外谁相待,不梦闲人梦酒卮。
命酒一临泛,舍鞍扬棹讴。放回岸傍马,去逐波间鸥。
"山容水态使君知,楼上从容万状移。日映文章霞细丽,
方丈言虚设,华胥事眇然。触鳞曾在宥,偏哭堕髯前。
不思朱雀街东鼓,不忆青龙寺后钟。
"莺涩馀声絮堕风,牡丹花尽叶成丛。


菩萨蛮·题画 / 香傲瑶

谋身诚太拙,从宦苦无媒。处困方明命,遭时不在才。
公有功德在生民,何因得作自由身。前日魏王潭上宴连夜,
"五年职翰林,四年莅浔阳。一年巴郡守,半年南宫郎。
虮虱谁不轻,鲸鲵谁不恶。在海尚幽遐,在怀交秽污。
松门待制应全远,药树监搜可得知。(《文昌杂录》
天地黯以晦,当午如昏时。虽有东南风,力微不能吹。
巷南唯有陈居士,时学文殊一问来。
岂料鬓成雪,方看掌弄珠。已衰宁望有,虽晚亦胜无。


龟虽寿 / 孔天柔

"嵩山老僧披破衲,七十八年三十腊。灵武朝天辽海征,
一音无差别,四句有诠次。欲使第一流,皆知不二义。
军幕威容盛,官曹礼数兢。心虽出云鹤,身尚触笼鹰。
彩翠色如柏,鳞皴皮似松。为同松柏类,得列嘉树中。
嗟嗟笼下鸡,及彼池中雁。既有稻粱恩,必有牺牲患。"
高祖太宗之遗制。不独兴灭国,不独继绝世。
到城莫说忠州恶,无益虚教杨八愁。"
岂如四先生,出处两逶迤。何必长隐逸,何必长济时。


生查子·独游雨岩 / 宰父宁

不如守贫贱,贫贱可久长。传语宦游子,且来归故乡。
"阊门四望郁苍苍,始觉州雄土俗强。十万夫家供课税,
眉黛羞频聚,朱唇暖更融。气清兰蕊馥,肤润玉肌丰。
人烟树色无隙罅,十里一片青茫茫。自问有何才与政,
衙门排晓戟,铃阁开朝锁。太守水西来,朱衣垂素舸。
春华何暐晔,园中发桃李。秋风忽萧条,堂上生荆杞。
惭非达者怀,未免俗情怜。从此累身外,徒云慰目前。
若为辛苦度残年。凉原乡井不得见,胡地妻儿虚弃捐。


淮上喜会梁川故人 / 淮上喜会梁州故人 / 枝丁酉

亥日沙头始卖鱼。衣斑梅雨长须熨,米涩畬田不解锄。
"极浦收残雨,高城驻落晖。山明虹半出,松暗鹤双归。
誓酬君王宠,愿使朝廷肃。密勿奏封章,清明操宪牍。
"江景又妍和,牵愁发浩歌。晴沙金屑色,春水麹尘波。
梅岭花排一万株。北市风生飘散面,东楼日出照凝酥。
有时独隐几,答然无所偶。卧枕一卷书,起尝一杯酒。
"陶君喜不遇,予每为君言。今日东台去,澄心在陆浑。
"激射分流阔,湾环此地多。暂停随梗浪,犹阅败霜荷。


陶侃惜谷 / 赧丁丑

"蹇驴瘦马尘中伴,紫绶朱衣梦里身。符竹偶因成对岸,
"三年留滞在江城,草树禽鱼尽有情。
观指非知月,忘筌是得鱼。闻君登彼岸,舍筏复何如。"
"昼倦前斋热,晚爱小池清。映林馀景没,近水微凉生。
遥知别后西楼上,应凭栏干独自愁。"
怨抑掩朱弦,沉吟停玉指。一闻无儿叹,相念两如此。
岂惟厌馋口,亦可调病腹。助酌有枯鱼,佐餐兼旨蓄。
更无平地堪行处,虚受朱轮五马恩。"


晚晴 / 弥靖晴

"心中万事不思量,坐倚屏风卧向阳。渐觉咏诗犹老丑,
前年辞紫闼,今岁抛皂盖。去矣鱼返泉,超然蝉离蜕。
山魈啼稚子,林狖挂山都。产业论蚕蚁,孳生计鸭雏。
苍头碧玉尽家生。高调管色吹银字,慢拽歌词唱渭城。
莫学二郎吟太苦,才年四十鬓如霜。"
"我爱此山头,及此三登历。紫霞旧精舍,寥落空泉石。
"忽忆郡南山顶上,昔时同醉是今辰。笙歌委曲声延耳,
今朝西渡丹河水,心寄丹河无限愁。


奉同张敬夫城南二十咏 / 长孙永伟

澥海沧波减,昆明劫火熬。未陪登鹤驾,已讣堕乌号。
瓮头正是撇尝时。刘妻劝谏夫休醉,王侄分疏叔不痴。
"旱久炎气盛,中人若燔烧。清风隐何处,草树不动摇。
藉草朱轮驻,攀花紫绶垂。山宜谢公屐,洲称柳家诗。
薰草席铺坐,藤枝酒注樽。中庭无平地,高下随所陈。
又安能分若畎浍淮河与夫岷吴之巨江。味作咸而若一,
夹岸铺长簟,当轩泊小舟。枕前看鹤浴,床下见鱼游。
夜深不语中庭立,月照藤花影上阶。"