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赠别二首·其一

未知 / 刘芳

佐理能无取,酬知力甚微。空将千感泪,异日拜黄扉。"
肘后通灵五岳图。北洞树形如曲盖,东凹山色入薰炉。
陈王半醉贵妃舞,不觉隋兵夜渡江。"
"东堂虽不捷,西去复何愁。蜀马知归路,巴山似旧游。
"洛神有灵逸,古庙临空渚。暴雨驳丹青,荒萝绕梁梠.
"晓祭瑶斋夜扣钟,鳌头风起浪重重。人间直有仙桃种,
月上风微萧洒甚,斗醪何惜置盈尊。"
"傍窥盛德与高节,缅想应无前后人。讲论参同深到骨,
默坐同谁话,非僧不我知。匡庐瀑布畔,何日副心期。"
应念无媒居选限,二年须更守渔矶。"
"一阵西风起浪花,绕栏杆下散瑶华。高窗曲槛仙侯府,
尔能负彼必相负,假手他人复在谁?窗间红艳犹可掬,
闲骨何妨冢更高。騄骥丧来空蹇蹶,芝兰衰后长蓬蒿。


赠别二首·其一拼音解释:

zuo li neng wu qu .chou zhi li shen wei .kong jiang qian gan lei .yi ri bai huang fei ..
zhou hou tong ling wu yue tu .bei dong shu xing ru qu gai .dong ao shan se ru xun lu .
chen wang ban zui gui fei wu .bu jue sui bing ye du jiang ..
.dong tang sui bu jie .xi qu fu he chou .shu ma zhi gui lu .ba shan si jiu you .
.luo shen you ling yi .gu miao lin kong zhu .bao yu bo dan qing .huang luo rao liang lv .
.xiao ji yao zhai ye kou zhong .ao tou feng qi lang zhong zhong .ren jian zhi you xian tao zhong .
yue shang feng wei xiao sa shen .dou lao he xi zhi ying zun ..
.bang kui sheng de yu gao jie .mian xiang ying wu qian hou ren .jiang lun can tong shen dao gu .
mo zuo tong shui hua .fei seng bu wo zhi .kuang lu pu bu pan .he ri fu xin qi ..
ying nian wu mei ju xuan xian .er nian xu geng shou yu ji ..
.yi zhen xi feng qi lang hua .rao lan gan xia san yao hua .gao chuang qu jian xian hou fu .
er neng fu bi bi xiang fu .jia shou ta ren fu zai shui .chuang jian hong yan you ke ju .
xian gu he fang zhong geng gao .lu ji sang lai kong jian jue .zhi lan shuai hou chang peng hao .

译文及注释

译文
担着行囊边走边砍柴,凿冰煮粥充饥肠。
家主带着长子来,
料想到(观(guan)舞者)的(de)知遇之恩有多么重要,更觉得自己舞动的腰肢分外轻盈。
  “唉!我拿着镘子到富贵人家干活有许多年了。有的人家我只去过一次,再从那里经过,当年的房屋已经成为废墟了。有的我曾去过两次,三次,后来经过那里,也成为废墟了。向他们邻居打听,有的说:‘唉!他们家主人被判刑杀掉了。’有的说:‘原主人已经死了,他们的子孙不(bu)能守住遗(yi)产。’也有的说:‘人死了,财产都充公了。’我从这些情况来看,不正是光吃饭不做(zuo)事遭到了天降的灾祸吗?不正是勉强自己去干才智达不到的事,不选择与他的才能相称的事却要去充数据高位的结果吗?不正是多做了亏心事,明知不行,却勉强去做的结果吗?也可能是富贵难以保住,少贡献却多享受造成的结果吧!也许是富贵贫贱都有一定的时运,一来一去,不能经常保有吧?我的心怜悯这些人,所以选择力所能及的事情去干。喜爱富贵,悲伤贫贱,我难道与一般人不同吗?”
丝丝细雨,淋不湿我的衣衫;它飘洒在(zai)艳丽的杏花上,使花儿更加灿烂。阵阵微风,吹着我的脸已不使人感到寒;它舞动着嫩绿细长的柳条,格外轻飏。
一路上经过的地方,青苔小道留下鞋痕。
不等她说完,我赶紧策马离去,不忍再听这伤心的语言。
丙辰年的中秋节,高兴地喝酒直到第二天早晨,喝到大醉,写(xie)了这首词,同时思念弟弟苏辙。明月从什么时候才开始出现的?我端起酒杯遥问苍天。不知道在天上的宫殿,何年何月。我想要乘御清风回到天上,又恐怕在美玉砌成的楼宇,受不住高耸九天的寒冷。翩翩起舞玩赏着月下清影,哪像是在人间。
须知在华丽的堂舍,美人的绣阁之中,又有佳人在明月清风中相伴,怎忍把好时光轻易的抛弃。从古到今,难得才子佳人在盛壮之年双美遇合。就这样亲热的依偎着,也未抵得爱我材艺之情更深。愿你心地纯美,我也枕前言下,表达我深深的爱意。让我俩盟誓,今生永不分开。
多希望能追随那无处不在的月影,将光辉照射到你的军营。
昭王盛治兵车出游,到达南方楚地才止。
海棠枝间新长出的绿叶层层叠叠的,小花蕾隐匿其(qi)间微微泛出些许的红色。
千古功名仍在,但生前却是寂寞不幸,功名啊功名,你终比不上一腔悲愤的积怨!
世事浮云过眼不值一提,不如高卧山林努力加餐。
战火遍地何处觅人间乐园,勤王杀敌又岂敢犹豫盘桓。
把人甩来甩去作游戏,最后扔他到不见底的深渊。
戍楼上的更鼓声隔断了人们的来往,边塞的秋天里,一只孤雁正在鸣叫。

注释
⑻焦遂:布衣之士,平民,以嗜酒闻名,事迹不详。卓然:神采焕发的样子。袁郊在《甘泽谣》中称焦遂为布衣。
18.微躬:身体,自谦之辞。
⑹嫩色宜相照:指嫩绿的草色与袍色互相辉映,显得十分相宜。
⑦玉纤擘黄柑:玉纤,妇女手指;擘黄柑,剖分水果。擘(bāi):分开,同“掰”。
烹:煮。假鱼本不能煮,诗人为了造语生动故意将打开书函说成烹鱼。
玉簪螺髻:簪,音zān;髻,音jì。玉簪、螺髻:玉做的簪子,像海螺形状的发髻,这里比喻高矮和形状各不相同的山岭。

赏析

  五、六两句(ju),着意渲染清溪的幽静。但诗人并未把它写成一片死寂,而是以声音反衬寂静。诗人谛听着溪岸山岩中发出的各种声音,并且饶有兴致地期待着山岩自己的回声。同时,他还感觉到在这清溪里说话,尽管暂时打破了深山溪谷的寂静;但话声一停,环境越发显得清静。环境如此幽静,使诗人深深感叹“事事令人幽”。此时,即将没入西天的夕阳,将一束淡淡的光辉洒落在这缥碧澄清的溪水上,诗人情不自禁地停下船桨,面对着夕阳,让全身沐浴在残余的阳光之中。诗到这里,戛然而止。但这一束射到溪中的夕阳光,却使这蜿蜒曲折的若耶溪,一路上都穿行在林荫蔽天的山崖之间的清静幽深境界如在眼前了。
  在一定的条件下,好事和坏事是可以互相转换的,坏事可以变成好事,好事可以变成坏事。“《塞翁失马》刘安 古诗”的故事在民间流传了千百年。无论遇到福还是祸,要调整自己的心态,要超越时间和空间去观察问题,要考虑到事物有可能出现的极端变化。
  “晦迹南阳,栖身东海,一举成功。”南阳,东海是两处地点,分别承接“农夫”与“渔翁”,诸葛亮在未出山之前,曾经在南阳过着隐居的生活,而姜太公也曾经在渭水之滨垂钓,同样过着悠闲恬淡的日子。
  “又得浮生半日闲”,点睛之笔。浮生半日闲,是因为过竹院逢僧话。此句深深禅意,揭示了无趣盲目的人生,半日闲最难得。
  全诗分三段。首四句为第一段,写抒情主人公生平夙愿和抱负。“好古”即好古风。古风,即下文所谓“贤达风”。贤达风即辅佐明主,功成身退。所以“好古”一词下启后三句。“白日”句至“王公”以上二十句为第二段,写抒情主人公受皇帝恩宠的盛况。这一段又分为四层意思。“白日”四句写承诏入宫,喜出望外。白日、回光、恭承、欻起等词语表达了这种喜悦心情。“清切”以下十句写“君王赐颜色”的无比荣耀。悠游宫禁,天子赐颜色,升价倍增。扈从帝驾,乘宝马,衣锦衣,依岩望松,对酒弹琴,其愉悦之情溢于言表。“因学”四句言因献辞赋,天子赏识,其声价倍增。归来二句言由于以上原因,王公贵族皆纷纷结交。“一去”十句为第三段,写失去帝宠,离开皇宫后的凄凉酸楚。一旦失势,身如飘蓬,宾客疏散,酒尊空空。无奈之际,自我宽慰:才力可依,不惭文宗。书告知己,学四皓而隐遁。
  诗人说宁愿作“闲吟客”,第五句对“吟”什么作了回答:“诗旨未能忘救物”。诗人困于蒿莱,也不消极避世,而是始终不忘国家和人民所遭受的灾难。他的诗多是“言论关时务,篇章见国风”(《秋日山中见李处士》),表现出一片救物济世的热情。正因为他的诗“多主箴刺”,而不能为世所容,以致“众怒欲杀之”(见《唐才子传》)。故诗的第六句深深慨叹:“世情奈值不容真!”真,指敢于说真话的正直之士。“不容真”三字,深刻地揭露了人妖颠倒、是非混淆的现实社会。这两句是全诗的重点和高峰。诗人单刀直入,揭示了志士仁人和黑暗社会之间的尖锐矛盾。
  第二句,在微风拂过的月色朦胧的清明之夜,诗人处在碧玉栏杆和红砖墙下的府邸里。诗人用“碧和红”字显示了自己愉悦的内心,在夜晚所望之处全是一些美好的色彩,以及精雕细琢的建筑,喜笑开颜,好不爽朗。
  《《枯树赋》庾信 古诗》名为咏树,实为咏怀,赋中的许多艺术描写,与他后半生的经历密不可分。赋末由树及人,将写树与喻己有机地结合起来。该赋将简单的叹喟变成丰富具体的形象,并用了很多艺术手段来写树,写各种各样的树,其中有环境的烘托,也有气氛的渲染,写树的遭遇,也写它们拔本伤根的悲哀,语言形象鲜明。作者使用了很多典故,他的典故汇彼多方,屡变屡新,有些用典使人不觉,多数典故,运用得灵活自如,似出己口。
  整首诗以景为主,寄托诗人对遭受兵乱的人民表示深厚的同情和对入侵敌人的仇恨。江湖诗派的作者固然多应酬之作,但当他们的笔触涉及到现实生活时,同样有自己深沉的思想。
  这首诗是李贺的代表作品之一。它设想奇创,而又深沉感人;形象鲜明而又变幻多姿。怨愤之情溢于言外,却并无怒目圆睁、气峻难平的表现。遣词造句奇峭而又妥帖,刚柔相济,恨爱互生,参差错落而又整饬绵密。这确是一首既有独特风格,而又诸美同臻的诗作,在李贺的集子里,也找不出几首类似的作品来。
  全诗正文共三十六句,可分为两大部分。前一部分写生长于南方的修竹品质纯美,实为自身道德、风节之写照。后一部分写修竹得伶伦赏识而得以加工成乐器,也是诗人屡次上书陈述治国方略之表徵。接着,修竹进而欲“升天行”,则是诗人亟欲施展抱负的愿望之表露。
  据《唐诗纪事》卷二十记载,这首诗是祖咏在长安应试时作的。按照规定,应该作成一首六韵十二句的五言排律,但他只写了这四句就交卷。有人问他为什么,他说:“意思已经完满了。”这真是无话即短,不必画蛇添足。
  “犹与湖南风土似,春深无处不耕犁”,湖南,紧临湘东,在萍乡的西部。萍乡与湖南均属楚地,风俗极为接近。全诗前三联都是写景,唯尾联才得出结论,指出此处的风俗习惯、气候与湖南近似。即使是现在,湖南人都还在称呼江西人为“老表”。这两句写出了诗人所感:谷雨过后,处处桃红柳绿,犁铧翻土的农耕景象。牛在画中走,人在画里游,把江南水乡的农耕景象勾勒得栩栩如生,诗中没说一个牛字,也没点一个人字,但读来就是牛耕在田、人声鼎沸热闹场景,好一幅如诗如梦的江南春耕图!果真是“诗中有画,画中有诗”,读来感同身受,过目难忘。叫人不得不赞叹初白先生的高超手法。
  中间四句进一步描述诗人愁苦愤懑的情怀。“衣如飞鹑马如狗”写衣着和坐骑,用漫画式的夸张手法,显示他穷困不堪的处境,笔墨清新,形象突出。“临歧击剑”句,写行动而重在抒情。击剑不是为了打斗,而是为了发泄心中的怨气。“吼”字是拟物,也是拟人。剑本来是不会“吼”的,这里用猛兽的咆哮声来比拟击剑人心底的“怒吼”。如此辗转寄托,把抽象的感情变成具体的物象,不断地撼动着读者的心灵。句首的“临歧”二字,含有哭穷途的意思。站在十字路口,不知走哪条路好。事实上眼前没有一条路可以通向理想境界了,这使诗人悲愤填膺。
  宋诗区别于唐诗的一个重要方面,就是宋诗更重视对画意的表现。考其原因,或许是宋代绘画特别发达,而许多知名作家又每兼具画家和诗人两种身份的缘故(顺便应该提到,宋代的题画诗也较之前代更为发达)。苏轼、米芾诸人固不必说,即如张公庠《道中》:“一年春色已成空,拥鼻微吟半醉中。夹路桃花新雨过,马蹄无处避残红。”郑獬《绝句》:“田家汩汩水流浑,一树高花明远村。云意不知残照好,却将微雨送黄昏。”武衍《湖边》:“日日湖边上小车,要寻红紫醉年华。东风合与春料理,忍把轻寒瘦杏花。”李显卿(qing)《溪行》:“枯木扶疏夹道旁,野梅倒影浸寒塘。朝阳不到溪湾处,留得横桥一板霜。”法具《东山》:“窗中远看眉黛绿,尽是当年歌吹愁。鸟语夕阳人不见,蔷薇花暗小江流。”都描写精工,诗中有画。道潜这首诗写蒲苇受风的声形,写蜻蜓在蒲苇上站立不稳的姿态,写临平山下,经行之处满眼盛开的荷花,也是充满浓重的画意,表现了宋诗在这一方面的典型特征。但是,诗人们所追求的诗中有画,并不是诗等于画,而是诗画相通,特色兼具。因为,一般说来,诗是动态艺术,画是静态艺术。此诗虽有画意,但强调了自然景物的声形、姿态,仍带有诗的特点,是二者完美结合的典范。所以,苏轼作为对诗画都非常内行的作家,一见此诗,就为之激赏。宗室曹夫人还根据诗意画了一幅《临平藕花图》。
  可以想见,诗的意境的形成,全赖人物心性和所写景物的内在素质相一致,而不必借助于外在的色相。因此,诗人在我与物会、情与景合之际,就可以如司空图《诗品·自然篇》中所说,“俯拾即是,不取诸邻,俱道适往,著手成春”,进入“薄言情悟,悠悠天钧”的艺术天地。当然,这里说“俯拾即是”,并不是说诗人在取材上就一无选择,信手拈来;这里说“著手成春”,也不是说诗人在握管时就一无安排,信笔所之。诗中描写周围景色,选择了竹林与明月,是取其与所要显示的那(de na)一清幽澄净的环境原本一致;诗中抒写自我情怀,选择了弹琴与长啸,则取其与所要表现的那一清幽澄净的心境互为表里。这既是即景即事,而其所以写此景,写此事,自有其酝酿成熟的诗思。更从全诗的组合看,诗人在写月夜幽林的同时,又写了弹琴、长啸,则是以声响托出静境。至于诗的末句写到月来照,不仅与上句的“人不知”有对照之妙,也起了点破暗夜的作用。这些音响与寂静以及光影明暗的衬映,在安排上既是妙手天成,又是有匠心运用其间的。
  “日暮(ri mu)水漂花出城”。这是一个似乎很平常的细节:日暮时的《吴宫》李商隐 古诗,悄无人迹,只有御沟流水,在朦胧中缓缓流淌,漂送着瓣瓣残花流出宫城。这样一个细节,如果孤立起来看,可能没有多少实际意义;但把它放在“吴王宴罢满宫醉”这样一个背景上来描写,便显得很富含蕴而耐人咀嚼了。对于一座华美的宫城,人们通常情况下总是首先注意到它的巍峨雄伟的建筑、金碧辉煌的色彩;即使在日暮时分,首先注意到的也是灯火辉煌、丝管竞逐的景象。只有当《吴宫》李商隐 古诗中一片死寂,暮色又笼罩着整个黑沉沉的宫城时,才会注意到脚下悄然流淌的御沟和漂在水面上的落花。如果说,一、二两句写《吴宫》李商隐 古诗黄昏的死寂还显得比较一般,着重于外在的描写,那么这一句就是传神之笔,写出了《吴宫》李商隐 古诗日暮静寂的神韵和意境。而这种意境,又进一步反衬了“满宫醉”前的(qian de)喧闹和疯狂。顺着这层意蕴再往深处体味,还会隐隐约约地感到,这“日暮水漂花出城”的景象中还包含着某种比兴象征的意味。在醉生梦死的疯狂享乐之后出现的日暮黄昏的沉寂,使人仿佛感到覆亡的不祥暗影已经悄然无声地笼罩了整个《吴宫》李商隐 古诗,而流水漂送残花的情景则更使人感到《吴宫》李商隐 古诗繁华的行将消逝,感受到一种“流水落花春去也”的悲怆。姚培谦说:“花开花落,便是兴亡景象。”(《李义山诗笺注》)他是领悟到了作者寄寓在艺术形象中的微意。

创作背景

  而另一方面,宪宗当政后,醉心于自己平淮西等一点点成就,飘飘然的做起了长生不老的春秋大梦,一心事佛,韩愈上《谏佛骨表》、险些丢了性命。宪宗被太监杀死后,后继的穆宗、敬宗、文宗照例提倡佛教,僧尼之数继续上升,寺院经济持续发展,大大削弱了政府的实力,加重了国家的负担。

  

刘芳( 未知 )

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简 介

刘芳 刘芳,字永锡。阳江人。明宪宗成化十四年(一四七八)进士,官南宁知府。清康熙《阳江县志》卷三有传。

画堂春·外湖莲子长参差 / 兰夜蓝

粉堞彤轩画障西,水云红树窣璇题。鹧鸪欲绝歌声定,
有时池上遮残日,承得霜林几个蝉。"
"萧萧羸马正尘埃,又送輶轩向吹台。别酒莫辞今夜醉,
濡腴泽藁兮潮之恩,不尸其功兮归于混元。"
闻说天台旧禅处,石房独有一龛灯。"
仙因隐居信,禅是净名教。勿谓江湖永,终浮一大瓟。"
"贵门多冠冕,日与荣辱并。山中有独夫,笑傲出衰盛。
"景山实名士,所玩垂清尘。尝作酒家语,自言中圣人。


鹧鸪天·送廓之秋试 / 太史瑞

水垂青霭断,松偃绿萝低。世上迷途客,经兹尽不迷。"
青龙举步行千里,休道蓬莱归路长。
柳絮杏花留不得,随风处处逐歌声。"
"昨日草枯今日青,羁人又动望乡情。
若使许攸财用足,山河争得属曹家。"
"白衣游帝乡,已得事空王。却返湖山寺,高禅水月房。
上阳深锁寂寥春。云收少室初晴雨,柳拂中桥晚渡津。
歌钟满座争欢赏,肯信流年鬓有华。"


癸巳除夕偶成 / 南门林莹

饮啄期应定,穷通势莫争。髡钳为皂隶,谭笑得公卿。
堪笑愚夫足纷竞,不知流水去无穷。"
"玉林风露寂寥清,仙妃对月闲吹笙。
谢公吟处依稀在,千古无人继盛名。"
蜻蛚吟高冷雨疏。辩伏南华论指指,才非玄晏借书书。
与师犹得重相见,亦是枯株勉强春。"
只今侯门峻,日扫贫贱迹。朝趋九韶音,暮列五鼎食。
"万树香飘水麝风,蜡熏花雪尽成红。


劳劳亭 / 玉乐儿

长星不为英雄住,半夜流光落九垓。"
若要见春归处所,不过携手问东风。"
十顷莲塘不买鱼。藜杖闲来侵径竹,角巾端坐满楼书。
"春来渐觉一川明,马上繁花作阵迎。
"未明先见海底日,良久远鸡方报晨。古树含风长带雨,
"晚挂溪上网,映空如雾縠.闲来发其机,旋旋沈平绿。
兰眼抬路斜,莺唇映花老。金龙倾漏尽,玉井敲冰早。
闲骨何妨冢更高。騄骥丧来空蹇蹶,芝兰衰后长蓬蒿。


橘颂 / 锺离希振

"太子衔冤去不回,临皋从筑望思台。
数钱红烛下,涤器春江口。若得奉君欢,十千求一斗。"
"庐江城外柳堪攀,万里行人尚未还。
忍看明发衣襟上,珠泪痕中见酒痕。"
麻衣酷献平生业,醉倚春风不点头。
唯将后乘载诗人。岩边候吏云遮却,竹下朝衣露滴新。
却把钓竿终不可,几时入海得鱼还。"
当时三幅谩高才。戏悲槐市便便笥,狂忆樟亭满满杯。


木兰花慢·滁州送范倅 / 太叔志方

一船明月一竿竹,家住五湖归去来。"
山花含雨湿,江树近潮欹。莫恋渔樵兴,生涯各有为。"
"闲花未零落,心绪已纷纷。久客无人见,新禽何处闻。
"出众仙才是谪仙,裁霞曳绣一篇篇。虽将洁白酬知己,
如能跂脚南窗下,便是羲皇世上人。"
便泛扁舟应未得,鸱夷弃相始垂名。"
壁闲章句动风雷。三都节已联翩降,两地花应次第开。
"种在法王城,前朝古寺名。瘦根盘地远,香吹入云清。


北庭西郊候封大夫受降回军献上 / 夏侯庚辰

月娥如有相思泪,只待方诸寄两行。
筑人非筑城,围秦岂围我。不知城上土,化作宫中火。"
"雪霁上庭除,炉峰势转孤。略无烟作带,独有影沈湖。
征役已不定,又缘无定河。塞深烽砦密,山乱犬羊多。
"杜甫歌诗吟不足,可怜曹霸丹青曲。直言弟子韩干马,
鹅湖山下稻粱肥,豚阱鸡栖对掩扉。 桑柘影斜春社散,家家扶得醉人归。
沙雨几处霁,水禽相向闲。野人波涛上,白屋幽深间。
柳眉低带泣,蒲剑锐初抽。石燕翻空重,虫罗缀滴稠。


襄阳寒食寄宇文籍 / 轩辕巧丽

"年年春色独怀羞,强向东归懒举头。
"劳生故白头,头白未应休。阙下难孤立,天涯尚旅游。
"有路有西东,天涯自恨同。却须深酌酒,况不比飘蓬。
何似浣纱溪畔住,绿阴相间两三家。
蝉噪蓼花发,禽来山果香。多时欲归去,西望又斜阳。"
"四十九年前及第,同年唯有老夫存。
瀑水落深千丈玉。云梯石磴入杳冥,俯看四极如中庭。
"汉皇提剑灭咸秦,亡国诸侯尽是臣。


题醉中所作草书卷后 / 涂又绿

"林色树还曛,何时得见君。独居度永日,相去远浮云。
已是大仙怜后进,不应来向武陵迷。"
天红腻白愁荒原。高洞紫箫吹梦想,小窗残雨湿精魂。
酒醒乡心阔,云晴客思遥。吾徒自多感,颜子只箪瓢。"
多年疲瘵全苏息,须到讴谣日满秦。
"独临官路易伤摧,从遣春风恣意开。
声貌由来固绝伦,今朝共许占残春。
不是南山雪易消。瑞影玉楼开组绣,欢声丹禁奏云韶。


石鼓歌 / 东郭江浩

星郎雅是道中侣,六艺拘牵在隗台。"
芙蓉骚客空留怨,芍药诗家只寄情。
巉巉见铜阙,左右皆辅弼。盘空俨相趋,去势犹横逸。
烈烧飞荒野,栖凫宿广陂。东来与西去,皆是不闲时。"
三纪吟诗望一名,丹霄待得白头成。已期到老还沾禄,
功成若解求身退,岂得将军死杜邮。"
"一片倒山屏,何时隳洞门。屹然空阔中,万古波涛痕。
九霄无鹤板,双鬓老渔舟。世难方如此,何当浣旅愁。"