忆江南
树尽低铜柱，潮常沸火山。名须麟阁上，好去及瓜还。"
庭松无韵冷撼骨，搔窗擦檐数枝雪。迩来流浪于吴越，
野人本是天台客，石桥南畔有旧宅。
手提金桴打金鼓。天花娉婷下如雨，狻猊座上师子语。
也是云中一电光。一电光，何太疾，百年都来三万日。
行藏既异迹，语默岂同伦。耦耕长林下，甘与鸟雀群。"
"大贤当佐世，尧时难退身。如何丹霄侣，却在沧江滨。
尽祝庄椿同寿考，人间岁月岂能催。
养儿与娶妻，养女求媒娉。重重皆是业，更杀众生命。
谁怜不得登山去，可惜寒芳色似金。
忆江南拼音解释:
shu jin di tong zhu .chao chang fei huo shan .ming xu lin ge shang .hao qu ji gua huan ..
ting song wu yun leng han gu .sao chuang ca yan shu zhi xue .er lai liu lang yu wu yue .
ye ren ben shi tian tai ke .shi qiao nan pan you jiu zhai .
shou ti jin fu da jin gu .tian hua pin ting xia ru yu .suan ni zuo shang shi zi yu .
ye shi yun zhong yi dian guang .yi dian guang .he tai ji .bai nian du lai san wan ri .
xing cang ji yi ji .yu mo qi tong lun .ou geng chang lin xia .gan yu niao que qun ..
.da xian dang zuo shi .yao shi nan tui shen .ru he dan xiao lv .que zai cang jiang bin .
jin zhu zhuang chun tong shou kao .ren jian sui yue qi neng cui .
yang er yu qu qi .yang nv qiu mei pin .zhong zhong jie shi ye .geng sha zhong sheng ming .
shui lian bu de deng shan qu .ke xi han fang se si jin .
译文及注释
译文
难道说我没衣服穿？我的衣服有七件。但都不如你亲手做的，既舒适又美观。
越石(shi)父是个贤才，正在囚禁之中。晏子外出，在路上遇到他，就解开乘车左边的马，把他赎出来，用车拉回家。晏子没有向越石父告辞，就走进内室，过了好久没出来，越石父就请求与晏子绝交。晏子大吃一惊，匆忙整理好衣帽道歉说：“我即使说不上善良宽厚，也总算帮助您从困境中解脱出来，您为什么这么快就要求绝交呢？”越石父说：“不是这样的，我听说君子在不了解自己的人那里受到委屈(qu)而在了解自己的人面前意志就会得到伸张。当我在囚禁之中，那些人不了解我。你既然已经受到感动而醒悟，把我赎买出来，这就是了解我；了解我却不能以礼相待，还不如在囚禁之中”于(yu)是晏子就请他进屋待为贵宾。
如今认真打扮照照镜子啊，以后还能藏身将祸患躲开。
我要早服仙丹去掉尘世情，
东西南北四方土地，哪边更长哪边更多(duo)？
哪一家盖起了豪华的宅第？红漆的大门开在大道旁边。
你信守高节而爱情坚贞不渝，那我就只有守著相思苦苦的等著你。
《鹧鸪》郑谷 古诗在温暖的烟色荒地上面嬉戏，只见他们五彩斑斓的羽毛那么整齐；
阴阳相隔已一年，为何你从未在我梦里来过?
人死去就像堕入漫漫长夜，沈睡於黄泉之下，千年万年，再也无法醒来。
叹我听更鼓要去官署应卯，骑马去兰台心中像转飞蓬。当年常听到人们谈论萼绿华，但总觉得她在那遥远的天涯。
泰山顶上夏云嵯峨，山上有山，好像是东海白浪连天涌。
太平山上的《白云泉》白居易 古诗清澈可人，白云自在舒卷，泉水从容奔流(liu)。
鸳鸯瓦上霜花重生，冰冷的翡翠被里谁与君王同眠?
经过了一年多，回到这茅屋，妻儿衣裳成了用零头布缝补而成的百结衣。
注释
211、漫漫：路遥远的样子。
金粟堆：玄宗的陵墓，在今陕西省蒲城县东。
43、膺（yìng）：承受。爪牙：喻武将。
七十欠三年：诗人白居易、刘禹锡都生于772年，写此诗时两人都六十七岁。
12、竟：终于，到底。
12.屠肆（sì）：屠宰铺。肆：旧时指铺子，商店。
赏析
除了平淡典雅，精炼浓缩也是陈师道诗的一个显著特点，如此诗中“叶落风不起，山空花自红”等语，都以极简练的字句表达了丰富的意蕴，如前人所评，有“以少许胜多多许”的特点，故刘壎《隐居通议》说，陈师道“得费长房缩地之法，虽寻丈之间，固自有万里山河之势”。
“《上邪》佚名 古诗”犹言“天哪” ，“相知”即相亲相爱。此句说：“天哪！我要和君相爱，让我们的感情永久不破裂，不衰减。”为了证实她的矢志不褕，她接连 举五种自然界的不可能出现的变异，“山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合。”意思是：要想背叛我们的誓言，除非出现山平了，江水干了，冬日里雷雨阵阵，夏天里大雪纷纷，天与地合而为一！。女主人公充分发挥她的想象力，一件比一件想得离奇，一桩比一桩令人难以思议。到“天地合”时，她的想象已经失去控制，漫无边际地想到人类赖以生存的一切环境都不复存在了。这种缺乏理智、夸张怪诞的奇想，是这位痴情女子表示爱情的特殊形式。而这些根本不可能实现的自然现象都被抒情女主人公当作“与君绝”的条件，无异于说“与君绝”是绝对不可能的。结果呢？只有自己和“君”永远地相爱下去。
这首诗题目是“《官街鼓》李贺 古诗”，主旨却在惊痛时光的流逝。时间，本是看不见摸不着的东西，可是诗人刻画了《官街鼓》李贺 古诗的鼓声这一艺术形象，把无形变成了有形，把抽象的事物形象化，使读者感触到了时光这一无限存在的事物。《官街鼓》李贺 古诗是时间的象征，那贯穿始终的鼓点，正像是时光永不留驻的脚步声。
王维是诗人、画家兼音乐家。这首诗正体现出诗、画、乐的结合。无声的静寂、无光的幽暗，一般人都易于觉察；但有声的静寂，有光的幽暗，则较少为人所注意。诗人正是以他特有的画家、音乐家对色彩、声音的敏感，才把握住了空山人语响和深林入返照的一刹那间所显示的特有的幽静境界。但是这种敏感，又和他对大自然的细致观察、潜心默会分不开。
雌与雄为叟，四儿为爱子。
诗篇的最后两句，写了诗人的良好愿望和矛盾心情。“未必逢矰缴，孤飞自可疑”，是说孤雁未必会遭暗箭，但孤飞总使人易生疑惧。从语气上看，象是安慰之词──安慰孤雁，也安慰自己；然而实际上却是更加耽心了。因为前面所写的怕下寒塘、惊呼失侣，都是惊魂未定的表现，直到此处才点明惊魂未定的原因。一句话，是写孤雁心有余悸，怕逢矰缴。诗直到最后一句“孤飞自可疑”，才正面拈出“孤”字，“诗眼”至此显豁通明。诗人飘泊异乡，世路峻险，此诗以孤雁自喻，表现了他孤凄忧虑的羁旅之情。
王桂阳可能就是当时的桂阳郡太守王嵘。吴均又有《《赠王桂阳》吴均 古诗别诗三首》,其中说王桂阳“高华积海外，名实满山东。自有五都相，非无四世公。”可见王的地位很高，又有“愿持鹪鹩羽，岁暮依梧桐”等语，说明吴均颇有依附于他的打算。从这种关系推断，这首诗很可能是他的自荐之作。
这首诗，看来像是一片萧疏淡远的景，启人想象的却是表面平淡而实则深挚的情。在萧疏中见出空阔，在平淡中见出深挚。这样的用笔，就使人有“一片神行”的感觉，也就是形象思维的巧妙运用。韦应物这首诗，情感和形象的配合十分自然，所谓“化工笔”，也就是这个意思。
孟尝君，姓田，名文，是战国时齐国的公子，封于薛（今山东滕县南）。他与当时赵国(zhao guo)的平原君，楚国的春申君，魏国的信陵君，都以“好养士”出名，称为“战国四公子”。孟尝君当时有食客(shi ke)数千，可谓宾客盈门、谋士云集了。但是，王安石却不以为然。他认为“士”必须具有经邦济世的雄才大略，而那些“鸡鸣狗盗”之徒是根本不配“士”这个高贵(gao gui)称号的。孟尝君如果真能得“士”，也就可以“南面而制秦”，又何必赖“鸡鸣狗盗”之力而灰溜溜地从秦国逃归齐国呢?被世人赞为“孟尝君能得士”的例证“鸡鸣狗盗”故事，正是孟尝君“不能得士”的有力佐证。因此，孟尝君只不过是一个“鸡鸣狗盗之雄耳”。王安石采取以子之矛攻(mao gong)子之盾的论证手法，一反“孟尝君能得士”的传统看法，无可辩驳地把孟尝君推到“鸡鸣狗盗”之徒的行列，使人耳目一新。真是寥寥数语，曲尽其妙，淡淡几笔，气势纵横，细细玩味，有很丰富的政治内容。《读〈孟尝君传〉》作为一篇翻案性的论说文，并没有冗长的引证，长篇的议论，仅用四句话八十八个字，就完成了立论、论证、结论的全过程。
边塞诗大都以词情慷慨、景物恢奇、充满报国的忠贞或低徊的乡思为特点。常建的这首《塞下曲》却独辟蹊径，弹出了不同寻常的异响。
这首七律，格律严谨。中间两联，对仗工稳，颈联为流水对，有一种飞动流走的快感。在语言上，特别工于各句（末句例外）第五字的锤炼。首句的“伤”，为全诗点染一种悲怆气氛，而且突如其来，造成强烈的悬念。次句的“此”，兼有“此时”、“此地”、“此人”、“此行”等多重含义，也包含着“只能如此而已”的感慨。三句的“来”，烘托锦江春色逐人、气势浩大，令人有荡胸扑面的感受。四句的“变”，浮云如白云变苍狗，世事如沧海变桑田，一字双关，引发读者作联翩无穷的想象。五句的“终”，是“终于”，是“始终”，也是“终久”；有庆幸，有祝愿，也有信心，从而使六句的“莫”字充满令寇盗闻而却步的威力。七句的“还”，是“不当如此而居然如此”的语气，表示对古今误国昏君的极大轻蔑。只有末句，炼字的重点放在第三字上，“聊”是“不甘如此却只能如此”的意思，抒写诗人无可奈何的伤感，与第二句的“此”字遥相呼应。
如果说首联是作者对梅花所发的感喟，那么颔联则是进入到对梅花具体形象的描绘：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”这一联简直把梅花的气质风姿写尽绝了，它神清骨秀，高洁端庄，幽独超逸。尤其是“疏影”、“暗香”二词用得极好，它既写出了梅花不同于牡丹、芍药的独特形成；又写出了它异于桃李浓郁的独有芬芳。极真实地表现诗人在朦胧月色下对梅花清幽香气的感受，更何况是在黄昏月下的清澈水边漫步，那静谧的意境，疏淡的梅影，缕缕的清香，使之陶醉。这两句咏梅诗，在艺术上可说臻于极至，故一直为后人所称颂。陈与义说：“自读西湖处士诗，年年临水看幽姿。晴窗画出横斜影，绝胜前村夜雪时。”（《和张矩臣水墨梅》）他认为林逋的咏梅诗已压倒了唐齐己《早梅》诗中的名句“前村深雪里，昨夜一枝开”。辛弃疾在《念奴娇》中奉劝骚人墨客不要草草赋梅：“未须草草赋梅花，多少骚人词客。总被西湖林处士，不肯分留风月。”可见林逋的咏梅诗对后世文人影响之大。
本文共五段，一、二段介绍传记主人公的姓名、形象特征，以及籍贯、职业和技术特长。这二段看似闲笔，却生动有趣，给文章带来了光彩色泽。
在诗中，诗人并不打算普及打鱼的要诀，或以赢得一位渔民的钦佩为写作初衷，他有办法绕开难缠的习俗，而及时应邀出席诗神的宴会。这是他第二次观看打鱼的场景，其中的情境，包括鱼水情、主客关系，都有较大程度的相似，但是什么缘故令他再写一首观看打鱼的诗？这首诗旨在弥补上一次观打鱼之作的某个纰漏吗？
“《上邪》佚名 古诗”犹言“天哪” ，“相知”即相亲相爱。此句说：“天哪！我要和君相爱，让我们的感情永久不破裂，不衰减。”为了证实她的矢志不褕，她接连 举五种自然界的不可能出现的变异，“山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合。”意思是：要想背叛我们的誓言，除非出现山平了，江水干了，冬日里雷雨阵阵，夏天里大雪纷纷，天与地合而为一！。女主人公充分发挥她的想象力，一件比一件想得离奇，一桩比一桩令人难以思议。到“天地合”时，她的想象已经失去控制，漫无边际地想到人类赖以生存的一切环境都不复存在了。这种缺乏理智、夸张怪诞的奇想，是这位痴情女子表示爱情的特殊形式。而这些根本不可能实现的自然现象都被抒情女主人公当作“与君绝”的条件，无异于说“与君绝”是绝对不可能的。结果呢？只有自己和“君”永远地相爱下去。
这首诗题目是“《官街鼓》李贺 古诗”，主旨却在惊痛时光的流逝。时间，本是看不见摸不着的东西，可是诗人刻画了《官街鼓》李贺 古诗的鼓声这一艺术形象，把无形变成了有形，把抽象的事物形象化，使读者感触到了时光这一无限存在的事物。《官街鼓》李贺 古诗是时间的象征，那贯穿始终的鼓点，正像是时光永不留驻的脚步声。
王维是诗人、画家兼音乐家。这首诗正体现出诗、画、乐的结合。无声的静寂、无光的幽暗，一般人都易于觉察；但有声的静寂，有光的幽暗，则较少为人所注意。诗人正是以他特有的画家、音乐家对色彩、声音的敏感，才把握住了空山人语响和深林入返照的一刹那间所显示的特有的幽静境界。但是这种敏感，又和他对大自然的细致观察、潜心默会分不开。
雌与雄为叟，四儿为爱子。
诗篇的最后两句，写了诗人的良好愿望和矛盾心情。“未必逢矰缴，孤飞自可疑”，是说孤雁未必会遭暗箭，但孤飞总使人易生疑惧。从语气上看，象是安慰之词──安慰孤雁，也安慰自己；然而实际上却是更加耽心了。因为前面所写的怕下寒塘、惊呼失侣，都是惊魂未定的表现，直到此处才点明惊魂未定的原因。一句话，是写孤雁心有余悸，怕逢矰缴。诗直到最后一句“孤飞自可疑”，才正面拈出“孤”字，“诗眼”至此显豁通明。诗人飘泊异乡，世路峻险，此诗以孤雁自喻，表现了他孤凄忧虑的羁旅之情。
王桂阳可能就是当时的桂阳郡太守王嵘。吴均又有《《赠王桂阳》吴均 古诗别诗三首》,其中说王桂阳“高华积海外，名实满山东。自有五都相，非无四世公。”可见王的地位很高，又有“愿持鹪鹩羽，岁暮依梧桐”等语，说明吴均颇有依附于他的打算。从这种关系推断，这首诗很可能是他的自荐之作。
这首诗，看来像是一片萧疏淡远的景，启人想象的却是表面平淡而实则深挚的情。在萧疏中见出空阔，在平淡中见出深挚。这样的用笔，就使人有“一片神行”的感觉，也就是形象思维的巧妙运用。韦应物这首诗，情感和形象的配合十分自然，所谓“化工笔”，也就是这个意思。
孟尝君，姓田，名文，是战国时齐国的公子，封于薛（今山东滕县南）。他与当时赵国(zhao guo)的平原君，楚国的春申君，魏国的信陵君，都以“好养士”出名，称为“战国四公子”。孟尝君当时有食客(shi ke)数千，可谓宾客盈门、谋士云集了。但是，王安石却不以为然。他认为“士”必须具有经邦济世的雄才大略，而那些“鸡鸣狗盗”之徒是根本不配“士”这个高贵(gao gui)称号的。孟尝君如果真能得“士”，也就可以“南面而制秦”，又何必赖“鸡鸣狗盗”之力而灰溜溜地从秦国逃归齐国呢?被世人赞为“孟尝君能得士”的例证“鸡鸣狗盗”故事，正是孟尝君“不能得士”的有力佐证。因此，孟尝君只不过是一个“鸡鸣狗盗之雄耳”。王安石采取以子之矛攻(mao gong)子之盾的论证手法，一反“孟尝君能得士”的传统看法，无可辩驳地把孟尝君推到“鸡鸣狗盗”之徒的行列，使人耳目一新。真是寥寥数语，曲尽其妙，淡淡几笔，气势纵横，细细玩味，有很丰富的政治内容。《读〈孟尝君传〉》作为一篇翻案性的论说文，并没有冗长的引证，长篇的议论，仅用四句话八十八个字，就完成了立论、论证、结论的全过程。
边塞诗大都以词情慷慨、景物恢奇、充满报国的忠贞或低徊的乡思为特点。常建的这首《塞下曲》却独辟蹊径，弹出了不同寻常的异响。
这首七律，格律严谨。中间两联，对仗工稳，颈联为流水对，有一种飞动流走的快感。在语言上，特别工于各句（末句例外）第五字的锤炼。首句的“伤”，为全诗点染一种悲怆气氛，而且突如其来，造成强烈的悬念。次句的“此”，兼有“此时”、“此地”、“此人”、“此行”等多重含义，也包含着“只能如此而已”的感慨。三句的“来”，烘托锦江春色逐人、气势浩大，令人有荡胸扑面的感受。四句的“变”，浮云如白云变苍狗，世事如沧海变桑田，一字双关，引发读者作联翩无穷的想象。五句的“终”，是“终于”，是“始终”，也是“终久”；有庆幸，有祝愿，也有信心，从而使六句的“莫”字充满令寇盗闻而却步的威力。七句的“还”，是“不当如此而居然如此”的语气，表示对古今误国昏君的极大轻蔑。只有末句，炼字的重点放在第三字上，“聊”是“不甘如此却只能如此”的意思，抒写诗人无可奈何的伤感，与第二句的“此”字遥相呼应。
如果说首联是作者对梅花所发的感喟，那么颔联则是进入到对梅花具体形象的描绘：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”这一联简直把梅花的气质风姿写尽绝了，它神清骨秀，高洁端庄，幽独超逸。尤其是“疏影”、“暗香”二词用得极好，它既写出了梅花不同于牡丹、芍药的独特形成；又写出了它异于桃李浓郁的独有芬芳。极真实地表现诗人在朦胧月色下对梅花清幽香气的感受，更何况是在黄昏月下的清澈水边漫步，那静谧的意境，疏淡的梅影，缕缕的清香，使之陶醉。这两句咏梅诗，在艺术上可说臻于极至，故一直为后人所称颂。陈与义说：“自读西湖处士诗，年年临水看幽姿。晴窗画出横斜影，绝胜前村夜雪时。”（《和张矩臣水墨梅》）他认为林逋的咏梅诗已压倒了唐齐己《早梅》诗中的名句“前村深雪里，昨夜一枝开”。辛弃疾在《念奴娇》中奉劝骚人墨客不要草草赋梅：“未须草草赋梅花，多少骚人词客。总被西湖林处士，不肯分留风月。”可见林逋的咏梅诗对后世文人影响之大。
本文共五段，一、二段介绍传记主人公的姓名、形象特征，以及籍贯、职业和技术特长。这二段看似闲笔，却生动有趣，给文章带来了光彩色泽。
在诗中，诗人并不打算普及打鱼的要诀，或以赢得一位渔民的钦佩为写作初衷，他有办法绕开难缠的习俗，而及时应邀出席诗神的宴会。这是他第二次观看打鱼的场景，其中的情境，包括鱼水情、主客关系，都有较大程度的相似，但是什么缘故令他再写一首观看打鱼的诗？这首诗旨在弥补上一次观打鱼之作的某个纰漏吗？
创作背景
高亨认为《《周颂·酌》佚名 古诗》是《大武》五成的歌诗。《大武》五成的乐舞表现的是周公平定东南叛乱回镐京以后，周成王命周公、召公分职而治天下的史实。当时天下虽然稳定，但仍不能令人放心，所以成王任命周公治左、召公治右，周公负责镇守东南、召公镇守西北，即所谓“戎狄是膺，荆舒是惩”（《鲁颂·閟宫》）。楚先祖熊绎此时受封于丹阳（今秭归附近），为子爵，盖亦有协助镇守江南的用意。
陈汝言( 唐代 )
收录诗词 (8615) 首
简 介
陈汝言 陈汝言（生卒年不详），元末明初画家、诗人。字惟允，号秋水，临江清江（今江西樟树市）人，后随其父移居吴中（今江苏苏州）。能诗，擅山水，兼工人物。与兄陈汝秩（字惟寅）齐名，时人唿为大髯小髯。陈汝言画山水远师董源、巨然，近宗赵孟頫、王蒙，行笔清润，构图严谨，意境幽深。与王蒙契厚，传说王蒙在泰安时，曾面泰山作画，随兴所至，不时加笔，一幅图画了三年。陈汝言正巧来访，时遇大雪，他便用小弓挟粉笔弹在画上，将图改作雪景。王蒙叫绝，以为神奇，遂改题为《岱宗密雪图》。
鹧鸪天·寒日萧萧上琐窗
寻僧流水僻，见月远林闲。虽是忘机者，难齐去住间。"
"文行成身事，从知贵得仁。归来还寂寞，何以慰交亲。
日出而作兮日入归，如彼草木兮雨露肥。古人三乐兮，
蟋蟀啼坏墙，苟免悲局促。道人优昙花，迢迢远山绿。
烟霞迤逦接蓬莱，宫殿参差晓日开。
荒乱抛深隐，飘零远寓居。片云无定所，得力是逢渠。
不负三光不负人，不欺神道不欺贫。
不问赓桑子，唯师妙吉祥。等闲眠片石，不觉到斜阳。
五月旦作和戴主簿
"大志终难起，西峰卧翠堆。床前倒秋壑，枕上过春雷。
人生非日月，光辉岂常在。一荣与一辱，古今常相对。
雀静知枯折，僧闲见笋生。对吟殊洒落，负气甚孤贞。
"跣足拄巴藤，潺湲渡几曾。尽权无着印，不是等闲僧。
"海上仙山属使君，石桥琪树古来闻。
宝辇千官捧，宫花九色开。何时重一见，为我话蓬莱。"
狂吟几首诗。留不住，去不悲，醯鸡蜉蝣安得知。"
白泽遭钉钉在门。 ——罗隐"
太常引·客中闻歌
须得有缘方可授，未曾轻泄与人传。
凭君子后午前看，一脉天津在嵴端。金阙内藏玄谷子，
远继周南美，弥旌拱北思。雄方垂朴略，后辈仰箴规。
自去自来人不知，归时唯对空山月。"
"银釭斜背解明珰，小语偷声贺玉郎。
"慈恩塔下曲江边，别后多应梦到仙。时去与谁论此事，
爱惜麻衣好颜色，未教朱紫污天然。"
桃源花□□，李树起堂堂。只看寅卯岁，深水没黄杨。"
点绛唇·新月娟娟
自持孤影助明时。空庭散逐金风起，乱叶争投玉露垂。
骑箕终拟蹑星躔。返朴还淳皆至理，遗形忘性尽真铨。
驱龙走虎出干坤。一丸因与红颜驻，九转能烧白发痕。
"武之在卯，尧王八季。我弃其寝，我去其扆。深深然，
不得此镜终不（缺一字）。"
会转胡风急，吹长碛雁连。应伤汉车骑，名未勒燕然。"
忽然飞去莫能攀。逸民对云效高致，禅子逢云增道意。
秧开五叶，蚕长三眠。人皆忙迫，划甚闲船。
祝英台近·晚春
独猿叫断青天月，千古冥冥潭树秋。"
因携琴剑下烟萝，何幸今朝喜暂过。貌相本来犹自可，
"轧轧复轧轧，更深门未关。心疼无所得，诗债若为还。
是以耕楚田，旷然殊独行。萎蕤鸾凤彩，特达珪璋性。
"七条丝上寄深意，涧水松风生十指。
"风声吹竹健，凉气着身轻。谁有闲心去，江边看水行。
"斯去千年，冰生唐时。冰复去矣，后来者谁？
两时风雨免伤摧。人怜格异诗重赋，蝶恋香多夜更来。
载驱
龟自卜，镜自照。吉可募，光不曜。
东道思才子，西人望客卿。从来金谷集，相继有诗名。"
"传闻象郡隔南荒，绛实丰肌不可忘。
雨添一夜秋涛阔，极目茫茫似接天。
闻说武安君，万里驱妖精。开府集秀士，先招士林英。
参同理，炼金丹，水火薰蒸透百关。养胎十月神丹结，
逸辔登紫清，乘光迈奔电。阆风隔三天，俯视犹可见。
"皎皎于陵子，己贤妻亦明。安兹道德重，顾彼浮华轻。
鹊踏枝·谁道闲情抛掷久
何以辨灵应，事须得梯媒。自从灵响降，如有真人来。
浅才迂且拙，虚誉喜还疑。犹倚披沙鉴，长歌向子期。"
幡灯古殿夜，霜霰大椿寒。谁见长生路，人间事万端。"
"看饮逢歌日屡曛，我身何似系浮云。
还似孤峰峭壁前。步出林泉多吉梦，帆侵分野入祥烟。
"陇西独自一孤身，飞去飞来上锦茵。
"莫交牵动青猪足，动即炎炎不可扑。
周旋承惠爱，佩服比兰薰。从事因高唱，秋风起处闻。"
读陆放翁集
"暂到昆仑未得归，阮郎何事教人非。
"辞山偶世清，挟策忽西行。帆过随江疾，衣沾楚雪轻。
旷达机何有，深沈器莫量。时应登古寺，佳趣在春冈。
静怕龙神识，贫从草木欺。平生无限事，只有道人知。"
解佩时时歇歌管，芙蓉帐里兰麝满。晚起罗衣香不断，
昔辞怀后会，今别便终天。新悲与旧恨，千古闭穷泉。
见山援葛藟，避世着方袍。早晚云门去，侬应逐尔曹。"
"野性歌三乐，皇恩出九重。那烦紫宸命，远下白云峰。
和袭美木兰后池三咏·白莲
金卮琼斝兮方献酬。敢写心兮歌一曲，无诮余持杯以淹留。"
万顷合天容，洗然无云族。峭蒨瞩仙岭，超遥随明牧。
安得西归云，因之传素音。"
毕竟男儿自高达，从来心不是悠悠。"
旧诗开卷但伤心。苔床卧忆泉声绕，麻履行思树影深。
清在如江水，仁留是国风。光征二千石，扫第望司空。"
"远思极何处，南楼烟水长。秋风过鸿雁，游子在潇湘。
近泉鸣砌畔，远浪涨江湄。乡思悲秋客，愁吟五字诗。"
七绝·屈原
泉涌阶前地，云生户外峰。中宵自入定，非是欲降龙。"
雨雾蒸秋岸，浪涛震夜城。政闲开迥阁，欹枕岛风清。"
凤辇通门静，鸡歌入漏长。宴荣陪御席，话密近龙章。
不怕羊入屋，只怕钱入腹。
"竹郎庙前多古木，夕阳沈沈山更绿。
大罗天上柳烟含。但能为雨心长在，不怕吹箫事未谙。
十指沥干终七轴，后来求法更无君。"
"九土尽荒墟，干戈杀害馀。更须忧去国，未可守贫居。