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蝶恋花·戊申元日立春席间作

魏晋 / 毛熙震

"背云冲石出深山,浅碧泠泠一带寒。
蹈之焚斯须,凭之溺容易。水火与祸福,岂有先言耳。"
十二玉楼胡蝶飞。炎荒翡翠九门去,辽东白鹤无归期。
假饶叶落枝空后,更有梨园笛里吹。
王公希代宝,弃世一何早。吊死不及哀,殡宫已秋草。
孤村明夜火,稚子候归船。静者心相忆,离居畏度年。"
"宪署游从阻,平台道路赊。喜君驰后乘,于此会仙槎。
繁华冒阳岭,新禽响幽谷。长啸攀乔林,慕兹高世躅。"
虽云无一资,樽酌会不空。且忻百谷成,仰叹造化功。
功业嗟落日,容华弃徂川。一语已道意,三山期着鞭。
江枫自蓊郁,不竞松筠力。一叶落渔家,残阳带秋色。
霜露已凄凄,星汉复昭回。朔风中夜起,惊鸿千里来。
围炉相忆杜陵秋。棋玄不厌通高品,句妙多容隔岁酬。
无端眼界无分别,安置心头不肯销。"


蝶恋花·戊申元日立春席间作拼音解释:

.bei yun chong shi chu shen shan .qian bi ling ling yi dai han .
dao zhi fen si xu .ping zhi ni rong yi .shui huo yu huo fu .qi you xian yan er ..
shi er yu lou hu die fei .yan huang fei cui jiu men qu .liao dong bai he wu gui qi .
jia rao ye luo zhi kong hou .geng you li yuan di li chui .
wang gong xi dai bao .qi shi yi he zao .diao si bu ji ai .bin gong yi qiu cao .
gu cun ming ye huo .zhi zi hou gui chuan .jing zhe xin xiang yi .li ju wei du nian ..
.xian shu you cong zu .ping tai dao lu she .xi jun chi hou cheng .yu ci hui xian cha .
fan hua mao yang ling .xin qin xiang you gu .chang xiao pan qiao lin .mu zi gao shi zhu ..
sui yun wu yi zi .zun zhuo hui bu kong .qie xin bai gu cheng .yang tan zao hua gong .
gong ye jie luo ri .rong hua qi cu chuan .yi yu yi dao yi .san shan qi zhuo bian .
jiang feng zi weng yu .bu jing song jun li .yi ye luo yu jia .can yang dai qiu se .
shuang lu yi qi qi .xing han fu zhao hui .shuo feng zhong ye qi .jing hong qian li lai .
wei lu xiang yi du ling qiu .qi xuan bu yan tong gao pin .ju miao duo rong ge sui chou .
wu duan yan jie wu fen bie .an zhi xin tou bu ken xiao ..

译文及注释

译文
你就是汉朝的(de)仙人梅福啊,为什么来南昌作府尉?
一连四五杯,酒酣高歌一首《猛虎词》。
死去(qu)的人岁(sui)月长了,印象不免由模糊而转为空虚,幻灭。
  一夜间,春风吹遍了衡阳城,雁(yan)儿盘算着路程,准备立刻从楚水边飞回燕山旁。不要怪我春天一来就要回去,江南虽好(hao)(hao),却是他乡!
  他还说:“贡献大的人,他用来供养自己的东西多,妻室儿女都能由自己养活。我能力小,贡献少,没有妻室儿女是可以的。再则我是个干体力活的人,如果成家而能力不足以养活妻室儿女,那么也够操心的了。一个人既要劳力,又要劳心,即使是圣人也不能做到啊!”
寂居异乡,平日少有人来往,阶前长满了青苔,那一片绿意和秋天的红叶在迷蒙雨色、朦胧夜月的笼罩下变得黯淡模糊,雨夜的凄寒、月色的冷清,又哪里比得上乡愁的磨人呢?
园里树上的蝉,正趁着太阳落下的短暂时间,拼命的高声歌唱,园子里一片蝉叫声。
悲风猎猎,吹起大江呜咽声。
天边飘来的五彩云霞,把她带进天下最好的深宫闺房。
现在我才回想起江南的好处来,当时年少风流,春衫飘举,风度翩翩。我骑着大马,斜靠小桥,满楼的女子都被我的英姿所倾倒。
话已经说了很多,情意却没有尽头。回过头来仍说道:记得绿罗裙,无论走到何处都要怜惜芳草。
  当他用绳子绑住燕王父(fu)子,用小木匣装着梁国君臣的头,走进祖庙,把箭交还到晋王的灵座前,告诉他生前报仇的志向已经完成,他那神情气概,是多么威风!等到仇敌已经消灭,天下已经安定,一人在夜里发难,作乱的人四面响应,他慌慌张张出兵东进,还没见到乱贼,部下的兵士就纷纷逃散,君臣们你看着我,我看着你,不知道哪里去好;到了割下头发来对天发誓,抱头痛哭,眼泪(lei)沾湿衣襟的可怜地步,怎么那样的衰败差劲呢!难道说是因为取得天下难,而失去天下容易才像这样的吗?还是认真推究他成功失败的原因,都是由于人事呢?
看看自己没有讨人喜欢的馨香美,白白承受了清风吹沐。

注释
⑶于是:在这个时候。佐中军;担任中军副帅。
他日:另一天。
⑷承殊渥(wò):受到特别的恩惠。这里指唐玄宗召李白为供奉翰林。
⑶踏青:《月令粹编》引《秦中岁时记》:“上巳赐宴曲江,都人士于江头禊饮,践踏青草,谓之踏青履。”
④鹯(zhān):古书中说的一种猛禽,似鹞鹰。

赏析

  人亡物在,借物寄慨,在悼亡诗中很常见。潘岳《悼亡诗》云:“帏屏无仿佛,翰墨有余迹。流芳未及歇,遗挂犹在壁。”沈约《悼亡》云:“帘屏既毁撤,帷席更施张。游尘掩虚座,孤帐覆空床。”李商隐此诗也不例外,触物生情,最为感伤。但此诗和潘、沈二诗也有不同处。潘、沈二诗用笔直朴,颇有古风。此诗“玉簟”、“罗碧”等语,冷中有艳,意象鲜明。此诗的枕、簟与潘诗的“帏屏”、“翰墨”,沈诗的“帘屏”、“帷席”等都与各自的亡妻有关,但商隐不仅写了物,而且由枕联想到王氏的眼神(秋波),由簟写及王氏的体态(柔肤),亡妻的形象具体,历历在目,较潘、沈二诗似有情韵。结构上,“已不见”是其主旨,“泣幽素”定其基调。先空间后时间,空间则先室外后室内;时间则先眼前后往昔,接着又是眼前,最后写未来。全诗十六句,四句一转韵,为一节;每节悼亡的角度不尽相同,但相互关联、补充。如前所述,一节之中又有两层安排得极为巧妙的意思,或正或反,或得或失,或今或昔,或虚或实,以反写正,以得写失,以昔写今,以虚写实,环环相扣,脉络清晰可按。
  柳宗元《《咏三良》柳宗元 古诗》诗意可分两层来分析。前十句为第一层,是就三良来说。诗人以饱蘸热情之笔,刻画了三良一心报国、忠君以死的义士形象。应该说,这与《黄鸟》一诗的记载是相违背的。《黄鸟》首章云:“交交黄鸟,止于棘。谁从穆公,子车、奄息。维此奄息,百夫之特。临其穴,惴惴其栗。彼苍者天,歼我(jian wo)良人。如可赎兮,人百其身”。清马瑞辰曰:“诗以黄鸟之止棘、止桑、止楚,为不得其所,兴三良之从死,为不得其死也。棘、楚皆小木,桑亦非黄鸟所宜止,《小雅·黄鸟》诗‘无集于桑’是其证也。”马说甚是。诗中描绘三良死前是“临其穴,惴惴其栗”,全无视死如归的气概,正是死不得其所的明证。不过宗元反其道而行,也是有所本的。汉末王粲《咏史诗》论三良之死曰:“结发事明君,受恩良不訾。临末要之死,焉得不相随?……人生各有志,终不为此移。同知埋身剧,心亦有所施。”认为他们具有事君以死的志向。二诗对照,无论是“束带值明后”与“结发事明君”的细节描绘,还是“生时亮同体,死没宁分张”与“人生各有志,终不为此移”的死亡价值判断,其相似之处都是惊人的。究其原因,王粲《咏史诗》作于汉献帝建安十六年随曹操西征马超归途中,其时王粲效力于曹氏不久,故宣扬“士为知己者死”的精神(jing shen),认为三良从穆公而死乃忠义之举。而柳宗元《《咏三良》柳宗元 古诗》则是借史事来抒己之怀抱,既有对在朝为官时峥嵘岁月的回忆,又有对宪宗者流打击王叔文政治集团行为的讨伐。其《读书》一诗云:“幽沈谢世事,俛默窥唐虞。上下观古今,起伏千万途。遇欣或自笑,感戚亦以吁。”《咏史》之咏叹燕昭王、乐毅,《《咏三良》柳宗元 古诗》之批判秦康公,无不是由读史而引起的感慨。其《冉溪》诗云:“少时陈力希公侯,许国不复为身谋。”顺宗重用王叔文集团,刘禹锡、柳宗元等人积极参政,使得(shi de)“人情大悦”,政局为之一新。“生时亮同体,死没宁分张”,正是君臣相得的形象写照。
结构赏析
  诗写送别,不写离愁别恨,不作浮泛客套之语,却有对于国家大事、民生疾苦、友人前途的深切关心。格调高远,爽利明快,在唐人送别诗中,堪称是一首构思别开生面、思想境界高远、读后令人振奋的佳作。
  首句言“五月天山雪”,已经扣紧题目。五月,在内地正值盛夏。韩愈说“五月榴花照眼明,枝间时见子初成”,赵嘏说“和如春色净如秋,五月商山是胜游”。但是,李白所写五月却在塞下,在天山,自然,所见所感也就迥然有别。天山孤拔,常年被积雪覆盖。这种内地与塞下在同一季节的景物上的巨大反差,被诗人敏锐地捕捉,然而,他没有具体细致地进行客观描写,而以轻淡之笔徐徐道出自己内心的感受:“无花只有寒”。“寒”字,隐约透露出诗人心绪的波动,何况寒风之中又传来《折杨柳》的凄凉曲调呢!春天在边疆是看不到的,人们只能从笛曲之中去领受,去回味。《折杨柳》为乐府横吹曲,多写行客的愁苦。在这里,诗人写“闻折柳”,当亦包含着一层苍凉寒苦的情调。他是借听笛来渲染烘托这种气氛的。诗为五律,依惯例当于第二联作意思上的承转,但是李白却就首联顺势而下,不肯把苍凉情绪稍作收敛,这就突破了格律诗的羁绊,以气脉直行,豪纵不拘,语淡而雄浑为其特色了。
  前四句中有三句都是写洞庭湖的浩渺无边。首句“漫漫”一词将洞庭湖的浩渺写得生动形象,三、四两句对洞庭湖的广阔作了进一步的描绘。诗人眺望夕阳映照下的洞庭湖景色,不由想起了国都长安,这里暗用了晋明帝(司马绍)“日远长安近”的典故。“猿攀树立啼何苦,雁点湖飞渡亦难”一句,用“猿啼”、“雁渡”抒发诗人的漂泊流离之感,与上文“近长安”相呼应。诗的最后两句说洞庭湖风景壮阔优美,可以画成图画,让那些贵人们欣赏,这样贵人们也许可以体会到猿啼雁飞、流民逐客行旅的奔波之苦,含蓄地流露出羁旅漂泊之感和对贵人们的怨愤。
  作者的语言十分洗练。“泰山之阳,汶水西流;其阴,济水东流。阳谷皆入汶,阴谷皆入济。当其南北分者,古长城也。”寥寥三十余字,将泰山的地理位置、河流走向及南北分界,交代得一清二楚。句式整饬,朗朗上口。接下来,作者连用“乘、历、穿、越、至”五个动词写出自己的行进路线,语句清晰如水,又起伏跌宕,宛如一条游动的长龙。作者写景的语言也是非常简练的。“苍山负雪,明烛天南。望晚日照城郭,汶水、徂徕如画,而半山居雾若带然。”这几句写了泰山雪景、夕阳、云雾,如诗如画,令人遐想不已,但又是何等的惜墨如金。作者写日出盛景,用墨极少,却能将正面描写和侧面描写结合起来,再次收到以少胜多的艺术效果。“日上,正赤如丹,下有红光动摇承之,或曰:‘此东海也。’”这是正面描写。“回视日观以西峰,或得日,或否,绛皓驳色,而皆若偻。”这是间接描写。文末描写也是精彩之笔。“山多石,少土。石苍黑色,多平方,少圜。少杂树,多松,生石罅,皆平顶。冰雪,无瀑水,无鸟兽音迹。至日观数里内无树,而雪与人膝齐。”用最少的语言传达最丰富的信息,这是本文的一大特色。
  第一首诗的首二句揭出诗人与刘梦得的交情深厚。白氏《醉吟先生传》:“退居洛下,(与)鼓城刘梦得为诗友。”又《白氏长庆集》有《刘白唱和集解》,当时诗坛,刘、白并称,因此落笔就写“四海声名白与刘,百年交分两绸缪。”“绸缪”是表现朋友间的情意殷勤,冠以“百年交分”,更显出二人友情的终生不渝。接下来的四句叙述二人友情的基础。白刘二人都是有志之士,都曾想改变中唐时期的社会局面,重振盛唐时代的雄风,然而命运多蹇,宦海沉浮(chen fu)多年,不幸均遭贬谪,志向不能实现,生活上也极其困顿不堪。所谓“同贫同病退闲日”。这简短的七个字实包含着无限丰富的内容,他们何以贫病,何以退闲,都意在言外。相同的遭遇奠定了他们毕生的友情。如今一死一生,死者不能复生,生者亦至耄耋之年,他们的交情也经受了真正的考验。
第三首
  第一句:若耶河边采莲女,笑隔荷花共人语。溪边采莲花的女孩,隔着荷花谈笑风生,互相嬉戏,或是(huo shi)和风细雨,或是娇喘微微。荷叶田田,芙蓉朵朵,与春风满面的姑娘的粉颊交相辉映,正如王昌龄《《采莲曲》李白 古诗》中所道“乱入池中看不见,闻歌始觉有人来。”隔着莲花,似有似无的朦胧之美,意趣盎然,富有生活气息。“笑隔荷花”将采莲女纤手拨荷花愉快交谈的神态细腻的表现出来,生动形象。
  唐代诗人写过许多出色的思乡之作。悠悠乡思,常因特定的情景所触发;又往往进一步发展成为悠悠归梦。武元衡这首《《春兴》武元衡 古诗》,就是春景、乡思、归梦三位一体的佳作。这首诗所写的情事本极平常:看到暮春景色,触动了乡思,在一夜春风的吹拂下,做了一个还乡之梦。而诗人却在这平常的生活中提炼出一首美好的诗来,在这里,艺术的想象起了决定性的作用。
  默默的读几遍,然后展开想象的画卷,你会看到千年前,在那桃花盛开的时候,在那桃花盛开的地方,千年的风从那片“灼灼”的桃林中穿过,摇曳着艳丽的桃花,婀娜着多姿的桃枝,似乎有醉人的馨香随风破卷,扑面而来。但你分不清这是什么香,因为你仔细去看,在桃花丛中,隐约着一个款款移动的女子,少女的清香与花香混揉在一起,这是快乐的味道。
  如果说杜牧是为项羽翻案,那么王安石则是为历史本身翻案,人与历史的关系本来就是“顺之则昌,逆之则亡”。这首诗中,作为北宋著名政治家,王安石将变法中的革新精神带到咏史诗的创作中,表达自己的政治观点,对前人提出质疑,这也是一种创新。这种史论史评是王安石完成咏史诗从叙事体向抒情体,最终走向议论体的转变,对当时的诗文革新运动起了推动作用。 王安石则属意史论史评,延伸了咏史诗的内容深度,有着独到的政治见解。
  八首诗是不可分割的整体,正如一个大型抒情乐曲有八个乐章一样。这个抒情曲以忧念国家兴衰的爱国思想为主题,以夔府的秋日萧瑟,诗人的暮年多病、身世飘零,特别是关切祖国安危的沉重心情作为基调。其间穿插有轻快欢乐的抒情,如“佳人拾翠春相问,仙侣同舟晚更移”;有壮丽飞动、充满豪情的描绘,如对长安宫阙、昆明池水的追述;有表现慷慨悲愤情绪的,如“同学少年多不贱,五陵衣马自轻肥”;有极为沉郁低回的咏叹,如“关塞极天惟鸟道,江湖满地一渔翁”、“白头吟望苦低垂”等。就以表现诗人孤独和不安的情绪而言,其色调也不尽相同。“江间波浪兼天涌,塞上风云接地阴”,以豪迈、宏阔写哀愁;“信宿渔人还泛泛,清秋燕子故飞飞”,以清丽、宁静写“剪不断、理还乱”的不平静的心绪。总之,八首中的每一首都以自己独特的表现手法,从不同的角度表现基调的思想情绪。它们每一首在八首中又是互相支撑,构成了整体。这样不仅使整个抒情曲错综、丰富,而且抑扬顿挫,有开有阖,突出地表现了主题。
  然而,聪颖的妹妹并不迷信兄长的才名。她觉得,以盐拟雪固然不错,但没有形容出雪花六瓣,随风飘舞,纷纷扬扬,无边无际的根本特征。于是,针对兄长的原句,她作了大胆的修正:“未若柳絮因风起。”

创作背景

  唐顺宗永贞元年,柳宗元参加了王叔文为首的政治革新运动。由于保守势力与宦官的联合反攻,致使革新失败。因此,柳宗元被贬官到有“南荒”之称的永州。他在任所名为司马,实际上是毫无实权而受地方官员监视的“罪犯”。官署里没有他的住处,不得不在和尚庙——龙兴寺的西厢里安身。

  

毛熙震( 魏晋 )

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简 介

毛熙震 [约公元九四七年前后在世]字不详,蜀人。生卒年均不详,约后晋高祖天福中前后在世。曾为后蜀秘书监。熙震善为词,今存二十九首,(见《唐五代词》)辞多华丽。

墨池记 / 漫祺然

碧窗松月无冬春。舟客经过奠椒醑,巫女南音歌激楚。
自有卷书销永日,霜华未用鬓边添。"
"虽向钟峰数寺连,就中奇胜出其间。不教幽树妨闲地,
金殿香高初唤仗,数行鸳鹭各趋班。
侧见绿水亭,开门列华茵。千金散义士,四坐无凡宾。
拂岳萧萧竹,垂空澹澹津。汉珠难觅对,荆璞本来真。
疏篁留鸟语,曲砌转花阴。寄语长征客,流年不易禁。
望湖关下战,杂虏丧全师。鸟啄豺狼将,沙埋日月旗。


咏史八首·其一 / 景尔风

我亦为君饮清酒,君心不肯向人倾。"
"同心相遇思同欢,擎出酒胡当玉盘。盘中臲卼不自定,
运木手交如阵斗。不算劳神运枯木,且废为官恤惸独。
"长安驱驰地,贵贱共悠悠。白日谁相促,劳生自不休。
"晚凉含笑上兰舟,波底红妆影欲浮。
客遇王子乔,口传不死方。入洞过天地,登真朝玉皇。
"池上青莲宇,林间白马泉。故人成异物,过客独潸然。
香云双飐玉蝉轻,侍从君王苑里行。


奉和圣制中元日题奉敬寺 / 买思双

闲居兴方澹,默想心已屡。暂出仍湿衣,况君东城住。"
"夫子傲常调,诏书下征求。知君欲谒帝,秣马趋西周。
朱阳馆静每存神。囊中隐诀多仙术,肘后方书济俗人。
西掖诚可恋,南山思早回。园庐幸接近,相与归蒿莱。"
唯有音书慰离别,一杯相送别无言。"
江南塞北俱关念,两地飞归是故乡。"
"松桂烟霞蔽梵宫,诗流闲去访支公。
峥嵘若可陟,想像徒盈叹。杳与真心冥,遂谐静者玩。


秋夕旅怀 / 谷梁志

寂寞荒坟近渔浦,野松孤月即千秋。"
愿闻开士说,庶以心相应。"
"从此无期见,柴门对雪开。二毛逢世难,万恨掩泉台。
佳人卷箔临阶砌,笑指庭花昨夜开。"
跻攀寡俦侣,扶接念舆皂。俯仰栗嵌空,无因掇灵草。
"翠岭香台出半天,万家烟树满晴川。
玉颜溺水死,精卫空为名。怨积徒有志,力微竟不成。
"别离杨柳青,樽酒表丹诚。古道携琴去,深山见峡迎。


醉中天·花木相思树 / 寸戊子

人添一岁更堪愁。莺声暗逐歌声艳,花态还随舞态羞。
爱君芙蓉婵娟之艳色,色可餐兮难再得。
不知孔氏何形状,醉得君王不解醒。"
"子陵没已久,读史思其贤。谁谓颍阳人,千秋如比肩。
可惜穿针方有兴,纤纤初月苦难留。"
半空跻宝塔,时望尽京华。竹绕渭川遍,山连上苑斜。四门开帝宅,阡陌逗人家。累劫从初地,为童忆聚沙。一窥功德见,弥益道心加。坐觉诸天近,空香逐落花。
扫拭青玉簟,为余置金尊。醉罢欲归去,花枝宿鸟喧。
相思不可见,空望牛女星。"


与梦得沽酒闲饮且约后期 / 乌孙小秋

"百蛮乱南方,群盗如猬起。骚然疲中原,征战从此始。
虽怀承明恋,忻与物累暌。逍遥观运流,谁复识端倪。
下直无他事,闲游恣逸情。林僧开户接,溪叟扫苔迎。
"春华沧江月,秋色碧海云。离居盈寒暑,对此长思君。
惆怅江南早雁飞,年年辛苦寄寒衣。
我忆君到此,不知狂与羞。一月一见君,三杯便回桡。
沙上见日出,沙上见日没。悔向万里来,功名是何物。
"野性本难畜,玩习亦逾年。麑班始力直,麚角已苍然。


心术 / 修云双

中有万年之树蓬莱池。世人仰望栖此地,
常闻岛夷俗,犀象满城邑。雁至草犹春,潮回樯半湿。
"清晨待漏独徘徊,霄汉悬心不易裁。阁老深严归翰苑,
"丽莫似汉宫妃,谦莫似黄家女。黄女持谦齿发高,
"敛迹归山田,息心谢时辈。昼还草堂卧,但与双峰对。
惟有妖娥曾舞处,古台寂寞起愁烟。"
青苔已生路,绿筠始分箨。夕气下遥阴,微风动疏薄。
江静棹歌歇,溪深樵语闻。归途未忍去,携手恋清芬。"


乐游原 / 登乐游原 / 羊舌庚午

高鸟思茂林,穷鱼乐洿池。平生握中宝,无使岁寒移。"
旧馆秋寒夜梦长,水帘疏影入回塘。宦情率尔拖鱼艇,
隋朝杨柳映堤稀。津楼故市无行客,山馆荒城闭落晖。
嘉树蔼初绿,靡芜叶幽芳。君子不在赏,寄之云路长。
想到滑台桑叶落,黄河东注荻花秋。"
谁道众贤能继体,须知个个出于蓝。"
假饶叶落枝空后,更有梨园笛里吹。
孟夏边候迟,胡国草木长。马疾过飞鸟,天穷超夕阳。


淮上遇洛阳李主簿 / 布鸿轩

"一宿山前店,旅情安可穷。猿声乡梦后,月影竹窗中。
一言予有赠,三峡尔将寻。祖席宜城酒,征途云梦林。
究究如情人,盗者即仇雠。海涯上皎洁,九门更清幽。
北阙深恩在,东林远梦知。日斜门掩映,山远树参差。
富贵吾自取,建功及春荣。我愿执尔手,尔方达我情。
"拂衣何处去,高枕南山南。欲徇五斗禄,其如七不堪。
别后经此地,为余谢兰荪。"
山晚铭旌去,郊寒骑吹回。三川难可见,应惜庾公才。"


秋词二首 / 卞轶丽

"苍山何郁盘,飞阁凌上清。先帝昔好道,下元朝百灵。
物性虽摇落,人心岂变衰。唱酬胜笛曲,来往韵朱丝。"
白事廷吏简,闲居文墨亲。高天池阁静,寒菊霜露频。
九青鸾倚洪崖醉。丹穴饥儿笑风雨,娲皇碧玉星星语。
须题内史琅玕坞,几醉山阳瑟瑟村。
可惜多才庾开府,一生惆怅忆江南。"
投得苇湾波浪息,岸头烟火近人家。"
江路险复永,梦魂愁更多。圣朝幸典郡,不敢嫌岷峨。"