虞美人·扁舟三日秋塘路
我忆君到此，不知狂与羞。一月一见君，三杯便回桡。
今朝始得分明见，也共戎葵不校多。"
可得见，未得亲。八公携手五云去，空馀桂树愁杀人。"
隔幌玲珑遥可见。忽闻黄鸟鸣且悲，镜边含笑着春衣。
吴岫分烟景，楚甸散林丘。方悟关塞眇，重轸故园愁。
采兰扇枕何时遂，洗虑焚香叩上穹。"
"天命须知岂偶然，乱臣徒欲用兵权。
取醉不辞留夜月，雁行中断惜离群。"
雕轩洞户青苹吹。轻幌芳烟郁金馥，绮檐花簟桃李枝。
"暂来城阙不从容，却佩银鱼隐玉峰。双涧水边欹醉石，
虞美人·扁舟三日秋塘路拼音解释:
wo yi jun dao ci .bu zhi kuang yu xiu .yi yue yi jian jun .san bei bian hui rao .
jin chao shi de fen ming jian .ye gong rong kui bu xiao duo ..
ke de jian .wei de qin .ba gong xie shou wu yun qu .kong yu gui shu chou sha ren ..
ge huang ling long yao ke jian .hu wen huang niao ming qie bei .jing bian han xiao zhuo chun yi .
wu xiu fen yan jing .chu dian san lin qiu .fang wu guan sai miao .zhong zhen gu yuan chou .
cai lan shan zhen he shi sui .xi lv fen xiang kou shang qiong ..
.tian ming xu zhi qi ou ran .luan chen tu yu yong bing quan .
qu zui bu ci liu ye yue .yan xing zhong duan xi li qun ..
diao xuan dong hu qing ping chui .qing huang fang yan yu jin fu .qi yan hua dian tao li zhi .
.zan lai cheng que bu cong rong .que pei yin yu yin yu feng .shuang jian shui bian yi zui shi .
译文及注释
译文
相逢时你(ni)默默不语，像一朵芙蓉，在秋雨中轻颤。容颜娇羞而红润，凤翘斜插在你的鬟间。
我们还过着像樵父和渔父一样的乡村生活。
仰仗上天的深(shen)厚恩德啊，回来还及见君王(wang)吉祥无凶。
你我无心攀附，奸佞诽谤忠臣；
青海湖上乌云密布，连绵雪山一片黯淡。边塞古城，玉门雄关，远隔千里，遥遥相望。
因为，当你找到它跟前的时候，它好像知道你来了，鸣叫声立即停止了。
天仙意态由自生画笔难以描摹成，当时冤枉杀死画工毛延寿。
崔武看见棠家遗孀就喜欢上她，便娶了她。（齐国国王）庄公与她私通。崔武杀了他。
献祭椒酒香喷(pen)喷，
谁还记得吴王夫差的事儿呢？只有那城西河中的明月，曾经照耀过吴王宫殿，照耀过在宫中灯红酒绿的人(ren)。
照一照新插的花朵，对了前镜，又对后镜，红花与容颜，交相辉映，刚穿上的绫罗裙襦，绣着一双双的金鹧鸪。
微冷的应和时节，期盼着太阳早些升起，台阶前的蓂荚已长出六片叶子(zi)了，已经是初六了。冬天的太阳刚刚升起，天将破晓，春天不久将来临。就在这时你（指寿星）出生在一个显赫的家庭，家中视你为掌上明珠。你拥有不俗姿容、贤淑品德、良好教养，嫁给了一个好丈夫。到如今，你生活在的昼锦堂已经是儿孙满堂，而且个个都是有出息的达官贵人了。
歌舞用的扇子早已旧迹斑斑，衣(yi)服上相思的眼泪星星点点。恨自己当初不能化做马车后滚滚的红尘，这样就可以和你朝夕相处，万里相随。
须知在华丽的堂舍，美人的绣阁之中，又有佳人在明月清风中相伴，怎忍把好时光轻易的抛弃。从古到今，难得才子佳人在盛壮之年双美遇合。就这样亲热的依偎着，也未抵得爱我材艺之情更深。愿你心地纯美，我也枕前言下，表达我深深的爱意。让我俩盟誓，今生永不分开。
注释
④优游：闲暇而快乐自得的样子。
⑴《关山月》李白 古诗：乐府旧题，属横吹曲辞，多抒离别哀伤之情。《乐府古题要解》：“‘《关山月》李白 古诗’，伤离别也。”
（19）平心而度（duó）：心平气和的、冷静的推测，估计。
④金谷、铜驼： 邵注：金谷园、铜驼陌，皆洛阳胜地。石崇《金谷诗序》：“余别庐在河南县界金谷涧。”陆机《洛阳记》：汉铸铜驼二枚，在宫南四会道头，夹路相对。
⑤霜闺：即秋闺。此处指秋天深居闺中的女子。
赏析
全诗借征夫对老人的答话，倾诉了人民对战争的痛恨和它所带来的痛苦。地方官吏在这样的情况下还要横征暴敛，百姓更加痛苦不堪。这是(zhe shi)诗人深切地了解民间疾苦和寄予深刻同情的名篇之一。
这是一首采莲歌，反映了采莲时的光景和采莲人欢乐的心情。在汉乐府民歌中具有独特的风味。
这首七古体现出苏轼的作诗本领。赵克宜评价说：“绝无工句可摘，而气格老健，不余不欠，作家本领在此。”所谓不余不欠，就是既把题意说透，又没有多余的话。这正是苏轼风格的特色。善于在别人难于下笔之处着墨，把叙事议论抒情完全熔为一炉。语言形象生动，结构波澜起伏，正说反说，忽擒忽纵，意之所向，无隐不达。如同天马行空，去来无迹；细加寻绎，却又纲举目张，脉络分明。正如作者所说的画竹之妙：“交柯乱叶动无数，一一皆可寻其源。”（《王维吴道子画》）至于使用典故，更是信手拈来，头头是道，体现了作者广博的学识。
这首诗写竹的生命力旺盛、一片生机。“家泉石眼两三茎，晓看阴根紫陌生。”原先自家庭院中泉水石缝中长着两三根竹子，清晨看墙外的大路旁，已窜出竹根。“紫脉”，一作“紫陌”。紫陌通常指帝都郊野的道路。李白《南都行》谓：“高楼对紫陌，甲弟连青山。”刘禹锡《戏赠看花诸君子》云：“紫陌红尘拂面来，无人不道看花回。”李贺的家乡福昌县在唐代东都洛阳的近郊，故其乡间大路可称紫陌。竹鞭的滋生能力极强，无论是岩缝、墙壁、坚硬的土块，它都可穿过。诗中以“家泉”与“紫脉”对举说的就是这种情况，竹鞭已从院墙底下穿过而长到墙外去了。竹鞭生长最旺盛的季节是盛夏到初秋时节，如同竹笋状的竹鞭头部在表土较薄的地方常窜出地面，很快又弯成弓状，鞭头又重新钻入泥土中。诗人以“两三茎”与“紫陌生”对举，也显示出竹的顽强，两三茎不起眼的竹枝，很快长到墙外通衢大道上。见此情景使人不难设想：“今年水曲春沙上，笛管新篁拔玉青。”这两句诗中所写的情景虽非实景，却有一定的必然性。“笛管”，言新篁之材。“玉青”，言新篁之色。绘形绘色，如在目前。
末两句写春已归去而人未归来。折柳，本意在赠别；今柳条折尽，则意味着离别已久，睹旧物而怀远人。飞花，本意指春暮；今杨花飞尽，则意味着春归已久，觉行人反不如春之知情。末句直扣题旨，问夫归否；说明她已忧思满怀，情渴似火，故似火山熔岩迸涌而出。其气度韵味，自不寻常。
五六二句从诗人到对方，在章法中是转换之处。苏轼是书法家，《次韵子由论书》一开始就说：“我虽不善书，晓书莫如我。”用“我尝好之”对比“君有此病”，也是明贬暗褒。“病”指其好之成癖，暗伏对方草书功力之深，引出下面六句正面点明“醉墨”的旨趣。七八两句把《庄子》两个篇名用来赞美对方草书功力之深。九、十两句正面点明以“醉墨”来命名的用意，十一、十二两句又用柳宗元的比喻回应“君有此病何能(he neng)瘳”，看似批评，实是夸奖。孔子说：“知之者不如好之者，好之者不如乐之者。”乐之不倦，造诣必深。下面四句即是正面赞美。这四句极有层次，首句总提，次句暗用前人“笔冢”（如王羲之、智永、怀素等）的故事写其用力之勤。接下来写其造诣之深，这是用力之勤的结果。这两句又和篇首“神速”句呼应，一正写，一比喻。条理井然，语言飞动。
接下来的两句诗，“晴明落地犹惆怅，何况飘零泥土中。”具体细微地刻画了风雨过后落红满地的景象，用的是一种欲擒故纵、欲说还休的表现手法，极尽强调、渲染之能事。先说哪怕在是风和日丽的情况下，开败的牡丹随风飘落也会令人感到无比惆怅，进而强调眼前所见，当初在枝头上或含苞待放，或笑靥迎人的花瓣已经不但开败，“何况”又纷纷“飘零”在风雨过后的“泥土中”，那种惨状，那份凄凉，只要是有一分爱花的心思，哪怕是石头人见了也要落泪了，更不要说白居易面对此景又该做何感想了，这实在是他无从表达也不忍明说的。诗歌也就在这种让人不忍卒读的情绪中，黯然而止了。
在这种气候下，即使有心去郊游也无法成行：“每冒风驰行，未百步辄返。”作者用恶劣气候和不能出游作一篇游记的开头，在立意和结构上起了这样两个作用：其一，是用城内的枯燥局促与后面将要描述的城外春色春意形成对比，从而得出作者要得出的结论：“始知田郊之外，未始无春，而城居者未之知也”。当然，结论之外又有深意，它实际上是反映了作者对城市、官场的厌弃和投身于大自然怀抱的欣喜之情。如没有第一段的飞砂走砾、枯坐一室，这个创作意图就不能很好地表现出来。其二，在结构上更能体现出作者“不拘格套”“发人所不能发”的创作主张。这段文字作为游记开头却大写其不能游，这种出人意料的新奇笔法当然不同于常格，既反映出作者随笔写来、兴之所至的性灵和意趣，也在新奇之中看出作者不同于常规的文学追求。
首六句是第一段，追叙诗人一直在望月，不但望日望月，新月时也在望，怀人之思深矣。“始出西南楼，纤纤如玉钩”，“纤纤”，细小柔弱的样子，二句写新月初生，细小弯曲而柔弱娇美，如玉钩般晶莹剔透的月牙，开始出现在西南楼的方向。以下又以“末映东北墀，娟娟似蛾眉”二句承接上文，继续写新月的将落。“墀”，指台阶，“蛾眉”，蚕蛾的触须，弯曲而细长，形如人的眉毛，古时因此用来比喻美女长而弯曲的眉毛。此二句说新月将落时，那弯曲细长而娟美的新月转而照射在东北面的台阶上。以下二句则总写新月，“珠栊”，珍珠装饰的窗户，“琐窗”，带有连琐花纹的窗户。初生新月光线柔和微弱，所以似乎被带有珠饰和琐形花纹的窗帘所遮隔。这里“蛾眉蔽珠栊，玉钩隔琐窗”二句，把无形之光线当作有形之物体来写，形象生动而富有实体感。这种以实写传虚景的手法，把初生新月娟美柔弱、犹如病态美人婀娜多姿的形态细腻传神地活现了出来，给读者留下了许多可以想象的审美空间，取得了良好的审美效果。
《《金铜仙人辞汉歌》李贺 古诗》诗中的金铜仙人临去时“潸然泪下”表达的主要是亡国之恸。此诗所抒发的是一种交织着家国之痛和身世之悲的凝重感情。
文中提倡的是一种注重“广博、渊深、实用”三位一体的治学观，辨证而深刻，实在而灵活。这不仅对当时的学人具有警策的作用，对现代的人们如何打造书香人生，创建学习型社会，也是具有极其重要的启示的。
第二句“《乌衣巷》刘禹锡 古诗口夕阳斜”，表现出《乌衣巷》刘禹锡 古诗不仅是映衬在败落凄凉的古桥的背景之下，而且还呈现在斜阳的残照之(zhao zhi)中。句中作“斜照”解的“斜”字，同上句中作“开花”解的“花”字相对应，全用作动词，它们都写出了景物的动态。“夕阳”，这西下的落日，再点上一个“斜”字，便突出了日薄西山的惨淡情景。本来，鼎盛时代的《乌衣巷》刘禹锡 古诗口，应该是衣冠来(guan lai)往、车马喧阗的。而现在，作者却用一抹斜晖，使《乌衣巷》刘禹锡 古诗完全笼罩在寂寥、惨淡的氛围之中。
诗中的“粤人国”，本指(ben zhi)广东，因秦末赵佗曾建南越国，封为南越王。赵鼎曾被贬至潮州，因此此处“粤人国”应指潮州。赵鼎在潮州五年，即绍兴十至十四年（1140-1144），至潮州时是绍兴十年闰六月，故此诗应为绍兴十一年至十四年期间所写。
这是一首采莲歌，反映了采莲时的光景和采莲人欢乐的心情。在汉乐府民歌中具有独特的风味。
这首七古体现出苏轼的作诗本领。赵克宜评价说：“绝无工句可摘，而气格老健，不余不欠，作家本领在此。”所谓不余不欠，就是既把题意说透，又没有多余的话。这正是苏轼风格的特色。善于在别人难于下笔之处着墨，把叙事议论抒情完全熔为一炉。语言形象生动，结构波澜起伏，正说反说，忽擒忽纵，意之所向，无隐不达。如同天马行空，去来无迹；细加寻绎，却又纲举目张，脉络分明。正如作者所说的画竹之妙：“交柯乱叶动无数，一一皆可寻其源。”（《王维吴道子画》）至于使用典故，更是信手拈来，头头是道，体现了作者广博的学识。
这首诗写竹的生命力旺盛、一片生机。“家泉石眼两三茎，晓看阴根紫陌生。”原先自家庭院中泉水石缝中长着两三根竹子，清晨看墙外的大路旁，已窜出竹根。“紫脉”，一作“紫陌”。紫陌通常指帝都郊野的道路。李白《南都行》谓：“高楼对紫陌，甲弟连青山。”刘禹锡《戏赠看花诸君子》云：“紫陌红尘拂面来，无人不道看花回。”李贺的家乡福昌县在唐代东都洛阳的近郊，故其乡间大路可称紫陌。竹鞭的滋生能力极强，无论是岩缝、墙壁、坚硬的土块，它都可穿过。诗中以“家泉”与“紫脉”对举说的就是这种情况，竹鞭已从院墙底下穿过而长到墙外去了。竹鞭生长最旺盛的季节是盛夏到初秋时节，如同竹笋状的竹鞭头部在表土较薄的地方常窜出地面，很快又弯成弓状，鞭头又重新钻入泥土中。诗人以“两三茎”与“紫陌生”对举，也显示出竹的顽强，两三茎不起眼的竹枝，很快长到墙外通衢大道上。见此情景使人不难设想：“今年水曲春沙上，笛管新篁拔玉青。”这两句诗中所写的情景虽非实景，却有一定的必然性。“笛管”，言新篁之材。“玉青”，言新篁之色。绘形绘色，如在目前。
末两句写春已归去而人未归来。折柳，本意在赠别；今柳条折尽，则意味着离别已久，睹旧物而怀远人。飞花，本意指春暮；今杨花飞尽，则意味着春归已久，觉行人反不如春之知情。末句直扣题旨，问夫归否；说明她已忧思满怀，情渴似火，故似火山熔岩迸涌而出。其气度韵味，自不寻常。
五六二句从诗人到对方，在章法中是转换之处。苏轼是书法家，《次韵子由论书》一开始就说：“我虽不善书，晓书莫如我。”用“我尝好之”对比“君有此病”，也是明贬暗褒。“病”指其好之成癖，暗伏对方草书功力之深，引出下面六句正面点明“醉墨”的旨趣。七八两句把《庄子》两个篇名用来赞美对方草书功力之深。九、十两句正面点明以“醉墨”来命名的用意，十一、十二两句又用柳宗元的比喻回应“君有此病何能(he neng)瘳”，看似批评，实是夸奖。孔子说：“知之者不如好之者，好之者不如乐之者。”乐之不倦，造诣必深。下面四句即是正面赞美。这四句极有层次，首句总提，次句暗用前人“笔冢”（如王羲之、智永、怀素等）的故事写其用力之勤。接下来写其造诣之深，这是用力之勤的结果。这两句又和篇首“神速”句呼应，一正写，一比喻。条理井然，语言飞动。
接下来的两句诗，“晴明落地犹惆怅，何况飘零泥土中。”具体细微地刻画了风雨过后落红满地的景象，用的是一种欲擒故纵、欲说还休的表现手法，极尽强调、渲染之能事。先说哪怕在是风和日丽的情况下，开败的牡丹随风飘落也会令人感到无比惆怅，进而强调眼前所见，当初在枝头上或含苞待放，或笑靥迎人的花瓣已经不但开败，“何况”又纷纷“飘零”在风雨过后的“泥土中”，那种惨状，那份凄凉，只要是有一分爱花的心思，哪怕是石头人见了也要落泪了，更不要说白居易面对此景又该做何感想了，这实在是他无从表达也不忍明说的。诗歌也就在这种让人不忍卒读的情绪中，黯然而止了。
在这种气候下，即使有心去郊游也无法成行：“每冒风驰行，未百步辄返。”作者用恶劣气候和不能出游作一篇游记的开头，在立意和结构上起了这样两个作用：其一，是用城内的枯燥局促与后面将要描述的城外春色春意形成对比，从而得出作者要得出的结论：“始知田郊之外，未始无春，而城居者未之知也”。当然，结论之外又有深意，它实际上是反映了作者对城市、官场的厌弃和投身于大自然怀抱的欣喜之情。如没有第一段的飞砂走砾、枯坐一室，这个创作意图就不能很好地表现出来。其二，在结构上更能体现出作者“不拘格套”“发人所不能发”的创作主张。这段文字作为游记开头却大写其不能游，这种出人意料的新奇笔法当然不同于常格，既反映出作者随笔写来、兴之所至的性灵和意趣，也在新奇之中看出作者不同于常规的文学追求。
首六句是第一段，追叙诗人一直在望月，不但望日望月，新月时也在望，怀人之思深矣。“始出西南楼，纤纤如玉钩”，“纤纤”，细小柔弱的样子，二句写新月初生，细小弯曲而柔弱娇美，如玉钩般晶莹剔透的月牙，开始出现在西南楼的方向。以下又以“末映东北墀，娟娟似蛾眉”二句承接上文，继续写新月的将落。“墀”，指台阶，“蛾眉”，蚕蛾的触须，弯曲而细长，形如人的眉毛，古时因此用来比喻美女长而弯曲的眉毛。此二句说新月将落时，那弯曲细长而娟美的新月转而照射在东北面的台阶上。以下二句则总写新月，“珠栊”，珍珠装饰的窗户，“琐窗”，带有连琐花纹的窗户。初生新月光线柔和微弱，所以似乎被带有珠饰和琐形花纹的窗帘所遮隔。这里“蛾眉蔽珠栊，玉钩隔琐窗”二句，把无形之光线当作有形之物体来写，形象生动而富有实体感。这种以实写传虚景的手法，把初生新月娟美柔弱、犹如病态美人婀娜多姿的形态细腻传神地活现了出来，给读者留下了许多可以想象的审美空间，取得了良好的审美效果。
《《金铜仙人辞汉歌》李贺 古诗》诗中的金铜仙人临去时“潸然泪下”表达的主要是亡国之恸。此诗所抒发的是一种交织着家国之痛和身世之悲的凝重感情。
文中提倡的是一种注重“广博、渊深、实用”三位一体的治学观，辨证而深刻，实在而灵活。这不仅对当时的学人具有警策的作用，对现代的人们如何打造书香人生，创建学习型社会，也是具有极其重要的启示的。
第二句“《乌衣巷》刘禹锡 古诗口夕阳斜”，表现出《乌衣巷》刘禹锡 古诗不仅是映衬在败落凄凉的古桥的背景之下，而且还呈现在斜阳的残照之(zhao zhi)中。句中作“斜照”解的“斜”字，同上句中作“开花”解的“花”字相对应，全用作动词，它们都写出了景物的动态。“夕阳”，这西下的落日，再点上一个“斜”字，便突出了日薄西山的惨淡情景。本来，鼎盛时代的《乌衣巷》刘禹锡 古诗口，应该是衣冠来(guan lai)往、车马喧阗的。而现在，作者却用一抹斜晖，使《乌衣巷》刘禹锡 古诗完全笼罩在寂寥、惨淡的氛围之中。
诗中的“粤人国”，本指(ben zhi)广东，因秦末赵佗曾建南越国，封为南越王。赵鼎曾被贬至潮州，因此此处“粤人国”应指潮州。赵鼎在潮州五年，即绍兴十至十四年（1140-1144），至潮州时是绍兴十年闰六月，故此诗应为绍兴十一年至十四年期间所写。
创作背景
唐宪宗元和十年（815年），白居易被贬为江州司马。这首诗即是在江州任上，于元和十二年游览《遗爱寺》白居易 古诗有感而作。
彭元逊( 元代 )
收录诗词 (3145) 首
简 介
彭元逊 彭元逊，生卒年不详，字巽吾，庐陵（今江西吉安）人。景定二年（公元1261年）参加解试。与刘辰翁有唱和，宋亡不仕。存词20首。宋词三百首多有收录。
浣溪沙·独立寒阶望月华
日影浮归棹，芦花罥钓丝。山公醉不醉，问取葛强知。"
晨装独捧紫泥书。深山古驿分驺骑，芳草闲云逐隼旟。
能如此地留神踪。斜窥小鬼怒双目，直倚越狼高半胸。
"大君膺宝历，出豫表功成。钧天金石响，洞庭弦管清。
韬钤家法在，儒雅素风存。簪履陪游盛，乡闾俗化敦。
昔除正字今何在，所谓人生能几何。"
蕙草阶前特地寒。晴去便为经岁别，兴来何惜彻宵看。
征马疲登顿，归帆爱渺茫。坐欣沿熘下，信宿见维桑。"
少年游·参差烟树灞陵桥
翠色晴来近，长亭路去遥。无人折烟缕，落日拂溪桥。
绿柳渐拂地，黄莺如唤人。方为医者劝，断酒已经旬。"
"昨玩西城月，青天垂玉钩。朝沽金陵酒，歌吹孙楚楼。
时平物茂岁功成，重翟排云到玉京。
何必涉广川，荒衢且升腾。殷勤宣中意，庶用达吾朋。"
"天南与天北，此处影婆娑。翠色折不尽，离情生更多。
沙塞依稀落日边，寒宵魂梦怯山川。
"尔有鸟迹书，相招琴溪饮。手迹尺素中，如天落云锦。
倦寻芳慢·露晞向晚
"廓落溟涨晓，蒲门郁苍苍。登楼礼东君，旭日生扶桑。
伏奏违金阙，騑骖去玉津。蓬莱乡路远，若木故园林。
对景却惭无藻思，南金荆玉卒难酬。"
"别乘向襄州，萧条楚地秋。江声官舍里，山色郡城头。
采撷唯忧晚，营求不计钱。任公因焙显，陆氏有经传。
青鸟衔葡萄，飞上金井栏。美人恐惊去，不敢卷帘看。
不见心尚密，况当相见时。"
碧山青江几超忽。若到天涯思故人，浣纱石上窥明月。"
送杨寘序
戍旗风飐小，营柳雾笼低。草檄无馀刃，难将阮瑀齐。"
旭霁开郡阁，宠饯集文人。洞庭摘朱实，松江献白鳞。
"阴香装艳入青纱，还与欹眠好事家。
"负琴兼杖藜，特地过岩西。已见竹轩闭，又闻山鸟啼。
蜀笺都有三千幅，总写离情寄孟光。"
天中有灵匹，日夕嚬蛾眉。愿逐飘风花，千里入遥帷。
"共理分荆国，招贤愧不材。召南风更阐，丞相阁还开。
别殿春心断，长门夜树高。虽能不自悔，谁见旧衣褒。"
初入淮河四绝句·其三
千古是非无处问，夕阳西去水东流。"
阴颖夕房敛，阳条夏花明。悦玩从兹始，日夕绕庭行。
府中丞相阁，江上使君滩。兴尽回舟去，方知行路难。"
端服光朝次，群烈慕英声。归来坐粉闱，挥笔乃纵横。
"共理分荆国，招贤愧不材。召南风更阐，丞相阁还开。
"放熘下松滋，登舟命楫师。讵忘经济日，不惮沍寒时。
"闻欲朝龙阙，应须拂豸冠。风霜随马去，炎暑为君寒。
偶来拂衣去，谁测主人情。夫子理宿松，浮云知古城。
西江月·粉面都成醉梦
"潘郎腰绶新，霅上县花春。山色低官舍，湖光映吏人。
"寿阳信天险，天险横荆关。苻坚百万众，遥阻八公山。
见《吟窗杂录》）"
素多江湖意，偶佐山水乡。满院池月静，卷帘溪雨凉。
残霞照高阁，青山出远林。晴明一登望，潇洒此幽襟。
长爱龙池二月时，毵毵金线弄春姿。
古寺寻僧饭，寒岩衣鹿裘。
一辞金华殿，蹭蹬长江边。二子鲁门东，别来已经年。
浣溪沙·二月和风到碧城
"闻就庞公隐，移居近洞湖。兴来林是竹，归卧谷名愚。
雨催青藓匝春庭。寻芳懒向桃花坞，垂钓空思杜若汀。
龙是双归日，鸾非独舞年。哀容今共尽，凄怆杜陵田。"
颁冰无下位，裁扇有高名。吏部还开瓮，殷勤二客情。"
交情别绪论多少，好向仁人赠一枝。"
回首青山独不语，羡君谈笑万年枝。"
"满汀沤不散，一局黑全输。（《十岁咏棋》，
漏光残井甃，缺影背山椒。（《咏晓月》）
武昌酌菩萨泉送王子立
穷阴愁杀人，况与苏武别。发声天地哀，执手肺肠绝。
青溪胜桐庐，水木有佳色。山貌日高古，石容天倾侧。彩鸟昔未名，白猿初相识。不见同怀人，对之空叹息。
人烟绝墟落，鬼火依城池。巴汉空水流，褒斜惟鸟飞。
御题初认白云谣。今宵幸识衢尊味，明日知停入閤朝。
古今通塞莫咨嗟，谩把霜髯敌岁华。失手已惭蛇有足，
曾梦诸侯笑，康囚议脱枷。千根池底藕，一朵火中花。"
松门别后无消息，早晚重应蹑屐随。"
颁冰无下位，裁扇有高名。吏部还开瓮，殷勤二客情。"
桑茶坑道中
"鼎分天地日，先主力元微。鱼水从相得，山河遂有归。
差池失群久，幽独依人切。旅食赖菰蒲，单栖怯霜雪。
"秋风汉北雁飞天，单骑那堪绕贺兰。碛暗更无岩树影，
"烟雨南江一叶微，松潭渔父夜相依。断沙雁起金精出，
谁把金刀为删掠，放教明月入窗来。
"闻就庞公隐，移居近洞湖。兴来林是竹，归卧谷名愚。
苦吟从听鬓毛苍。闲寻野寺听秋水，寄睡僧窗到夕阳。
"汉帝长杨苑，夸胡羽猎归。子云叨侍从，献赋有光辉。
浮萍篇
"春江可怜事，最在美人家。鹦鹉能言鸟，芙蓉巧笑花。
"祈门官罢后，负笈向桃源。万卷长开帙，千峰不闭门。
"懒向人前着紫衣，虚堂闲倚一条藜。虽承雨露居龙阙，
"率性方卤莽，理生尤自疏。今年学种瓜，园圃多荒芜。
简书日云旷，文墨谁复持。聊因遇澄静，一与道人期。"
"出谷未停午，到家日已曛。回瞻下山路，但见牛羊群。
蔽景乘朱凤，排虚驾紫烟。不嫌园吏傲，愿在玉宸前。
淹留楚江滨。月色醉远客，山花开欲然。春风狂杀人，