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思佳客·癸卯除夜

五代 / 曾畹

既倾南国貌,遂坦东床腹。刘阮心渐忘,潘杨意方睦。
秋风旦夕来,白日西南驰。雪霜各满鬓,朱紫徒为衣。
矫矫四先生,同禀希世资。随时有显晦,秉道无磷缁。
莫虑鹓雏无浴处,即应重入凤凰池。
负气冲星剑,倾心向日葵。金言自销铄,玉性肯磷缁。
地贵身不觉,意闲境来随。但对松与竹,如在山中时。
"人老何所乐,乐在归乡国。我归故园来,九度逢寒食。
报道前驱少唿喝,恐惊黄鸟不成啼。"
莫道高风无继者,一千年内有崔君。"
自言有奇中,裴相未相时。读书灵山寺,住处接园篱。
及遭荣遇来,乃觉才力羸。黄纸诏频草,朱轮车载脂。
"欲随年少强游春,自觉风光不属身。


思佳客·癸卯除夜拼音解释:

ji qing nan guo mao .sui tan dong chuang fu .liu ruan xin jian wang .pan yang yi fang mu .
qiu feng dan xi lai .bai ri xi nan chi .xue shuang ge man bin .zhu zi tu wei yi .
jiao jiao si xian sheng .tong bing xi shi zi .sui shi you xian hui .bing dao wu lin zi .
mo lv yuan chu wu yu chu .ji ying zhong ru feng huang chi .
fu qi chong xing jian .qing xin xiang ri kui .jin yan zi xiao shuo .yu xing ken lin zi .
di gui shen bu jue .yi xian jing lai sui .dan dui song yu zhu .ru zai shan zhong shi .
.ren lao he suo le .le zai gui xiang guo .wo gui gu yuan lai .jiu du feng han shi .
bao dao qian qu shao hu he .kong jing huang niao bu cheng ti ..
mo dao gao feng wu ji zhe .yi qian nian nei you cui jun ..
zi yan you qi zhong .pei xiang wei xiang shi .du shu ling shan si .zhu chu jie yuan li .
ji zao rong yu lai .nai jue cai li lei .huang zhi zhao pin cao .zhu lun che zai zhi .
.yu sui nian shao qiang you chun .zi jue feng guang bu shu shen .

译文及注释

译文
你不辞劳苦充当信使去(qu)冒风雪,为的是要让异族认识朝廷杰出的精英。
听说要挨打,对墙泪滔滔。
晏子站在崔家的门外。
他出入于九重天宇,华山为此增光辉;
渺茫一片没有尽头啊,忽悠悠徘徊何(he)去何从?
传话给春光,让我与春光一起逗留吧,虽是暂时相赏,也不要违背啊!
我用拘挛的手爪,采捋茅草花;又蓄积干草垫底,喙角也累得病啦,只为了还未筑好的家。
船行中流突然现匡庐,威镇九江气势正豪雄。
一条彩虹出东方,没人胆敢将它指。一个女子出嫁了,远离父母和兄弟。朝虹出现在西方,整早都是濛濛雨。一个女子出嫁了,远离兄弟和父母。这样一个恶女子啊,破坏婚姻好礼仪啊!太没贞信太无理啊!父母之命不知依啊!
大丈(zhang)夫一辈子能有多长时间,怎么能小步走路的失意丧气?
请任意选择素蔬荤腥。
代秦郑卫四国的乐章,竽管齐鸣吹奏响亮。
丝罗衣襟在春风里飘舞,轻薄的裙纱随(sui)风旋转。
走出大门向着东方张望,老泪纵横,洒落在征衣上。
  文长喜好书法,他用笔奔放(fang)有如他的诗,在苍劲豪迈中另具一种妩媚的姿态跃然纸上,欧阳公所谓的美人迟暮另具一种韵味的说法,可用之于形容文长的书法。文长以诗、文、书法修养的余绪,涉笔成花鸟画,也都超逸有情致。
为何与善变的有易女子淫乱,他的后代却反而盛昌不绝?

注释
岁阴:岁暮,年底。
② 朱老、阮生:杜甫在成都结识的朋友,喻指普普通通的邻里朋友;后世常用,“阮生朱老”或“朱老阮生”作为咏知交的典故。
⑷浮梁大兄:白居易的长兄白幼文,贞元十四、五年(798—799年)间任饶州浮梁(今属江西景德镇)主簿。
2.皎皎:光彩的样子。白晳:面皮白净。
磬:寺院中敲击以召集众僧的鸣器,这里指寺中报时拜神的一种器具。因是秋天,故云“寒磬”。寒磬:清冷的磬声。
⑴四皓:指秦汉时期四位名士。《高士传》:四皓者,皆河内轵人也,或在汲。一曰东园公,二曰甪里先生,三曰绮里季,四曰夏黄公,皆修道洁己,非义不动。秦始皇时。见秦政暴虐,乃退入蓝田山而作歌曰:“莫莫高山,深谷透迤。晔晔紫芝,可以疗饥。唐、虞世远,吾将安归?驷马高盖,其忧甚大。富贵之畏人,不如贫贱而肆志。”乃共入商、洛,隐地肺山,以待天下定。及秦败,汉高闻而征之,不至。深自匿终南山,不能屈己。《太平寰宇记》:四皓墓,在商州上洛县西四里。《雍胜略》:“四皓墓,在商州西四里金鸡原。”

赏析

  全诗艺术风格(feng ge)哀怨缠绵,而深情难已,已经初步显示出李商隐诗歌“深情绵邈”(刘熙载《艺概》)的(de)艺术特色。 这样哀怨的诗歌若出自一个中年或暮年人之手,当属平常,可是创作它的却是二十岁左右的李商隐。这正是少年壮志不言愁的黄金时段,可诗人看见鲜嫩的笋时不由而生 “忍剪凌云一寸心”的悲慨,诗也写得哀怨缠绵。这就是很让人诧异的事。事实上,“忍剪凌云一寸心”的悲慨里包蕴着诗人半生的际遇和一种 “先期零落”的忧愁意识。首先,家世孤苦,“沦贱艰虞多” (《安平公诗》),其高祖以来家境已衰落,祖辈几代历官均不过县令。父祖辈又一再年寿不永,不到十岁时,父亲去世。他随母还乡,过着清贫的生活。他在《祭裴氏姊文》就写道:“及衣裳外除,旨甘是急,乃占数东甸,佣书贩舂”。这是他清贫生活的生动写照。此外,他生活的晚唐时代动荡,藩镇割据,宦官擅权,朋党斗争,农民起义不断,而社会又讲究勋阀门第观念,而诗人自己“内无强劲,外乏因依”(《祭徐氏姊文》),也使他对自己的前途缺乏信心。这两种因素结合在一起就使得诗人自小便表现出一种悲观的情绪。十六岁时写的《无题·八岁偷照镜》便是一个很好的证明。该诗似写一伤怀的女子,而句句实写自己。“八岁偷照镜”,著一“偷”字,写出了其早熟,“长眉已能画”,写其早识。 “五岁诵经书,七岁弄笔砚”(《上崔华州书》),“十六著《才论》、《圣论》,以古文出诸公间”(《(樊南)甲集序》),也是如此;接着十岁能做裙,十二岁弹筝,表明这个女子的慧心兰质,可接着却是十四未嫁,“十五泣春风”了,转向一层悲哀的境地。美质未遇良主,唯有相泣春风了。这种忧愁,王蒙先生称之为“先期愁人”、“先期悲叹”的“夭折意识”,可谓切中肯綮。李商隐这种“先期零落”的忧愁意识伴随了他一生的诗歌创作。譬如:“浪笑榴花不及春,先期零落更愁人”(《回中牡丹为雨所败二首》);看见早梅,也生悲慨:“为谁成早秀?不待作年芳”(《十一月中旬至扶风界见梅花》);而当林花开放,正当其盛时,却又发出“重吟细把真无奈,已落犹开未放愁”(《即日》)的感叹;看见“见说风流极,来当婀娜时”的垂柳他又会觉察到“忍放花如雪,青楼扑酒旗”(《赠柳》)的幻灭感。就算是茂盛青翠的高树,他也会感到“一树碧无情”(《蝉》)。总的说来,李商隐一生困顿,郁郁不得志,加之他的多愁善感,在诗歌创作上,总是要表现出那么一丝忧虑,或出之以典故,或结之以意象,来取得“深情绵邈”的审美感受。而把握他这种“先期零落”的忧愁意识,也是欣赏李商隐这首《《初食笋呈座中》李商隐 古诗》乃至他全部诗歌的钥匙。
  在中国的传统中,对女子的要求从来是严苛的。所谓“妇德、妇言、妇功、妇容”,便是古代的男子世界所强加给女子必须习练的“妇教”。其要在于规定女子必须“贞顺”、“婉媚”和勤于丝麻织作之劳,老老实实作男子的附庸和婢妾,若非如此,便不配为人之妇。此诗(ci shi)所表现的,便正是一位“待归”女子勤于“妇功”的情景。
  在这首中长篇叙事诗中,诗人用凝练的语句表现了一私奔女子的悲哀。《礼记》:“奔者为妾,父母国人皆贱之”。它在题材上与古乐府中的弃妇诗类同,但其风格与情调与传统之作多有不同。从内容上看,全诗所表现的生活现象带有(dai you)中唐都市生活的色彩,女子能有这样的机会与男子交往并能私奔,这在当时其他人的作品中也有所表现,这是唐人都市生活中特有的一个现象。唐朝的商业生活给青年男女的交往带来了一定自由,但传统的礼教观念却扼杀了他们追求幸福的权利,并制造了一些悲剧,而在这一悲剧中女子更是一个更大有受害者。诗人取材典型,对扼杀人性的礼教提出了批判。对不幸的女子表示了同情。其中对礼与情之间矛盾的表现体现(ti xian)了中唐士人的思想个性。其次在艺术表现上诗人也体现了中唐文人的叙事艺术的水平,诗人以女子之口叙述他们相识、私奔以及产生矛盾的整个过程,情节完整生动,极具戏剧性。诗人着重交代矛盾的原因,细致描写女子被弃后的心理, 突出故事的悲剧性与抒情性。诗人便就这种“奔者为妾”的社会现状写了这首长诗。同时,也表达了告诫女子不要轻易与人私奔之情。
  清代张玉谷《古诗赏析》卷五评此诗说:“首三,正说,意言已尽,后五,反面竭力申说。如此,然后敢绝,是终不可绝也。迭用五事,两就地维说,两就天时说,直说到天地混合,一气赶落,不见堆垛,局奇笔横。”可谓句句在理。
  “关中昔丧乱,兄弟遭杀戮。官高何足论,不得收骨肉。”从此处以下转为第一人称的倾诉,语气率直酣畅。当年安史之乱,长安沦陷,兄弟们惨遭杀戮。官位高也没有什么用,他们死后连尸骨都得不到收殓。天宝十五载(756年)六月,安史叛军攻陷长安。“官高”呼应上文的“良家子”,强调绝代《佳人》杜甫 古诗出自贵人之家。
  这首表面上是责诸将不知屯田积粮以解决军食,实际上也是指责朝廷无能。
  王士禛在《渔洋诗话》卷上里,把这首诗和陶潜的“倾耳无希声,在目皓已洁”、王维的“洒空深巷静,积素广庭宽”等并列,称为咏雪的“最佳”之作。诗中的霁色、阴岭等词烘托出了诗题中余字的精神。
  诗的前两句“《烟水寻常事》鲁迅 古诗,荒村一钓徒”从字面上看似乎有点消极。这里“荒村钓徒”是作者鲁迅的自况,一般说来,这不是一位“战士”而是一位“隐者”的形象。身在山水之间,心在江湖之上,以钓为乐,远避尘世,这种人没有什么积极于人世可言。然而,仔细推敲,作者鲁迅这里虽以“钓徒”自况,但在第一句看似轻松自然地写了一句“《烟水寻常事》鲁迅 古诗”,对这一句可至关重要,因为这一句旨在说明,他是一位久经风浪,见过世面,敢于“直面人生”的战士。他对风波的险恶不但毫不畏惧,而且已经习惯,可谓是“大风浪里好行船”的水手,是“任凭风浪起,稳坐钓鱼船”的“钓者”。在这里,“荒村钓徒”不过是一个比喻,一个代号。即使从字面意思上也说明:在军阀当局的迫害下,危机四伏,荆棘遍地,为了避开特务的监视和袭击,作者鲁迅只能像一个飘泊江湖的渔夫,过着动荡不定的生活。他已经习惯了这样的生活,因此也不以为然,只把它当成正常的情况。
  这首诗写作年代已不可考,但从其反映的内容和心绪来推测,当属女诗人鱼玄机后期作品。这首诗以残败的牡丹花自况。没有人赏识她高贵美丽。“卖”字极为伤感,主动兜售都无人问津,一腔忿限倾泄而出,读来荡气回肠,感人至深。
  注意保护自然资源,古人很早就从实践中总结出来了。本文借里革之口对此作了很好的阐述。鲁宣公不懂得这个道理,受到里革的批评,但他那种勇于改正错误的精神还是值得肯定的。
  首句“朱雀桥边野草花”,朱雀桥横跨南京秦淮河上,是由市中心通往《乌衣巷》刘禹锡 古诗的必经之路。桥同河南岸的《乌衣巷》刘禹锡 古诗,不仅地点相邻,历史上也有瓜葛。东晋时,《乌衣巷》刘禹锡 古诗是高门土族的聚居区,开国元勋王导和指挥淝水之战的谢安都住在这里。旧日桥上装饰着两只铜雀的重楼,就是谢安所建。在字面上,朱雀桥又同《乌衣巷》刘禹锡 古诗偶对天成。用朱雀桥来勾画《乌衣巷》刘禹锡 古诗的环境,既符合地理的真实,又能造成对仗的美感,还可以唤起有关的历史联想,是“一石三鸟”的选择。句中引人注目的是桥边丛生的野草和野花。草长花开,表明时当春季。“草花”前面按上一个“野”字,这就给景色增添了荒僻的气象。再加上这些野草野花是滋蔓在一向行旅繁忙的朱雀桥畔,这就使我们想到其中可能包含深意。
整体赏析  这里的“美”首先来自内容的“真”。东月朗照,激发了作者的游兴,想到没有“与乐者”,未免美中不足,因而寻伴,这时错觉生趣,情感触动,于是记下此景此情,顺理成章,一切是那么的和谐自然,毫无雕饰造作之感。这“美”来自语言的“纯”。笔记如同拉家常,娓娓叙来。虽然没有奇景之处,但却不能增删或改动什么字眼儿。点明日期,是笔记体游记所必须的,“月色入户”与“欣然起行”互为因果,寥寥数字,何其洗练!写庭下景色,用“空明”一词,不枝不蔓,体现出空灵、坦荡的意境,将竹柏影子比作水中藻荇,已然十分贴切,“交横”一词更准确地表现了藻荇姿态,仿佛触手可及。接着,作者笔锋陡转,连发二问,既亲切自然,富于韵律,又拓展时空,发人思绪。《记承天寺夜游》表达的感情是微妙而复杂的  苏轼自己评论他的文学创作,有一段话很精辟:  吾文如万斛泉源,不择地皆可出。在平地,滔滔汩汩,虽一日千里无难。及其与山石曲折,随物赋形,而不可知也。所可知者,常行于所当行,常止于不可不止,如是而已矣!其他,虽吾亦不能知也。(《文说》)  这段话,可与他的另一段话相补充:“夫昔之为文者,非能为之为工,乃不能不为之为工也。山川之有云雾,草木之有华实,充满勃郁而见于外,夫虽欲无有,其可得耶?”(《江行唱和集序》)  这“美”来自结尾的“精”。从文章结构看,结句属“合”,就此打住。从语意上看,它包蕴丰富。“闲人”一词,表面上是自嘲地说自己和张怀民是清闲的人,闲来无事才出来赏月的,实际上却为自己的行为而自豪——月夜处处都有,却是只有情趣高雅的人能欣赏的,有了人的欣赏才有美,只有此时此地的月夜才是最幸运的,因为有情趣高雅的人来欣赏它。其次,“闲人”包含了作者郁郁不得志的悲凉心境,作者在政治上有远大的抱负,但是却被一贬再贬,流落黄州,在内心深处,他又何尝愿做一个“闲人”呢?赏月“闲人”的自得只不过是被贬“闲人”的自慰罢了。  总之,游记以真情实感为依托,信笔写来,起于当起,止于当止,犹如行云流水,于无技巧中见技巧,达到了“一语天然万古新,豪华落尽见真纯”的境界。
  秋夜,是下露的时候了。他若是从皇城回到宅邸所在的安邑坊,那是有一段路程的。他感到了凉意:不知什么时候朝服上已经缀上亮晶晶的露珠了。这个“露点朝衣”的细节很生动,大约也是纪实吧,但写来意境很美、很高。李煜词云:“归时休放烛花红,待踏马啼清夜月”(《木兰花·晓妆初了明肌雪》),是善于享乐的。虽然也写月夜归马,也很美,但境界则较卑。这一方面是严肃作息,那一方面却是风流逍遥,情操迥别,就造成彼此诗词境界的差异。露就是露,偏写作“月中清露”,这想象是浪漫的,理想化的。“月中清露”,特点在高洁,正是作者情操的象征。那一品“朝衣”,再一次提(ci ti)醒他随时不忘自己的身份。他那一种以天下为己任的自尊自豪感盎然纸上。此结可谓词美、境美、情美,为诗中人物点上了一抹“高光”。
  所以,王安石在三、四两句中进一步阐释“江东子弟今虽在,肯为君王卷土来”,他以辛辣的口吻明确地表示,即使项羽真的重返江东,江东子弟是不会替他卖力的。杜、王的观点不同是因为他们的出发点和立场不同。杜牧着眼于宣扬不怕失败的精神,是借题发挥,是诗人咏史;王安石则审时度势,指出项羽败局已定,势难挽回,反驳了杜牧的论点,是政治家的咏史。诗中最后的反问道出了历史的残酷与人心向背的变幻莫测,也体现出王安石独到的政治眼光。
  绝句“宛转变化,工夫全在第三句,若此转变得好,则第四句如顺流之舟矣”(杨载《诗法家数》)。此诗末句由三句引出,正是水到渠成。“正是归时底不归?”语含怨望,然而良人之不归乃出于被迫,可怨天而不可尤人。以“怀”为主,也是此诗与许多怨妇诗所不同的地方。

创作背景

  此诗作于武则天当政年间,是诗人在长安任职期间所作,时间大约在垂拱(唐睿宗年号,685—688年)前后。

  

曾畹( 五代 )

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简 介

曾畹 曾畹,字楚田,宁夏人。

梦微之 / 夏槐

散诞都由习,童蒙剩懒教。最便陶静饮,还作解愁嘲。
"新竹夹平流,新荷拂小舟。众皆嫌好拙,谁肯伴闲游。
嵇刘陶阮徒,不足置齿牙。卧瓮鄙毕卓,落帽嗤孟嘉。
名无高与卑,未得多健羡。事无小与大,已得多厌贱。
"昨夜凤池头,今夜蓝溪口。明月本无心,行人自回首。
"君颜贵茂不清羸,君句雄华不苦悲。
公今在何处,守都镇三川。旧宅留永乐,新居开集贤。
早禾黄错落,晚稻绿扶疏。好入诗家咏,宜令史馆书。


酬张祜处士见寄长句四韵 / 释道完

槐花新雨后,柳影欲秋天。听罢无他计,相思又一篇。"
愿令轮转直陵园,三岁一来均苦乐。"
不辞为君弹,纵弹人不听。何物使之然,羌笛与秦筝。"
从史萌逆节,隐心潜负恩。其佐曰孔戡,舍去不为宾。
"别业埇城北,抛来二十春。改移新径路,变换旧村邻。
春草如袍位尚卑。词赋擅名来已久,烟霄得路去何迟。
御印提随仗,香笺把下车。宋家宫样髻,一片绿云斜。
彼皆少于我,先为泉下人。我今头半白,焉得身久存。


蝴蝶 / 桑悦

"小年为写游梁赋,最说汉江闻笛愁。
节物苦相似,时景亦无馀。唯有人分散,经年不得书。"
黄绮更归何处去,洛阳城内有商山。"
负气冲星剑,倾心向日葵。金言自销铄,玉性肯磷缁。
"阊门四望郁苍苍,始觉州雄土俗强。十万夫家供课税,
唯觅少年心不得,其馀万事尽依然。"
"未勘银台契,先排浴殿关。沃心因特召,承旨绝常班。
非求宫律高,不务文字奇。惟歌生民病,愿得天子知。


采桑子·春深雨过西湖好 / 张少博

绯纱烛下水平流。闲留宾客尝新酒,醉领笙歌上小舟。
直下江最阔,近东楼更高。烦襟与滞念,一望皆遁逃。"
水墨看虽久,琼瑶喜尚全。才从鱼里得,便向市头悬。
导骑与从吏,引我出东垧.水雾重如雨,山火高于星。
"银章暂假为专城,贺客来多懒起迎。
无心为主拟衔花,空长白毛映红肉。
厨晓烟孤起,庭寒雨半收。老饥初爱粥,瘦冷早披裘。
"病眠夜少梦,闲立秋多思。寂寞馀雨晴,萧条早寒至。


小桃红·杂咏 / 姚鹓雏

蹇驴避路立,肥马当风嘶。回头忘相识,占道上沙堤。
"右翅低垂左胫伤,可怜风貌甚昂藏。
使我灵府中,鄙吝不得生。始知听韶濩,可使心和平。"
中心一以合,外事纷无极。共保秋竹心,风霜侵不得。
"喜入山林初息影,厌趋朝市久劳生。早年薄有烟霞志,
珠幢斗绝金铃掉。千靫鸣镝发胡弓,万片清球击虞庙。
如是用身心,无乃自伤残。坐输忧恼便,安得形神全。
本性便山寺,应须旁悟真。"


小雅·六月 / 刘祖谦

"劳将白叟比黄公,今古由来事不同。
云雨多分散,关山苦阻修。一吟江月别,七见日星周。
"绰约小天仙,生来十六年。姑山半峰雪,瑶水一枝莲。
菡萏泥连萼,玫瑰刺绕枝。等量无胜者,唯眼与心知。"
烟浪始渺渺,风襟亦悠悠。初疑上河汉,中若寻瀛洲。
"衰容常晚栉,秋镜偶新磨。一与清光对,方知白发多。
东顾辞仁里,西归入帝乡。假如君爱杀,留着莫移将。"
饮啄供稻粱,包裹用茵席。诚知是劳费,其奈心爱惜。


秋蕊香·池苑清阴欲就 / 蔡灿

参差树若插,匼匝云如抱。渴望寒玉泉,香闻紫芝草。
我可奈何兮一杯又进歌且歌。
犹去孤舟三四里,水烟沙雨欲黄昏。"
"携手池边月,开襟竹下风。驱愁知酒力,破睡见茶功。
"朝退马未困,秋初日犹长。回辔城南去,郊野正清凉。
"微之诗卷忆同开,假日多应不入台。
独到山下宿,静向月中行。何处水边碓,夜舂云母声。
"清晨颒寒水,动摇襟袖轻。翳翳林上叶,不知秋暗生。


一萼红·登蓬莱阁有感 / 袁祹

"不见刘君来近远,门前两度满枝花。
忽然寝成梦,宛见颜如珪。似叹久离别,嗟嗟复凄凄。
插刺头鬓相夸张。田翁蚕老迷臭香,晒暴gqgQ熏衣裳。
春去来几日,夏云忽嵯峨。朝朝感时节,年鬓暗蹉跎。
置酒延贺客,客容亦欢欣。笑云今日后,不复忧空尊。
"亲宾相贺问何如,服色恩光尽反初。头白喜抛黄草峡,
人生且如此,此外吾不知。"
"雪消冰又释,景和风复暄。满庭田地湿,荠叶生墙根。


从军诗五首·其二 / 郑世翼

戾天羽翮徒翰飞。朝偷暮窃恣昏饱,后顾前瞻高树枝。
素书三卷留为赠,从向人间说向人。
"病逢佳节长叹息,春雨濛濛榆柳色。羸坐全非旧日容,
为君布绿阴,当暑荫轩楹。沉沉绿满地,桃李不敢争。
双目失一目,四肢断两肢。不如溘然逝,安用半活为。
渴人多梦饮,饥人多梦餐。春来梦何处,合眼到东川。"
"小树两株柏,新土三尺坟。苍苍白露草,此地哭刘君。
健儿饥饿射汝吃,拔汝翅翎为箭羽。"


点绛唇·红杏飘香 / 谢之栋

花时不到有花院,意在寻僧不在花。"
"小树山榴近砌栽,半含红萼带花来。
"池残寥落水,窗下悠扬日。袅袅秋风多,槐花半成实。
九庙千门虏尘涴。我闻此语叹复泣,古来邪正将谁奈。
藏经沾雨烂,魔女捧花娇。亚树牵藤阁,横查压石桥。
次言阳公迹,夏邑始栖迟。乡人化其风,少长皆孝慈。
寄言狐媚者,天火有时来。"
"西轩草诏暇,松竹深寂寂。月出清风来,忽似山中夕。