暮江吟
"宅院小墙庳，坊门帖榜迟。旧恩惭自薄，前事悔难追。
浩汗神弥王，鹞飏兴欲仙。冰壶通皓雪，绮树眇晴烟。
"骅骝失其主，羸饿无人牧。向风嘶一声，莽苍黄河曲。
"韩公堆北涧西头，冷雨凉风拂面秋。
收得夔龙强健身。抛掷功名还史册，分张欢乐与交亲。
雄雄勐将李令公，收城杀贼豺狼空。天旋地转日再中，
其间岂是两般身。"
失却游花伴，因风浪引将。柳堤遥认马，梅径误寻香。
亲疏居有族，少长游有群。黄鸡与白酒，欢会不隔旬。
"莫恨暂櫜鞬，交游几个全。眼明相见日，肺病欲秋天。
暮江吟拼音解释:
.zhai yuan xiao qiang bi .fang men tie bang chi .jiu en can zi bao .qian shi hui nan zhui .
hao han shen mi wang .yao yang xing yu xian .bing hu tong hao xue .qi shu miao qing yan .
.hua liu shi qi zhu .lei e wu ren mu .xiang feng si yi sheng .mang cang huang he qu .
.han gong dui bei jian xi tou .leng yu liang feng fu mian qiu .
shou de kui long qiang jian shen .pao zhi gong ming huan shi ce .fen zhang huan le yu jiao qin .
xiong xiong meng jiang li ling gong .shou cheng sha zei chai lang kong .tian xuan di zhuan ri zai zhong .
qi jian qi shi liang ban shen ..
shi que you hua ban .yin feng lang yin jiang .liu di yao ren ma .mei jing wu xun xiang .
qin shu ju you zu .shao chang you you qun .huang ji yu bai jiu .huan hui bu ge xun .
.mo hen zan gao jian .jiao you ji ge quan .yan ming xiang jian ri .fei bing yu qiu tian .
译文及注释
译文
梨花飘落满地，无情无绪把门关紧。
想起以前曾经游览过的(de)修觉寺和桥，这次重游对桥和寺都更生爱怜之情。
清晨你要提心吊胆地躲避猛虎；傍晚你要警觉防范长蛇的灾难。
看了它我既不为之流泪，也不为之悲哀。
早晨才知道您果然是位隐逸之士，便提盘沽酒并以霜栗当饭助兴。
江(jiang)水苍茫无际，眼望柳丝倦疲荷花愁凄，我跟柳荷共同感(gan)受到了秋意。荒废的楼阁先感到寒凉，陈旧的帷帘空垂着暮色，远飞(fei)的鸿雁最厌恶猛劲的风力。羁旅中(zhong)企盼故园的消息，我爱故乡那映入眼帘的南山翠碧。眷念着京都，谁是那羁旅江汉、怀恋家乡美味的未归客？
不一会儿初升的太阳照在抹了胭脂的脸颊上，仿佛一朵红花苏醒绽放又仿佛要化开了一般。山泉绕着街道缓缓流去，万树桃花掩映着小楼。
今天她要远行去做新娘，乘坐轻舟沿江逆流而上。
三年(nian)过去，庭院里的菊花依旧在重阳盛开，可惜我此时身在异乡为 异客。哪里想到今日独自饮酒，只能对着故乡的菊花把盏，极目远眺，远处的云仿佛和树连到了一起。天气开始转寒，大雁结队南迁。重阳之时独自登高，心中感慨万千。放眼望去都是陌生的景物，惟独看不到故乡的踪影。
记得去年的今夜，我们在月明花娇的万树丛中举杯欢饮，一同进入醉乡。而今年今夜，只有我一个停立江边，心情无比惆帐。月色朦胧，长堤昏昏暗暗，岸上垂柳摇曳的阴影遮住了停靠江边的小船。
村庄处处披满夕阳余辉，牛羊沿着深巷纷纷回归。
注释
⑾用：因而。集：成全。
⑶天公：造物主。抖擞：振作，奋发。
⑨空：等待，停留。
25.市:卖。
(11) 瞽(gǔ)献曲：盲人乐师向国王进献乐曲。瞽，无目，失明的人。
263.帝何求：对上帝还有什么要求。
（17）案：放食器的小几（形如有脚的托盘）。
赏析
音乐之美本在于声，可诗中对筝乐除一个笼统的“弹”字几乎没有正面描写，接下去却集中笔力，写出一个无声的顷刻。这无声是“弦凝”，是乐曲的一个有机组成部分；这无声是“指咽”，是如泣如诉的情绪上升到顶点所起的突变；这无声是“声停”，而不是一味的沉寂。正因为与声情攸关，它才不同于真的无声，因而听者(zhe)从这里获得的感受是“别有深情一万重”。
《《葬花吟》曹雪芹 古诗》“侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁？”等末了数句，书中几次重复，特意强调，甚至通过写鹦鹉学吟诗也提到。可知红颜老死之日，确在春残花落之时，并非虚词作比。同时，这里说“他年葬侬知是谁”，前面又说“红消香断有谁怜”、“一朝飘泊难寻觅”等等，则黛玉亦如晴雯那样死于十分凄惨寂寞的境况之中可以。那时，并非大家都忙着为宝玉办喜事，因而无暇顾及，恰恰相反，宝玉、凤姐都因避祸流落在外，那正是“家亡莫论亲”、“各自须寻各自门”的日子，诗中“柳丝榆荚自芳菲，不管桃飘与李飞”或含此意。
上面将离情写得极深极浓，这就引出了末联的热切希望：“什么时候才能再次欢聚，像过去那样，把酒论诗啊！”把酒论诗，这是作者最难忘怀、最为向往的事，以此作结，正与诗的开头呼应。说“重与”，是说过去曾经如此，这就使眼前不得重晤的(wu de)怅恨更为悠远，加深了对友人的怀念。用“何时”作诘问语气，把希望早日重聚的愿望表达得更加强烈，使结尾余意不尽，回荡着作者的无限思情。
这首语言朴实、形象生动、对比强烈、耐人寻味的小诗，反映了渔民劳作的艰辛，唤起人们对民生疾苦的注意。
接着诗人又以“月”字发出忧伤的慨叹：汉家的月亮到了明天又会从东海升起，但昭君西嫁，却是一去不返。这种别离，让诗人既感到无奈，又感到无望，所以更加重了忧伤的思绪。诗人又提到了燕支山，在诗人看来，匈奴那里的燕支山，终年酷寒，不生草木，只有落雪作花，所以诗人想象，昭君嫁到匈奴，就连曾经倾国倾城的美貌，也憔悴衰老，埋没在黄沙滚滚的塞外。而造成这一切的罪魁，却是汉代后宫的画师，昭君她生前没有黄金送给后宫的画师，死后也只留下一座青冢，令后人凭吊，扼腕叹息。
上面四句都是写这个女子的感情活动，可以叫“想”，下面四句写她的行动，也就是“望”。“朝登津梁上，褰裳望所思。”津梁，就是桥梁，也许当初她所怀念的人就是由此出发的。这两句说：今日一早她就登上此地，提起衣裳久久瞩望，对远人她是多么思念啊，其心情又是多么焦灼啊。自然，她是望不到“所思”的。《诗经·卫风·氓》写女主人公望“所思”方位：“乘彼诡垣，以望复关，不见复关，泣涕涟涟。”这里没有写她的“泣涕涟涟”，而是写她的继续期待和追求，显得含蓄而温厚。这里用了一个典故：古代有一个男子叫尾生，和一个女子相约在桥下相会，到时女子未来，河水暴涨，尾生不肯离开，抱着桥柱淹死了。这是宁死不负信约的典型。“皎日以为期”是句成语，古人往往指日为誓，以示信守。这两句是说：“怎能像尾生那样坚守信约、如期而归呢！”这两句有的解释为：“这是深怨‘所思’不可靠的意思。”恐怕未必。与其说是怨，不如说是热烈的期待，她是以尾生这样的钟情来期待她的爱人的。另外，“抱柱信”故事的引入也很自然，此地即为津梁，与故事的情境是一致的。
这是羁旅怀乡之作。离家久远，目睹旅馆门外的渔船即加以艳羡。幽恨乡愁、委实凄绝。颈联“远梦归侵晓，家书到隔年”意思曲折多层，实乃千锤(qian chui)百炼的警句。
瞬息之间，“轻舟”已过“万重山”。为了形容船快，诗人除了用猿声山影来烘托，还给船的本身添上了一个“轻”字。直说船快，那便显得笨拙；而这个“轻”字，却别有一番意蕴。三峡水急滩险，诗人溯流而上时，不仅觉得船重，而且心情更为滞重，“三朝上黄牛，三暮行太迟。三朝又三暮，不觉鬓成丝”（《上三峡》）。如今顺流而下，行船轻如无物，船的快速读者可想而知。而“危乎高哉”的“万重山”一过，轻舟进入坦途，诗人历尽艰险、进入康庄旅途的快感，也自然而然地表现出来了。这最后两句，既是写景，又是比兴，既是个人心情的表达，又是人生经验的总(de zong)结，因物兴感，精妙无伦。
自然界的时序不停交换，转眼春去秋来，园中葵及万物经历了春生、夏长，到了秋天，它们成熟了，昔日奕奕生辉的叶子变得焦黄枯萎，丧失了活力。人生也是如此，由青春勃发而长大，而老死，也要经历一个新陈代谢的过程。这是一个不可移易的自然法则。诗人用“常恐秋节至”表达对“青春”稍纵即逝的珍惜，其中一个“恐”字，表现出人们对自然法则的无能为力，青春凋谢的不可避免。接着又从时序的更替联想到宇宙的无尽时间和无垠空间，时光像东逝的江河，一去不复返。由时间尺度来衡量人的生命也是老死以后不能复生。在这永恒的自然面前，人生就像叶上的朝露一见太阳就被晒干了，就像青青葵叶一遇秋风就枯黄凋谢了。诗歌由对宇宙的探寻转入对人生价值的思考，终于推出“少壮不努力，老大徒伤悲”这一发聋振聩的结论，结束全诗。这个推理的过程，字面上没有写出来，但读者可循着诗人思维的轨迹，用自己的人生体验来补足：自然界的万物有一个春华秋实的过程；人生也有一个少年努力、老有所成的过程。自然界的万物只要有阳光雨露，秋天自能结实，人却不同；没有自身努力是不能成功的。万物经秋变衰，但却实现了生命的价值，因而不足伤悲；人则不然，因“少壮不努力”而老无所成，就等于空走世间一趟。调动读者思考，无疑比代替读者思考高明。正由于此，使这首诗避免了容易引人生厌的人生说教，使最后的警句显得浑厚有力，深沉含蓄，如洪钟长鸣一般，深深地打动了读者的心。句末中的“徒”字意味深长：一是说老大无成，人生等于虚度了；二是说老年时才醒悟将于事(yu shi)无补，徒叹奈何，意在强调必须及时努力。
前两(qian liang)句说明设宴庆贺罢相的理由，后两句是关心亲故来赴宴的情况。这在结构上顺理成章，而用口语写问话，也生动有趣。但宴庆罢相，事已异常；所设理由，又属遁词；而实际处境，则是权奸弄权，恐怖高压。因此，尽管李适之平素“夜则宴赏”，天天请宾客喝酒，但“今朝几个来”，确乎是个问题。宴请的是亲故宾客，大多是知情者，懂得这次赴宴可能得罪李林甫，惹来祸害。敢来赴宴，便见出胆识，不怕风险。这对亲故是考验，于作者为慰勉，向权奸则为示威，甚至还意味着嘲弄至尊。倘使这二句真如字面意思，只是庆贺君臣皆乐的罢相，则亲故常客自然也乐意来喝这杯酒，主人无须顾虑来者不多而发这一问。所以这一问便突兀，显出异常，从而暗示了宴庆罢相的真实原因和性质，使上两句闪烁不定的遁辞反语变得倾向明显，令有心人一读便知。作者以俚语直白写这一问，不止故作滑稽，更有加强讥刺的用意。
颔联始见奇笔，“流星透疏水”，星本不动，影落水中，水流而反似繁星流动，流淌中，繁星随水而逝，非是夜空中闪亮划过夜空之流星，空明澄净，引人入胜。最奇者，诗人竟把水分为疏和密，疏而能透，繁星倒影水中，厚密则显浊混，难以透莹光也。诗人之所以称为诗人，其感觉必异于常人的。月本不移，而片云飘移，云行而反似月走，且为两物(liang wu)相逆而行，诗人短短五字，尽也。观察之细致，构想之奇瑰，非一颗敏感之心性不能为之，令人拍案叫绝。这两句的妙处渲染出空山幽寂清玲的气氛，有力地衬托了山寺的凄冷荒寂。
本来，短小的绝句在表现时空变化上颇受限制，因此一般写法是不同时超越时空，而此诗所表现的时间与空间跨度真到了驰骋自由的境地。二十八字中地名凡五见，共十二字，这在万首唐人绝句中是仅见的。它“四句入地名者五，古今目为绝唱，殊不厌重”（王麟洲语），其原因在于：诗境中无处不渗透着诗人江行体验和思友之情，无处不贯串着山月这一具有象征意义的艺术形象，这就把广阔的空间和较长的时间统一起来。其次，地名的处理也富于变化。“峨眉山月”、“平羌江水”是地名副加于景物，是虚用；“发清溪”、“向三峡”、“下渝州”则是实用，而在句中位置亦有不同。读起来也就觉不着痕迹，妙入化工。
《《葬花吟》曹雪芹 古诗》“侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁？”等末了数句，书中几次重复，特意强调，甚至通过写鹦鹉学吟诗也提到。可知红颜老死之日，确在春残花落之时，并非虚词作比。同时，这里说“他年葬侬知是谁”，前面又说“红消香断有谁怜”、“一朝飘泊难寻觅”等等，则黛玉亦如晴雯那样死于十分凄惨寂寞的境况之中可以。那时，并非大家都忙着为宝玉办喜事，因而无暇顾及，恰恰相反，宝玉、凤姐都因避祸流落在外，那正是“家亡莫论亲”、“各自须寻各自门”的日子，诗中“柳丝榆荚自芳菲，不管桃飘与李飞”或含此意。
上面将离情写得极深极浓，这就引出了末联的热切希望：“什么时候才能再次欢聚，像过去那样，把酒论诗啊！”把酒论诗，这是作者最难忘怀、最为向往的事，以此作结，正与诗的开头呼应。说“重与”，是说过去曾经如此，这就使眼前不得重晤的(wu de)怅恨更为悠远，加深了对友人的怀念。用“何时”作诘问语气，把希望早日重聚的愿望表达得更加强烈，使结尾余意不尽，回荡着作者的无限思情。
这首语言朴实、形象生动、对比强烈、耐人寻味的小诗，反映了渔民劳作的艰辛，唤起人们对民生疾苦的注意。
接着诗人又以“月”字发出忧伤的慨叹：汉家的月亮到了明天又会从东海升起，但昭君西嫁，却是一去不返。这种别离，让诗人既感到无奈，又感到无望，所以更加重了忧伤的思绪。诗人又提到了燕支山，在诗人看来，匈奴那里的燕支山，终年酷寒，不生草木，只有落雪作花，所以诗人想象，昭君嫁到匈奴，就连曾经倾国倾城的美貌，也憔悴衰老，埋没在黄沙滚滚的塞外。而造成这一切的罪魁，却是汉代后宫的画师，昭君她生前没有黄金送给后宫的画师，死后也只留下一座青冢，令后人凭吊，扼腕叹息。
上面四句都是写这个女子的感情活动，可以叫“想”，下面四句写她的行动，也就是“望”。“朝登津梁上，褰裳望所思。”津梁，就是桥梁，也许当初她所怀念的人就是由此出发的。这两句说：今日一早她就登上此地，提起衣裳久久瞩望，对远人她是多么思念啊，其心情又是多么焦灼啊。自然，她是望不到“所思”的。《诗经·卫风·氓》写女主人公望“所思”方位：“乘彼诡垣，以望复关，不见复关，泣涕涟涟。”这里没有写她的“泣涕涟涟”，而是写她的继续期待和追求，显得含蓄而温厚。这里用了一个典故：古代有一个男子叫尾生，和一个女子相约在桥下相会，到时女子未来，河水暴涨，尾生不肯离开，抱着桥柱淹死了。这是宁死不负信约的典型。“皎日以为期”是句成语，古人往往指日为誓，以示信守。这两句是说：“怎能像尾生那样坚守信约、如期而归呢！”这两句有的解释为：“这是深怨‘所思’不可靠的意思。”恐怕未必。与其说是怨，不如说是热烈的期待，她是以尾生这样的钟情来期待她的爱人的。另外，“抱柱信”故事的引入也很自然，此地即为津梁，与故事的情境是一致的。
这是羁旅怀乡之作。离家久远，目睹旅馆门外的渔船即加以艳羡。幽恨乡愁、委实凄绝。颈联“远梦归侵晓，家书到隔年”意思曲折多层，实乃千锤(qian chui)百炼的警句。
瞬息之间，“轻舟”已过“万重山”。为了形容船快，诗人除了用猿声山影来烘托，还给船的本身添上了一个“轻”字。直说船快，那便显得笨拙；而这个“轻”字，却别有一番意蕴。三峡水急滩险，诗人溯流而上时，不仅觉得船重，而且心情更为滞重，“三朝上黄牛，三暮行太迟。三朝又三暮，不觉鬓成丝”（《上三峡》）。如今顺流而下，行船轻如无物，船的快速读者可想而知。而“危乎高哉”的“万重山”一过，轻舟进入坦途，诗人历尽艰险、进入康庄旅途的快感，也自然而然地表现出来了。这最后两句，既是写景，又是比兴，既是个人心情的表达，又是人生经验的总(de zong)结，因物兴感，精妙无伦。
自然界的时序不停交换，转眼春去秋来，园中葵及万物经历了春生、夏长，到了秋天，它们成熟了，昔日奕奕生辉的叶子变得焦黄枯萎，丧失了活力。人生也是如此，由青春勃发而长大，而老死，也要经历一个新陈代谢的过程。这是一个不可移易的自然法则。诗人用“常恐秋节至”表达对“青春”稍纵即逝的珍惜，其中一个“恐”字，表现出人们对自然法则的无能为力，青春凋谢的不可避免。接着又从时序的更替联想到宇宙的无尽时间和无垠空间，时光像东逝的江河，一去不复返。由时间尺度来衡量人的生命也是老死以后不能复生。在这永恒的自然面前，人生就像叶上的朝露一见太阳就被晒干了，就像青青葵叶一遇秋风就枯黄凋谢了。诗歌由对宇宙的探寻转入对人生价值的思考，终于推出“少壮不努力，老大徒伤悲”这一发聋振聩的结论，结束全诗。这个推理的过程，字面上没有写出来，但读者可循着诗人思维的轨迹，用自己的人生体验来补足：自然界的万物有一个春华秋实的过程；人生也有一个少年努力、老有所成的过程。自然界的万物只要有阳光雨露，秋天自能结实，人却不同；没有自身努力是不能成功的。万物经秋变衰，但却实现了生命的价值，因而不足伤悲；人则不然，因“少壮不努力”而老无所成，就等于空走世间一趟。调动读者思考，无疑比代替读者思考高明。正由于此，使这首诗避免了容易引人生厌的人生说教，使最后的警句显得浑厚有力，深沉含蓄，如洪钟长鸣一般，深深地打动了读者的心。句末中的“徒”字意味深长：一是说老大无成，人生等于虚度了；二是说老年时才醒悟将于事(yu shi)无补，徒叹奈何，意在强调必须及时努力。
前两(qian liang)句说明设宴庆贺罢相的理由，后两句是关心亲故来赴宴的情况。这在结构上顺理成章，而用口语写问话，也生动有趣。但宴庆罢相，事已异常；所设理由，又属遁词；而实际处境，则是权奸弄权，恐怖高压。因此，尽管李适之平素“夜则宴赏”，天天请宾客喝酒，但“今朝几个来”，确乎是个问题。宴请的是亲故宾客，大多是知情者，懂得这次赴宴可能得罪李林甫，惹来祸害。敢来赴宴，便见出胆识，不怕风险。这对亲故是考验，于作者为慰勉，向权奸则为示威，甚至还意味着嘲弄至尊。倘使这二句真如字面意思，只是庆贺君臣皆乐的罢相，则亲故常客自然也乐意来喝这杯酒，主人无须顾虑来者不多而发这一问。所以这一问便突兀，显出异常，从而暗示了宴庆罢相的真实原因和性质，使上两句闪烁不定的遁辞反语变得倾向明显，令有心人一读便知。作者以俚语直白写这一问，不止故作滑稽，更有加强讥刺的用意。
颔联始见奇笔，“流星透疏水”，星本不动，影落水中，水流而反似繁星流动，流淌中，繁星随水而逝，非是夜空中闪亮划过夜空之流星，空明澄净，引人入胜。最奇者，诗人竟把水分为疏和密，疏而能透，繁星倒影水中，厚密则显浊混，难以透莹光也。诗人之所以称为诗人，其感觉必异于常人的。月本不移，而片云飘移，云行而反似月走，且为两物(liang wu)相逆而行，诗人短短五字，尽也。观察之细致，构想之奇瑰，非一颗敏感之心性不能为之，令人拍案叫绝。这两句的妙处渲染出空山幽寂清玲的气氛，有力地衬托了山寺的凄冷荒寂。
本来，短小的绝句在表现时空变化上颇受限制，因此一般写法是不同时超越时空，而此诗所表现的时间与空间跨度真到了驰骋自由的境地。二十八字中地名凡五见，共十二字，这在万首唐人绝句中是仅见的。它“四句入地名者五，古今目为绝唱，殊不厌重”（王麟洲语），其原因在于：诗境中无处不渗透着诗人江行体验和思友之情，无处不贯串着山月这一具有象征意义的艺术形象，这就把广阔的空间和较长的时间统一起来。其次，地名的处理也富于变化。“峨眉山月”、“平羌江水”是地名副加于景物，是虚用；“发清溪”、“向三峡”、“下渝州”则是实用，而在句中位置亦有不同。读起来也就觉不着痕迹，妙入化工。
创作背景
此诗作于唐肃宗乾元二年（759年）。诗题下有小注：“安禄山兵北，哥舒翰请守潼关，明皇听杨国忠言，力趣出兵，翰抚膺恸哭，而出兵至灵宝潼关遂失守。”
舟中望月
其下无人居，悠哉多岁年。有时聚猿鸟，终日空风烟。
"梨花结成实，燕卵化为雏。时物又若此，道情复何如。
绯袍着了好归田。"
"乘兴无羁束，闲行信马蹄。路幽穿竹远，野迥望云低。
秋官为主人，廷尉居上头。日中为一乐，夜半不能休。
"不见刘君来近远，门前两度满枝花。
醉舞翻环身眩转。干纲倒轧坤维旋，白日横空星宿见，
云门未得蒙亲定。我藏古磬藏在心，有时激作南风咏。
昼眠呈梦锡
已年四十四，又为五品官。况兹知足外，别有所安焉。
虚过休明代，旋为朽病身。劳生常矻矻，语旧苦谆谆。
"独行独语曲江头，回马迟迟上乐游。
铭勋悉太公，叙德皆仲尼。复以多为贵，千言直万赀。
岫合云初吐，林开雾半收。静闻樵子语，远听棹郎讴。
且当对酒笑，勿起临风叹。"
月离于毕合滂沱，有时不雨何能测。
两餐聊过日，一榻足容身。此外皆闲事，时时访老陈。"
东溪
"知君夜听风萧索，晓望林亭雪半煳。撼落不教封柳眼，
青云已难致，碧落安能攀。但且知止足，尚可销忧患。"
倦童颠倒寝，我泪纵横垂。泪垂啼不止，不止啼且声。
"功名宿昔人多许，宠辱斯须自不知。一旦失恩先左降，
皎皎青铜镜，斑斑白丝鬓。岂复更藏年，实年君不信。
胜地本来无定主，大都山属爱山人。"
烁铁不在火，割肌不在刀。险心露山岳，流语翻波涛。
不伤财兮不伤力。骊宫高兮高入云，君之来兮为一身，
杂诗三首 / 杂咏三首
"嘉鱼荐宗庙，灵龟贡邦家。应龙能致雨，润我百谷芽。
颜色非相远，贫富则有殊。贫为时所弃，富为时所趋。
淡白秋来日，疏凉雨后风。馀霞数片绮，新月一张弓。
射叶杨才破，闻弓雁已惊。小年辛苦学，求得苦辛行。
犹带春酲懒相送，樱桃花下隔帘看。
"夜来风雨急，无复旧花林。枝上三分落，园中二寸深。
事随心未得，名与道相妨。若不休官去，人间到老忙。"
我年三十六，冉冉昏复旦。人寿七十稀，七十新过半。
鲁仲连义不帝秦
"闇淡绯衫称老身，半披半曳出朱门。袖中吴郡新诗本，
仰谒玉皇帝，稽首前致诚。帝言汝仙才，努力勿自轻。
风雨坏檐隙，蛇鼠穿墙墉。人疑不敢买，日毁土木功。
使蜀常绵远，分台更崄巇.匿奸劳发掘，破党恶持疑。
唐家天子封作文宣王。老君留得五千字，子孙万万称圣唐。
昔公令子尚贵主，公执舅礼妇执笲.返拜之仪自此绝，
课人昼夜捕蝗虫。是时粟斗钱三百，蝗虫之价与粟同。
柳青蒲绿稻穗香。姑苏台榭倚苍霭，太湖山水含清光。
候人
箭倒南山虎，鹰擒东郭su.翻身迎过雁，噼肘取回鹑。
且将盈尺慰农夫。称觞彼此情何异，对景东西事有殊。
"但喜暑随三伏去，不知秋送二毛来。
千车万马九衢上，回首看山无一人。"
轩骑逶迟棹容与，留连三日不能回。白头老尹府中坐，
春莺啭罢长萧索。胡音胡骑与胡妆，五十年来竞纷泊。"
妾似生来无两耳。妾身何足言，听妾私劝君。
深院晚无日，虚檐凉有风。金貂醉看好，回首紫垣东。"
酬王季友题半日村别业兼呈李明府
已年四十四，又为五品官。况兹知足外，别有所安焉。
宁归白云外，饮水卧空谷。不能随众人，敛手低眉目。
顾我筋骸官束缚。缚遣推囚名御史，狼藉囚徒满田地。
君臣赪面有忧色，皆言勿谓唐无人。自筑盐州十馀载，
劳动故人庞阁老，提鱼携酒远相寻。"
上得篮舆未能去，春风敷水店门前。"
"绮树满朝阳，融融有露光。雨多疑濯锦，风散似分妆。
"黑头日已白，白面日已黑。人生未死间，变化何终极。
踏莎行·杨柳回塘
入门惟见一青松。药炉有火丹应伏，云碓无人水自舂。
"停骖歇路隅，重感一长吁。扰扰生还死，纷纷荣又枯。
"碧荑红缕今何在，风雨飘将去不回。
官满更归何处去，香炉峰在宅门前。"
远为可汗频奏论。元和二年下新敕，内出金帛酬马直。
身心转恬泰，烟景弥淡泊。回首语秋光，东来应不错。"
"穿篱绕舍碧逶迤，十亩闲居半是池。食饱窗间新睡后，
本性便山寺，应须旁悟真。"
二鹊救友
村中何扰扰，有吏征刍粟。输彼军厩中，化作驽骀肉。"
不须泥沙底，辛苦觅明珠。"
厩马骄初跨，天厨味始尝。朝晡颁饼饵，寒暑赐衣裳。
"劳将白叟比黄公，今古由来事不同。
"山吐晴岚水放光，辛夷花白柳梢黄。
前年种桃核，今岁成花树。去岁新婴儿，今年已学步。
"清晨颒寒水，动摇襟袖轻。翳翳林上叶，不知秋暗生。
乘胜同三捷，扶颠望一词。希因送目便，敢恃指纵奇。
苏秀道中
"烟景淡濛濛，池边微有风。觉寒蛩近壁，知暝鹤归笼。
君看夜夜当窗月。荣落亏盈可奈何，生成未遍霜霰过。
浮生转经历，道性尤坚固。近作梦仙诗，亦知劳肺腑。
却着闲行是忙事，数人同傍曲江头。"
更想深冤复酸鼻。此辈贱嫔何足言，帝子天孙古称贵。
书出步虚三百韵，蕊珠文字在人间。"
凤凰容众从尔随。大鹏忽起遮白日，馀风簸荡山岳移。
疏受老慵出，刘桢疾未平。何人伴公醉，新月上宫城。"