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越女词五首

元代 / 陆炳

莫着妄心销彼我,我心无我亦无君。"
何因相顾两裴回。共疑过去人间世,曾作谁家夫妇来。"
昔公令子尚贵主,公执舅礼妇执笲.返拜之仪自此绝,
"为忆娃宫与虎丘,玩君新作不能休。蜀笺写出篇篇好,
"府伶唿唤争先到,家酝提携动辄随。合是人生开眼日,
羡君犹梦见兄弟,我到天明睡亦无。"
半卷寒檐幕,斜开暖阁门。迎冬兼送老,只仰酒盈尊。"
悠悠君不知,此味深且幽。但恐君知后,亦来从我游。"
"青苔故里怀恩地,白发新生抱病身。
泸水飞蛇瘴烟重。椎头丑类除忧患,肿足役夫劳汹涌。
"散吏闲如客,贫州冷似村。早凉湖北岸,残照郭西门。
已怆朋交别,复怀儿女情。相兄亦相旧,同病又同声。


越女词五首拼音解释:

mo zhuo wang xin xiao bi wo .wo xin wu wo yi wu jun ..
he yin xiang gu liang pei hui .gong yi guo qu ren jian shi .zeng zuo shui jia fu fu lai ..
xi gong ling zi shang gui zhu .gong zhi jiu li fu zhi fan .fan bai zhi yi zi ci jue .
.wei yi wa gong yu hu qiu .wan jun xin zuo bu neng xiu .shu jian xie chu pian pian hao .
.fu ling hu huan zheng xian dao .jia yun ti xie dong zhe sui .he shi ren sheng kai yan ri .
xian jun you meng jian xiong di .wo dao tian ming shui yi wu ..
ban juan han yan mu .xie kai nuan ge men .ying dong jian song lao .zhi yang jiu ying zun ..
you you jun bu zhi .ci wei shen qie you .dan kong jun zhi hou .yi lai cong wo you ..
.qing tai gu li huai en di .bai fa xin sheng bao bing shen .
lu shui fei she zhang yan zhong .zhui tou chou lei chu you huan .zhong zu yi fu lao xiong yong .
.san li xian ru ke .pin zhou leng si cun .zao liang hu bei an .can zhao guo xi men .
yi chuang peng jiao bie .fu huai er nv qing .xiang xiong yi xiang jiu .tong bing you tong sheng .

译文及注释

译文
诸侯踊跃兴起军队,武王如何动员他们?
  说到铭志之所以能够著称后世,是因为它的(de)意义与史传相接近(jin),但也有与史传不相同(tong)的地方。因为史传对人的善恶都一一加以记载,而碑铭呢,大概是古代功德卓著、才能操行出众,志气道义高尚的人,怕后世人不知道,所以一定要立(li)碑刻铭来显扬自己,有的置于家庙里,有的放置在墓穴中,其用意是一样的。如果那是个恶人,那么有什么好铭刻的呢?这就是碑铭与史传不同的地方。铭文的撰写,为的是使死者没有什么可遗憾,生者借此能表达自己的尊敬之情。行善之人喜欢自己的善行善言流传后世,就积极建立功业;恶人没有什么可记,就会感到惭愧和恐惧。至于博学多才、见识通达的人,忠义英烈、节操高尚之士,他们的美善言行,都能一一表现在碑铭里,这就足以成为后人的楷模。铭文警世劝戒的作用,不与史传相近,那么又与什么相近呢!
天上的月亮绕生光晕,船工知道即将要起风。
农事确实要平时致力,       
合欢花尚且知道朝开夜合,鸳鸯鸟成双成对从不独宿。
院子里长着一株珍奇的树,种下它已有三十个秋春。
回环缭绕吞没了铁关树,蒸腾弥漫半掩了交河戍。
自言有管葛之才而有谁推许?只(zhi)好长吁短叹,闭门谢客,在家赋闲。
东山我很久没有回去了,不知昔日种在洞旁的蔷薇又开过几次花?
(孟子)说:“没有长久可以维持生活的产业而常有善心,只有有志之士才能做到,至于老百姓,没有固定的产业,因而就没有长久不变的心。如果没有长久不变的善心,(就会)不服从约束、犯上作乱,没有不做的了。等到(他们)犯了罪,随后用刑法去处罚他们,这样做是陷害人民。哪有仁爱的君主掌权,却可以做这种陷害百姓的事呢?所以英明的君主规定老百姓的产业,一定使他们上能赡养父母,下能养活妻子儿女;年成好时能丰衣足食,年成不好也不致于饿死。这样之后督促他们做好事。所以老百姓跟随国君走就容易了。如今,规定人民的产业,上不能赡养父母,下不能养活妻子儿女,好年景也总是生活在困苦之中,坏年景免不了要饿死。这样,只把自己从死亡中救出来,恐怕还不够,哪里还顾得上讲求礼义呢?大王真想施行仁政,为什么不回到根本上来呢?(给每家)五亩地的住宅,种上桑树,(那么)五十岁的人就可以穿上丝织的衣服了;鸡、小猪、狗、大猪这些家畜,不要失去(喂养繁殖的)时节,七十岁的人就可以有肉吃了;一百亩的田地,不要(因劳役)耽误了农时,八口人的家庭就可以不挨饿了;重视学校的教育,反复地用孝顺父母,尊重兄长的道理叮咛他们,头发斑白的老人便不会再背着、顶着东西在路上走了。老年人穿丝衣服吃上肉,老百姓不挨饿受冻,如果这样还不能统一天下,那是没有的(事情)。”
上天对一切都公正无私,见有德的人就给予扶持。
归来吧返回故居,礼敬有加保证无妨。
路途遥远,酒意上心头,昏昏然只想小憩一番。艳阳高照,无奈口渴难忍,想随便去哪找点水喝。于是敲开一家村民的屋门,问:可否给碗茶?

注释
⑴都来:算来。几:若干、多少。
造化:大自然。
⑹釜:锅。
力拉:拟声词。
大:赞扬。平乎己:主动讲和。
2、去纷纷:数量多且都飞向同一方向
  6.验:验证。
中宿:隔两夜

赏析

  诗中的弃妇是一位自信心很强的女人。她相信自己在丈夫感情生活中的重要地位,因而预言丈夫今日的背弃行为,日后(ri hou)必将在感情上受到自我惩罚,这就是各章结句所说的“其后也悔”、“其后也处”、“其啸也歌”。值得注意的是,丈夫将受到的感情上的自我惩罚与他背弃自己妻子的行为之间的对应关系:“不我以”引出“悔”,“不我与”带来“处”,“不我过”导致“啸歌”。其愈是绝情,其后果也就愈加严重。当然,这只是弃妇一厢情愿的假想之辞。事实上,那男子很可(ke)能事过境迁,在感情上并不引起任何震动。对于理解这首诗来说,重要的不在于弃妇自信的论断日后是否会成为事实,而是隐藏在这一论断背后的弃妇思想感情的复杂性。弃妇设想故夫日后会后悔今日的背弃行为,其中就隐含了弃妇对于夫妇关系重归于好的企盼;预言故夫今日的轻率必将招致日后的痛苦,这又泄露出弃妇恨过于爱的报复性的心态。这是她的软弱,也是她的坚强。由此决定了这首诗风格上的特点,既一唱三叹,极尽缠绵,又柔中见刚,沉着痛快。
  三章写劳役。以薪柴为喻,通过烧柴不能水浸,隐喻疲病的人民应该休养生息。严粲《诗缉》解曰:“获薪以供爨,必曝而干之,然后可用,若浸之寒冽之泉,则湿腐而不可爨矣;喻民当抚恤之,然后可用,若困之以暴虐之政,则劳悴而不能胜矣。”
  全诗十章,共分三部分。首二章以南山起兴,以象征二权臣。以山之险要象征其权之枢要,又以山之不平联系到二臣秉政不平。结合篇末“昊天不平,我王不宁”的呼应来看,天怒人怨,总由师尹秉政不平使然,故“不平”二字为全篇眼目。只是第二部分却一再将不平(不夷)与不己(不自为政)并提而责难,推思其义,全诗是指斥师尹失政在(zheng zai)不能持平(夷),而要持平则又须事必躬亲(己),因而全诗结构是起于夷(平)终于夷(平)而介于己。
  诗的前两句写事件的发生:深夜,山林里一片昏暗,突然狂风大作,草丛被乔得刷啦啦起伏抖动;蛙人起落处津津乐道恍恍惚惚有一头白虎扑来。恰好这时,将军正从林边驰马而过,他眼疾手快,拉满弓一箭射出… …
  学者王国维在《人间词话》中说:“昔人论诗词,有景语、情语之别,不知一切景语皆情语也。”李白诗里《《上三峡》李白 古诗》相映成趣的是《下江陵》(《早发白帝城》),后者是诗人流放途中忽闻赦书,旋即乘舟东返时写下的名篇。《《上三峡》李白 古诗》写于诗人流放途中,诗中描写巫山险峻,巴水纡曲,舟行迟迟,愁令发白。流放者唯觉逆境难熬,心情愤懑,壮丽风光为之减色。《下江陵》是诗人流放途中忽闻赦书,旋即乘舟东返时写下的,城高入云,晨光初灿,气象开朗,舟行轻快。“一日千里”是诗人心态轻松的主观感受,喜悦心情渲染得淋漓尽致。同一位诗人,同一处景致,却气象迥异,正是“融情入景”的鲜明写照。
  “ 一宿行人自可愁”,用一“可”字,轻灵妥贴,“可”当作“合”解,而比“合”字轻松。
  《八仙歌》的情调幽默谐谑,色彩明丽,旋律轻快。在音韵上,一韵(yi yun)到底,一气呵成,是一首严密完整的歌行。在结构上,每个人物自成一章,八个人物主次分明,每个人物的性格特点,彼此衬托映照,有如一座群体圆雕,艺术上确有独创性。正如王嗣奭所说:“此创格,前无所因。”它在古典诗歌中的确是别开生面之作。
  “聊凭”、“暗起”这两句诗把读者带进了诗人复杂的内心世界里去。诗人面对当前处境,既无可奈何,又无法排遣心中的郁闷。这样,就从诗人的内心开始展现诗人的自我形象。
  贾至的《《春思二首》贾至 古诗》载于《全唐诗》卷二百三十五。下面是古典诗词专家陈邦炎先生对组诗第一首(“草色青青柳色黄”)的赏析。
  “妻孥怪我在,惊定还拭泪。”此二句诗人逼真地将战乱时期亲人突然相逢时产生的复杂情感传达了出来。诗人多年来只身一人在外颠沛流离,又加上兵连祸结,战乱不休,其生死安危家人无从知晓,常年不归,加之音讯全无,家人早已抱着凶多吉少的心理,未敢奢望诗人平安归来。今日亲人杜甫骤然而归,实出家人意料,所以会产生“怪我在”的心理。“惊定还拭泪”,妻子在惊讶、惊奇、惊喜之后,眼中蓄满了泪水,泪水中有太多复杂的情感因素:辛酸、惊喜、埋怨、感伤等等。这次重逢来得太珍贵了,它是用长久别离和九死一生的痛苦换来的,在那个烽火不息,哀鸿遍野,白骨随处可见的年代,很少有人能像杜甫一样幸运地生还。于是,诗人发出深沉悲切的感慨:“世乱遭飘荡,生还偶然遂。”从诗人幸存的“偶然”,读者可以体会到悲哀的“必然”。杜诗之所以千百年来一直能使读者在读后惊心动魄,其秘密就在于它绝不只是反映诗人自己的生活经历,而是对现实生活的高度集中的概括。
  这八句(ba ju)是对以上十六句的强调和照应。以上十六句主要讲了两个意思,即为求贤而愁,又表示要待贤以礼。倘若借用音乐来作比,这可以说是全诗中的两个“主题旋律”,而“明明如月”八句就是这两个“主题旋律”的复现和变奏。前四句又在讲忧愁,是照应第一个八句;后四句讲“贤才”到来,是照应第二个八句。表面看来,意思上是与前十六句重复的,但实际上由于“主题旋律”的复现和变奏,因此使全诗更有抑扬低昂、反复咏叹之致,加强了抒情的浓度。再从表达诗的文学主题来看,这八句也不是简单重复,而是含有深意的。那就是说“贤才”已经来了不少,我们也合作得很融洽;然而我并不满足,我仍在为求贤而发愁,希望有更多的“贤才”到来。天上的明月常在运行,不会停止(“掇”通“辍”,“晋乐所奏”的《《短歌行》曹操 古诗》正作“辍”,即停止的意思;高中课本中“掇”的解释为:拾取,采取。何时可掇:什么时候可以摘取呢);同样,我的求贤之思也是不会断绝的。说这种话又是用心周到的表现,因为曹操不断在延揽人才,那么后来者会不会顾虑“人满为患”呢?所以曹操在这里进一步表示,他的求贤之心就象明月常行那样不会终止,人们也就不必要有什么顾虑,早来晚来都一样会受到优待。关于这一点作者在下文还要有更加明确的表示,这里不过是承上启下,起到过渡与衬垫的作用。
  这是后四问何以单与前三问中“民亦无恙耶”一问发生逻辑结构联系的关键,也是从结构上理解全文主旨的关键所在。再从对这四个人“其为人也”的评述中,刻画出赵威后对齐国政治民情的了如指掌,洞察入微;从对这四人“何以至今不业”、“胡为至今不朝”、“何为至今不杀”的不同询问感叹中,又可见赵威后对贤愚是非明察秋毫的眼光和赏罚分明的态度。从语言章法上看,虽然对四人都是用先询问、继评述、再叹问的形式,但句法却各自不同,错综变化:问钟离子时,是用“有粮者亦食”等四个五言句作正反排比铺叙;问叶阳子时,是用“哀鳏寡”等四个三言句作并列铺排;问北宫女时,则用“撤其环瑱”等三个四言句构成因果倒装变句来评述;问於陵子仲时,又用“上”、“中”、“下”三个两短一长的“不”字句构成连续否定的排比。而且,又分别用“何以……不业也”、“胡为……不朝也”、“何为……不杀乎”等不同虚词组成的感叹性反问句,表达出不同的感情色彩。这就使连写七问,有错综变化之妙,无呆板枯燥之感。《古文观止》评曰:“通篇以民为主,直问到底;而文法各变,全于用虚字处著神。问固奇,而心亦热,末一问,胆识尤过人。”的确颇中肯綮。
  “醉来睡着无人唤”,让小舟在山溪中任意飘流,看来潇洒旷达,实在(shi zai)也太孤寂,有点看透世情、游戏人生的意味。“流到前溪也不知”又和“醉来睡着无人唤”构成因果。因为醉了,睡着了,才不知不觉被船儿载到了前溪。此时诗人醒了,还有一点懵懂,仔细一看,才发现自己到前溪了。这里似乎透露出诗人一刹那的欣喜,人隐逸的日子很清苦,难得有欢乐的时候,即便像睡一个好觉这样微不足道的乐趣恐怕都少之又少吧,所以印象深刻,作诗述之。[3]
  后句用反衬的写法进一步说牡丹之美,苓蔆是传说中的香草,却被牡丹的花香比的羞愧欲死;山踯躅是颜色红艳的花,遇到牡丹的艳色却显得黯然失色(shi se)几如枯萎。这样的描写下,即使没见过牡丹的人也能感受到牡丹超绝的鲜艳和芳香。紧接着,作者描写牡丹的气韵。枝干为柔光所笼,而花朵被妖艳的色彩晕染了娇嫩的肌肤。前句描写牡丹纤细的枝干姿态和气质,后句则以美女嫩肤为比喻写牡丹的花朵的质感,分别从不同角度生动描述牡丹花的娇美。随后,作者用大量比喻,描写牡丹花的细节。用金粉来比牡丹花的黄蕊,而满字也生动的写出牡丹花蕊之繁;用缕缕红流苏来比牡丹翻卷的花瓣,写出了牡丹花瓣色泽和形态。“好和”句,以衬托笔法写牡丹之贵。香气可以熏染御衣,姿态可以描画入宫图,都是用皇家所用来衬托牡丹气质的高贵。
  这首诗创造的艺术形象,鲜明准确,而又含蓄深厚。诗人善于通过富有典型意义的景物描写,来表达自(da zi)己深沉曲折的思相感情,运用得十分成功。他只写小廊曲阑、庭前花月,不需要更多语言,却比作者自己直接诉说心头的千言万语更有动人心弦的力量。
  “深坐颦蛾眉”,“深”的意思是有多层的。“庭院深深深几许,杨柳堆烟,幕帘无重数。”(欧阳修《蝶恋花》)女子所住的闺房在“幕帘无重数”的深院里,十分幽深,十分寂寞,这是第一层;“深”还有深情的意思,所谓“美人卷珠帘”,古人思念亲人,总要登高望远,那是男子的做法,女子“养在深闺人未识”,不能抛头露面,于是只好“卷珠帘”望着离人去的方向以寄托思念之情,期待离人回来,这是第二层;“深”的第三层意思便是“久”,指坐的时间很长了。颦是皱的意思,吴宫里的西施“颦”起来的样子比平日更加美丽,更加楚楚可怜,才有了东施的效颦。“颦蛾眉”更显出了“美人”之美。
  诗中所写的景是暮春之景,情是怨别之情。“《苏溪亭》戴叔伦 古诗上草漫漫”,写出地点和节候。野草茁长,遍地青青,已是暮春时节。这时的溪边亭上,“春草碧色,春水渌波”,最容易唤起人们的离愁别绪,正为下句中的倚阑人渲染了环境气氛。“谁倚东风十二阑”,以设问的形式,托出倚阑人的形象。在东风吹拂中,斜倚阑干的那人是谁呢?这凝眸沉思的身姿,多像《西洲曲》里的人:“鸿飞满西洲,望郎上青楼。楼高望不见,尽日阑干头。阑干十二曲,垂手明如玉。”
  (一)生材

创作背景

  姜夔的咏物词,不重在描摹物态的外形,而是遗其外形,重在神似,即摄取事物之神理,因而能达到一种清远空灵的境界。姜夔游历扬州,反映在作品中可以查考的有两次:一次是公元1176年(孝宗淳熙三年),他二十来岁,因事路过这座古城,目睹经过战火洗劫的萧条景象,感慨万端,于是创作了名篇《扬州慢》,以寄托自己的“黍离之悲”;一次是公元1202年(宁宗嘉泰二年),他重游扬州,已人到中年,时值暮春,芍药盛开,歌舞满城,词人置身于名花倾国之中,顿生迟暮之感。这后一次就是《《侧犯·咏芍药》姜夔 》的缘起。

  

陆炳( 元代 )

收录诗词 (1613)
简 介

陆炳 陆炳,字赤南,号藜轩,丹阳人。有《剑囊草》。

点绛唇·闲倚胡床 / 贺敱

"山阳太守政严明,吏静人安无犬惊。
春旦日初出,曈曈耀晨辉。草木照未远,浮云已蔽之。
石榴园下擒生处,独自闲行独自归。
朝市日喧隘,云林长悄寂。犹存住寺僧,肯有归山客。"
"曲江柳条渐无力,杏园伯劳初有声。
奴困归佣力,妻愁出赁车。途穷平路险,举足剧褒斜。
始知骨肉爱,乃是忧悲聚。唯思未有前,以理遣伤苦。
不得充王赋,无由寄帝乡。唯君堪掷赠,面白似潘郎。"


小雅·渐渐之石 / 赵汸

共怜筋力犹堪在,上到栖灵第九层。"
弦管随宜有,杯觞不道无。其如亲故远,无可共欢娱。"
我惭貌丑老,绕鬓斑斑雪。不如赠少年,回照青丝发。
"空王百法学未得,姹女丹砂烧即飞。
"白白芙蓉花,本生吴江濆。不与红者杂,色类自区分。
不闻歌吹一周年。桥头谁更看新月,池畔犹应泊旧船。
"季夏中气候,烦暑自此收。萧飒风雨天,蝉声暮啾啾。
狸病翻随鼠,骢羸返作驹。物情良徇俗,时论太诬吾。


上书谏猎 / 李胄

王事牵身去不得,满山松雪属他人。"
自嗟还自哂,又向杭州去。"
老来东郡复西州,行处生尘为丧刘。
"夜来风雨急,无复旧花林。枝上三分落,园中二寸深。
弟兄俱簪笏,新妇俨衣巾。罗列高堂下,拜庆正纷纷。
朝哭心所爱,暮哭心所亲。亲爱零落尽,安用身独存。
弦绝有续胶,树斩可接枝。唯我中肠断,应无连得期。"
制从长庆辞高古,诗到元和体变新。各有文姬才稚齿,


踏莎行·二社良辰 / 郑遂初

"逾年间生死,千里旷南北。家居无见期,况乃异乡国。
形影暗相问,心默对以言。骨肉能几人,各在天一端。
相去六千里,地绝天邈然。十书九不达,何以开忧颜。
今朝晴望为迎春。林莺何处吟筝柱,墙柳谁家晒麹尘。
壮岁忽去还感伤。从事醒归应不可,使君醉倒亦何妨。
都大资人无暇日,泛池全少买池多。"
只合相随觅稻粱。但作悲吟和嘹唳,难将俗貌对昂藏。
心中准拟挂冠时。新昌小院松当户,履道幽居竹绕池。


咏萤 / 李耳

亲疏居有族,少长游有群。黄鸡与白酒,欢会不隔旬。
苟天未从兮,我可奈何兮一杯又进聊自足。"
若到庄前竹园下,殷勤为绕故山流。
"天宝欲末胡欲乱,胡人献女能胡旋。旋得明王不觉迷,
扪腹起盥漱,下阶振衣裳。绕庭行数匝,却上檐下床。
明年尚作三川守,此地兼将歌舞来。"
慕贵而厌贱,乐富而恶贫。同此天地间,我岂异于人。
"百里音书何太迟,暮秋把得暮春诗。柳条绿日君相忆,


古歌 / 蒋琦龄

寡鹤摧风翮,鳏鱼失水鬐.暗雏啼渴旦,凉叶坠相思。
道州既已矣,往者不可追。何世无其人,来者亦可思。
兄弟东西官职冷,门前车马向谁家。"
为念旧游终一去,扁舟直拟到沧浪。"
雨声萧飒渡江来。鬓毛遇病双如雪,心绪逢秋一似灰。
起尝残酌听馀曲,斜背银缸半下帷。"
中心一以合,外事纷无极。共保秋竹心,风霜侵不得。
来时见我江南岸,今日送君江上头。


大雅·文王 / 陈纡

隔是身如梦,频来不为名。怜君近南住,时得到山行。
并入红兰署,偏亲白玉规。近朱怜冉冉,伐木愿偲偲。
郎意看沙那比饭。水中书字无字痕,君心暗画谁会君。
昨日输残税,因窥官库门。缯帛如山积,丝絮如云屯。
"湓城万里隔巴庸,纻薄绨轻共一封。腰带定知今瘦小,
岂独骇鸡当骇人。元和运启千年圣,同遇明时余最幸。
日出起盥栉,振衣入道场。寂然无他念,但对一炉香。
君知天地中宽窄,雕鹗鸾皇各自飞。


思母 / 卢并

徐倾下药酒,稍爇煎茶火。谁伴寂寥身,无弦琴在左。
十年分手今同醉,醉未如泥莫道归。"
有何功德纡金紫,若比同年是幸人。"
"山前古寺临长道,来往淹留为爱山。双燕营巢始西别,
时丰实仓廪,春暖葺庖厨。更作三年计,三年身健无。"
"暗诵黄庭经在口,闲携青竹杖随身。
连宵复竟日,浩浩殊未歇。大似落鹅毛,密如飘玉屑。
"兔园春雪梁王会,想对金罍咏玉尘。


落梅 / 吴瞻淇

共君前后俱从事,羞见功名与别人。"
"谏诤知无补,迁移分所当。不堪匡圣主,只合事空王。
"花园欲去去应迟,正是风吹狼藉时。
薰草席铺坐,藤枝酒注樽。中庭无平地,高下随所陈。
运启千年圣,天成万物宜。皆当少壮日,同惜盛明时。
火云忽朝敛,金风俄夕扇。枕簟遂清凉,筋骸稍轻健。
厚禄儿孙饱,前驱道路荣。花时八入直,无暇贺元兄。"
暗入心情懒,先添酒思融。预知花好恶,偏在最深丛。


新年 / 周玄

登山纵似望云骓,平地须饶红叱拨。长安三月花垂草,
心安不移转,身泰无牵率。所以十年来,形神闲且逸。
二十年前城里狂。宁氏舅甥俱寂寞,荀家兄弟半沦亡。
"前回一去五年别,此别又知何日回。
有酒有酒兮告临江,风漫漫兮波长。渺渺兮注海,
速在推心置人腹。亡卒遗骸散帛收,饥人卖子分金赎。
"隋堤柳,岁久年深尽衰朽。风飘飘兮雨萧萧,
造未成时头已白。逆旅重居逆旅中,心是主人身是客。