溪居
前嗟成后泣，已矣将何及。旧感与新悲，虚怀酬昔时。
鸡戟遂崇仪，龙楼期好善。弄兵隳震业，启圣隆嗣典。"
伊我非真龙，勿惊疲朽质。"
结交澹若水，履道直如弦。此欢终未极，于兹独播迁。
徒令永平帝，千载罢撞郎。"
何言陵谷徙，翻惊邻笛悲。陈根非席卉，繐帐异书帷。
塞门朱雁入，郊薮紫麟游。一举氛霓静，千龄德化流。"
目尽有馀意，心恻不可谖。朅来彭蠡泽，载经敷浅原。
盘庚迁美土，陶侃效兼庸。设醴延张老，开轩礼吕蒙。
不知落日谁相送，魂断千条与万条。
溪居拼音解释:
qian jie cheng hou qi .yi yi jiang he ji .jiu gan yu xin bei .xu huai chou xi shi .
ji ji sui chong yi .long lou qi hao shan .nong bing hui zhen ye .qi sheng long si dian ..
yi wo fei zhen long .wu jing pi xiu zhi ..
jie jiao dan ruo shui .lv dao zhi ru xian .ci huan zhong wei ji .yu zi du bo qian .
tu ling yong ping di .qian zai ba zhuang lang ..
he yan ling gu xi .fan jing lin di bei .chen gen fei xi hui .sui zhang yi shu wei .
sai men zhu yan ru .jiao sou zi lin you .yi ju fen ni jing .qian ling de hua liu ..
mu jin you yu yi .xin ce bu ke xuan .qie lai peng li ze .zai jing fu qian yuan .
pan geng qian mei tu .tao kan xiao jian yong .she li yan zhang lao .kai xuan li lv meng .
bu zhi luo ri shui xiang song .hun duan qian tiao yu wan tiao .
译文及注释
译文
将宝钗擘为两截，离别在桃叶渡口，南浦暗淡凄凉，烟雾笼罩着垂柳。我怕登上层层的(de)高楼，十天里有九天风号雨骤。片片飘飞(fei)的花瓣令人断肠悲愁，风雨摧花全没人来救，更有谁(shui)劝那黄鸢儿将啼声罢休？
春风把剩下的花瓣也给卷走了(liao)，但它还(huan)是没有停息。可是我不恨它，因为花儿开放是由于春风的吹拂。想问一下，谁又看见春天离去了？离此而去的春天，被飞来的燕子在金色的夕阳中碰上了。
有的姑娘长着黑色直眉，美丽的眼睛逸彩流光。
在寒山吹着笛子呼唤春回大地，被谪迁的人彼此对望不禁泪湿衣。
追忆着往事，感叹如今的自己，春风也不能把我的白胡子染成黑色了。我看都把那长达几万字能平定金人的策略，拿去跟东边的人家换换种树的书吧。
不知道五柳先生是什么地方的人，也不清楚他的姓字。因为住宅旁边有五棵柳树，就把这个作为号了。他安安静静，很少说话，也不羡慕荣华利禄。他喜欢读书，不在一字一句的解释上过分深究；每当对书中的内容有所领会的时(shi)候，就会高兴得连饭也忘了吃。他生性喜爱喝酒，家里穷经常没有酒喝。亲戚朋友知道他这种境况，有时摆了酒席叫他去喝。他去喝酒就喝个尽兴，希望一定喝醉；喝醉了就回家，竟然说走就走。简陋的居室里空空荡荡，遮挡不住严寒和烈日，粗布短衣上打满了补丁，盛饭的篮子和饮水的水瓢里经常是空的，可是他还是安然自得。常常写文章来自娱自乐，也稍微透露出他的志趣。他从不把得失放在心上，从此过完自己的一生。 赞语说：黔娄的妻子曾经说过：“不为贫贱而忧愁，不热衷于发财做官。这话大概说的是五柳先生这一类的人吧？一边喝酒一边作诗，因为自己抱定的志向而感到无比的快乐。不知道他是无怀氏时代的人呢？还是葛天氏时代的人呢？
幼雉的毛羽色彩斑斓，它飞到了可以觅食的稻粱之处。老雉叮嘱它要小心被人类捉了，不要不懂得知足，因贪食而忘了危险。老雉知道幼雉被捉就飞来了，但它们没有黄鹄那样强壮有力，它们真羡慕黄鹄能够高飞，如果在这个时候能有力高飞，那就可以救救幼雉了啊！可惜它们没有那样的才能。见幼雉被捉，母雉和公雉都赶来救自己的孩子，但猎人已经将幼雉捉住，驾上车，猎人的马已经迅速跑起来了，幼雉将被活捉到猎人的住处。老雉仍依依不舍地跟着猎人的车飞行，久久不愿离去。
夜晚北风吹来阵阵暗香，清晨浓霜增添洁白一片。
夜暮了，还飞进延秋门上叫哇哇。
陈轸不愧是个贤良的人，既忠心耿耿又富于谋略；楚怀王不听从他的劝告，终于国破家亡不可救药。
往北边可以看到白首，往南边可以看到丹枫。
注释
漠漠：广漠而沉寂。
[6]有司：官吏，指监国使者灌均。监国使者是曹丕设以监察诸王、传达诏令的官吏。毒恨：痛恨。
②何其：多么。这句说：明日是何等的多啊。
春梦秋云：喻美好而又虚幻短暂、聚散无常的事物。白居易《花非花》诗：“来如春梦不多时，云似秋云无觅处。”晏殊《木兰花》：“长于春梦几多时，散似秋云无觅处。”
344、方：正。
裁：裁剪。
⑻恶：病，情绪不佳。
（9）化去：指仙去。
赏析
一首诗总共才二十八个字，却容纳这么多丰富的感情，这是不容易的。关键在于遣词用字。如，写元稹当日奉召还京，着一“春”字、“归”字，喜悦自明；写诗人远谪江州，着一“秋”字、“去”字，悲戚立见。“春”字含着希望，“归”字藏着温暖，“秋”字透出悲凉，“去”字暗含斥逐。这几个字，既显得对仗工稳，体现了纪时叙事的妙用；又显得感情色彩鲜明，淋漓尽致地进行了抒情写意。尤其可贵的是，结尾处别开生面，以人物行动收篇，用细节刻画形象，取得了七言绝句往往难以达到的艺术效果。这种细节传神，主要表现在“循、绕、觅”三个字上。墙言“循”，表现出诗人是寸寸搜寻；柱言“绕”，表现出诗人是面面俱到；一个“觅”字，片言只字，无所遁形。三个动词连在一句，准确地描绘出诗人在本来不大的驿亭里转来转去，摩挲拂试，仔细辨认的动人情景。而且在七个字中三处使用动词，构成三个意群，吟诵起来，就显得诗句节奏短而急促，如繁弦急管并发，更衬出诗人匆忙、仓促的行动和急切的心情。通过这种传神的细节描绘和动作旋律的烘托，诗人的形象和内心活动，淋漓尽致地展现在读者面前，促使读者深深为他怀友思故的真情挚意所感动，激起读者对他遭逢贬谪、天涯沦落的无限同情。一个结句获得如此强烈的艺术效果，更是这首小诗的特色。
这首诗继承以诗歌体裁论诗歌的传统，见解卓异，说理畅达。全诗看似佶手拈来、随手而出，但却具有极为精辟深刻的理论内涵。李白、杜甫被称为诗中仙圣，在唐代即受到推崇，如韩愈在仕由逝世时才3岁，后来他熟读李杜诗篇，作有《调张籍》一诗，其中有“李杜文章在，光芒万丈长”“伊我生其后，举颈遥相望”等语，可谓敬佩得五体投地。而后世特别是明清两代，对李杜的崇拜更是前所(qian suo)未有，并且普遍地认为诗自唐以来诗道不振，一代不如一代。甚至有人还提出从《诗经》以来每况愈下、自宋元以来无诗之论，这种看法在明清诗歌理论中占有主导地位。
比喻虚实相间 行文至此，于“远而望之”四字，回拢到主体的视点上来，文气稍有提顿，遂发为奇颖的比喻句“如雁落平沙、霞铺江上，雷辊电霍”，“雁”句言其盛，“霞”句言其色，“雷”句言其声，声色交错，染色于画卷，倾声于画外，连珠式的四字结构句型，同样有文势的波荡，有主体赞美之意的浮动。比喻句的联缀，既形成气势的喷注，又使描述对象的瑰丽色彩及其喧阗声势具体化了。比喻是求取形象的确定内涵，而旋即跳成“无得而状”作为本段的收煞，意绪得以翻变，是从比喻的具体到抽象的概括，旨在说明这一切情景都是无法用比喻而得其盛状的。惟其用“无得而状”的模糊语，才更显示这幅云蒸霞蔚般的郊游图的美不胜收。
别林斯基曾说：“任何一个诗人也不能由于他自己和靠描写他自己而显得伟大，不论是描写他本身的痛苦，或者描写他本身的幸福。任何伟大诗人之所以伟大，是因为他们的痛苦和幸福的根子深深地伸进了社会和历史的土壤里，因为他是社会、时代、人类的器官和代表。”杜甫在这首诗里描写了他本身的痛苦，但当读者读完最后一节的时候，就知道他不是孤立地、单纯地描写他本身的痛苦，而是通过描写他本身的痛苦来表现“天下寒士”的痛苦，来表现社会的苦难、时代的苦难。在狂风猛雨无情袭击的秋夜，诗人脑海里翻腾的(teng de)不仅是“吾庐独破”，而且是“天下寒士”的茅屋俱破。杜甫这种炽热的忧国忧民的情感和迫切要求变革黑暗现实的崇高理想，千百年来一直激动读者的心灵，并发生过积极的作用。
颈联“仳离放红蕊，想像颦青娥”，清人仇兆鳌认为此处“青娥”应为“青蛾”。但联系前面所提到的“月波”“月中桂”，后面的 “牛女”“渡河”等词句可知作者处处在围绕“月”展开联想，叙写心怀，该句中的“青娥”也应是指与月有密切关系的嫦娥，暗指妻子，而不是“青蛾” 。再者，从句意来说，“想像颦青娥 ” 的意思是想念故人使得青娥蹙眉了，若做“青蛾”则无法与诗意相符。这句运用透过一层的写法，借自己想象妻子思念自己而忧伤不已的样子来表达夫妇分隔两地的愁苦之情。
这是一首五言古诗，抒发了对远方亲人深切思念之情。
这首承上首仆固怀恩引吐蕃、回纥兵入侵的事和借助回纥的史实。而借用回纥兵是出于肃宗的短见。当时李泌（李泌字长源，历仕玄、肃、代、德四朝，以图谋划策见重，位至宰相，封邺县侯，世称李邺侯）给肃宗制定的正确战略是：使名将李光弼、郭子仪从冯翊入河东，分两路牵制叛军。朝廷驻军扶风，与郭、李两军分次出击，使叛军疲于奔命。唐军以逸待劳，避实击虚。再命建宁王李倓率兵配合李军攻占范阳，覆其巢穴、说可破贼。肃宗不用，他急欲收复两京，不惜以劳攻逸，和叛军打硬仗，攻坚城，一切违反李泌的战略。这就使唐军陷于兵力不足，不得不求助于回纥，这就是肃宗的错误决策造成的。这首诗，表面上在批评诸将无用，不能制止外患，反而借助外力，实际是说肃宗无能。
母爱是人类最伟大、最无私的情感，但古诗中表现这一题材的作品却不很多，最著名的当属孟郊的《游子吟》，说尽了天下父母爱子之心。蒋士铨这首《岁暮到家》则从另一个角度细腻地刻画了母亲的爱心，与孟诗有异曲同工之妙。
“莫愁前路无知己，天下谁人不识君。” 这两句是对朋友的劝慰：此去你不要担心遇不到知己，天下哪个不知道你董庭兰啊！话说得多么响亮，多么有力，于慰藉中充满着信心和力量，激励朋友抖擞精神去奋斗、去拼搏。于慰藉之中充满信心和力量。因为是知音，说话才朴质而豪爽。又因其沦落，才以希望为慰藉。
第七章全然抒发岁月流逝的感伤，诗中秋夜、夕阳、流水、明月，无不加强了岁月不居、一事无成的慨叹。
五、六两句正面写乐声，而又各具特色。“昆山”句是以声写声，着重表现乐声的起伏多变；“芙蓉”句则是以形写声，刻意渲染乐声的优美动听。“昆山玉碎凤凰叫”，那箜篌，时而众弦齐鸣，嘈嘈杂杂，仿佛玉碎山崩，令人不遑分辨；时而又一弦独响，宛如凤凰鸣叫，声振林木，响遏行云。“芙蓉泣露香兰笑”，构思奇特。带露的芙蓉（即荷花）是屡见不鲜的，盛开的兰花也确实给人以张口欲笑的印象。它们都是美的化身。诗人用“芙蓉泣露”摹写琴声的悲抑，而以“香兰笑”显示琴声的欢快，不仅可以耳闻，而且可以目睹。这种表现方法，真有形神兼备之妙。
黄巢流传下来的三首诗中，有两首是以菊花为题材的咏物诗。其中，《题菊花》写道：“飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。他年我若为青帝，报与桃花一处开。”表现了他顽强的斗争精神和必胜信念。这首《《不第后赋菊》黄巢 古诗》的境界比《题菊花》更雄伟、豪迈。在这首诗中，诗人运用比喻的手法，赋予菊花以农民起义军的英雄风貌与高洁品格。
边塞诗大都以词情慷慨、景物恢奇、充满报国的忠(de zhong)贞或低徊的乡思为特点。常建的这首《塞下曲》却独辟蹊径，弹出了不同寻常的异响。
这首诗继承以诗歌体裁论诗歌的传统，见解卓异，说理畅达。全诗看似佶手拈来、随手而出，但却具有极为精辟深刻的理论内涵。李白、杜甫被称为诗中仙圣，在唐代即受到推崇，如韩愈在仕由逝世时才3岁，后来他熟读李杜诗篇，作有《调张籍》一诗，其中有“李杜文章在，光芒万丈长”“伊我生其后，举颈遥相望”等语，可谓敬佩得五体投地。而后世特别是明清两代，对李杜的崇拜更是前所(qian suo)未有，并且普遍地认为诗自唐以来诗道不振，一代不如一代。甚至有人还提出从《诗经》以来每况愈下、自宋元以来无诗之论，这种看法在明清诗歌理论中占有主导地位。
比喻虚实相间 行文至此，于“远而望之”四字，回拢到主体的视点上来，文气稍有提顿，遂发为奇颖的比喻句“如雁落平沙、霞铺江上，雷辊电霍”，“雁”句言其盛，“霞”句言其色，“雷”句言其声，声色交错，染色于画卷，倾声于画外，连珠式的四字结构句型，同样有文势的波荡，有主体赞美之意的浮动。比喻句的联缀，既形成气势的喷注，又使描述对象的瑰丽色彩及其喧阗声势具体化了。比喻是求取形象的确定内涵，而旋即跳成“无得而状”作为本段的收煞，意绪得以翻变，是从比喻的具体到抽象的概括，旨在说明这一切情景都是无法用比喻而得其盛状的。惟其用“无得而状”的模糊语，才更显示这幅云蒸霞蔚般的郊游图的美不胜收。
别林斯基曾说：“任何一个诗人也不能由于他自己和靠描写他自己而显得伟大，不论是描写他本身的痛苦，或者描写他本身的幸福。任何伟大诗人之所以伟大，是因为他们的痛苦和幸福的根子深深地伸进了社会和历史的土壤里，因为他是社会、时代、人类的器官和代表。”杜甫在这首诗里描写了他本身的痛苦，但当读者读完最后一节的时候，就知道他不是孤立地、单纯地描写他本身的痛苦，而是通过描写他本身的痛苦来表现“天下寒士”的痛苦，来表现社会的苦难、时代的苦难。在狂风猛雨无情袭击的秋夜，诗人脑海里翻腾的(teng de)不仅是“吾庐独破”，而且是“天下寒士”的茅屋俱破。杜甫这种炽热的忧国忧民的情感和迫切要求变革黑暗现实的崇高理想，千百年来一直激动读者的心灵，并发生过积极的作用。
颈联“仳离放红蕊，想像颦青娥”，清人仇兆鳌认为此处“青娥”应为“青蛾”。但联系前面所提到的“月波”“月中桂”，后面的 “牛女”“渡河”等词句可知作者处处在围绕“月”展开联想，叙写心怀，该句中的“青娥”也应是指与月有密切关系的嫦娥，暗指妻子，而不是“青蛾” 。再者，从句意来说，“想像颦青娥 ” 的意思是想念故人使得青娥蹙眉了，若做“青蛾”则无法与诗意相符。这句运用透过一层的写法，借自己想象妻子思念自己而忧伤不已的样子来表达夫妇分隔两地的愁苦之情。
这是一首五言古诗，抒发了对远方亲人深切思念之情。
这首承上首仆固怀恩引吐蕃、回纥兵入侵的事和借助回纥的史实。而借用回纥兵是出于肃宗的短见。当时李泌（李泌字长源，历仕玄、肃、代、德四朝，以图谋划策见重，位至宰相，封邺县侯，世称李邺侯）给肃宗制定的正确战略是：使名将李光弼、郭子仪从冯翊入河东，分两路牵制叛军。朝廷驻军扶风，与郭、李两军分次出击，使叛军疲于奔命。唐军以逸待劳，避实击虚。再命建宁王李倓率兵配合李军攻占范阳，覆其巢穴、说可破贼。肃宗不用，他急欲收复两京，不惜以劳攻逸，和叛军打硬仗，攻坚城，一切违反李泌的战略。这就使唐军陷于兵力不足，不得不求助于回纥，这就是肃宗的错误决策造成的。这首诗，表面上在批评诸将无用，不能制止外患，反而借助外力，实际是说肃宗无能。
母爱是人类最伟大、最无私的情感，但古诗中表现这一题材的作品却不很多，最著名的当属孟郊的《游子吟》，说尽了天下父母爱子之心。蒋士铨这首《岁暮到家》则从另一个角度细腻地刻画了母亲的爱心，与孟诗有异曲同工之妙。
“莫愁前路无知己，天下谁人不识君。” 这两句是对朋友的劝慰：此去你不要担心遇不到知己，天下哪个不知道你董庭兰啊！话说得多么响亮，多么有力，于慰藉中充满着信心和力量，激励朋友抖擞精神去奋斗、去拼搏。于慰藉之中充满信心和力量。因为是知音，说话才朴质而豪爽。又因其沦落，才以希望为慰藉。
第七章全然抒发岁月流逝的感伤，诗中秋夜、夕阳、流水、明月，无不加强了岁月不居、一事无成的慨叹。
五、六两句正面写乐声，而又各具特色。“昆山”句是以声写声，着重表现乐声的起伏多变；“芙蓉”句则是以形写声，刻意渲染乐声的优美动听。“昆山玉碎凤凰叫”，那箜篌，时而众弦齐鸣，嘈嘈杂杂，仿佛玉碎山崩，令人不遑分辨；时而又一弦独响，宛如凤凰鸣叫，声振林木，响遏行云。“芙蓉泣露香兰笑”，构思奇特。带露的芙蓉（即荷花）是屡见不鲜的，盛开的兰花也确实给人以张口欲笑的印象。它们都是美的化身。诗人用“芙蓉泣露”摹写琴声的悲抑，而以“香兰笑”显示琴声的欢快，不仅可以耳闻，而且可以目睹。这种表现方法，真有形神兼备之妙。
黄巢流传下来的三首诗中，有两首是以菊花为题材的咏物诗。其中，《题菊花》写道：“飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。他年我若为青帝，报与桃花一处开。”表现了他顽强的斗争精神和必胜信念。这首《《不第后赋菊》黄巢 古诗》的境界比《题菊花》更雄伟、豪迈。在这首诗中，诗人运用比喻的手法，赋予菊花以农民起义军的英雄风貌与高洁品格。
边塞诗大都以词情慷慨、景物恢奇、充满报国的忠(de zhong)贞或低徊的乡思为特点。常建的这首《塞下曲》却独辟蹊径，弹出了不同寻常的异响。
创作背景
或许是基于上述原因，历代众多学者认为《《周颂·思文》佚名 古诗》为周公所作，但也有持不同意见者。不赞成此诗为周公作品的学者认为：孔疏引用《国语》，说“周文公（即周公旦）之为颂曰‘思文’”，其实不确。《国语·周语上》载芮良夫所说的一段话中，原文是：“故颂曰：‘思文后稷，克配彼天。立我烝民，莫匪尔极。’”并未言是周公所作。到了韦昭注中，才成为“言周公思有文德者后稷，其功乃能配于天”。但是韦注本意只是说《《周颂·思文》佚名 古诗》的内容乃反映周公所“思”，并非即指为周公所作，应当不难分辨。看来，是孔疏将《国语》原文与注文误融为一体，牵涉周公，并认定《思文》出自周公之手。这一误认，影响大而深远，以致成为后世诸多学者的共识，虽无伤大雅，总不免让人感到一丝遗憾。说无伤大雅，是因为《《周颂·思文》佚名 古诗》确实也体现了周公的思想。周公辅佐文王、武王、成王三世，于强国、灭商、平乱，功勋卓著，而重农保民又是其一贯坚持的政治原则。可见，就理解《《周颂·思文》佚名 古诗》的意旨而言，确实可以、而且应该联系周公；但是，就此认定周公为作者，终究不可取。要确认周公为《《周颂·思文》佚名 古诗》的作者，还必须有早于或至少与《国语》同时的确凿证据，因为现有的确认不过是基于《国语》的不可靠的误认。《诗经》中凡无确凿充分证据而定为周公所作者，均可作如是观。
刘象( 近现代 )
收录诗词 (7343) 首
简 介
刘象 京兆(今陕西西安)人。出身孤寒，宣宗大中时即举进士，然屡试未第。僖宗幸蜀时，象亦随驾入蜀。时象已有文名，梁震曾投文请益。昭宗天复元年(901)，礼部侍郎杜德祥知贡举，以象已70岁，特放其与曹松、王希羽、柯崇、郑希颜等人进士及第。时5人年皆老大，号为“五老榜”。昭宗特下诏授五人官，象为太子校书。生平事迹散见《唐摭言》卷八、《鉴诫录》卷九、《唐诗纪事》卷六一、洪迈《容斋三笔》卷七。象擅诗，所作《咏仙掌》一诗最为人所称道，称象为“刘仙掌”。《全唐诗》存刘象诗10首。
聪明累
"幸遇清明节，欣逢旧练人。刻花争脸态，写月竞眉新。
气连宫阙借氛氲。悬池的的停华露，偃盖重重拂瑞云。
雅赠响摐金，索居睽倚玉。凄断离鸿引，劳歌思足曲。"
殿廷灯烛上薰天。弹弦奏节梅风入，对局探钩柏酒传。
清旷前山远，纷喧此地疏。乔木凌青霭，修篁媚绿渠。
长信重门昼掩关，清房晓帐幽且闲。绮窗虫网氛尘色，
岸珠沦晓魄，池灰敛曙烟。泛查分写汉，仪星别构天。
"琵琶马上弹，行路曲中难。汉月正南远，燕山直北寒。
清平乐·金风细细
骄子起天街，由来亏礼乐。一衣扫风雨，再战夷屯剥。
"中天表云榭，载极耸昆楼。圣作规玄造，轩阿复聿修。
他日闻更直，中宵属所钦。声华大国宝，夙夜近臣心。
"西楚茱萸节，南淮戏马台。宁知沅水上，复有菊花杯。
劳歌徒自奏，客魂谁为招。"
喜奉仙游归路远，直言行乐不言旋。"
董贤女弟在椒风，窈窕繁华贵后宫。
"秋天瑟瑟夜漫漫，夜白风清玉露漙.燕山游子衣裳薄，
唐多令·苕溪有牧之之感
使越才应有，征蛮力岂无。空传人赠剑，不见虎衔珠。
"庭树日衰飒，风霜未云已。驾言遣忧思，乘兴求相似。
"上月河阳地，芳辰景物华。绵蛮变时鸟，照曜起春霞。
"日映宫墙柳色寒，笙歌遥指碧云端。
"江南成久客，门馆日萧条。惟有图书在，多伤鬓发凋。
"别驾促严程，离筵多故情。交深季作友，义重伯为兄。
物色正如此，佳期那不顾。银鞍绣毂盛繁华，
一旦先朝菌，千秋掩夜台。青乌新兆去，白马故人来。
武陵春·人道有情须有梦
"六文开玉篆，八体曜银书。飞毫列锦绣，拂素起龙鱼。
"玉辂寻春赏，金堤重晦游。川通黑水浸，地派紫泉流。
沉钩摇兔影，浮桂动丹芳。延照相思夕，千里共沾裳。"
"肃肃莲花界，荧荧贝叶宫。金人来梦里，白马出城中。
漠漠渚宫树，苍苍云梦田。登高形胜出，访古令名传。
已庆时来千亿寿，还言日暮九重赊。"
日高春睡足，帖马赏年华。倒插银鱼袋，行随金犊车。
岁功已就，王道无偏。于焉报本，是用告虔。"
赠黎安二生序
剧谈推曼倩，惊坐揖陈遵。意气一言合，风期万里亲。
赖有秋风知，清泠吹玉柱。"
成皋睹王业，天下致人雍。即此巡于岱，曾孙受命封。"
流水无昼夜，喷薄龙门中。潭河势不测，藻葩垂彩虹。
古壁彩虬金帖尾，雨工骑入秋潭水。百年老鸮成木魅，
"石关清晚夏，璇舆御早秋。神麾飏珠雨，仙吹响飞流。
"帝圃疏金阙，仙台驻玉銮。野分鸣鸑岫，路接宝鸡坛。
川横八练阔，山带五龙长。连帅初恩命，天人旧纪纲。
和经父寄张缋二首
卑宫昭夏德，尊老睦尧亲。微臣敢拜手，歌舞颂维新。"
"饮马胶川上，傍胶南趣密。林遥飞鸟迟，云去晴山出。
"哲后躬享，旨酒斯陈。王恭无斁，严祀维夤。
开箧泪沾襦，见君前日书。夜台空寂寞，犹见紫云车。
高岸沉碑影，曲溆丽珠光。云昏翠岛没，水广素涛扬。
人天宵现景，神鬼昼潜形。理胜常虚寂，缘空自感灵。
且喜年华去复来。边镇戍歌连夜动，京城燎火彻明开。
纷吾结远佩，帐饯出河湄。太息东流水，盈觞难再持。"
巽公院五咏·苦竹桥
燕来红壁语，莺向绿窗啼。为许长相忆，阑干玉箸齐。
济北神如在，淮南药未成。共期终莫遂，寥落两无成。"
秋风落花空复情。棹歌数曲如有待，正见明月度东海。
"晦节高楼望，山川一半春。意随蓂叶尽，愁共柳条新。
运谢年逾远，魂归道未穷。树碑留故邑，抗殿表祠宫。
木偶翻为用，芝泥忽滥窥。九思空自勉，五字本无施。
是阅京坻富，仍观都邑雄。凭轩一何绮，积熘写晴空。
雪鹤来衔箭，星麟下集弦。一逢军宴洽，万庆武功宣。"
如梦令
倚床看妇织，登垄课儿锄。回头寻仙事，并是一空虚。
军中探骑暮出城，伏兵暗处低旌戟。溪水连地霜草平，
根柢虽然傍浊河，无妨终日近笙歌。
昭事上帝，欢心万国。大报严禋，四海述职。"
万化茫无在，孤坟独岿然。北分阳台陌，南识郢城阡。
白头还作尉，黄绶固非才。可叹悬蛇疾，先贻问鵩灾。
"旦出扶桑路，遥升若木枝。云间五色满，霞际九光披。
"日云暮兮下嵩山，路连绵兮树石间。
和长孙秘监七夕
南辞城郭复依然。青松系马攒岩畔，黄菊留人籍道边。
数寸凌云烟。人生相命亦如此，何苦太息自忧煎。
逶迤度香阁，顾步出兰闺。欲绕鸳鸯殿，先过桃李蹊。
漫漫胡天叫不闻，明明汉月应相识。（第四拍）
斜溪横桂渚，小径入桃源。玉床尘稍冷，金炉火尚温。
阴岩常结晦，宿莽竞含秋。况乃霜晨早，寒风入戍楼。"
追饯扶江介，光辉烛里闾。子云应寂寞，公叔为吹嘘。
虚座怜王述，遗篇恸景纯。精灵与毫翰，千祀寿何人。"
蝶恋花·密州上元
"舆辇乘人日，登临上凤京。风寻歌曲飏，雪向舞行萦。
穷年滞远想，寸晷阅清晖。虚美怅无属，素情缄所依。
倚是并州儿，少年心胆雄。一朝随召募，百战争王公。
颜色转光净，饮食亦甘馨。子本频蕃息，货赂日兼并。
桑海年应积，桃源路不穷。黄轩若有问，三月住崆峒。"
忆昔从此路，连年征鬼方。久行迷汉历，三洗毡衣裳。
侯家与主第，点缀无不精。归来始安坐，富与王家勍。
长尔得成无横死。"