汉寿城春望
人生万意此端坐，日暮水深流出溪。"
"晓哭哌哌动四邻，于君我作负心人。出门便涉东西路，
人间只有嵇延祖，最望山公启事来。"
凤管递参差，霞衣竞摇曳。宴罢水殿空，辇馀春草细。
"故园溪上雪中别，野馆门前云外逢。白发渐多何事苦，
一从开署芙蓉幕，曾向风前记得无。
愁红一片风前落，池上秋波似五湖。"
一尊花下酒，残日水西树。不待管弦终，摇鞭背花去。"
清禁漏闲烟树寂，月轮移在上阳宫。"
更共刘卢族望通。南省恩深宾馆在，东山事往妓楼空。
汉寿城春望拼音解释:
ren sheng wan yi ci duan zuo .ri mu shui shen liu chu xi ..
.xiao ku pai pai dong si lin .yu jun wo zuo fu xin ren .chu men bian she dong xi lu .
ren jian zhi you ji yan zu .zui wang shan gong qi shi lai ..
feng guan di can cha .xia yi jing yao ye .yan ba shui dian kong .nian yu chun cao xi .
.gu yuan xi shang xue zhong bie .ye guan men qian yun wai feng .bai fa jian duo he shi ku .
yi cong kai shu fu rong mu .zeng xiang feng qian ji de wu .
chou hong yi pian feng qian luo .chi shang qiu bo si wu hu ..
yi zun hua xia jiu .can ri shui xi shu .bu dai guan xian zhong .yao bian bei hua qu ..
qing jin lou xian yan shu ji .yue lun yi zai shang yang gong ..
geng gong liu lu zu wang tong .nan sheng en shen bin guan zai .dong shan shi wang ji lou kong .
译文及注释
译文
大家都感谢王子的(de)(de)恩(en)德，不惜献出自己的生命。
何易于，不知是什么地方人和通过什么途径做官的。他担任益昌县令。益昌离州有四十里远，刺史崔朴曾经在春天带着宾客乘船(chuan)路过益昌附近，让百姓挽纤拉船，何易于亲自挽纤拉船。崔朴惊讶地问情况，何易于说：“现在是春天，百姓都在耕种养蚕，惟独我没事做，可以担负那劳役。”崔朴惭愧，和宾客们急忙骑马离开了。
两年第三次辜负了春神，归来吧，说什么也要好好品味今春的温馨。
满地凝结着寒霜，浓得像覆上一层白雪。人们立(li)在西风中话别，瘦马也向着残月不断悲鸣。送别时，《阳关》一曲犹未奏完，离人就已出发了。咿轧的车声仿(fang)佛应和着歌声，在痛苦地呜咽。
空荡荡的阁楼上，我还在凭栏远望，惆怅，还似去年一样。春天就要过去了，旧日的欢欣已仿佛梦中的幻影，我仍在无穷的相思中把你期待。
窗外，雨打芭蕉的点滴声，使我记起了当初的情景，让我的心都快要碎了。临睡前又翻检旧时书(shu)信，看着那写满相思情意的书笺，便记起当时她初学书写还不熟练的模样。
你难道看不见那年迈的父母，对着明镜悲叹自己的白发，早晨还是满头的黑(hei)发，怎么才到傍晚就变成了雪白一片。
不必再因贬官南方而垂泪千行了，今天不是乘一叶扁舟沿湘江北上了吗？
拿过古琴，拨弄(nong)琴弦却发出丝丝哀怨。短歌轻吟，似续还断。
追逐功名利禄，恐怕是到老了以后(hou)才会罢休吧？饱读诗书，应该像古代的伊尹和周公一样为国事操劳。不要效仿班超投笔从戎，即使能够万里封侯，也会长期的滞留边疆，到老才能回来。在哪里可以找到可以依附的人呢？只怕是空自孤独寂寞，作《登楼赋》那样思念家乡的文章。
站立在海边，远望那茫茫大海，那迷迷蒙蒙梦幻一般的境界，直令人不由得惊呼了。面对大海，我想起了古人所说的道理，故任那浅薄无知者去嘲笑吧。大海沐浴了光芒四射的太阳，又好像给月亮洗了澡。我要乘着木筏到海上去看个分明。
太阳啊月亮，大地披上了你们的光芒。我嫁的这个人啊，却不再像过去那样恩爱我了。事情怎么变成这样了呢？一点也不念夫妻之情呀。
惟有芳草连碧空。楼外夕阳晚烟笼。粉香四溢淡眉峰。记得去年，与你相见画屏中。今夜关山万千重，千里外，素光明月与君共。
十年辛苦劳作，磨出一把利剑，剑刃寒光闪烁，只是未试锋芒。
注释
（63）负剑：负剑于背。
⑩歌眉：指歌歌女之眉。
之：用于主谓之间取消句子独立性。
⒃岁夜：除夕。
⑵穆陵：指穆陵关。
环：四处，到处。
[5] 咎（gāo）：通“皋”，即皋陶（yáo），相传曾被舜选为掌管刑法的官。
15、等：同样。
赏析
诗的开头四句落笔平直，首先告诉读者，竹子是最难以描绘的一种植物(wu)，古往今来，多少丹青妙手为此耗尽了自己的毕生心血，却鲜有画得和真竹相似者。而协律郎萧悦却独能下笔逼真，可谓绘竹第一人。以此设置悬念，激发读者阅读下文探求萧悦独得画竹之秘原因的好奇心。
五、六句言祭祀之器具。鼎是古代的炊具，又是祭祀时盛熟牲的器具。此处无疑用作后者。鼐和鼒其实也是鼎，只是大小不同。鼐最大，用以盛牛，《说文解字》：“鼐，鼎之绝大者。”段玉裁注：“绝大谓函牛之鼎也。”鼎次之，用以盛羊，鼒最小，用以盛豕。陈奂《诗毛氏传疏》曰：“上句‘堂’‘基’‘羊’‘牛’以内外小大作俪耦，至本句变文。”也就是说，由上句的从小及大，变为此句的从大及小。“兕觥”又称爵，《诗毛氏传疏》：“兕觥为献酬宾客之爵，绎祭行旅酬（祭礼完毕后众人聚在一起宴饮称为‘旅酬’），故设兕觥焉。”
此诗的前两句是对鹦鹉形象的描摹。鹦鹉罩在美丽的饰金的笼里，有着一身漂亮的羽衣和仪容，容易引起人的好感。它还有喉舌，可把各种事情说得天花乱坠，叫人非听非信不可。“羽仪”也好，“喉舌”也罢，全都是它迷人的手段。针对这情况，后两句提出劝戒，强调随人语的祸害。话是对鹦鹉说的，实际上是在对人说的。
一、绘景动静结合。
诗的开头便以极平稳的笔调勾画出送别时静谧、安详的环境。“桂水”并非特指某一条水，只是用以形容其水的芳香。王褒《九怀》中有“桂水兮潺湲”句，王逸注云：“芳流衍溢，周四境也。”后人遂常用之，如陆云《喜霁赋》中“戢流波于桂水兮，起芳尘于沉泥。”江淹《杂体三十首》中亦有“且泛桂水潮”、“桂水日千里”等句，均非实指。范诗中用这一词渲染了送别场面的温馨。送别诗，可以写送别时的情景、场面，以及当时人的心理活动，但范云只是用一句诗轻轻带过，遂转入天明登程的想象之中。郢州与荆州，古时均属楚地，故用“楚山”代之。启程的情景是晴空万里，天朗气清。这毕竟是少年人所写的诗，所以，他笔下的离别不是凄惨悲切，而是有一股清新流丽之气贯穿于内，显得轻盈洒脱。沈约《别范安成》诗中云：“生平少年日，分手易前期。”正是这种精神的写照。不过，中国人重视朋友（为五伦之一），重视友情(you qing)，朋友的离别，总难免有些许的哀愁。“悲莫悲兮生离别，乐莫乐兮心相知。”故而下句以“秋风两乡怨”分写两地相思之怨愁，而以“秋月千里分”合写二人心灵之相通。谢庄《月赋》云：“美人迈兮音尘阙，隔千里兮共明月。”所写的正是地有千里之隔，明月人可共见之情。以上四句，前二句偏写景，后二句偏写情，所以转下去便偏写事。“寒枝宁共采”是对二人过去共同生活(sheng huo)的回忆，“霜猿行独闻”则是对别后独自旅程寂寥的想象。诗中虽然没有正面写送别，但无论是偏于写景、写情或写事，都暗涉了离别。然而离别只是形体上的分隔，更重要的乃是精神上的合一。结束两句以极其肯定的语气写道：“扪萝正意我，折桂方思君。”“意”通“忆”。“扪萝”、“折桂”由上句“寒枝”引发而来，同时又暗与起句的“桂水”“楚山”相呼应。
写夜宿只用了两句。“夜深静卧百虫绝”，表现了山寺之夜的清幽。“夜深”而百虫之声始“绝”，那么在“夜深”之前，百虫自然在各献特技，合奏夜鸣曲，主人公也在欣赏夜鸣曲。正象“鸟鸣山更幽”一样，山寺之夜，百虫合奏夜鸣曲，就比万籁俱寂还显得幽静，而静卧细听百虫合奏的主人公，也自然万虑俱消，心境也空前清静。夜深了，百虫绝响了，接踵而来的则是“清月出岭光入扉”，主人公又兴致勃勃地隔窗赏月了。他刚才静卧细听百虫鸣叫的神态，也在“清月出岭光入扉”的一刹那显现于读者眼前。
本诗语言凝练，意境深邃。诗人通过远望近观的视角转换，采用虚实结合、拟人传神等手法，收到了情景交融、韵味悠长的艺术效果，讴歌了大禹治水泽被万代的丰功伟绩，同时也将缅怀英雄、爱国忧民的思想感情抒发了出来。
第三、四句对初春景色大加赞美：“最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。”这两(zhe liang)句意思是说：早春的小雨和草色是一年春光中最美的东西，远远超过了烟柳满城的衰落的晚春景色。写春景的诗，在唐诗中，多取明媚的晚春，这首诗却取早春咏叹，认为早春比晚春景色优胜，别出心裁。前两句体察景物之精细已经令人称赞，后两句如骑兵骤至更在人意料之外。
又如第十三、十四两句，引司马相如《谏猎疏》之意，谈吴起舟中劝谏武侯之语，目的是提醒宪宗：“潜伏在您身边的危险远比当年大得多，稍有懈怠，便有车翻舟覆的悲剧发生。所幸的是，现在这些危险已暴露无遗，皇上您该采取措施了吧！”这两句话，语重心长，言外有意，弦外有音。
这首歌行运笔极为自然，而自然中又包含匠心。首句称地，不直言秦、楚，而称“楚山”、“秦山”，不仅与归山相应，气氛谐调，增强隐逸(yin yi)色调；而且古人以为云触山石而生，自然地引出了白云。择字之妙，一笔双关。当诗笔触及湘水时，随事生情，点染上“女萝衣”一句。屈原《九歌·山鬼》云：“若有人兮山之阿，被薜荔兮带女萝。”“女萝衣”即代指山鬼。山鬼爱慕有善行好姿的人，“被石兰兮带杜衡，折芳馨兮遗所思。”汉代王逸注云：“所思，谓清洁之士若屈原者也。”这里借用这一故实，意谓湘水对洁身修德之人将以盛情相待，进一步渲染了隐逸地的可爱和归者之当归。而隐以屈原喻归者，又自在言外。末句一个“堪”字包含无限感慨。白云堪卧，也就是市朝不可居。有了这个“堪”字，“君早归”三字虽极平实，也含有无限坚定的意味了。表现得含蓄深厚，平淡中有锋芒。
这首诗写诗人上山寺访友不遇，却被山中优美的自然景色所吸引，因而尽兴欣赏。过，访问之意；融，是诗人所要寻访的和尚的名字；上人，对和尚的尊称；兰若，梵语“阿兰若”的简称，指和尚的住所。
在这富有诗情画意的水乡湖滨，一位年轻人，踏着月色，沐着凉风，急忙忙、兴冲冲地走着。但是夜色暗淡，道路难辨，走着走着，突然路被隔断了。“相寻路不通”，侧面点出了菱湖之滨的特点：荷塘满布，沟渠纵横，到处有水网相隔。这个小伙子事先并未约会，只因情思驱使，突然想会见自己的恋人。一个“寻”字，传出了其中消息，使整个画面活了起来。
五、六句言祭祀之器具。鼎是古代的炊具，又是祭祀时盛熟牲的器具。此处无疑用作后者。鼐和鼒其实也是鼎，只是大小不同。鼐最大，用以盛牛，《说文解字》：“鼐，鼎之绝大者。”段玉裁注：“绝大谓函牛之鼎也。”鼎次之，用以盛羊，鼒最小，用以盛豕。陈奂《诗毛氏传疏》曰：“上句‘堂’‘基’‘羊’‘牛’以内外小大作俪耦，至本句变文。”也就是说，由上句的从小及大，变为此句的从大及小。“兕觥”又称爵，《诗毛氏传疏》：“兕觥为献酬宾客之爵，绎祭行旅酬（祭礼完毕后众人聚在一起宴饮称为‘旅酬’），故设兕觥焉。”
此诗的前两句是对鹦鹉形象的描摹。鹦鹉罩在美丽的饰金的笼里，有着一身漂亮的羽衣和仪容，容易引起人的好感。它还有喉舌，可把各种事情说得天花乱坠，叫人非听非信不可。“羽仪”也好，“喉舌”也罢，全都是它迷人的手段。针对这情况，后两句提出劝戒，强调随人语的祸害。话是对鹦鹉说的，实际上是在对人说的。
一、绘景动静结合。
诗的开头便以极平稳的笔调勾画出送别时静谧、安详的环境。“桂水”并非特指某一条水，只是用以形容其水的芳香。王褒《九怀》中有“桂水兮潺湲”句，王逸注云：“芳流衍溢，周四境也。”后人遂常用之，如陆云《喜霁赋》中“戢流波于桂水兮，起芳尘于沉泥。”江淹《杂体三十首》中亦有“且泛桂水潮”、“桂水日千里”等句，均非实指。范诗中用这一词渲染了送别场面的温馨。送别诗，可以写送别时的情景、场面，以及当时人的心理活动，但范云只是用一句诗轻轻带过，遂转入天明登程的想象之中。郢州与荆州，古时均属楚地，故用“楚山”代之。启程的情景是晴空万里，天朗气清。这毕竟是少年人所写的诗，所以，他笔下的离别不是凄惨悲切，而是有一股清新流丽之气贯穿于内，显得轻盈洒脱。沈约《别范安成》诗中云：“生平少年日，分手易前期。”正是这种精神的写照。不过，中国人重视朋友（为五伦之一），重视友情(you qing)，朋友的离别，总难免有些许的哀愁。“悲莫悲兮生离别，乐莫乐兮心相知。”故而下句以“秋风两乡怨”分写两地相思之怨愁，而以“秋月千里分”合写二人心灵之相通。谢庄《月赋》云：“美人迈兮音尘阙，隔千里兮共明月。”所写的正是地有千里之隔，明月人可共见之情。以上四句，前二句偏写景，后二句偏写情，所以转下去便偏写事。“寒枝宁共采”是对二人过去共同生活(sheng huo)的回忆，“霜猿行独闻”则是对别后独自旅程寂寥的想象。诗中虽然没有正面写送别，但无论是偏于写景、写情或写事，都暗涉了离别。然而离别只是形体上的分隔，更重要的乃是精神上的合一。结束两句以极其肯定的语气写道：“扪萝正意我，折桂方思君。”“意”通“忆”。“扪萝”、“折桂”由上句“寒枝”引发而来，同时又暗与起句的“桂水”“楚山”相呼应。
写夜宿只用了两句。“夜深静卧百虫绝”，表现了山寺之夜的清幽。“夜深”而百虫之声始“绝”，那么在“夜深”之前，百虫自然在各献特技，合奏夜鸣曲，主人公也在欣赏夜鸣曲。正象“鸟鸣山更幽”一样，山寺之夜，百虫合奏夜鸣曲，就比万籁俱寂还显得幽静，而静卧细听百虫合奏的主人公，也自然万虑俱消，心境也空前清静。夜深了，百虫绝响了，接踵而来的则是“清月出岭光入扉”，主人公又兴致勃勃地隔窗赏月了。他刚才静卧细听百虫鸣叫的神态，也在“清月出岭光入扉”的一刹那显现于读者眼前。
本诗语言凝练，意境深邃。诗人通过远望近观的视角转换，采用虚实结合、拟人传神等手法，收到了情景交融、韵味悠长的艺术效果，讴歌了大禹治水泽被万代的丰功伟绩，同时也将缅怀英雄、爱国忧民的思想感情抒发了出来。
第三、四句对初春景色大加赞美：“最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。”这两(zhe liang)句意思是说：早春的小雨和草色是一年春光中最美的东西，远远超过了烟柳满城的衰落的晚春景色。写春景的诗，在唐诗中，多取明媚的晚春，这首诗却取早春咏叹，认为早春比晚春景色优胜，别出心裁。前两句体察景物之精细已经令人称赞，后两句如骑兵骤至更在人意料之外。
又如第十三、十四两句，引司马相如《谏猎疏》之意，谈吴起舟中劝谏武侯之语，目的是提醒宪宗：“潜伏在您身边的危险远比当年大得多，稍有懈怠，便有车翻舟覆的悲剧发生。所幸的是，现在这些危险已暴露无遗，皇上您该采取措施了吧！”这两句话，语重心长，言外有意，弦外有音。
这首歌行运笔极为自然，而自然中又包含匠心。首句称地，不直言秦、楚，而称“楚山”、“秦山”，不仅与归山相应，气氛谐调，增强隐逸(yin yi)色调；而且古人以为云触山石而生，自然地引出了白云。择字之妙，一笔双关。当诗笔触及湘水时，随事生情，点染上“女萝衣”一句。屈原《九歌·山鬼》云：“若有人兮山之阿，被薜荔兮带女萝。”“女萝衣”即代指山鬼。山鬼爱慕有善行好姿的人，“被石兰兮带杜衡，折芳馨兮遗所思。”汉代王逸注云：“所思，谓清洁之士若屈原者也。”这里借用这一故实，意谓湘水对洁身修德之人将以盛情相待，进一步渲染了隐逸地的可爱和归者之当归。而隐以屈原喻归者，又自在言外。末句一个“堪”字包含无限感慨。白云堪卧，也就是市朝不可居。有了这个“堪”字，“君早归”三字虽极平实，也含有无限坚定的意味了。表现得含蓄深厚，平淡中有锋芒。
这首诗写诗人上山寺访友不遇，却被山中优美的自然景色所吸引，因而尽兴欣赏。过，访问之意；融，是诗人所要寻访的和尚的名字；上人，对和尚的尊称；兰若，梵语“阿兰若”的简称，指和尚的住所。
在这富有诗情画意的水乡湖滨，一位年轻人，踏着月色，沐着凉风，急忙忙、兴冲冲地走着。但是夜色暗淡，道路难辨，走着走着，突然路被隔断了。“相寻路不通”，侧面点出了菱湖之滨的特点：荷塘满布，沟渠纵横，到处有水网相隔。这个小伙子事先并未约会，只因情思驱使，突然想会见自己的恋人。一个“寻”字，传出了其中消息，使整个画面活了起来。
创作背景
画上题诗，是中国绘画艺术特有的一种民族风格。古代文人画家，为了阐发画意，寄托感慨，往往于作品完成以后，在画面上题诗，收到了诗情画意相得益彰的效果。为画题诗自唐代始，但当时只是以诗赞画，真正把诗题在画上，是宋代以后的事。不过，唐代诗人的题画诗，对后世画上题诗产生了极大影响。其中，杜甫的题画诗数量之多与影响之大，在整个唐代没有超过他的人。
折桂令·七夕赠歌者
已伤传首动金门。三千客里宁无义，五百人中必有恩。
惟恩若雠，母不能子。洪溃既涸，闬闳其虚。以隳我堵，
"夏夜宴南湖，琴觞兴不孤。月摇天上桂，星泛浦中珠。
"桂栋坐清晓，瑶琴商凤丝。况闻楚泽香，适与秋风期。
警露鹤辞侣，吸风蝉抱枝。弹冠如不问，又到扫门时。"
"画堂歌舞喧喧地，社去社来人不看。
"晴风吹柳絮，新火起厨烟。（见《事文类聚》）。
若到天台洞阳观，葛洪丹井在云涯。"
蚊对
"南指陵阳路，东流似昔年。重恩山未答，双鬓雪飘然。
右银台路雪三尺，凤诏裁成当直归。"
殁后扬名徒尔为。"
东省南宫兴不孤，几因诗酒谬招唿。
天外山惟玉垒深。日向花间留返照，云从城上结层阴。
"银缸斜背解鸣珰，小语偷声贺玉郎。
洗足柳遮寺，坐禅花委苔。唯将一童子，又欲上天台。"
梦远莫归乡，觉来一翻动。"
别老母
"才行古人齐，生前品位低。葬时贫卖马，远日哭惟妻。
"万山晴雪九衢尘，何处风光寄梦频。花盛庾园携酒客，
"晚入瑶台露气清，天风飞下步虚声。
鱼飞向北海，可以寄远书。不惜寄远书，故人今在无。
鹦鹉才高却累身。且尽绿醽销积恨，莫辞黄绶拂行尘。
"桂枝攀得献庭闱，何似空怀楚橘归。
玄珠十二旒，红粉三千行。顾盻生羽翼，叱嗟回雪霜。
座上同声半先达，名山独入此心来。"
丑奴儿·书博山道中壁
"劳思空积岁，偶会更无由。以分难相舍，将行且暂留。
心随秦国远，梦到楚山迷。却恨衔芦雁，秋飞不向西。"
"九华深翠落轩楹，迥眺澄江气象明。不遇阴霾孤岫隐，
"劳我是犍为，南征又北移。唯闻杜鹃夜，不见海棠时。
未谷抛还忆，交亲晚更稀。空持望乡泪，沾洒寄来衣。"
"人定朱门尚未开，初星粲粲照人回。
故山迢递故人去，一夜月明千里心。"
"心偶羡明代，学诗观国风。自从来阙下，未胜在山中。
满江红·写怀
湘妓红丝瑟，秦郎白管箫。西城要绰约，南岳命娇娆。
群鸟喧时鹤一声。朱阁簟凉疏雨过，碧溪船动早潮生。
"鸡林隔巨浸，一住一年行。日近国先曙，风吹海不平。
直教涂地始甘心。两重秦苑成千里，一炷胡香抵万金。
洗足柳遮寺，坐禅花委苔。惟将一童子，又欲过天台。"
"整整复斜斜，随旗簇晚沙。门外韩擒虎，楼头张丽华。
哭尔春日短，支颐长叹嗟。不如半死树，犹吐一枝花。
劳力且成病，壮心能不衰。犹将琢磨意，更欲候宗师。
谒金门·美人浴
"似龙鳞又足，只是欠登门。月里腮犹湿，泥中目未昏。
萧萧青枫岸，去掩江山宅。离觞有黄花，节物助凄戚。
且将仁政到稽峰。林间立马罗千骑，池上开筵醉一钟。
"芳条得意红，飘落忽西东。分逐春风去，风回得故丛。
"无处登临不系情，一凭春酒醉高城。暂移罗绮见山色，
陆路终何处，三湘在素船。琴书去迢递，星路照潺湲。
"坐穷今古掩书堂，二顷湖田一半荒。荆树有花兄弟乐，
"水国发爽气，川光静高秋。酣歌金尊醁，送此清风愁。
登徒子好色赋
江楼一望西归去，不负嘉州只负身。"
大恢生死网，飞走无逃处。白发忽已新，红颜岂如故。
土膏寒麦覆，人海昼尘蒙。廨宇松连翠，朝街火散红。
"疏拙自沉昏，长安岂是村。春非闲客事，花在五侯门。
"新起此堂开北窗，当窗山隔一重江。
餐霞人不见，采药客犹逢。独宿灵潭侧，时闻岳顶钟。"
"家擅无双誉，朝居第一功。四时当首夏，八节应条风。
先皇一去无回驾，红粉云环空断肠。"
浣溪沙·湖上朱桥响画轮
"曲江春水满，北岸掩柴关。只有僧邻舍，全无物映山。
"滩恶黄牛吼，城孤白帝秋。水寒巴字急，歌迥竹枝愁。
籍籍九江西，篇篇在人口。芙蓉为芳菲，未落诸花后。
傍檐山果雨来低。杉松近晚移茶灶，岩谷初寒盖药畦。
"春月三改兔，花枝成绿阴。年光东流水，浩叹伤羁心。
门柳叶凋三径霜。近日每思归少室，故人遥忆隔潇湘。
破月斜天半，高河下露微。翻令嫌白日，动即与心违。"
楚色忽满目，滩声落西楼。云翻天边叶，月弄波上钩。
过华清宫绝句三首·其一
"性与才俱拙，名场迹甚微。久居颜亦厚，独立事多非。
"湘南客帆稀，游子寡消息。经时停尺素，望尽云边翼。
故人容易去，白发等闲生。此别无多语，期君晦盛名。"
井凿山含月，风吹磬出林。祖师携只履，去路杳难寻。"
"直道知难用，经年向水滨。宅从栽竹贵，家为买书贫。
珠翠有声风绕幡。妆镜尚疑山月满，寝屏犹认野花繁。
曾缘玉貌君王宠，准拟人看似旧时。"
面上笑添今日喜，肩头薪续厨中烟。纵使此身头雪白，
论语十二章
"佳人失手镜初分，何日团圆再会君。
别后寂寥无限意，野花门路草虫吟。"
玉山横列玉墀前。昭阳殿下风回急，承露盘中月彩圆。
洗足柳遮寺，坐禅花委苔。唯将一童子，又欲上天台。"
大禹惜寸阴，况我无才身。流光销道路，以此生嗟辛。
名期五字立，迹愧九年来。此意今聊写，还希君子哀。"
今日更寻南去路，未秋应有北归鸿。"
"狂寇穷兵犯帝畿，上皇曾此振戎衣。门前卫士传清警，