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水调歌头·金山观月

两汉 / 许复道

池晚莲芳谢,窗秋竹意深。更无人作伴,唯对一张琴。
何此郡庭下,一株独华滋。蒙蒙碧烟叶,袅袅黄花枝。
"江南名郡数苏杭,写在殷家三十章。君是旅人犹苦忆,
碧草千里铺郊畿。馀霞断时绮幅裂,斜云展处罗文纰。
"薄晚支颐坐,中宵枕臂眠。一从身去国,再见日周天。
省躬念前哲,醉饱多惭忸。君不闻靖节先生尊长空,
苍苍露草青蒿气。更就坟前哭一声,与君此别终天地。"
襄阳九里郭,楼堞连云树。顾此稍依依,是君旧游处。
回雁峰前雁,春回尽却回。联行四人去,同葬一人来。
若言尹是嵩山主,三十六峰应笑人。"
"扬州驿里梦苏州,梦到花桥水阁头。
叶翦蓝罗碎,茎抽玉琯端。几声清淅沥,一簇绿檀栾。
寂寞空堂天欲曙,拂帘双燕引新雏。
低软易攀玩,佳人屡回顾。色求桃李饶,心向松筠妒。


水调歌头·金山观月拼音解释:

chi wan lian fang xie .chuang qiu zhu yi shen .geng wu ren zuo ban .wei dui yi zhang qin .
he ci jun ting xia .yi zhu du hua zi .meng meng bi yan ye .niao niao huang hua zhi .
.jiang nan ming jun shu su hang .xie zai yin jia san shi zhang .jun shi lv ren you ku yi .
bi cao qian li pu jiao ji .yu xia duan shi qi fu lie .xie yun zhan chu luo wen pi .
.bao wan zhi yi zuo .zhong xiao zhen bi mian .yi cong shen qu guo .zai jian ri zhou tian .
sheng gong nian qian zhe .zui bao duo can niu .jun bu wen jing jie xian sheng zun chang kong .
cang cang lu cao qing hao qi .geng jiu fen qian ku yi sheng .yu jun ci bie zhong tian di ..
xiang yang jiu li guo .lou die lian yun shu .gu ci shao yi yi .shi jun jiu you chu .
hui yan feng qian yan .chun hui jin que hui .lian xing si ren qu .tong zang yi ren lai .
ruo yan yin shi song shan zhu .san shi liu feng ying xiao ren ..
.yang zhou yi li meng su zhou .meng dao hua qiao shui ge tou .
ye jian lan luo sui .jing chou yu guan duan .ji sheng qing xi li .yi cu lv tan luan .
ji mo kong tang tian yu shu .fu lian shuang yan yin xin chu .
di ruan yi pan wan .jia ren lv hui gu .se qiu tao li rao .xin xiang song jun du .

译文及注释

译文
突然想起还(huan)没有给出征作战(zhan)的丈夫准备寒衣,此时千万不要下霜。
当你在阶前(qian)与女伴斗草时我们初次相见,当你在楼上与女伴穿针时我们再次相逢。少女踏青斗草游戏。只见你在阶前和别的姑娘斗草,裙子上沾满露水,玉钗在头上迎风微颤,那活泼唯美的情态给我留下了深刻印象。另一次是七夕,少女夜须穿针乞巧拜新月。我和你在穿针楼上重逢,只见你靓妆照人,眉际沁出翠黛,羞得粉脸生出娇红,我们两个人已是生情意,却道(dao)得空灵。不料华年似水,伊人亦如行云,不知去向了。
水上柔嫩的苹叶,衬着岸边洁的杏花;翠红美丽的鸳鸯,拖着长长的绿漪浮漾。一叶轻盈的画摇出船,添几阕情韵袅袅的“棹歌”。
我的头发刚刚盖过额头,便同你一起在门前做折花的游戏。
  德才兼备的人经常地担忧内心没有一点的本事却一味地炫耀,或是自己很有本事,但是外表却不华美。本来没有本事还到处炫耀,这是为自己布下了一个陷阱,灾害真的是太大了;有本事而不外露,不把它发挥出来,就好像是把好的木材烧掉,把美丽的玉石毁坏,真是太龌龊了!因此就要用锻炼磨砺的方法,让自己变得既有真才实学,又善于将它显露出来,这一点是很为古代圣贤之人看好的。豆卢先生,是一个内心很有本事的人,这是我之所以喜欢他的原因,而且很想让他把才能发挥出来,取(qu)得成功。但是由于从小就成了孤儿,经常担心疾病和饥渴的来临,寒酸辛苦地在各个诸侯国之间游走,以此寻求一点生活的资助,他真的是有本事的人啊!但是,这样的话,就没有办法专心致志于自己的学业,内心拥有的才能不能够得到很好的展示和发挥,我多么希望你能将《诗》、《礼》当成人生行事的根本,将《春秋》当成是连接的纽带,将那些历史的书籍当成是协助的东西,这样的话,你内在的才华就会像美玉碰撞时发出的声音一样迸发出来,也会像山林中野雉身上炫美的羽毛一样展示出来,到那时,你就能够在各种朝廷政事之间自由地周旋,成为国家的中坚力量。然而遗憾的是我没有俸禄,你的需求我没有办法满足你,从而来完成你的志愿,只是希望你能尽早地回来,所以写了这篇序文。
手里紧握着花锄,我默默地抛洒泪珠。泪珠儿洒满了空枝,空枝上浸染着斑斑血痕。
酒杯之中自然死生没有差别,何况世上的万事根本没有是非定论。
三杯下肚,一诺千金,义气重于五岳。
秋天本来就多霜露,正气有所肃杀。
诸葛亮未显达之时,是谁对他最为赞许呢,就是博(bo)陵的崔州平。
汉江之泽水回绕着江城,襄阳之花容(rong)月色实在是令人着迷。晋人山简醉酒之时,在高阳池醉态可(ke)掬。
长安沦陷,国家破碎,只有山河依旧;春天来了,人烟稀少的长安城里草木茂密。

注释
127.秀先:优秀出众。
③噤:闭口,嘴张不开。
污下:低下。
⑦朱门:指古代王侯贵族的府第大门漆成红色,以示尊贵,後泛指富贵人家。
11.劳:安慰。
11.长:长期。

赏析

  这首诗把环境气氛与主人公心情结合起来,相互烘托促进,是一个特色。第一章写小伙子赶着盖有青色车篷的《大车》佚名 古诗奔驰,在隆隆的车声里,小伙子心潮澎湃:“岂不尔思,畏子不敢。”意思是说:姑娘,你到底敢不敢与我相爱相恋呢?小伙子的冲动,与姑娘的犹疑,制造了恋爱中的痛苦。第二章以沉重的车轮声,衬托小伙子内心的苦恼。这时候,小伙子终于明白了:姑娘的犹疑是因为她家里不同意这段恋情。因此,摆在面前的是:姑娘敢不敢、能不能不经父母许可就和小伙子私奔,结成夫妻。这是姑娘的终身大事,不能不慎重考虑。因为一旦遇人不淑,又背叛了父母,那么自己的前途就十分悲惨了。第二章既回溯了第一章姑娘犹疑的原因,又提出私奔有无后顾之忧的考虑。诗歌是由小伙子口中唱出来的,表示小伙子已经明白姑娘的处境和心思了。于是,自然地引出第三章:小伙子指天发誓,永远忠于爱情,即使生不能同床,死后也要同穴。古人指天发誓是十分慎重的行为,这是自然崇拜与祖先崇拜时(bai shi)代极为庄严的仪式。因为他们相信,违反了诺言要受到天谴的。小伙子慎重的发誓,从意蕴而言,已是圆满地解释了姑娘的疑虑,使姑娘放心大胆地投向恋人的怀抱。从情节而言,诗歌却不再描述其最后结局了。人们可以从诗意延续中推想:这一对恋人,一定高高兴兴地驾着《大车》佚名 古诗,奔向相爱相伴的幸福生活了。
  诗歌第二句云,“杖藜行绕去还来”。“杖藜”者,拐杖也。此句写诗人之行为。诗人手扶拐杖绕行于梅下,去而复来,何也?乃因诗人爱梅,不忍离去耶?此种可能虽不能排除,然结合首句与第三四联看,似理解为诗人因惆怅极深,徘徊难去,更为妥当。
  前两联极力描写秋景,直到颈联,才点出一个“秋”字。“独登台”,则表明诗人是在高处远眺,这就把眼前景和心中情紧密地联系在一起了。“常作客”,指出了诗人飘泊无定的生涯。“百年”,本喻有限的人生,此处专指暮年。“悲秋”两字写得沉痛。秋天不一定可悲,只是诗人目睹苍凉恢廓的秋景,不由想到自己沦落他乡、年老多病的处境,故生出无限悲愁之绪。诗人把久客最易悲愁,多病独爱登台的感情,概括进一联“雄阔高浑,实大声弘”的对句之中,使人深深地感到了他那沉重地跳动着的感情脉搏。此联的“万里”“百年”和上一联的“无边”“不尽”,还有相互呼应的作用:诗人的羁旅愁与孤独感,就象落叶和江水一样,推排不尽,驱赶不绝,情与景交融相洽。诗到此已给作客思乡的一般含意,添上久客孤独的内容,增入悲秋苦病的情思,加进离乡万里、人在暮年的感叹,诗意就更见深沉了。
  “东风无力系春心。”结句含蓄藉 ,耐人寻味。从上句的“飞絮满天”看,这是就自然节物风光而言,谓东风无计留春长驻,春来春去,有其必然性在;从上句的“人去远”看,“春心”二字双关,实指恋情,则此句又意味着爱情未必持久,时间会暗中偷换人心。前一重必然隐射着后一重必然。诗句既针对大堤男女情事,有特定的涵义;又超越这种情事,含有普遍的哲理。
  首联“大树无枝向北风,十年遗恨泣英雄”。第一句是写景,岳飞惨死于奸佞之手,墓边的大树为其所感,树枝随风摇曳,纷纷奋然指向南方。这是全诗中唯一写到诗人所见的岳飞墓的,尽管只此一句,却是极传神之处。关于树枝南指,读者应以审美的目光借助想象去观照这一非现实却超越了现实的艺术境界。这一境界是感动人心的,它寄托了诗人强烈的爱憎之情。接下去“十年遗恨泣英雄”更是慷慨悲凉之笔。高启于岳飞墓前,望着树枝南指的大树,想起了令人痛心的往事,于是无限悲愤,见于笔端。
  夏季的白昼是漫长的,夏季的中午又是那么炎热,在夏季,午睡成为一种享受,诗人们也津津乐道午睡的舒适及醒来时的惬意。夏日的午睡,在诗人的笔下似乎是一种充满魅力的题材,自从陶渊明的“五六月中,北窗下卧,遇凉风暂至,自谓是羲皇上人”这名言传世后,午睡的各种情趣不断出现在诗中。如唐柳宗元《夏昼闲作》:“南州溽暑醉如酒,隐几熟眠开北牖。日午独觉无余声,山童隔竹敲茶臼。”宋张宛丘《夏日》:“黄帘绿幕断飞蝇,午影当轩睡未兴。枕稳海鱼镌紫石,扇凉山雪画青缯。”宋杨万里《闲居初夏午睡起》:“日长睡起无情思,闲看儿童捉柳花。”这些轻松的诗句,与炎炎赤日、蒸人暑气成为截然不同的概念,体现出积极向上的热爱生活的情趣。苏舜钦这首《《夏意》苏舜钦 古诗》诗所表现的也是这一主题。
  如果说前二句着重从动态中传神,那么,后两句便是通过舞蹈与音乐的协调相应来达情(da qing)。柱,是瑟筝等弦乐器上赖以支弦的木制码子。柱近则弦紧,故称促柱。危,本为高峻貌,此处用以形容音节急促,故危弦意同急弦。“同情依促柱,共影赴危弦。”前一句谓舞女之情与乐曲所表达(biao da)的情感相应相通,用现代术语说,即是舞蹈语汇与音乐语汇和谐一致,揉为一体。后一句谓舞女的舞姿充满了乐曲中的激越感,连她地上的影子似乎也受了感染,有了活跃的生命,随着她一起昂扬激奋。“依”,见出女子随着乐曲的情感起伏、节奏变化而改变舞姿,调整动作,一字中包蕴了变化无穷的万千舞态。“赴”,则舞者轻盈优美、飘飘欲仙的美好身影,使读者可触可见。这二字凝炼精警,皆从虚处传神。至此,一个丰姿绰约、舞技高超而又感情丰富、善解音律的舞女形象,遂栩栩如生地出现在读者眼前了。
  全诗情景交融,景中寓情,诗人通过对景物的描写,赋予抽象的感情以形体,在呈现自然之景的同时又体现丰富的生活经验,以及对历史和现实的深刻思考。景别致而凄美,情愁苦而悲怆,意蕴藉而苍凉,境雄阔而高远,神完气足,堪称晚唐登临之作的翘楚。
  “火山”二字首先刺激人的审美欲望,把人的注意力拉引到辽远壮阔的塞外。此诗前四句连贯而下,以让人目不暇接的速度把火山火云推到人们面前。一二句都以“火山”开头,第三句以“火云”起始承接第二句尾,三句中凡四次出现“火”字,描写的笔锋在“山”“云”上腾挪,让人感到诗人在这种奇异的现象面前兴奋不已。“满山凝未开”从正面具体展现火山云的外观,主体感强。“飞鸟千里不敢来”紧接着从侧面渲染这外观的奇异可惧。火山云的形象便鲜明突出。夸张中已为下文送人经过火山做了铺垫。
  这是一首送女出嫁的好诗。送女出行,万千叮咛;怜其无恃,反复诫训。诗人早年丧妻,因为对亡妻的思念,对幼女自然更加怜爱。在长女出嫁之时,自然临别而生感伤之情。诗中说幼女与长女“两别泣不休”,其实父女之间也是如此。作者没有多写自己的直观感受,而是把更多的笔墨用于谆谆教导和万般叮咛:“自小阙内训,事姑贻我忧。赖兹托令门,任恤庶无尤。贫俭诚所尚,资从岂待周。孝恭遵妇道,容止顺其猷。”强忍住泪水说完这些,送走女儿才发现自己还是控制不了自己,只能与幼女相对而泣。一个情感复杂、无可奈何的慈父形象由此跃然纸上。
  比兴兼用,也是这首诗重要的艺术手法。“雨中黄叶树,灯下白头人”,不是单纯的比喻,而是进一步利用作比的形象来烘托气氛,特别富有诗味,成了著名的警句。用树之落叶来比喻人之衰老,是颇为贴切的。树叶在秋风中飘落,和人的风烛残年正相类似,相似点在衰飒。这里,树作为环境中的景物,起了气氛烘托的作用,类似起兴。自从宋玉《九辩》提出“悲哉秋之为气也,萧瑟兮草木摇落而变衰”,秋风落叶,常常被用以塑造悲的气氛,“黄叶树”自然也烘托了悲的情绪。比兴兼用,所以特别富有艺术感染力。明谢榛《四溟诗话》卷一云:“韦苏州曰:‘窗里人将老,门前树已秋。’白乐天曰:‘树初黄叶日,人欲白头时。’司空曙曰:‘雨中黄叶树,灯下白头人。’三诗同一机杼,司空为优:‘善状目前之景,无限凄感,见乎言表。’”其实,三诗之妙,不只是善于状景物,而且还善于设喻。司空曙此诗颔联之所以“为优”,在于比韦应物、白居易诗多了雨景和昏灯这两层意思,虽然这两层并无“比”的作用,却大大加强了悲凉的气氛。高步瀛《唐宋诗举要》说:“‘雨中’‘灯下’虽与王摩诘相犯,而意境各自不同,正不为病。”王维《秋夜独坐》:“雨中山果落,灯下草虫鸣。”这两句纯属白描,是赋体,并不兼比;不仅意境不同,手法亦自有别。马戴《灞上秋居》:“落叶他乡树,寒灯独夜人。”语虽近似司空曙,但手法也并不一样,这里只写灞上秋居漂泊异乡孤独寂寞的情景,不曾以树喻人,没有比的意思。司空曙“雨中”、“灯下”两句之妙,就在于运用了兴而兼比的艺术手法。
  出任宣城太守之前(zhi qian),南齐在公元494年一年之内改了三个年号,换了三个皇帝,其中之一是谢朓为之充任中军记室的新安王,在位仅三个月之久。新安王登基时,谢朓连迁骠骑谘议、中书诏诰、中书郎等官职。明帝废新安王自立后,谢朓的前程虽未受影响,但目睹皇帝走马灯似地变换,不能不心有余悸。所以当他第二年出牧宣城时,对京邑固然不无留恋,不过也很庆幸自己能离开政治斗争的漩涡。此诗后八句就表现了这种复杂的情绪。“旅思倦摇摇,孤游昔已屡。”这两句承上启下,巧妙地由前四句眷恋故乡的惆怅心情转换为无可奈何的自我排遣。“摇摇”写人随着江舟的颠簸摇来晃去的感觉,以及倦于行旅、思绪恍惚的状态,是传神之笔。不说此次孤身出仕,只说从前孤游已经不止一次,越是强自宽解,便越见出眼前的孤独。
  第二,有人会问,这个“齐人”穷得讨饭,怎么还有“一妻一妾”?我以为,“妾”这个人物的出现是为了主题突出和情节安排的需要。比如妻发现了疑点,便对妾倾诉自己的心事;盯梢回来,把所“”的结果又告诉了妾;妻妾二人互讪互泣,显然比一个女(ge nv)人的自怨自艾效果更突出。没有“妾”,“妻”的言行举止就会受到较大限制,故事的讽刺力量也会大大削弱。比如只说“骄其妻”,就远不如说“骄其妻妾”显得传神尽态。

创作背景

  绍圣四年(1097年)仲春,新党为了将旧党(元祐党人)赶尽杀绝,朝廷对“元祐党人”的贬地作了一次大规模的调整。所有被贬外地的元祐党人,根据贬所再向更远之地贬一次。因为苏轼在旧党中的地位,已经被贬广东的苏轼,再次被贬到了海南。秦观由郴州转徙到更远的横州(今广西横县)。

  

许复道( 两汉 )

收录诗词 (2261)
简 介

许复道 许复道(一一六二~?),字从道,号鍊庵,义乌(今属浙江)人。宁宗嘉定十年(一二一七)进士,时年五十六。为淮西总领所干官,以通直郎致仕。清康熙《金华府志》卷一六、《金华贤达传》卷五有传。今录诗四首。

喜迁莺·霜天秋晓 / 王得益

携来朱门家,卖与白面郎。与君啖肥马,可使照地光。
"树上乌,洲中有树巢若铺。百巢一树知几乌,
厚俸将何用,闲居不可忘。明年官满后,拟买雪堆庄。"
燕巢官舍内,我尔俱为客。岁晚我独留,秋深尔安适。
官职欲高身已老。万茎白发真堪恨,一片绯衫何足道。
用力不足多,得禽自无数。畏君听未详,听客有明喻。
南陌车马动,西邻歌吹繁。谁知兹檐下,满耳不为喧。"
随分归舍来,一取妻孥意。"


初夏游张园 / 马清枢

形骸为异物,委顺心犹足。幸得且归农,安知不为福。
更待明年花满枝,一年迢递空相忆。"
秋风悔不忆鲈鱼。胸襟曾贮匡时策,怀袖犹残谏猎书。
"阊门曙色欲苍苍,星月高低宿水光。棹举影摇灯烛动,
一麋丽龟绝报赛,五鹿连柱难支梧。高兴独因秋日尽,
诚知春游频,其奈老大身。朱颜去复去,白发新更新。
文章十帙官三品,身后传谁庇荫谁。"
已约终身心,长如今日过。"


清明呈馆中诸公 / 许国焕

青山峰峦接,白日烟尘起。东道既不通,改辕遂南指。
悔时其奈噬脐何。尊前诱得猩猩血,幕上偷安燕燕窠。
燕狂捎蛱蝶,螟挂集蒲卢。浅碧鹤新卵,深黄鹅嫩雏。
晦即全身药,明为伐性兵。昏昏随世俗,蠢蠢学黎甿.
神仙须有籍,富贵亦在天。莫恋长安道,莫寻方丈山。
但赏欢无极,那知恨亦充。洞房闲窈窕,庭院独葱茏。
居人色惨淡,行子心纡郁。风袂去时挥,云帆望中失。
壮者不耐饥,饥火烧其肠。肥者不禁热,喘急汗如浆。


宫词 / 宫中词 / 吕侍中

"宴游寝食渐无味,杯酒管弦徒绕身。
"常闻南华经,巧劳智忧愁。不如无能者,饱食但遨游。
是夕青春值三五,花枝向月云含吐。着作施樽命管儿,
遇酒逢花还且醉,若论惆怅事何穷。"
"头痛汗盈巾,连宵复达晨。不堪逢苦热,犹赖是闲人。
顾影无依倚,甘心守静专。那知暮江上,俱会落英前。
绛焰灯千炷,红裙妓一行。此时逢国色,何处觅天香。
事随心未得,名与道相妨。若不休官去,人间到老忙。"


蚕谷行 / 曾镐

可怜八九十,齿堕双眸昏。朝露贪名利,夕阳忧子孙。
"帆影日渐高,闲眠犹未起。起问鼓枻人,已行三十里。
共展排空翼,俱遭激远矰.他乡元易感,同病转相矜。
我随楚泽波中梗,君作咸阳泉下泥。
"在郡六百日,入山十二回。宿因月桂落,醉为海榴开。
"地僻山深古上饶,土风贫薄道程遥。不唯迁客须恓屑,
"紫袍朝士白髯翁,与俗乖疏与道通。官秩三回分洛下,
竟以恩信待,岂止猜妒忘。由来几上肉,不足挥干将。


随师东 / 任希古

隐隐煮盐火,漠漠烧畬烟。赖此东楼夕,风月时翛然。
炉橐一以动,瑞气红辉辉。斋心独叹拜,中夜偷一窥。
野竹连荒草,平陂接断崖。坐隅甘对鵩,当路恐遭豺。
好看落日斜衔处,一片春岚映半环。"
原宪甘贫每自开,子春伤足少人哀。
男儿上既未能济天下,下又不至饥寒死。吾观九品至一品,
劝诫天下妇,不令阴胜阳。"
"今日阶前红芍药,几花欲老几花新。开时不解比色相,


浣溪沙·寂寞流苏冷绣茵 / 蒋克勤

汝虽笑我我笑汝。汝今无复小腰身,不似江陵时好女。
师从庐山洞,访旧来于斯。寻君又觅我,风驭纷逶迤。
争教两鬓不成霜。荣销枯去无非命,壮尽衰来亦是常。
分明曲里愁云雨,似道萧萧郎不归。"
我年五十七,归去诚已迟。历官十五政,数若珠累累。
七马死尽无马骑。天子蒙尘天雨泣,巉岩道路淋漓湿。
独卧空床好天气,平明闲事到心中。"
独脚山魈不奈何。甘受鬼神侵骨髓,常忧岐路处风波。


青玉案·和贺方回韵送山谷弟贬宜州 / 吴黔

思拙惭圭璧,词烦杂米盐。谕锥言太小,求药意何谦。
人间方药应无益,争得金篦试刮看。"
更愧殷勤留客意,鱼鲜饭细酒香浓。"
我年虽未老,岁月亦云迈。预恐耄及时,贪荣不能退。
"无身尚拟魂相就,身在那无梦往还。
君今独醒谁与言。君宁不见飓风翻海火燎原,
忽思公府内,青衫折腰吏。复想驿路中,红尘走马使。
"空王百法学未得,姹女丹砂烧即飞。


唐多令·秋暮有感 / 孔舜亮

半夜灰移琯,明朝帝御裘。潘安过今夕,休咏赋中愁。"
"笙歌惆怅欲为别,风景阑珊初过春。
莫作农夫去,君应见自愁。迎春犁瘦地,趁晚喂羸牛。
台殿朝弥丽,房廊夜更幽。千花高下塔,一叶往来舟。
"泉喷声如玉,潭澄色似空。练垂青嶂上,珠泻绿盆中。
"晓日穿隙明,开帷理妆点。傅粉贵重重,施朱怜冉冉。
"九月徐州新战后,悲风杀气满山河。
阴阳神变皆可测,不测人间笑是瞋."


咏二疏 / 应总谦

球簇桃花绮,歌巡竹叶觞。洼银中贵带,昂黛内人妆。
朱砂贱如土,不解烧为丹。玄鬓化为雪,未闻休得官。
应被傍人怪惆怅,少年离别老相逢。"
荆州又非远,驿路半月程。汉水照天碧,楚山插云青。
酒杯沉易过,世事纷何已。莫倚颜似花,君看岁如水。
赭汗骑骄马,青娥舞醉仙。合成江上作,散到洛中传。
平生贫寡欢,夭枉劳苦忆。我亦距几时,胡为自摧逼。
真性临时见,狂歌半睡听。喧阗争意气,调笑学娉婷。