贞元十四年旱甚见权门移芍药花
"通三锡胤，明两承英。太山比赫，伊水闻笙。
潭蒸水沫起，山热火云生。猿躩时能啸，鸢飞莫敢鸣。
"劳息本相循，悲欢理自均。谁能免玄夜，惜尔正青春。
伊人强勐犹如此，顾我劳生何足恃。但愿开素袍，
归来故乡见亲族，田园半芜春草绿。明烛重然煨烬灰，
忽闻天上乐，疑逐海查流。"
闻君佐繁昌，临风怅怀此。傥到平舆泉，寄谢干将里。"
天文正应韶光转，设报悬知用此辰。"
洞晚秋泉冷，岩朝古树新。峰斜连鸟翅，磴叠上鱼鳞。
"寒山上半空，临眺尽寰中。是日巡游处，晴光远近同。
贞元十四年旱甚见权门移芍药花拼音解释:
.tong san xi yin .ming liang cheng ying .tai shan bi he .yi shui wen sheng .
tan zheng shui mo qi .shan re huo yun sheng .yuan jue shi neng xiao .yuan fei mo gan ming .
.lao xi ben xiang xun .bei huan li zi jun .shui neng mian xuan ye .xi er zheng qing chun .
yi ren qiang meng you ru ci .gu wo lao sheng he zu shi .dan yuan kai su pao .
gui lai gu xiang jian qin zu .tian yuan ban wu chun cao lv .ming zhu zhong ran wei jin hui .
hu wen tian shang le .yi zhu hai cha liu ..
wen jun zuo fan chang .lin feng chang huai ci .tang dao ping yu quan .ji xie gan jiang li ..
tian wen zheng ying shao guang zhuan .she bao xuan zhi yong ci chen ..
dong wan qiu quan leng .yan chao gu shu xin .feng xie lian niao chi .deng die shang yu lin .
.han shan shang ban kong .lin tiao jin huan zhong .shi ri xun you chu .qing guang yuan jin tong .
译文及注释
译文
妹妹们争着嘲弄我(wo)，又悲又羞泪水涟涟。
九月(yue)份降霜秋天寒冷早，禾穗没熟都已经干枯。
万舸千舟江上往来，连帆一片过(guo)(guo)扬州。
你骑着竹马过来，我们一起(qi)绕着井栏，互掷青梅为戏。
古台破败草木已经凋落，秋天景色引起我的乡思。
齐王说：“不如与他人（多数人）一起欣赏音乐更快乐。”
谢灵运住的地方如今还在，清澈的湖水荡漾，猿猴清啼。
剑术并非万人之敌，防防身的技术，文章倒是四海闻名，罕有人匹敌。
丢官职只因你才过孙楚，汨罗江把船系凭吊屈平。
凤凰啊应当在哪儿栖居?
朽（xiǔ）
元宵节(jie)的繁灯丽彩(cai)夺去了明月的光华，喧闹的戏鼓声一直响至天亮。习俗风情与以前没什么两样，只是人到中年，情味(wei)有些凄凉。
兴致正高怨恨夜短，东方渐白又露晨曦。
注释
污：污。
3.飒飒（sà）：象声词，这里形容风吹帘帏发出的声音。
92.负荆：背着荆条，表示愿受鞭打。
3.虚步：凌空而行。蹑：行走。太清：天空。
⑻琐窗：雕花或花格的窗户；轻拢慢捻：演奏琵琶的指法与运用。
⑴古剑：指古代著名的龙泉宝剑。
吞声：声将发又止。从“吞声”、“踯躅”、“不敢”见出所忧不是细致的事。
2.妖：妖娆。
赏析
开始两句描写种瓜黄台下，果实累累。诗人者使用“离离”这一叠词，简括而又形象鲜明地点染出瓜熟时长长悬挂在藤蔓上的一派丰收景象。接着写出“一摘使瓜好，再摘使瓜稀”的植物生长的自然规律。一个“好”一个“稀”，言简意赅，形象鲜明，对比强烈，深刻地揭示出事物生长变化的辩证规律，于轻描淡写中寄托了诗人的深远用意。“三摘犹自可”使用让步修辞手法，以突出“摘绝抱蔓归”的可悲结局。诗人的原意是借以对武后起到讽喻规劝作用，希望她做事留有余地，切勿对亲子一味猜忌、过度杀戮。否则，犹如摘瓜，一摘、再摘，采摘不已，最后必然是无瓜可摘，抱着一束藤蔓回来。
这首小诗描绘初冬时节山中景色。
首两句从隐者的居所和处境着笔，称扬隐者的德行。“无媒”语出《韩诗外传》：“士不中道相见，女无媒而嫁者，君子不行也。”原意女子因无人为媒难以出嫁，这里指士子因无人推荐、引见而无法用于世。正因为无汲引者问津，隐者门可罗雀，屋前小路长满了荒草，一片萧索冷落。“草萧萧”暗用汉代张仲蔚事。据《高士传》载，张仲蔚“善属文，好诗赋，闭门养性，不治荣名”。透过萧萧荒草，一个安于索居的隐者形象呼之欲出。“云林”，高入云中的山林，这里指隐者隐之处。市朝，指交易买卖场所和官府治事所在。自古以来，隐者乐于洁身自好，有意避开这些争权夺利的尘嚣地，“退不丘壑，进不市朝，怡然自守，荣辱不及”（《周书·薛端传》）。清心寡欲，恬淡自适，诗人对隐者的洁行高志，流溢出钦羡、称颂之情。
首联与颔联极言乡关遥远，幽愁满怀。梦见自己回到家中，因路途遥远，梦醒时分天已大明，家书须隔年才能寄到旅馆，可见离家之远，表达出对家乡深沉的思念。
次句刚写入筝曲，三句却提到“岭色”，似乎又转到景上。其实，这里与首句写景性质不同，可说仍是写“鸣筝”的继续。也许晚间真的飞了一阵雨，使岭色处于有无之中。也许只不过是“微月”如水的清光造成的幻景，层层山岭好象迷蒙在雾雨之中。无论是哪种境况，对迁客的情感都有陪衬烘托的作用。此外，更大的可能是奇妙的音乐造成了这样一种“石破天惊逗秋雨”的感觉。“千重万重雨”不仅写岭色，也兼形筝声（犹如“大弦嘈嘈如急雨”）；不仅是视觉形象，也是音乐形象。“千重”、“万重”的复叠，给人以乐音繁促的暗示，对弹筝“流人”的复杂心绪也是一种暗示。在写“鸣筝”之后，这样将“岭色”与“千重万重雨”并置一句中，省去任何叙写、关联词语，造成诗句多义性，含蕴丰富，打通了视听感觉，令人低回不已。
纪行诗自然会写到山川风物，但它之所以吸引人，往往不单纯由于写出了优美的景色，而是由于在写景中传出诗人在特定情况下的一片心绪。这种由景物与心境的契合神会所构成的风调美，常常是纪行诗（特别是小诗）具有艺术魅力的一个奥秘。
这首诗的构思布局精巧玲珑。全诗起承转合，井然有序。前六句写景，由近及远，由粗转细，用空间的变换暗示时间的推移，画面变幻多姿，情采步步诱人。诗的首联“竹凉侵卧内，野月满庭隅”，峭拔而起，统领下两联所写之景。设若此两句写作“夜凉侵卧内，明月满庭隅”，不仅出语平庸，画面简单，而且下面所写之景也无根无绊。因为无“竹”，“重露”就无处“成涓滴”；无“野”，飞萤之火、水鸟之声的出现，就不知从何而来。由“竹”、“野”二字，可见诗人炼字之精，构思布局之细。此诗结尾由写景转入抒情，似断实联，外断内联，总结了全篇所写之景，点明了题意，使全诗在结处翼然振起，情景皆活，焕发出异样的光彩。
这首诗写(shi xie)久别的老友重逢话旧，家常情境，家常话语，娓娓写来，表现了乱离时代一般人所共有的“沧海桑田”和“别易会难”之感，同时又写得非常生动自然，所以向来为人们所爱读。
但值得读者注意的是，《琵琶行》得意的笔墨，是对琶乐本身绘声绘色的铺陈描写，而《《夜筝》白居易 古诗》所取的倒是《琵琶行》中用作陪衬的描写。这又不是偶然的了。清人刘熙载说：“绝句取径深曲”，“正面不写写反面，本面不写写背面、旁面，须如睹影知竿乃妙。”（《艺概》）尤其涉及叙事时，绝句不可能像叙事诗那样把一个事件展开，来一个铺陈始末。因此对素材的剪裁提炼特别重要。诗人在这里对音乐的描写只能取一顷刻，使人从一斑见全貌。而“弦凝指咽声停处”的顷刻，就有丰富的暗示性，它类乎乐谱中一个大有深意的休止符，可以引起读者对“自弹自感”内容的丰富联想。诗从(shi cong)侧面落笔，收到了“睹影知竿”的效果。
继而又一转，说自己家的富贵气象，良人是执戟明光殿的卫士，身属中央。古典诗词，传统的以夫妇比喻君臣，这两句意谓自己是唐王朝的士大夫。
最后二句，是全诗的总结：在这里可以领悟到生命的真谛，可是想要把它说出来，却已经找不到合适的语言来表达。实际的意思，是说人与自然的和谐，根本上是生命的感受，逻辑的语言不足以表现它的微妙与整体性。
这首诗展示了楚地的萧瑟秋景和诗人的旅途感伤。首二句交代了他到江、汉一带任职，才首次看到荆山，而感叹于它的广袤、绵远。奉义即慕义，对巴陵王表示敬慕，这是一种谦逊的说法。楚塞，指荆山，因其为古代楚国郢都的北边屏障，故称。这两句开篇记游，点明到荆山的因由，从而引出下文，笔法干净利落。
诗的主线和核心是歌颂爱国志士王导，构成历史事件矛盾的焦点，是爱国思想和消极悲观情绪的斗争。诗歌如果按照历史事件原型，全盘托出，那就成为平板叙述，缺乏艺术光彩。李白选取了周额绝望哀鸣，众人相对哭泣这一典型场景，微妙地熔铸成为四行具有形象性的诗句：“举目山河异，偏伤周颉情。四坐楚囚悲，不忧社稷倾。”篇末把王导的爱国壮语“当共勤力王室，克复神州，何至作楚囚相对泣耶”，曲折地化用成高度赞美爱国志士的诗句“王公何慷慨，千载仰雄名。”可以看出李白在诗歌取材典型化上的功力。
这首春日诗失之于轻靡，或者说是百无聊赖，有的也有寄托，不过比较直露。李商隐这首诗，从主题上说这首诗没什么新意，但在艺术手法情景浑溶，低徊唱叹，富艳而多气，不多用典故而音节嘹亮，颇有杜诗境界。但在梗概多气上还是不如杜诗同类之作。
李白笔下“一枝红艳露凝香”，白居易笔下刚出浴的“侍儿扶起娇无力”的杨妃，和第三句有着惊人的相似之处。雨后的牡丹，犹如多情的少女，泪光闪闪，含情脉脉(mai mai)。
以上四点当然不是问题的全部。但是，已经具有触目惊心的巨大震撼力。在杜荀鹤《《泾溪》杜荀鹤 古诗》诗中，过往船只的倾覆出于何种原因，我们不得而知。但是，绝对和平流中的舟人失去兢慎有关。万事成功都得缘于进取，大凡失败莫不是堕志。水如此，人如此；古如此，今如此。谁也不能例外。
这首小诗描绘初冬时节山中景色。
首两句从隐者的居所和处境着笔，称扬隐者的德行。“无媒”语出《韩诗外传》：“士不中道相见，女无媒而嫁者，君子不行也。”原意女子因无人为媒难以出嫁，这里指士子因无人推荐、引见而无法用于世。正因为无汲引者问津，隐者门可罗雀，屋前小路长满了荒草，一片萧索冷落。“草萧萧”暗用汉代张仲蔚事。据《高士传》载，张仲蔚“善属文，好诗赋，闭门养性，不治荣名”。透过萧萧荒草，一个安于索居的隐者形象呼之欲出。“云林”，高入云中的山林，这里指隐者隐之处。市朝，指交易买卖场所和官府治事所在。自古以来，隐者乐于洁身自好，有意避开这些争权夺利的尘嚣地，“退不丘壑，进不市朝，怡然自守，荣辱不及”（《周书·薛端传》）。清心寡欲，恬淡自适，诗人对隐者的洁行高志，流溢出钦羡、称颂之情。
首联与颔联极言乡关遥远，幽愁满怀。梦见自己回到家中，因路途遥远，梦醒时分天已大明，家书须隔年才能寄到旅馆，可见离家之远，表达出对家乡深沉的思念。
次句刚写入筝曲，三句却提到“岭色”，似乎又转到景上。其实，这里与首句写景性质不同，可说仍是写“鸣筝”的继续。也许晚间真的飞了一阵雨，使岭色处于有无之中。也许只不过是“微月”如水的清光造成的幻景，层层山岭好象迷蒙在雾雨之中。无论是哪种境况，对迁客的情感都有陪衬烘托的作用。此外，更大的可能是奇妙的音乐造成了这样一种“石破天惊逗秋雨”的感觉。“千重万重雨”不仅写岭色，也兼形筝声（犹如“大弦嘈嘈如急雨”）；不仅是视觉形象，也是音乐形象。“千重”、“万重”的复叠，给人以乐音繁促的暗示，对弹筝“流人”的复杂心绪也是一种暗示。在写“鸣筝”之后，这样将“岭色”与“千重万重雨”并置一句中，省去任何叙写、关联词语，造成诗句多义性，含蕴丰富，打通了视听感觉，令人低回不已。
纪行诗自然会写到山川风物，但它之所以吸引人，往往不单纯由于写出了优美的景色，而是由于在写景中传出诗人在特定情况下的一片心绪。这种由景物与心境的契合神会所构成的风调美，常常是纪行诗（特别是小诗）具有艺术魅力的一个奥秘。
这首诗的构思布局精巧玲珑。全诗起承转合，井然有序。前六句写景，由近及远，由粗转细，用空间的变换暗示时间的推移，画面变幻多姿，情采步步诱人。诗的首联“竹凉侵卧内，野月满庭隅”，峭拔而起，统领下两联所写之景。设若此两句写作“夜凉侵卧内，明月满庭隅”，不仅出语平庸，画面简单，而且下面所写之景也无根无绊。因为无“竹”，“重露”就无处“成涓滴”；无“野”，飞萤之火、水鸟之声的出现，就不知从何而来。由“竹”、“野”二字，可见诗人炼字之精，构思布局之细。此诗结尾由写景转入抒情，似断实联，外断内联，总结了全篇所写之景，点明了题意，使全诗在结处翼然振起，情景皆活，焕发出异样的光彩。
这首诗写(shi xie)久别的老友重逢话旧，家常情境，家常话语，娓娓写来，表现了乱离时代一般人所共有的“沧海桑田”和“别易会难”之感，同时又写得非常生动自然，所以向来为人们所爱读。
但值得读者注意的是，《琵琶行》得意的笔墨，是对琶乐本身绘声绘色的铺陈描写，而《《夜筝》白居易 古诗》所取的倒是《琵琶行》中用作陪衬的描写。这又不是偶然的了。清人刘熙载说：“绝句取径深曲”，“正面不写写反面，本面不写写背面、旁面，须如睹影知竿乃妙。”（《艺概》）尤其涉及叙事时，绝句不可能像叙事诗那样把一个事件展开，来一个铺陈始末。因此对素材的剪裁提炼特别重要。诗人在这里对音乐的描写只能取一顷刻，使人从一斑见全貌。而“弦凝指咽声停处”的顷刻，就有丰富的暗示性，它类乎乐谱中一个大有深意的休止符，可以引起读者对“自弹自感”内容的丰富联想。诗从(shi cong)侧面落笔，收到了“睹影知竿”的效果。
继而又一转，说自己家的富贵气象，良人是执戟明光殿的卫士，身属中央。古典诗词，传统的以夫妇比喻君臣，这两句意谓自己是唐王朝的士大夫。
最后二句，是全诗的总结：在这里可以领悟到生命的真谛，可是想要把它说出来，却已经找不到合适的语言来表达。实际的意思，是说人与自然的和谐，根本上是生命的感受，逻辑的语言不足以表现它的微妙与整体性。
这首诗展示了楚地的萧瑟秋景和诗人的旅途感伤。首二句交代了他到江、汉一带任职，才首次看到荆山，而感叹于它的广袤、绵远。奉义即慕义，对巴陵王表示敬慕，这是一种谦逊的说法。楚塞，指荆山，因其为古代楚国郢都的北边屏障，故称。这两句开篇记游，点明到荆山的因由，从而引出下文，笔法干净利落。
诗的主线和核心是歌颂爱国志士王导，构成历史事件矛盾的焦点，是爱国思想和消极悲观情绪的斗争。诗歌如果按照历史事件原型，全盘托出，那就成为平板叙述，缺乏艺术光彩。李白选取了周额绝望哀鸣，众人相对哭泣这一典型场景，微妙地熔铸成为四行具有形象性的诗句：“举目山河异，偏伤周颉情。四坐楚囚悲，不忧社稷倾。”篇末把王导的爱国壮语“当共勤力王室，克复神州，何至作楚囚相对泣耶”，曲折地化用成高度赞美爱国志士的诗句“王公何慷慨，千载仰雄名。”可以看出李白在诗歌取材典型化上的功力。
这首春日诗失之于轻靡，或者说是百无聊赖，有的也有寄托，不过比较直露。李商隐这首诗，从主题上说这首诗没什么新意，但在艺术手法情景浑溶，低徊唱叹，富艳而多气，不多用典故而音节嘹亮，颇有杜诗境界。但在梗概多气上还是不如杜诗同类之作。
李白笔下“一枝红艳露凝香”，白居易笔下刚出浴的“侍儿扶起娇无力”的杨妃，和第三句有着惊人的相似之处。雨后的牡丹，犹如多情的少女，泪光闪闪，含情脉脉(mai mai)。
以上四点当然不是问题的全部。但是，已经具有触目惊心的巨大震撼力。在杜荀鹤《《泾溪》杜荀鹤 古诗》诗中，过往船只的倾覆出于何种原因，我们不得而知。但是，绝对和平流中的舟人失去兢慎有关。万事成功都得缘于进取，大凡失败莫不是堕志。水如此，人如此；古如此，今如此。谁也不能例外。
创作背景
小周后为昭惠后之胞妹，昭惠后名娥皇而小周后名女英，她们的命运与舜的两个妃子娥皇女英也颇有相似之处。
调笑令·胡马
当时君死妾何适，遂就波澜合魂魄。
"玉洞幽寻更是天，朱霞绿景镇韶年。飞花藉藉迷行路，
"汉家边事重，窦宪出临戎。绝漠秋山在，阳关旧路通。
问俗兆人阜，观风五教宣。献图开益地，张乐奏钧天。
孤城临楚塞，远树入秦宫。谁念三千里，江潭一老翁。"
当时歌舞人不回，化为今日西陵灰。"
树下游人扫落花。雨雪长疑向函谷，山泉直似到流沙。
"眷言怀隐逸，辍驾践幽丛。白云飞夏雨，碧岭横春虹。
清平乐·春晚
向迹虽愚谷，求名异盗丘。息阴芳木所，空复越乡忧。"
麋鹿死尽应还宫。"
谬陪瑶水宴，仍厕柏梁篇。阚名徒上月，邹辩讵谈天。
"令节三秋晚，重阳九日欢。仙杯还泛菊，宝馔且调兰。
蒿里衣冠送，松门印绶迎。谁知杨伯起，今日重哀荣。"
玉醴随觞至，铜壶逐漏行。五星含土德，万姓彻中声。
少年不欢乐，何以尽芳朝。千金笑里面，一搦掌中腰。
桂殿江乌对，雕屏海燕重。只应多酿酒，醉罢乐高钟。
暑旱苦热
北斗分征路，东山起赠篇。乐池歌绿藻，梁苑藉红荃。
"芳意何能早，孤荣亦自危。更怜花蒂弱，不受岁寒移。
甘心除君恶，足以报先帝。"
楚云没湘源，红树断荆门。郢路不可见，况复夜闻猿。"
蜀相吟安在，羊公碣已磨。令图犹寂寞，嘉会亦蹉跎。
莺啼正隐叶，鸡斗始开笼。蔼蔼瑶山满，仙歌始乐风。"
"千龄逢启圣，万域共来威。庆接郊禋后，酺承农事稀。
懒正鸳鸯被，羞褰玳瑁床。春风别有意，密处也寻香。"
忆江南词三首
"一丘余枕石，三越尔怀铅。离亭分鹤盖，别岸指龙川。
冬至冰霜俱怨别，春来花鸟若为情。"
何人此时不得意，意苦弦悲闻客堂。"
玉庭散秋色，银宫生夕凉。太平超邃古，万寿乐无疆。"
"清道丰人望，乘时汉主游。恩晖随霰下，庆泽与云浮。
"乘兴入幽栖，舟行日向低。岩花候冬发，谷鸟作春啼。
仙菊含霜泛，圣藻临云锡。愿陪九九辰，长奉千千历。"
长乐青门外，宜春小苑东。楼开万户上，人向百花中。"
湘江秋晓
千点斓斒喷玉骢，青丝结尾绣缠騣.鸣鞭晚出章台路，叶叶春依杨柳风。
皇恩弄幸玉堂中。绿陌黄花催夜酒，锦衣罗袂逐春风。
泳广渔杈溢，浮深妓舫摇。饱恩皆醉止，合舞共歌尧。"
力可以止，秦皇不肯敛手下沙丘，孟贲不合低头入蒿里。
"铜门初下辟，石馆始沉研。游雾千金字，飞云五色笺。
门前旧辙久已平，无由复得君消息。"
尚想争名者，谁云要路居。都忘下流叹，倾夺竟何如。"
秦时明月汉时关，万里长征尚未还。 但使龙城飞将在，不教胡马渡阴山。 音书杜绝白狼西，桃李无颜黄鸟啼。 寒鸟春深归去尽，出门肠断草萋萋。
琵琶仙·双桨来时
马香遗旧埒，风吹绕新台。为问沈冥子，仙槎何处回。"
始经天月照，终若流星驰。长信佳丽人，失意非蛾眉。
"自倚婵娟望主恩，谁知美恶忽相翻。
马眼冰凌影，竹根雪霰文。何当画秦女，烟际坐氤氲。"
相思劳日夜，相望阻风烟。坐惜春华晚，徒令客思悬。
山势遥临献寿杯。帝女含笑流飞电，干文动色象昭回。
上客如先起，应须赠一船。
鼓里传声有甚难。夜夜恒飞银汉曲，朝朝常饮玉池澜。
蝶恋花·送潘大临
风生苹浦叶，露泣竹潭枝。泛水虽云美，劳歌谁复知。"
何当携手去，岁暮采芳菲。"
瑶笙燕始归，金堂露初晞。风随少女至，虹共美人归。
"穷途属岁晚，临水忽分悲。抱影同为客，伤情共此时。
传发关门候，觞称邑里欢。早持京副入，旋伫洛书刊。"
亭中奏赵瑟，席上舞燕裾。花落春莺晚，风光夏叶初。
片时欢娱自有极，已复长望隔年人。"
须臾宫女传来信，云幸平阳公主家。"
水调歌头·题剑阁
坠露清金阁，流萤点玉除。还将闺里恨，遥问马相如。"
雨歇青林润，烟空绿野闲。问乡何处所，目送白云还。"
府中因暇豫，江上幸招寻。人事已成古，风流独至今。
六月调神曲，正朝汲美泉。从来作春酒，未省不经年。
巷静游禽入，门闲过客稀。唯馀昔年凤，尚绕故楼飞。
精诚动天地，忠义感明神。怪鸟俄垂翼，修蛇竟暴鳞。
"莫将铅粉匣，不用镜花光。一去边城路，何情更画妆。
莺啼日出不知曙，寂寂罗帏春梦长。"
惜黄花慢·菊
"长乐花枝雨点消，江城日暮好相邀。
"玉房掣锁声翻叶，银箭添泉绕霜堞。毕逋发刺月衔城，
"紫殿秋风冷，雕甍白日沉。裁纨凄断曲，织素别离心。
人事今如此，生涯尚可求。逢君入乡县，传我念京周。
岩花飘曙辇，峰叶荡春旗。石闾环藻卫，金坛映黼帷。
想龙服，奠牺樽。礼既备，庆来臻。"
谁风轻阴是良夜，瀑泉声畔月明中。
"御泉长绕凤凰楼，只是恩波别处流。
即事
"龙门非禹凿，诡怪乃天功。西南出巴峡，不与众山同。
忍怀贱妾平生曲，独上襄阳旧酒楼。
落花泛泛浮灵沼，垂柳长长拂御沟。御沟大道多奇赏，
阶前蓂候月，楼上雪惊春。今日衔天造，还疑上汉津。"
可叹年光不相待。"
兔丝固无情，随风任颠倒。谁使女萝枝，而来强萦抱。
惟愿圣君无限寿，长取新年续旧年。
宿昔三台践，荣华驷马归。印从青琐拜，翰入紫宸挥。